秦淮夜色，燈火闌珊；畫舫凌波，絲竹盈耳。這片曾見證六朝繁華的水域，到晚唐依舊歌舞升平，卻在紙醉金迷之下，藏著王朝衰落的隱憂。當(dāng)詩人夜泊河畔，聽著婉轉(zhuǎn)的歌聲，心中涌起的不是沉醉，而是深沉的憂思。你積累過哪些借景抒懷、暗喻現(xiàn)實(shí)的詩句？課程導(dǎo)入-南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！拍痢督洗骸?暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州?！稚额}臨安邸》杜牧的《泊秦淮》以秦淮夜色為載體，將繁華景象與時(shí)代悲涼融為一體，成為晚唐諷喻詩的經(jīng)典之作。今天，就讓我們一同走進(jìn)這首詩，讀懂繁華背后的隱憂，體會(huì)詩人的家國(guó)情懷。課程導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)通過沉郁誦讀，把握七言絕句的舒緩節(jié)奏，結(jié)合注釋與典故理解“后庭花”“商女”等詞語的內(nèi)涵，能完整梳理詩歌的情感脈絡(luò)。賞析“籠”字的煉字妙處，分析詩歌“以樂景寫哀情”“借古諷今”的藝術(shù)手法，體會(huì)詩句的沉郁意境。結(jié)合晚唐時(shí)代背景，領(lǐng)悟詩歌蘊(yùn)含的憂國(guó)憂民之情與對(duì)權(quán)貴奢靡的批判，感受杜牧詩歌“清麗沉郁”的風(fēng)格特質(zhì)。知人論世人物簡(jiǎn)介杜牧的詩歌題材廣泛，尤以詠史諷喻詩成就突出，風(fēng)格兼具清麗婉約與沉郁頓挫，善于借歷史典故或現(xiàn)實(shí)景象暗喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！恫辞鼗础肥撬窘?jīng)金陵（今南京）時(shí)所作，以秦淮夜色為切入點(diǎn)，抒發(fā)對(duì)時(shí)代的憂慮，是其諷喻詩的代表作之一。杜牧（803—約852），字牧之，號(hào)樊川居士，唐代杰出詩人、散文家，與李商隱并稱“小李杜”。他出身官宦世家，自幼胸懷壯志，渴望以才濟(jì)世，關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，對(duì)晚唐的社會(huì)弊端有著清醒的認(rèn)識(shí)。知人論世秦淮河是金陵城的繁華地帶，自六朝起便是歌舞升平、聲色犬馬之地，到晚唐時(shí)期，雖王朝日漸衰落，但這里依舊酒樓林立、絲竹不絕，權(quán)貴士族沉迷于此，貪圖享樂，忘卻家國(guó)安危。背景資料秦淮河知人論世背景資料彼時(shí)杜牧途經(jīng)金陵，于一個(gè)夜晚將船?？吭谇鼗春优?。岸邊的奢靡景象與晚唐的衰敗局勢(shì)形成強(qiáng)烈反差，詩人聽著酒樓里傳來的《玉樹后庭花》歌聲，觸景生情。他深知這首曲是南朝亡國(guó)之音，如今卻被權(quán)貴們奉為消遣，心中滿是惋惜與憤懣，遂揮筆寫下這首詩，借眼前景、古事，諷喻當(dāng)下的奢靡之風(fēng)與時(shí)代危機(jī)。知人論世文學(xué)常識(shí)《泊秦淮》以秦淮夜色這一現(xiàn)實(shí)之景為依托，借“后庭花”這一亡國(guó)典故，將對(duì)權(quán)貴奢靡的批判、對(duì)家國(guó)命運(yùn)的憂慮藏于詩句之中，沉郁含蓄，韻味悠長(zhǎng)，盡顯七言絕句的藝術(shù)張力。七言絕句七言絕句常以“景為載體，情為內(nèi)核”，善于通過簡(jiǎn)潔的景物描寫傳遞深層情感，“借古諷今”是其常用的諷喻手法。這類詩歌往往不直白批判現(xiàn)實(shí)，而是借歷史典故或自然景象委婉表意，做到“言有盡而意無窮”。后庭花即《玉樹后庭花》，為南朝陳后主陳叔寶所作。陳后主沉迷于歌舞享樂，整日與妃嬪宴飲，親自譜寫此曲，曲調(diào)華麗奢靡，內(nèi)容空洞浮艷。知人論世文學(xué)常識(shí)在《泊秦淮》中，“后庭花”不僅是一首樂曲，更是晚唐權(quán)貴奢靡生活、王朝岌岌可危的隱喻，是詩人抒發(fā)憂思、展開批判的核心意象。點(diǎn)擊欣賞玉樹后庭花煙籠（lǒng）/寒水/月籠沙，夜泊/秦淮/近酒家。商女/不知/亡國(guó)恨，隔江/猶唱/后庭（tíng）花。泊秦淮杜牧【唐】疏通文意遵循“二二三”停頓，語速舒緩沉郁，前兩句讀出夜色的朦朧清冷，后兩句語調(diào)稍重，帶著惋惜與諷喻。疏通文意泊秦淮秦淮：即秦淮河，流經(jīng)金陵，是古代著名的繁華水域，點(diǎn)明創(chuàng)作地點(diǎn)。夜泊秦淮河時(shí)，詩人所見所聞所感。泊：停泊、?？?，點(diǎn)明詩歌的核心事件煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?；\：籠罩，此處形容煙霧、月光輕柔彌漫的樣子。寒水：指夜晚的秦淮河水，帶著涼意。夜泊：在夜晚?？看?。