音樂(lè)知識(shí)競(jìng)賽試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共40分）1.巴洛克時(shí)期確立大小調(diào)功能和聲體系的標(biāo)志性作曲家是：A.巴赫B.維瓦爾第C.蒙特威爾第D.亨德?tīng)柎鸢福篈（巴赫的《平均律鋼琴曲集》系統(tǒng)展示了大小調(diào)體系的成熟應(yīng)用）2.下列哪部作品是古典主義時(shí)期“標(biāo)題音樂(lè)”的早期嘗試？A.海頓《四季》B.莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》C.貝多芬《田園交響曲》D.舒伯特《未完成交響曲》答案：C（貝多芬《第六交響曲》明確標(biāo)注“田園生活的回憶”，是早期標(biāo)題交響曲典范）3.浪漫主義時(shí)期“藝術(shù)歌曲”的代表作曲家舒伯特，其聲樂(lè)套曲《冬之旅》的詞作者是：A.歌德B.海涅C.繆勒D.席勒答案：C（《冬之旅》歌詞源自德國(guó)詩(shī)人威廉·繆勒的同名組詩(shī)）4.印象主義音樂(lè)的核心特征是：A.嚴(yán)格的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)B.模糊的調(diào)性與色彩性和聲C.強(qiáng)烈的情感宣泄D.古典主義的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性答案：B（德彪西等通過(guò)全音階、平行和弦等手法追求音色與氛圍的模糊效果）5.中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器“阮”屬于：A.拉弦樂(lè)器B.彈撥樂(lè)器C.吹管樂(lè)器D.打擊樂(lè)器答案：B（阮為琵琶類彈撥樂(lè)器，因漢代阮咸善彈而得名）6.西方管弦樂(lè)隊(duì)中，“雙簧管”的標(biāo)準(zhǔn)定音通常以其演奏的哪個(gè)音為基準(zhǔn)？A.小字一組A（440Hz）B.小字一組CC.小字組bBD.小字一組G答案：A（現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)以雙簧管演奏的小字一組A作為整體定音標(biāo)準(zhǔn)）7.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“Allegro”的含義是：A.慢板B.快板C.中板D.急板答案：B（Allegro源自意大利語(yǔ)，意為“活潑的、快速的”）8.歌劇《卡門(mén)》中“哈巴涅拉舞曲”的音樂(lè)風(fēng)格源自：A.西班牙弗拉門(mén)戈B.法國(guó)沙龍音樂(lè)C.匈牙利恰爾達(dá)什D.吉普賽民間音樂(lè)答案：A（哈巴涅拉是西班牙的一種舞曲，節(jié)奏為二拍子，重音常在第二拍）9.下列哪部作品運(yùn)用了“十二音體系”作曲技法？A.勛伯格《月光下的皮埃羅》B.斯特拉文斯基《春之祭》C.巴托克《世俗康塔塔》D.貝爾格《沃采克》答案：D（貝爾格是勛伯格學(xué)生，《沃采克》是第一部用十二音體系創(chuàng)作的歌劇）10.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論中，“十二律”的生律方法是：A.五度相生律B.純律C.十二平均律D.三分損益法答案：D（《管子·地員篇》記載的“三分損益法”是中國(guó)古代生律的核心方法）11.下列哪位作曲家被稱為“鋼琴詩(shī)人”？A.李斯特B.肖邦C.舒曼D.德彪西答案：B（肖邦作品以鋼琴為核心，音樂(lè)充滿詩(shī)意與敘事性）12.爵士樂(lè)中“比波普（Bebop）”的特點(diǎn)是：A.簡(jiǎn)單的旋律與固定節(jié)奏型B.快速的和聲進(jìn)行與復(fù)雜的即興C.融合古典音樂(lè)與流行元素D.強(qiáng)調(diào)低音線與鼓的互動(dòng)答案：B（比波普興起于20世紀(jì)40年代，以高速、復(fù)雜的即興演奏為標(biāo)志）13.下列哪部作品是馬勒“大地之歌”的文本來(lái)源？