2025年爵士音樂(lè)考試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共30分）1.新奧爾良爵士（NewOrleansJazz）的典型編制中，負(fù)責(zé)旋律主奏的核心樂(lè)器組合通常是？A.薩克斯管、鋼琴、貝斯B.短號(hào)（Cornet）、單簧管（Clarinet）、長(zhǎng)號(hào)（Trombone）C.小號(hào)（Trumpet）、次中音薩克斯（TenorSax）、鼓D.大號(hào)（Tuba）、班卓琴（Banjo）、口琴答案：B解析：新奧爾良爵士的“集體即興”以短號(hào)（常由路易斯·阿姆斯特朗早期使用）主奏旋律，單簧管演奏裝飾性對(duì)位，長(zhǎng)號(hào)提供滑音和和聲支撐，這是早期“迪克西蘭”（Dixieland）的典型配置。2.以下哪部作品是比波普（Bebop）時(shí)期的標(biāo)志性專(zhuān)輯？A.邁爾斯·戴維斯《酷派的誕生》（BirthoftheCool）B.查利·帕克與迪齊·吉萊斯皮《現(xiàn)代爵士的誕生》（TheBirthoftheCool）C.塞隆尼斯·蒙克《布拉德·蓋德》（BrilliantCorners）D.約翰·科爾特蘭《我最鐘愛(ài)的東西》（MyFavoriteThings）答案：C解析：比波普盛行于1940年代，以高速、復(fù)雜和聲和長(zhǎng)段即興為特征。蒙克的《布拉德·蓋德》（1956）雖稍晚，但延續(xù)了比波普的核心語(yǔ)言；A是冷爵士（CoolJazz），B書(shū)名錯(cuò)誤（實(shí)際為《現(xiàn)代爵士的誕生》是邁爾斯·戴維斯的冷爵士專(zhuān)輯），D是科爾特蘭的模式爵士（ModalJazz）。3.搖擺樂(lè)（Swing）時(shí)期最具代表性的大樂(lè)隊(duì)（BigBand）指揮家是？A.杜克·埃林頓（DukeEllington）B.塞隆尼斯·蒙克（TheloniousMonk）C.艾拉·菲茨杰拉德（EllaFitzgerald）D.赫比·漢考克（HerbieHancock）答案：A解析：埃林頓公爵是搖擺樂(lè)時(shí)期大樂(lè)隊(duì)的核心人物，其樂(lè)隊(duì)編制與原創(chuàng)作品（如《TaketheATrain》）定義了搖擺樂(lè)的黃金時(shí)代；B是比波普鋼琴家，C是歌手，D是融合爵士鍵盤(pán)手。4.冷爵士（CoolJazz）的典型特征不包括？A.柔和的音色與舒緩的節(jié)奏B.大量使用弱音器（Mute）C.復(fù)雜的和弦替代（ChordSubstitution）D.西海岸（WestCoast）音樂(lè)場(chǎng)景的影響答案：C解析：冷爵士強(qiáng)調(diào)克制與氛圍，常使用弱音器（如邁爾斯·戴維斯的《酷派的誕生》），受西海岸（洛杉磯）影響；復(fù)雜和弦替代是比波普的特點(diǎn)，冷爵士和聲相對(duì)簡(jiǎn)潔。5.以下哪位樂(lè)手以“模式爵士”（ModalJazz）創(chuàng)新聞名？A.約翰·科爾特蘭（JohnColtrane）B.查爾斯·明格斯（CharlesMingus）C.奧奈特·科爾曼（OrnetteColeman）D.韋恩·肖特（WayneShorter）答案：A解析：科爾特蘭的《我的至愛(ài)》（MyFavoriteThings，1961）和邁爾斯·戴維斯的《泛藍(lán)調(diào)調(diào)》（KindofBlue，1959）是模式爵士代表作，以調(diào)式（Mode）代替?zhèn)鹘y(tǒng)和弦進(jìn)行；B是貝斯手與作曲家，C是自由爵士先驅(qū)，D是融合爵士薩克斯手。6.“行走貝斯”（WalkingBass）主要出現(xiàn)在哪種爵士風(fēng)格中？A.自由爵士（FreeJazz）B.融合爵士（JazzFusion）C.搖擺樂(lè)（Swing）D.冷爵士（CoolJazz）答案：C解析：行走貝斯是搖擺樂(lè)中大樂(lè)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)低音線，以四分音符勻速行進(jìn)，為樂(lè)隊(duì)提供穩(wěn)定的節(jié)奏骨架，常見(jiàn)于貝斯（DoubleBass）演奏。7.以下哪首作品是艾拉·菲茨杰拉德（EllaFitzgerald）與路易斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong）的合作經(jīng)典？A.