2026年戲劇表演基礎(chǔ)理論初級(jí)考試模擬卷一、單項(xiàng)選擇題（共10題，每題2分，計(jì)20分）1.中國古典戲曲中，“生旦凈末丑”角色的劃分主要依據(jù)是（）。A.年齡大小B.性別與身份C.功夫技巧D.舞臺(tái)位置2.印度古典戲劇《納塔卡》中，主角“納塔卡”的核心象征意義是（）。A.悲劇英雄B.神圣的守護(hù)者C.世俗的統(tǒng)治者D.舞臺(tái)技藝的化身3.西方戲劇中，古希臘悲劇的“悲劇之父”通常指（）。A.莎士比亞B.阿里斯托芬C.埃斯庫羅斯D.馬克思·奧利弗4.中國話劇史上，曹禺的《雷雨》最突出的戲劇沖突類型是（）。A.人與自然B.人與社會(huì)C.人與自我D.人與神明5.日本能劇中的“出云大社”儀式性表演，其主要功能是（）。A.展現(xiàn)社會(huì)矛盾B.祈求豐收平安C.探討人性善惡D.揭露政治腐敗6.莫里哀的喜劇《偽君子》中，主人公達(dá)爾杜弗的典型特征是（）。A.真誠善良B.虛偽偽善C.勇敢正直D.冷靜睿智7.中國戲曲中，“程式化”表演的主要目的是（）。A.增強(qiáng)舞臺(tái)真實(shí)感B.表現(xiàn)人物情感C.傳承傳統(tǒng)技藝D.突出戲劇沖突8.舞劇《紅色娘子軍》中，“吳瓊花”的塑造主要運(yùn)用了（）。A.生活化表演B.戲曲化表演C.現(xiàn)代舞技巧D.西方芭蕾風(fēng)格9.俄羅斯戲劇家果戈理的《欽差大臣》中，主角赫列斯塔科夫的諷刺對(duì)象是（）。A.官僚體制B.民間風(fēng)俗C.城市生活D.農(nóng)村現(xiàn)狀10.中國戲曲中，“行當(dāng)”制度的形成主要源于（）。A.民間歌舞傳統(tǒng)B.宮廷娛樂需求C.地方戲曲交流D.戲曲理論著作二、多項(xiàng)選擇題（共5題，每題3分，計(jì)15分）1.中國戲曲的“唱念做打”四功中，屬于“做”功的是（）。A.扇子功B.手勢(shì)功C.唱腔變化D.虛擬動(dòng)作2.歐洲中世紀(jì)神秘劇的主要特征包括（）。A.宗教主題B.角色固定C.公眾演出D.唱詩班主導(dǎo)3.中國話劇的早期代表作品《黑籍冤魂》的藝術(shù)風(fēng)格是（）。A.現(xiàn)實(shí)主義B.唯美主義C.現(xiàn)代主義D.浪漫主義4.日本歌舞伎中，“女形”角色的表演特點(diǎn)包括（）。A.男性扮演女性B.聲音訓(xùn)練嚴(yán)格C.服飾華麗考究D.動(dòng)作追求夸張5.莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中，主角的典型心理沖突表現(xiàn)為（）。A.生與死的選擇B.理智與情感的斗爭(zhēng)C.復(fù)仇與道德的矛盾D.現(xiàn)實(shí)與理想的沖突三、填空題（共10題，每題1.5分，計(jì)15分）1.古希臘悲劇的“三一律”包括______、______和______。2.中國昆曲的代表劇目《牡丹亭》的作者是______。3.印度古典戲劇的“納蒂卡”體系分為______和______兩部分。4.莫里哀的喜劇《偽君子》中，主人公達(dá)爾杜弗的真實(shí)身份是______。5.中國話劇的奠基人是______，其代表作是______。6.日本能劇中，“面具”的使用主要服務(wù)于______和______。7.俄羅斯戲劇家契訶夫的《萬尼亞舅舅》屬于______戲劇。8.中國戲曲中，“凈角”的表演風(fēng)格通常被稱為______。9.西方戲劇中，易卜生的《玩偶之家》被稱為______戲劇的代表作。10.舞劇《白毛女》的創(chuàng)作背景源于______事件。四、簡(jiǎn)答題（共5題，每題6分，計(jì)30分）1.簡(jiǎn)述中國戲曲“行當(dāng)”制度的形成過程及其意義。2.