A.中國(guó)唐詩(shī)B.德國(guó)浪漫主義詩(shī)歌C.印度梵文史詩(shī)D.波斯抒情詩(shī)答案：A（馬勒根據(jù)漢斯·貝特格翻譯的中國(guó)唐詩(shī)集《中國(guó)之笛》創(chuàng)作）14.古琴曲《廣陵散》的內(nèi)容與下列哪一歷史事件相關(guān)？A.荊軻刺秦B.聶政刺韓傀C.伯牙子期知音D.昭君出塞答案：B（《廣陵散》又名《聶政刺韓王曲》，講述戰(zhàn)國(guó)時(shí)期聶政為父報(bào)仇的故事）15.西方音樂(lè)史上“新古典主義”的代表作曲家是：A.拉威爾B.普羅科菲耶夫C.斯特拉文斯基D.肖斯塔科維奇答案：C（斯特拉文斯基《浦契涅拉》被視為新古典主義起點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)古典結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代技法結(jié)合）16.下列哪項(xiàng)屬于“無(wú)調(diào)性音樂(lè)”的特征？A.明確的主音與調(diào)式中心B.避免三和弦與七和弦C.遵循傳統(tǒng)和聲進(jìn)行規(guī)則D.以大小調(diào)為基礎(chǔ)展開(kāi)答案：B（無(wú)調(diào)性音樂(lè)否定傳統(tǒng)調(diào)式中心，避免功能性和聲，勛伯格是代表）17.中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中，“高胡”主要用于演奏：A.低音聲部B.次中音聲部C.高音旋律D.節(jié)奏伴奏答案：C（高胡是廣東音樂(lè)特色樂(lè)器，音色明亮，常用于演奏高音旋律）18.音樂(lè)劇中《貓》的作曲者是：A.安德魯·勞埃德·韋伯B.斯蒂芬·桑德海姆C.理查德·羅杰斯D.萊昂納德·伯恩斯坦答案：A（韋伯的《貓》改編自艾略特的詩(shī)歌集《老負(fù)鼠的貓經(jīng)》）19.下列哪一音程是“完全協(xié)和音程”？A.大三度B.純五度C.小七度D.增四度答案：B（純一度、純四度、純五度、純八度為完全協(xié)和音程）20.日本傳統(tǒng)音樂(lè)“能樂(lè)”的伴奏樂(lè)器主要是：A.三味線、尺八B.太鼓、笛、小鼓C.箏、琵琶D.胡弓、箏答案：B（能樂(lè)伴奏由“地謠”（合唱）與“方鼓”“小鼓”“大鼓”“笛”四種樂(lè)器組成）---二、填空題（每題2分，共40分）1.西方最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式是______，產(chǎn)生于9世紀(jì)的天主教堂。答案：奧爾加農(nóng)2.中國(guó)民間音樂(lè)中，“信天游”主要流行于______地區(qū)。答案：陜北3.柴可夫斯基《天鵝湖》中“四小天鵝舞曲”的節(jié)拍是______。答案：四二拍4.德彪西的前奏曲《牧神午后》的靈感來(lái)源于法國(guó)詩(shī)人______的同名詩(shī)作。答案：馬拉美5.中國(guó)古代“八音”分類法中，“匏”類樂(lè)器的代表是______。答案：笙（或竽）6.爵士樂(lè)中“切分音”的本質(zhì)是______。答案：打破節(jié)拍重音的常規(guī)位置7.馬勒的《第八交響曲》因演出需要龐大編制，被稱為“______”。答案：千人交響曲8.古琴“減字譜”的發(fā)明者是唐代琴家______。答案：曹柔9.斯特拉文斯基《春之祭》首演于1913年的______，引發(fā)觀眾騷亂。答案：巴黎香榭麗舍劇院10.中國(guó)現(xiàn)代作曲家______創(chuàng)作的《梁祝》小提琴協(xié)奏曲，采用了越劇音樂(lè)元素。答案：何占豪、陳鋼（需寫(xiě)兩人）11.西方音樂(lè)史中，“洛可可風(fēng)格”音樂(lè)的代表是______的作品，其風(fēng)格輕盈、裝飾性強(qiáng)。答案：庫(kù)普蘭（或拉莫）12.印度古典音樂(lè)的核心是“拉格（Raga）”，它規(guī)定了______與______的框架。答案：旋律、情緒13.肖邦的夜曲體裁受______（國(guó)家）作曲家菲爾德的影響，但賦予了更深刻的詩(shī)意。