II林散之書法作品研究摘要林散之早年癡迷于詩(shī)、書、畫，自號(hào)三癡，他的書法在當(dāng)代中備受稱贊，以草書成就最高，在書壇中被稱為“一代草圣”。他學(xué)書很早，但成名卻是在晚年時(shí)期，是大器晚成的代表性書家，他一生都在不斷地探索書法，曾有幸得范培開、張栗庵、黃賓虹三位先生指點(diǎn)，從各個(gè)方面對(duì)林散之的學(xué)書產(chǎn)生著重要影響。本文著重分析林散之的書法觀念，并結(jié)合其不同時(shí)期的作品來談他對(duì)書法中的用筆、用墨的獨(dú)到見解，為我們研究筆法墨法提供思路，也對(duì)我們今后的書法學(xué)習(xí)提供幫助。關(guān)鍵詞：林散之；筆法；墨法目錄TOC\o"1-2"\h\u65131.引言 1136111.1研究背景 1101541.2研究現(xiàn)狀 1179521.3研究目的 1167692.林散之的學(xué)書歷程 1298772.1林散之的生平概述 1183892.2“學(xué)書第一變”——師從范培開 1178482.3“學(xué)書第二變”——師從張栗庵 239002.4“學(xué)書第三變”——師從黃賓虹 2285072.5“學(xué)書第四變”——古稀之變 2180253.林散之書法中的筆法觀 247843.1執(zhí)筆法 267813.2運(yùn)筆法 232703.3用筆法 3300994.林散之書法中的墨法觀 4103634.1濃墨階段 5315534.2枯墨階段 5125254.3淡墨類型 7269095.林散之的筆墨觀對(duì)后世的影響 7193006.結(jié)語 81847.參考文獻(xiàn) 9附作品 111.引言1.1研究背景在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，書法是最古老的傳統(tǒng)文化，歷代都有許多的文人墨客留下自己的作品，在漫漫長(zhǎng)河中流傳下來。王羲之、王獻(xiàn)之父子的行書，褚遂良的楷書，懷素、張旭的草書……每朝每代都有讓我們?yōu)橹畠A倒的佳作，而清末時(shí)期康有為尊碑抑帖，帖學(xué)無人問津，日漸冷落。林散之就是在這個(gè)時(shí)候闖出了一片天地，在草書方面做出了自己的成就。其一生經(jīng)歷坎坷，經(jīng)歷了許多戰(zhàn)爭(zhēng)，在中國(guó)最復(fù)雜的時(shí)期受到了許多專業(yè)學(xué)者的高度贊揚(yáng)，一時(shí)間名揚(yáng)大江南北。1.2研究現(xiàn)狀目前，國(guó)內(nèi)對(duì)林散之書法的研究資料和文章比較多，其中或多或少地涉及到本課題中林散之的筆墨觀，對(duì)于研究林散之筆墨觀有著非常大的借鑒意義。專著：錢征《林散之與禪》，陸衡整理的《林散之筆談書法》，田恒銘《林散之序跋文集》等。學(xué)位論文：熊秀嬋《林散之書法研究》、尤婕《林散之書學(xué)思想研究》、陳寧《林散之書法研究》等。期刊：劉曉東《林散之的筆法論》、汪均《淺論林散之書法的線條美》、陳纓《淺談林散之書法之墨色美》等。最近幾年關(guān)于林散之的研究成果日漸增多，這些資料為本文淺談林散之書論中的筆墨觀奠定了基礎(chǔ)，為文章的寫作提供參考。筆者在這些研究的支撐下，著重闡述其書法所得，結(jié)合作品探索其筆法墨法，說明林散之筆墨觀對(duì)于當(dāng)代書法文化的借鑒和影響。