比較古希臘悲劇與喜劇在主題表現(xiàn)上的差異。3.分析中國話劇在20世紀(jì)30年代的創(chuàng)作特點(diǎn)及其社會(huì)影響。4.解釋日本歌舞伎中“男女形”表演的象征意義。5.談?wù)劕F(xiàn)代舞劇《白鹿原》如何融合傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。五、論述題（共2題，每題15分，計(jì)30分）1.論述中國戲曲“程式化”表演對(duì)現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作的影響。2.結(jié)合具體作品，分析戲劇中“人物塑造”與“戲劇沖突”的關(guān)系。答案與解析一、單項(xiàng)選擇題1.B｜中國戲曲的行當(dāng)劃分以性別和身份為基礎(chǔ)，如生（男性角色）、旦（女性角色）、凈（花臉）、末（中年男性）、丑（喜劇角色）。2.A｜《納塔卡》的主角象征印度教中的英雄形象，常表現(xiàn)悲壯命運(yùn)。3.C｜埃斯庫羅斯創(chuàng)作了《波斯人》《被縛的普羅米修斯》等早期悲劇。4.B｜《雷雨》通過家庭矛盾反映社會(huì)黑暗，是典型的社會(huì)悲劇。5.B｜能劇中“出云大社”儀式象征神明降臨，祈求平安。6.B｜達(dá)爾杜弗偽裝虔誠實(shí)則貪婪，是喜劇諷刺的典型人物。7.C｜程式化表演通過固定動(dòng)作傳遞傳統(tǒng)美學(xué)，而非追求生活真實(shí)。8.B｜吳瓊花采用戲曲化表演，如水袖功、身段等。9.A｜劇中通過赫列斯塔科夫的鬧劇揭露官僚腐敗。10.B｜行當(dāng)制度源于宮廷對(duì)戲曲人才的分類培養(yǎng)。二、多項(xiàng)選擇題1.A、B、D｜扇子功、手勢(shì)功、虛擬動(dòng)作屬于“做”功，唱腔屬于“唱”。2.A、B、C｜神秘劇以宗教故事為主，角色固定，面向公眾演出。3.A、D｜《黑籍冤魂》采用寫實(shí)手法揭露鴉片毒害，帶有浪漫主義色彩。4.A、B、C｜女形由男性扮演，注重聲音與服飾，動(dòng)作不追求夸張。5.A、B、C｜哈姆雷特在復(fù)仇中掙扎，體現(xiàn)理性與情感的矛盾。三、填空題1.時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)2.湯顯祖3.正劇、喜劇4.財(cái)主5.田漢、《獲虎記》6.神圣性、神秘性7.現(xiàn)實(shí)主義8.程式化9.女性主義10.土地改革四、簡(jiǎn)答題1.行當(dāng)制度的形成：源于唐代宮廷樂舞的“部”制，經(jīng)宋雜劇、元雜劇發(fā)展，明代昆曲時(shí)期系統(tǒng)化。意義在于規(guī)范表演體系，傳承傳統(tǒng)技藝。2.悲劇與喜劇差異：悲劇通過嚴(yán)肅主題（如命運(yùn)、道德）引發(fā)憐憫與恐懼，喜劇則用夸張手法諷刺社會(huì)荒謬，結(jié)局多為否定性。3.30年代話劇特點(diǎn)：關(guān)注底層人民生活（如《雷雨》），融入左翼思想，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格突出，推動(dòng)戲劇大眾化。4.男女形象征：男性扮演女性角色，通過反差強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)力，同時(shí)體現(xiàn)日本傳統(tǒng)審美中對(duì)女性的理想化。5.《白鹿原》融合手法：采用戲曲的身段、唱腔（如秦腔元素），結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義敘事，展現(xiàn)歷史與人性的沖突。五、論述題1.程式化表演的影響：傳統(tǒng)程式為現(xiàn)代戲劇提供表