答案：愛(ài)爾蘭14.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“板腔體”的典型劇種是______（如《鍘美案》）。答案：京劇（或秦腔）15.電子音樂(lè)中，“具象音樂(lè)”的特點(diǎn)是______。答案：直接錄制自然或環(huán)境聲音并進(jìn)行加工16.瓦格納提出的“樂(lè)劇”概念，主張______、______、______三者的統(tǒng)一。答案：音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇17.非洲鼓樂(lè)中最著名的鼓種是______，常用于傳遞信息與儀式表演。答案：鄧布鼓（Djembe）18.中國(guó)“四大聲腔”包括海鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔和______。答案：昆山腔（昆曲）19.現(xiàn)代音樂(lè)教育體系中，“柯達(dá)伊教學(xué)法”以______（國(guó)家）民間音樂(lè)為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)首調(diào)唱名法。答案：匈牙利20.音樂(lè)治療中，“主動(dòng)式治療”的核心是______。答案：患者參與音樂(lè)創(chuàng)作或演奏---三、判斷題（每題2分，共30分）1.交響樂(lè)與交響曲是同一概念的不同表述。（）答案：×（交響樂(lè)指管弦樂(lè)作品的統(tǒng)稱，交響曲是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇笮凸芟覙?lè)套曲）2.肖邦一生共創(chuàng)作了4首鋼琴協(xié)奏曲。（）答案：×（肖邦僅創(chuàng)作2首鋼琴協(xié)奏曲，Op.11和Op.21）3.古琴的琴面有13個(gè)“徽”，對(duì)應(yīng)一年12個(gè)月加一個(gè)閏月。（）答案：√（徽位標(biāo)記泛音位置，文化上象征歷法）4.爵士樂(lè)起源于美國(guó)新奧爾良，融合了非洲節(jié)奏與歐洲和聲。（）答案：√（新奧爾良是爵士樂(lè)發(fā)源地，非洲奴隸音樂(lè)與歐洲音樂(lè)融合）5.十二平均律由明代律學(xué)家朱載堉首次系統(tǒng)提出。（）答案：√（朱載堉《律呂精義》早于西方約50年提出十二平均律理論）6.歌劇《圖蘭朵》中“茉莉花”旋律的運(yùn)用是普契尼對(duì)中國(guó)音樂(lè)的直接引用。（）答案：√（普契尼采用江蘇民歌《茉莉花》改編為《東邊升起月亮》）7.電子音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了“電子管合成器—磁帶錄音—計(jì)算機(jī)音樂(lè)”的順序。（）答案：×（順序應(yīng)為：磁帶錄音（1940s）—電子管合成器（1950s）—計(jì)算機(jī)音樂(lè)（1970s后））8.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的“宮調(diào)”指的是調(diào)高與調(diào)式的結(jié)合。（）答案：√（宮調(diào)包括“宮”（調(diào)高）和“調(diào)”（調(diào)式）兩部分）9.德沃夏克《第九交響曲》（自新大陸）的慢板樂(lè)章主題靈感來(lái)自美國(guó)黑人靈歌。（）答案：×（實(shí)際靈感來(lái)自捷克民歌，德沃夏克曾表示“用美國(guó)素材不如用自己的民族音樂(lè)”）10.簡(jiǎn)約音樂(lè)的特點(diǎn)是重復(fù)簡(jiǎn)單的音樂(lè)材料，通過(guò)微小變化積累層次感。（）答案：√（如格拉斯、賴?yán)淖髌?，以重?fù)與漸變?yōu)楹诵模?1.琵琶曲《十面埋伏》屬于“文曲”，側(cè)重抒情；《夕陽(yáng)簫鼓》屬于“武曲”，側(cè)重?cái)⑹?。（）答案：×（《十面埋伏》是武曲，《夕?yáng)簫鼓》是文曲）12.格里高利圣詠是單聲部、無(wú)伴奏的宗教歌曲，用拉丁文演唱。