1.3研究目的黃賓虹是近代山水畫大師，尤其精通用筆用墨之法。在黃賓虹的觀念里，在書畫作品中筆法、墨法、章法是其三要素，他強(qiáng)調(diào)筆法與墨法是相輔相成的，缺一不可。林散之師從黃賓虹，繼承黃賓虹的思想并且加以創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的筆墨觀。而在林散之的書法作品中，我們能看到這種筆墨觀所體現(xiàn)出的效果，這是對(duì)筆墨發(fā)展史上的重要貢獻(xiàn)。所以，筆者將對(duì)林散之書論中的筆法觀和墨法觀進(jìn)行分析、研究，并且結(jié)合林散之不同時(shí)期的作品體會(huì)其書法的用墨用筆，以便更好地學(xué)習(xí)書法。2.林散之的學(xué)書歷程2.1林散之的生平概述林散之，祖籍安徽和縣，字散之，號(hào)三癡，別號(hào)散耳，因年老時(shí)不小心跌入開水池中導(dǎo)致右手傷殘，故又自號(hào)半殘老人，林散之三歲時(shí)就開始學(xué)書，其書法由唐楷入手，由魏碑入漢隸，又回到唐，無論是碑刻是字帖，無論是何家何派，都曾臨摹練習(xí)，各取所長(zhǎng)，加以創(chuàng)新，功夫之深可見一斑。他還將自己在國(guó)畫中學(xué)到的諸多墨法運(yùn)用于書法中，是書法中的一大突破。林散之在晚年講述自己學(xué)書經(jīng)歷時(shí)說過：“余學(xué)書，初從范先生，一變；繼從張先生，一變；后從黃先生及遠(yuǎn)游，一變；古稀之后，又一變矣?！绷稚⒅?，林散之書法選集[M].江蘇:江蘇美術(shù)出版社，1985年:第1頁(yè)筆者在本文中根據(jù)林老的說法一一講述。林散之，林散之書法選集[M].江蘇:江蘇美術(shù)出版社，1985年:第1頁(yè)2.2“學(xué)書第一變”——師從范培開林散之自小就極為喜歡藝術(shù)，進(jìn)私塾學(xué)習(xí)時(shí)剛滿六歲，初時(shí)學(xué)書從顏真卿、柳公權(quán)入手。私塾老師教授枕腕書寫，寫時(shí)腕肘不離紙面，活動(dòng)范圍容易受到限制，雖然對(duì)幼童來說容易把握用筆，但長(zhǎng)時(shí)間書寫卻不會(huì)有太大進(jìn)步，線條缺乏力度。林散之16歲時(shí)得到鳥江鎮(zhèn)上范培開的賞識(shí)和幫助，范培開教他學(xué)習(xí)唐碑，并授之以包世臣的懸腕執(zhí)筆法，這一教導(dǎo)，使他有了遠(yuǎn)大的前途。后范培開評(píng)價(jià)“將來必成大器”。林散之自己認(rèn)為其學(xué)書的“第一變”便是此階段的學(xué)習(xí)。2.3“學(xué)書第二變”——師從張栗庵弱冠后，林散之師從晚清的進(jìn)士張栗庵，得到恩師指點(diǎn)后整體水平得到提高。張栗庵家中藏書數(shù)萬卷，碑帖數(shù)千，散之先生每天去張老師家借書，回家細(xì)讀，數(shù)年后可謂是博覽群書。林散之在早年時(shí)很是勤奮，為求安靜，每每早起摸黑讀書，那時(shí)頭腦清醒，背書都容易了許多，到晚年回憶時(shí)仍記得部分名篇。張先生在林散之二十四歲時(shí)為其改號(hào)為“散之”，林散之一生中都使用此號(hào)，這也側(cè)面表現(xiàn)了張栗庵在林散之一生中的重要性。2.4“學(xué)書第三變”——師從黃賓虹在其三十二歲時(shí)，在張栗庵的引薦下，趕赴上海，拜師黃賓虹，黃賓虹教授林散之用筆用墨之法。