《MacktheKnife》B.《Summertime》C.《ItDon'tMeanaThing(IfItAin'tGotThatSwing)》D.《MyFunnyValentine》答案：C解析：埃林頓公爵創(chuàng)作的《ItDon'tMeanaThing》是搖擺樂(lè)標(biāo)志曲目，艾拉與路易斯的版本以即興對(duì)唱聞名；A是鮑比·達(dá)林的流行爵士，B是《波吉與貝絲》選段，D是理查德·羅杰斯的標(biāo)準(zhǔn)曲。8.自由爵士（FreeJazz）的核心突破在于？A.引入電子樂(lè)器與放克節(jié)奏B.打破傳統(tǒng)和弦進(jìn)行與節(jié)拍限制C.強(qiáng)化旋律的可記憶性D.回歸新奧爾良集體即興模式答案：B解析：自由爵士（如奧奈特·科爾曼的《自由爵士》）摒棄固定和弦進(jìn)行與節(jié)拍，強(qiáng)調(diào)即興的“自由”表達(dá)，是對(duì)傳統(tǒng)爵士結(jié)構(gòu)的徹底挑戰(zhàn)。9.融合爵士（JazzFusion）的代表性專(zhuān)輯是？A.邁爾斯·戴維斯《比特與狗》（BitchesBrew）B.約翰·科爾特蘭《至高無(wú)上的愛(ài)》（ALoveSupreme）C.塞隆尼斯·蒙克《蒙克的音樂(lè)》（Monk'sMusic）D.迪齊·吉萊斯皮《比波普的誕生》（BirthofBebop）答案：A解析：《比特與狗》（1970）是邁爾斯·戴維斯轉(zhuǎn)向融合爵士的里程碑，結(jié)合了搖滾節(jié)奏、電子樂(lè)器（合成器、電吉他）與爵士即興；B是靈性爵士，C是比波普，D是比波普早期錄音。10.以下哪項(xiàng)是“藍(lán)調(diào)音階”（BluesScale）的構(gòu)成？A.1-2-?3-4-5-?7-1B.1-?3-4-?5-5-?7-1C.1-2-3-?5-5-6-1D.1-?2-3-4-?6-6-1答案：B解析：藍(lán)調(diào)音階為1-?3-4-?5（或4）-5-?7-1，包含“藍(lán)音”（?3、?5、?7），是爵士即興的基礎(chǔ)音階。11.被稱(chēng)為“爵士鋼琴詩(shī)人”，以左手“布吉烏吉”（Boogie-Woogie）節(jié)奏聞名的樂(lè)手是？A.阿特·塔圖姆（ArtTatum）B.泰迪·威爾遜（TeddyWilson）C.杰利·羅爾·莫頓（JellyRollMorton）D.納特·金·科爾（NatKingCole）答案：C解析：莫頓是早期爵士鋼琴先驅(qū)，自稱(chēng)“爵士的發(fā)明者”，其演奏融合了拉格泰姆（Ragtime）與布吉烏吉節(jié)奏；A是技術(shù)流鋼琴家，B是艾靈頓樂(lè)隊(duì)成員，D以人聲與輕柔鋼琴聞名。12.以下哪部作品是查爾斯·明格斯（CharlesMingus）的代表作？A.《藍(lán)色列車(chē)》（BlueTrain）B.《再見(jiàn)，豬皮帽》（GoodbyePorkPieHat）C.《巨人的步伐》（GiantSteps）D.《水彩畫(huà)》（Watercolors）答案：B解析：《再見(jiàn)，豬皮帽》是明格斯為薩克斯手萊斯特·揚(yáng)（LesterYoung）創(chuàng)作的挽歌，融合了藍(lán)調(diào)與復(fù)調(diào)；A是約翰·科爾特蘭，C是科爾特蘭，D是韋恩·肖特。13.“ScatSinging”（擬聲演唱）的代表歌手是？A.比莉·哈樂(lè)黛（BillieHoliday）B.艾拉·菲茨杰拉德（EllaFitzgerald）C.莎拉·沃恩（SarahVaughan）D.妮娜·西蒙（NinaSimone）答案：B解析：艾拉·菲茨杰拉德以高超的擬聲演唱聞名，如《HowHightheMoon》中的即興Scat段落；A以情感表達(dá)見(jiàn)長(zhǎng)，C是“女高音”，D融合福音與古典。14.以下哪項(xiàng)是“硬波普”（HardBop）的典型特征？A.電子樂(lè)器的大量使用B.強(qiáng)調(diào)福音、藍(lán)調(diào)與靈歌元素C.弱化即興，強(qiáng)化旋律結(jié)構(gòu)D.速度極快且和聲復(fù)雜答案：B解析：硬波普（1950年代末-1960年代）是對(duì)冷爵士的回應(yīng)，融入福音（Gospel）、藍(lán)調(diào)（Blues）與靈歌（Spiritual），代表人物如阿特·布雷基（ArtBlakey）、霍勒斯·西爾弗（HoraceSilver）；A是融合爵士，C是冷爵士，D是比波普。15.