（）答案：√（中世紀(jì)天主教會(huì)的核心音樂(lè)形式）13.流行音樂(lè)中“R&B”是“節(jié)奏布魯斯”的縮寫(xiě)，起源于黑人靈歌與福音音樂(lè)。（）答案：√（RhythmandBlues，20世紀(jì)40年代發(fā)展于美國(guó)）14.音程“增四度”與“減五度”是等音程，音響效果相同。（）答案：√（增四度=6個(gè)半音，減五度=6個(gè)半音，記譜不同但音高相同）15.中國(guó)“江南絲竹”的典型樂(lè)器組合包括二胡、琵琶、揚(yáng)琴、笛、簫等。（）答案：√（江南絲竹以小型絲弦與竹管樂(lè)器合奏為特色）---四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共50分）1.簡(jiǎn)述“動(dòng)機(jī)發(fā)展”在交響曲創(chuàng)作中的作用。答案：動(dòng)機(jī)是音樂(lè)的最小結(jié)構(gòu)單位（通常2-4小節(jié)），通過(guò)重復(fù)、模進(jìn)、展開(kāi)、變奏等手法貫穿全曲，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的統(tǒng)一性與邏輯性。例如貝多芬《第五交響曲》的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”（三短一長(zhǎng)）貫穿四個(gè)樂(lè)章，形成戲劇化的發(fā)展線索。2.分析《二泉映月》的音樂(lè)特點(diǎn)（需結(jié)合旋律、音色、情感表達(dá)）。答案：①旋律：采用中國(guó)五聲調(diào)式（宮調(diào)式），旋律線起伏較大（如首句“5612321”），帶下滑音的裝飾音模擬人聲嘆息；②音色：二胡采用“壓揉”技法，音色沙啞蒼涼；③情感：通過(guò)緩慢的速度（行板）與力度變化（p至ff），表現(xiàn)阿炳對(duì)苦難生活的傾訴與對(duì)光明的渴望。3.比較貝多芬與勃拉姆斯交響曲的風(fēng)格差異。答案：貝多芬（古典向浪漫過(guò)渡）：結(jié)構(gòu)宏大（如《第九交響曲》加入合唱），情感激烈（如“斗爭(zhēng)-勝利”主題），強(qiáng)調(diào)英雄性；勃拉姆斯（浪漫主義中后期）：復(fù)調(diào)復(fù)雜（受巴赫影響），旋律含蓄內(nèi)?。ㄈ纭兜谒慕豁懬纺?lè)章的帕薩卡利亞），注重古典形式的嚴(yán)謹(jǐn)性（如遵循四樂(lè)章結(jié)構(gòu)）。4.格里高利圣詠的歷史地位是什么？答案：①歐洲最早的記譜音樂(lè)（紐姆譜）；②中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)的核心，影響復(fù)調(diào)音樂(lè)（奧爾加農(nóng)）的發(fā)展；③奠定西方音樂(lè)的調(diào)式基礎(chǔ)（教會(huì)調(diào)式，如多利亞、弗里幾亞調(diào)式）；④保存了古代音樂(lè)的部分元素（如古希臘的音樂(lè)理論）。5.中國(guó)民族五聲調(diào)式的構(gòu)成及代表作品。答案：構(gòu)成：宮、商、角、徵、羽五個(gè)音（如C宮調(diào)式：CDEGA），無(wú)半音；代表作品：民歌《茉莉花》（羽調(diào)式）、古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》（宮調(diào)式）、琵琶曲《陽(yáng)春白雪》（商調(diào)式）。6.瓦格納“樂(lè)劇”的創(chuàng)新點(diǎn)有哪些？答案：①“無(wú)終旋律”：打破傳統(tǒng)歌劇分曲結(jié)構(gòu)，音樂(lè)連續(xù)流動(dòng)；②“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”：用特定旋律代表人物/主題（如《尼伯龍根的指環(huán)》中“劍”動(dòng)機(jī)）；③半音和聲：擴(kuò)展調(diào)性邊界（如《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲）；④整體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk）：融合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)為一體。