跟隨黃賓虹學(xué)書過程中，林散之不但學(xué)到了更深層次的用筆用墨技巧，而且在其藝術(shù)觀念、審美思想、人格理想等方面也得到了深遠(yuǎn)影響，從黃老處所得甚多。而林散之對(duì)用筆、用墨的領(lǐng)悟就是從黃賓虹“五筆七墨”理論中受到的影響，黃賓虹告誡林散之：“讀萬卷書，行萬里路?！惫?934年，在林散之三十七歲時(shí)孤身一人游歷山水間，親自看一看大好河山，找一找山水間的韻味和靈動(dòng)。遠(yuǎn)游歸家，創(chuàng)作量大增，其詩(shī)書畫三方面都有很大提升。

2.5“學(xué)書第四變”——古稀之變林散之專攻草書，最終成為一代“草圣”的過程，被稱為古稀之變。散之先生自己曾說過，他六十歲以后才系統(tǒng)地學(xué)習(xí)草書。他的草書取法于王羲之、懷素、董其昌、王鐸、祝允明五人，他認(rèn)為王羲之的草書中體現(xiàn)了力和柔的統(tǒng)一，也反映了林散之對(duì)草書的理解和審美觀念。六十年代的草書中，糅合了五人的風(fēng)格，追求中鋒行筆，線條圓勁有力。八十歲前后書風(fēng)越來越成熟，作品中墨的干濕濃淡變化極為豐富，將書卷氣和金石氣融為一體，筆法和墨法都達(dá)到了爐火純青的地步。3.林散之書法中的筆法觀林散之說：“古人千言萬語，不外‘筆墨’二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣?！标懞?林散之筆談書法[M].蘇州:古吳軒出版社,1994年:第21頁(yè)關(guān)于林散之書法中的筆法觀，從他的論書中可知道林散之極為重視筆法，他吸收黃賓虹的五筆法，并加以自己的理解形成自我風(fēng)格，接下來筆者將從執(zhí)筆法、運(yùn)筆法、用筆法三個(gè)方面來敘述。3.1執(zhí)筆法其實(shí)林散之的執(zhí)筆分為兩個(gè)時(shí)期：早期是堅(jiān)持安吳懸腕執(zhí)筆法，晚期是因不小心燙傷后改用的三指執(zhí)筆法，但這僅僅改變了他的指法，仍然堅(jiān)持懸腕，所以對(duì)他的書寫并無影響，反而因此得到感悟，在書法中漸漸形成了自己的風(fēng)格。關(guān)于執(zhí)筆方面，散之自述：“我用懸腕寫字全虧范先生的教導(dǎo)。本來我寫字是伏在案上，全用筆拖，不懂也不敢懸腕。從范先生學(xué)書后方懂得懸腕之法。懸腕才能用筆活，運(yùn)轉(zhuǎn)自如?！绷植?當(dāng)代草圣.林散之[M].天津:百花文藝出版社，2007年:第13頁(yè)3.2運(yùn)筆法結(jié)合親身經(jīng)歷，林散之認(rèn)為在寫字的過程中，手腕、手肘、手臂三處要相互配合，手腕運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)筆的運(yùn)動(dòng)，手指隨時(shí)配合，松緊適度，這樣才能夠使筆法靈活。散之先生在下筆時(shí)，講究盤旋起筆，筆鋒落下時(shí)，向四處散開，八面出鋒。一筆如此，筆筆如此。他強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆要在有力與無力之間，要把氣用于筆墨之中，寫出靈動(dòng)感。林散之早期多臨習(xí)唐楷、魏碑，在六十歲之前的作品中，在筆法方面僅僅是中鋒行筆，雖然使得線條厚重，有力度，但缺乏線條的多變性。