近酒家：靠近酒樓，既點(diǎn)明?？课恢?，也引出后文的歌聲。譯文：輕柔的煙霧籠罩著寒涼的河水，皎潔的月光漫灑在岸邊的沙灘上；夜晚，我將船?？吭谇鼗春优?，靠近熱鬧的酒樓。疏通文意商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。商女：指秦淮河畔酒樓里賣唱的歌女。亡國(guó)恨：指因國(guó)家滅亡而產(chǎn)生的悲憤之情，此處特指陳國(guó)滅亡的教訓(xùn)。隔江：指隔著秦淮河，點(diǎn)明歌聲傳來的方位。譯文：賣唱的歌女不知亡國(guó)的悲憤，隔著秦淮河，還在唱著那首象征奢靡誤國(guó)的《玉樹后庭花》。疏通文意煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家賞析詩句“夜泊秦淮近酒家”既補(bǔ)全實(shí)景，又自然銜接岸邊歌舞景象，為下文“商女唱歌”做鋪墊，景情過渡流暢。以景起情，勾勒出朦朧清冷的秦淮夜泊圖，兩個(gè)“籠”字煉字精妙。煙霧與月光輕柔交織，籠罩寒水與沙灘，四種意象融合，既顯夜色柔美，又藏悲涼基調(diào)，為后文諷喻埋下伏筆。賞析詩句商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花“隔江猶唱后庭花”一句，將情感與批判推向高潮?！蔼q唱”二字，寫出了權(quán)貴們對(duì)亡國(guó)教訓(xùn)的漠視——晚唐王朝已然岌岌可危，他們卻依舊沉迷于聲色犬馬，聽著亡國(guó)之音尋歡作樂。詩人借“后庭花”的典故，將南朝的亡國(guó)悲劇與晚唐的現(xiàn)實(shí)相連，批判的不是商女，而是那些沉迷享樂、不顧家國(guó)命運(yùn)的權(quán)貴士族，字里行間滿是憂國(guó)憂民的情懷。全詩的核心，由景入情，借古諷今，批判之意撲面而來。“商女不知亡國(guó)恨”一句，看似指責(zé)歌女，實(shí)則暗藏深意：歌女身為底層人物，唱歌謀生是無奈之舉，她們并非真的不懂亡國(guó)之痛，而是身處奢靡環(huán)境，身不由己。合作探究?jī)蓚€(gè)“籠”字換成“罩”或“蓋”好不好？為什么？不好?！盎\”字帶有輕柔、彌漫的意味，能精準(zhǔn)描繪出煙霧與月光纏繞交織的朦朧感，既貼合秦淮夜色的柔美，又暗含清冷氛圍；“罩”“蓋”二字則顯得生硬厚重，無法體現(xiàn)這份細(xì)膩意境，也難以鋪墊后文的沉郁情感。詩人真的在指責(zé)商女嗎？談?wù)勀愕睦斫?。合作探究不是。商女只是亂世中謀生的底層人物，她們唱《后庭花》是為了迎合權(quán)貴，并非主動(dòng)沉迷享樂。詩人以商女為切入點(diǎn)，實(shí)則批判那些聽曲享樂的權(quán)貴——他們才是漠視家國(guó)命運(yùn)、沉迷奢靡的核心，借商女唱歌的現(xiàn)象，委婉表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。這首詩如何體現(xiàn)“以樂景寫哀情”的手法？：秦淮夜色的朦朧柔美、酒樓的歌舞升平，是表面的“樂景”；而晚唐王朝的衰落、權(quán)貴的奢靡誤國(guó)、詩人的家國(guó)憂思，是內(nèi)在的“哀情”。以繁華樂景反襯時(shí)代哀情，讓批判與憂思更具感染力，凸顯詩歌的沉郁基調(diào)。合作探究“后庭花”這一典故在詩中有何作用？合作探究“后庭花”是亡國(guó)之音的象征，既點(diǎn)明了商女所唱樂曲的內(nèi)涵，又暗喻晚唐權(quán)貴的奢靡生活；將南朝亡國(guó)悲劇與晚唐現(xiàn)實(shí)相連，讓詩人的批判更有依據(jù)，情感更具深度，實(shí)現(xiàn)“借古諷今”的表達(dá)效果。結(jié)合時(shí)代背景，說說這首詩的現(xiàn)實(shí)意義。這首詩警示世人，沉迷享樂終將招致禍患，無論個(gè)人還是國(guó)家，都要居安思危、正視危機(jī)。同時(shí)也批判了漠視責(zé)任、貪圖安逸的行為，提醒人們要牢記歷史教訓(xùn)，堅(jiān)守家國(guó)擔(dān)當(dāng)。合作探究板書設(shè)計(jì)擬人（知春、斗芳菲）對(duì)比（花樹vs楊花榆莢）情景交融

語言活潑借古諷今

憂國(guó)傷時(shí)核心主旨核心意象

煙、寒水、月、沙

凄清迷蒙的秦淮夜色泊秦淮表現(xiàn)手法

商女、后庭花

醉生夢(mèng)死的晚唐世風(fēng)課堂小結(jié)《泊秦淮》是杜牧的諷喻名篇。詩歌以夜泊秦淮河的所見所聞為內(nèi)容，通過描繪朦朧清冷的秦淮夜色，借“后庭花”的亡國(guó)典故，既批判了晚唐權(quán)貴沉迷享樂、漠視家國(guó)命運(yùn)的奢靡之風(fēng)，又抒發(fā)了詩人對(duì)時(shí)代危機(jī)的深切憂慮與憂國(guó)憂民的情懷。課堂小結(jié)寫作特點(diǎn)-借景抒情：以秦淮夜色為依托，將憂國(guó)憂民之情藏于景物描寫之中，沉郁含蓄。-借古諷今：借