7.解釋“微分音”在現(xiàn)代音樂(lè)中的應(yīng)用。答案：微分音指小于半音的音程（如1/4音、1/3音），用于突破十二平均律限制，創(chuàng)造更細(xì)膩的音色。例如巴托克《小宇宙》使用1/4音，梅西安《鳥(niǎo)鳴集》用微分音模擬自然聲音，凱奇《鋼琴協(xié)奏曲》嘗試1/12音等。8.德沃夏克《自新大陸交響曲》的創(chuàng)作背景與文化意義。答案：背景：1892-1895年德沃夏克任紐約國(guó)家音樂(lè)院院長(zhǎng)，受美國(guó)多元文化（黑人靈歌、印第安音樂(lè)）啟發(fā)；文化意義：①將美國(guó)本土音樂(lè)元素與歐洲交響樂(lè)傳統(tǒng)結(jié)合（如第二樂(lè)章慢板主題模仿黑人靈歌）；②推動(dòng)“民族樂(lè)派”發(fā)展，鼓勵(lì)作曲家從本土文化中汲取靈感；③證明非歐洲音樂(lè)可成為嚴(yán)肅音樂(lè)素材。9.譚盾《臥虎藏龍》電影配樂(lè)的創(chuàng)作手法。答案：①中西樂(lè)器融合：大提琴（馬友友演奏）模擬中國(guó)古琴的“散音”與“按音”；②傳統(tǒng)音色現(xiàn)代處理：用電子合成器放大竹笛的“氣震音”；③文化符號(hào)運(yùn)用：“江湖”主題以五聲音階為基礎(chǔ)，“愛(ài)情”主題加入西方浪漫主義和聲（如大小七和弦）；④環(huán)境音效敘事：水滴聲、竹林風(fēng)聲強(qiáng)化畫(huà)面氛圍。10.爵士樂(lè)中“即興演奏”的藝術(shù)價(jià)值。答案：①個(gè)性化表達(dá)：樂(lè)手根據(jù)和弦進(jìn)行自由發(fā)揮（如查理·帕克的快速音階跑動(dòng)）；②互動(dòng)性：樂(lè)手間通過(guò)“呼應(yīng)”（CallandResponse）形成對(duì)話（如節(jié)奏組與獨(dú)奏樂(lè)器的配合）；③文化傳承：即興是非洲音樂(lè)的核心特征，體現(xiàn)黑人音樂(lè)的“即時(shí)創(chuàng)造”精神；④創(chuàng)新性：推動(dòng)和聲與節(jié)奏的突破（如比波普的快速和聲進(jìn)行）。---五、論述題（每題10分，共40分）1.從巴赫到馬勒：西方復(fù)調(diào)音樂(lè)的演變與發(fā)展。答案要點(diǎn)：①巴洛克時(shí)期（巴赫）：復(fù)調(diào)巔峰，賦格（如《平均律鋼琴曲集》）強(qiáng)調(diào)多聲部獨(dú)立與嚴(yán)格模仿，各聲部地位平等；②古典時(shí)期（海頓、莫扎特）：主調(diào)音樂(lè)興起，復(fù)調(diào)作為點(diǎn)綴（如莫扎特《安魂曲》中的賦格段），服務(wù)于整體結(jié)構(gòu)；③浪漫時(shí)期（門(mén)德?tīng)査伞⒉匪梗簭?fù)調(diào)復(fù)興，勃拉姆斯《德意志安魂曲》融合巴赫復(fù)調(diào)與浪漫主義情感，聲部間對(duì)話更具戲劇性；④馬勒（晚期浪漫）：復(fù)調(diào)復(fù)雜化，《第二交響曲》末樂(lè)章合唱與管弦樂(lè)的多層復(fù)調(diào)（童聲、女聲、男聲、樂(lè)隊(duì)），象征“復(fù)活”的層次感，復(fù)調(diào)成為情感宣泄的載體。2.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“和”文化的美學(xué)體現(xiàn)——以古琴、昆曲為例。答案要點(diǎn)：①古琴：“和”體現(xiàn)為“音和”（泛音、散音、按音的融合）、“人和”（琴者通過(guò)“靜”“遠(yuǎn)”的演奏達(dá)到身心和諧）、“天和”（琴曲《流水》模仿自然聲音，追求人與自然的統(tǒng)一）；②昆曲：“和”體現(xiàn)在“字正腔圓”（唱腔與文學(xué)的協(xié)調(diào)）、“文武場(chǎng)配合”（笛、鼓、板與演唱的平