而在他晚年的時(shí)候，因換用三指法并將太極拳熟練地運(yùn)用到書法當(dāng)中，虛實(shí)結(jié)合，相互配合，筆法也就更加地靈活。中鋒側(cè)鋒交替使用，并且將王鐸的方折用筆賦予自己的想法，對(duì)方折進(jìn)行柔化，在轉(zhuǎn)折處，注意提按和速度的快慢，增強(qiáng)了用筆的力量感。如圖1《四友齋論書》中可以發(fā)現(xiàn)早年時(shí)先生更注重筆法和線條的質(zhì)量，筆畫之間沒有特別明顯的提按變化，作品中有比較明顯的碑帖意味，規(guī)整拘謹(jǐn)，起筆收筆有棱有角，是散之先生學(xué)習(xí)唐楷和魏碑的結(jié)合體，也是少有的大楷作品之一。如圖2晚年的作品《毛澤東清平樂會(huì)昌》中“欲曉”兩個(gè)字，散之先生用長(zhǎng)鋒羊毫筆書寫，點(diǎn)畫的粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，線條帶有獨(dú)特的繞指柔，筆畫重按輕提，有明顯的節(jié)奏感，是林散之的成名之作。圖1林散之楷書《四友齋論書一則》局部圖2林散之草書《清平樂會(huì)昌》局部3.3用筆法林散之先生將黃老的筆法加以創(chuàng)新后運(yùn)用到書法中，認(rèn)為：“用筆有所禁忌：忌尖、忌滑、忌扁、忌輕、忌俗；宜留、宜圓、宜平、宜重、宜雅?！绷稚⒅?林散之書法選集〔M〕江蘇:江蘇美術(shù)出版社，1985年:第1頁(yè)在書法五體中，林散之認(rèn)為隸書筆法最妙，用筆遲澀飽滿，要有所停留猶如“屋漏痕”，且講究筆筆分明。他反復(fù)臨習(xí)隸書從中不斷探索筆法奧妙，并以此來增強(qiáng)筆力、錘煉線條，從中參悟黃賓虹“五筆法”中平、留、重、圓的用筆法。歷來書家多重視線條中力量感的表現(xiàn)，林散之擅長(zhǎng)使用柔軟的長(zhǎng)鋒羊毫寫出線條的力量感。他強(qiáng)調(diào)用筆要方圓兼用，曲中有直，圓中見方，方筆利落，圓筆含蓄，表達(dá)出力和柔的統(tǒng)一。他對(duì)于這種書法用筆與線條的向往與追求體現(xiàn)在他的《論書絕句》中：“筆從曲處還求直，意到圓時(shí)更覺方?！标懞?林散之筆談書法[M].蘇州:古吳軒出版社，1994年:第57頁(yè)如圖3中的《張遷碑》、圖4中的《西狹頌》仔細(xì)觀察臨摹的圖片，我們可以看出他臨的漢碑是在尊重原碑的基礎(chǔ)上，使用長(zhǎng)鋒羊毫筆，筆鋒澀行取逆勢(shì)，筆方勢(shì)圓，在轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，整體以中鋒為主，堅(jiān)持“平”、“留”的用筆方法，在線條方面糅合了多家漢碑，主要采用濃墨，將線條表現(xiàn)得極為厚重，追求渾厚、圓潤(rùn)的質(zhì)感。圖3林散之隸書臨摹《張遷碑》圖4林散之隸書臨摹《西狹頌》林散之的行草書多以圓筆中鋒為主，用方筆側(cè)鋒增加趣味性。林散之十分推崇王鐸，多取法于其。王鐸臨摹漢碑的量很多，學(xué)習(xí)筆下生澀之意，林散之大量臨習(xí)漢碑的目的和王鐸相似，學(xué)習(xí)漢碑可以形成一種用筆慣性，在書寫草書時(shí)就能增強(qiáng)線條的力度感。擅長(zhǎng)用方折是王鐸用筆的顯著特色，林散之對(duì)此極其推崇。從圖5林散之70年代的作品《毛澤東七律人民解放軍占領(lǐng)南京》中可以看出，林散之將王鐸的用筆賦予自己的想法，對(duì)方折進(jìn)行柔化，在轉(zhuǎn)折處，注意提按和速度的快慢，增強(qiáng)了用筆的力量感，整體效果更佳。圖5林散之草書《毛澤東七律人民解放軍占領(lǐng)南京》“雅”是林散之所追求的格調(diào)，這不僅僅是要筆墨技巧嫻熟，還要有一定的文化底蘊(yùn)，散之先生他寫了幾十年漢隸魏碑，對(duì)唐楷、魏碑、漢隸等都有深入地了解，也都認(rèn)真地鉆研過，他堅(jiān)持中鋒行筆，臨習(xí)碑帖時(shí)，力求與古人接近，遵循平、重、留、圓，強(qiáng)調(diào)線條要有質(zhì)感，有力度，追求雅的韻味。4.林散之書法中的墨法觀國(guó)畫是極講筆墨功夫的，黃賓虹先生深有感悟，他從繪畫的角度來談繪畫墨法時(shí)就曾涉及到書法墨法的特征，其學(xué)生林散之的書法墨法觀就是受黃賓虹的墨法觀所啟發(fā)，把漲墨、焦墨、宿墨、淡墨等墨法融合到了創(chuàng)作中，加以改變，最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他對(duì)墨法的理解大多散見于一些較為紛雜的筆談中。他強(qiáng)調(diào)：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤(rùn)，變化無窮。”陸衡.林散之筆談書法〔M].蘇州:古吳軒出版社，1994年:第27頁(yè)他以繪畫之法融入書法之中，憑借對(duì)墨法的深入理解和大膽實(shí)踐也成就了其在草書上的地位，所以也有人說他是繼王鐸以后的又一草書高峰。他在書法墨法上的成功運(yùn)用為我們研究墨法提供了一個(gè)較為完整的、詳實(shí)的例證。陸衡.林散之筆談書法〔M].蘇州:古吳軒出版社，1994年:第27頁(yè)林散之對(duì)墨法的理解在不同時(shí)期的書法作品中也是不同的，筆者試圖將其分為三個(gè)階段：濃墨、枯墨、淡墨。4.1濃墨階段先生早期在用筆上下足了功夫，并不在墨法上取巧。如圖6林散之早期作品《四時(shí)讀書樂》中可以發(fā)現(xiàn)他的小楷受范、張兩位老師的影響，以唐楷為基礎(chǔ)，融合墓志特色，起筆有棱有角，用筆精致，通篇章法錯(cuò)落有致，風(fēng)格較自由。通篇并不在乎墨法的運(yùn)用，墨色以濃墨為主，追求線條的剛勁。因?yàn)榱稚⒅幍臅r(shí)代復(fù)雜，導(dǎo)致其早期作品大多不存于世，所以可借鑒的作品也就很少了。圖6林散之《四時(shí)讀書樂》局部4.2枯墨階段明末清初的王鐸對(duì)墨法有著獨(dú)特的運(yùn)用，以漲墨法最為著名。所謂漲墨，簡(jiǎn)單來說就是墨入紙后由接觸點(diǎn)向外洇開，使墨跡暈染開。在不改變筆畫基本形態(tài)的情況下增加朦朧墨趣的過程便是“漲墨法”的妙處所在。散之先生繼承王鐸的枯濕相間的用墨特色，大膽改造，融合國(guó)畫的皴擦筆法，化實(shí)為虛，發(fā)展成以枯筆為主，形成自己的獨(dú)特體系。他對(duì)枯筆的運(yùn)用，比懷素、王鐸更大膽，更成功?？菽蠖囿w現(xiàn)在林散之的中晚期作品中，散之先生惜墨如金，用剩的墨會(huì)留到下次繼續(xù)使用，在書寫時(shí)，飽蘸墨再稍點(diǎn)清水，一筆寫到盡，很少會(huì)再次蘸墨，嫻熟的用筆常常會(huì)出現(xiàn)飛白效果。筆意也就顯得更加得古拙、老辣，作品的墨法也就更加豐富，更加得有意境。如圖7《清凈》作品中的“靜”，左邊“青”以淡墨為主，右邊“爭(zhēng)”的中間是淡墨，其余都是枯筆，特別是最后一筆墨淡筆干，在墨將干時(shí)運(yùn)用國(guó)畫中的皴法，用力擦出，金石氣十足，濃與干相對(duì)比，意境深遠(yuǎn)。圖7林散之草書《清凈》散之先生曾說過：“蘸一次墨可以寫好幾個(gè)字，枯了還是潤(rùn)的，但不弱，仍然筆筆圓。筆一轉(zhuǎn)，又有墨了，還能寫幾個(gè)字。”陸衡.林散之筆談書法[M].蘇州:古吳軒出版社，1994年:第47頁(yè)這一理論在圖7狂草《許瑤詩(shī)論懷素草書》中表現(xiàn)明顯。散之先生將毛筆飽蘸濃墨，再稍點(diǎn)清水，接連書寫，水墨淋漓，濃淡層次分明。在經(jīng)過前幾個(gè)字的書寫，筆上的墨基本用盡，筆一轉(zhuǎn)皴擦出“無墨”兩個(gè)字，是靈活運(yùn)用山水畫的皴擦筆法的體現(xiàn)，這點(diǎn)與作品中“無墨”相互應(yīng)襯，也側(cè)面體現(xiàn)了林散之與王鐸的不同之處?！皡s書書”三個(gè)字位于作品的第三行，采用的是沒有破水的宿墨，所以墨顯得濃且干，與第二列的“無墨”相比，雖同是枯筆，但在散之的筆下對(duì)比強(qiáng)烈，整體效果富有層次感。這一墨像在圖8的特寫中表現(xiàn)得陸衡.林散之筆談書法[M].蘇州:古吳軒出版社，1994年:第47頁(yè)圖8林散之草書《許瑤詩(shī)論懷素草書》局部4.3淡墨類型林散之晚年時(shí)喜歡用淡墨書寫，他是先將新墨和宿墨融合在一起，書寫時(shí)飽蘸墨汁，書寫材料用的生宣，任憑墨汁在生宣上洇開，對(duì)于字跡是否會(huì)模糊毫不顧忌。晚年時(shí)林老的書法進(jìn)入了平淡的階段，例如圖9林老的絕筆作，整幅作品就是淡墨寫成的，在落款“八九年十月”中“八”字和“年”字的兩橫墨色更淡。仔細(xì)看下這幅作品，每個(gè)線條外都洇滲著淡墨，宿墨用法十分明顯，宿墨寫出來的字，淡墨洇出去，濃墨外面會(huì)有一層淡淡的影子，給人的感覺就是比較的鮮活、靈動(dòng)，也就導(dǎo)致這幅作品極具立體感。在圖10的特寫中可以看到作品中用筆渾圓樸厚，禪意十足。線條以圓筆為主，每個(gè)筆畫都可以明顯地看出圓潤(rùn)感，而在墨色上“成”的彎鉤和“佛”字的最后一豎，顏色過渡十分自然，和內(nèi)容融合到了一起。董其昌被稱之為“淡墨宰相”，對(duì)淡墨用法有自己的見解，他覺得淡墨會(huì)讓作品更空靈，富有禪意。這種意境在林散之先生草書作品中是很難找到的，是散之先生的絕筆之作。圖9林散之《生天成佛》圖10林散之《生天成佛》特寫5.林散之的筆墨觀對(duì)后世的影響林散之將國(guó)畫和書法加以融合，格外重視作品的用筆用墨，在筆墨方面具有獨(dú)到的見解。林散之在書法作品上進(jìn)行實(shí)踐，用心研究自己的筆墨觀。林散之雖很少書寫篆書，但他在其余四體的筆墨上下了很大功夫，成就卓越，在草書方面更是形成了獨(dú)特的書法風(fēng)格特點(diǎn)，在書法史上的貢獻(xiàn)十分顯著。林散之的書風(fēng)不僅在當(dāng)時(shí)獲得了無數(shù)盛贊，還影響了很多書家，其弟子尤甚。散之先生一生學(xué)生無數(shù)，為我們書法事業(yè)中培養(yǎng)了許多后起之秀。其中像莊希祖、桑作楷、季伏昆、陳慎之包括尉天池也是散之先生的弟子。在此筆者從列舉的各位老師中選擇兩位稍作介紹。尉天池，隨林散之學(xué)書二十余年，在篆隸楷行草方面皆有研究，以行草書最為突出，學(xué)林又有別于林，有自己的特色，用筆古樸渾厚，自在瀟灑。他曾在第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)上獲得終身成就獎(jiǎng)，為中國(guó)書法藝術(shù)的繼承和弘揚(yáng)作出了貢獻(xiàn)。尉天池自己曾說過，他的學(xué)術(shù)歷程分為兩個(gè)階段，前一階段師承傳統(tǒng)，但受林散之的影響，后一階段學(xué)古人，又自我創(chuàng)作，形成了自己的風(fēng)格。他的書法是碑帖融合，學(xué)漢碑、墓志、二王、草書等，在筆法方面下了很大功夫。時(shí)代不同，每個(gè)人的風(fēng)格也不同，尉天池雖是受林散之影響，但自我風(fēng)格明顯，與林散之并不相同。莊希祖，先后拜蕭嫻、林散之、高二適為師，莊希祖經(jīng)常在林老書寫時(shí)觀看，受散之先生書風(fēng)影響，散之先生把筆法教授給他，他又融合三家之學(xué)，漸漸形成了自己的風(fēng)格，他的行草放逸從容，楷書清麗，隸書溫潤(rùn)，各具特色。在文學(xué)方面他也并未放松，其中解讀散之先生更是將其所見、所感、所經(jīng)歷的真實(shí)地記錄下來，為學(xué)林氏書法提供了一手資料，更是為書法學(xué)生們提供了學(xué)習(xí)的素材，以便更好地學(xué)習(xí)書法中的用筆用墨?，F(xiàn)當(dāng)代，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的書法藝術(shù)越來越受到社會(huì)的關(guān)注，各大高校逐漸開設(shè)書法學(xué)專業(yè)，社會(huì)對(duì)于專業(yè)書法老師的需求逐漸加大，作為書法專業(yè)的學(xué)生，我們應(yīng)該自覺提升專業(yè)技能，用心參悟中國(guó)書法的靈魂。而林散之作為中國(guó)書法筆墨史上有所貢獻(xiàn)的書法家，其書法及對(duì)書法的見解很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，用心學(xué)習(xí)將對(duì)我們學(xué)習(xí)書法以及對(duì)書法的繼承與創(chuàng)新產(chǎn)生重要的影響。結(jié)語本文通過對(duì)相關(guān)史料的分析和整合研究，對(duì)于有關(guān)林散之筆法墨法的內(nèi)容作出了詳細(xì)地論述，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，帖學(xué)日漸冷落，書家學(xué)者大多轉(zhuǎn)變研究方向，而林散之前幾十年的學(xué)習(xí)為他在書法道路上打下基礎(chǔ)，以致在這種特殊時(shí)期脫穎而出。筆者通過闡述林散之一生平，根據(jù)其不同時(shí)期的所得，形成自己獨(dú)特的筆墨觀來完成論文框架，筆者針對(duì)林散之的筆法觀和墨法觀進(jìn)行了詳細(xì)地論述，這兩部分是本文的重點(diǎn)。林散之在筆法方面不再遵從“筆筆中鋒”的古論，在其草書創(chuàng)作中混合了畫法，出現(xiàn)了多種用筆方法，具有靈活多變的魅力，使作品變得更加豐富多彩。林散之