爵士標(biāo)準(zhǔn)曲（JazzStandard）《AutumnLeaves》的原作曲國(guó)家是？A.美國(guó)B.法國(guó)C.英國(guó)D.意大利答案：B解析：《AutumnLeaves》原曲為法國(guó)作曲家約瑟夫·科斯馬（JosephKosma）創(chuàng)作的《LesFeuillesMortes》，后由約翰尼·莫瑟（JohnnyMercer）填英文詞成為爵士標(biāo)準(zhǔn)曲。二、填空題（每題2分，共20分）1.新奧爾良爵士的“集體即興”中，負(fù)責(zé)填充和聲與節(jié)奏的樂(lè)器通常是________（如班卓琴或吉他）和________（如大號(hào)或貝斯）。答案：節(jié)奏樂(lè)器組；低音樂(lè)器2.比波普（Bebop）的兩位核心先驅(qū)是________（小號(hào)手）和________（薩克斯手）。答案：迪齊·吉萊斯皮（DizzyGillespie）；查利·帕克（CharlieParker）3.搖擺樂(lè)時(shí)期“大樂(lè)隊(duì)”的典型編制包括________（如小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)）、________（如薩克斯管）和節(jié)奏組（鋼琴、貝斯、鼓、吉他）。答案：銅管組；木管組4.冷爵士的代表性專(zhuān)輯《酷派的誕生》（BirthoftheCool）由________（樂(lè)手）領(lǐng)導(dǎo)，融合了________（音樂(lè)風(fēng)格）的影響。答案：邁爾斯·戴維斯（MilesDavis）；古典與法國(guó)印象派5.模式爵士（ModalJazz）的核心概念是用________代替?zhèn)鹘y(tǒng)的________進(jìn)行，為即興提供更自由的空間。答案：調(diào)式（Mode）；和弦6.自由爵士（FreeJazz）的標(biāo)志性專(zhuān)輯是________（樂(lè)手）的《________》（1960），采用雙四重奏編制。答案：奧奈特·科爾曼（OrnetteColeman）；自由爵士（FreeJazz）7.融合爵士（JazzFusion）中，電子樂(lè)器如________（鍵盤(pán)）和________（吉他）的使用突破了傳統(tǒng)爵士的聲學(xué)限制。答案：合成器（Synthesizer）；電吉他（ElectricGuitar）8.爵士鋼琴的“布吉烏吉”（Boogie-Woogie）風(fēng)格以左手________節(jié)奏為特征，右手演奏________旋律。答案：固定低音（WalkingBass式）；即興9.查爾斯·明格斯（CharlesMingus）的作品常融合________（音樂(lè)類(lèi)型）與________（音樂(lè)類(lèi)型），反映非裔美國(guó)文化的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)。答案：爵士；古典10.爵士標(biāo)準(zhǔn)曲《MyFavoriteThings》原是________（音樂(lè)劇）的選段，經(jīng)________（樂(lè)手）改編后成為模式爵士經(jīng)典。答案：《音樂(lè)之聲》；約翰·科爾特蘭（JohnColtrane）三、簡(jiǎn)答題（每題8分，共40分）1.簡(jiǎn)述比波普（Bebop）與搖擺樂(lè)（Swing）的主要區(qū)別。答案：比波普與搖擺樂(lè)的核心區(qū)別體現(xiàn)在受眾、音樂(lè)復(fù)雜度與功能上。搖擺樂(lè)盛行于1930-1940年代，以大樂(lè)隊(duì)為載體，服務(wù)于舞蹈場(chǎng)景，節(jié)奏穩(wěn)定（4/4拍），旋律易記，即興段落較短；比波普（1940年代）則面向更小眾的聽(tīng)眾，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的藝術(shù)性：節(jié)奏更快（常超240BPM），和聲復(fù)雜（大量使用延伸音與和弦替代），即興段落長(zhǎng)且技術(shù)要求高（如查理·帕克的快速連音），脫離舞蹈功能，成為“聽(tīng)的音樂(lè)”。2.解釋“冷爵士”（CoolJazz）的“冷”體現(xiàn)在哪些音樂(lè)元素中。答案：“冷”主要體現(xiàn)在音色、節(jié)奏與情感表達(dá)上：音色柔和（如小號(hào)使用弱音器，薩克斯避免尖銳音色）；節(jié)奏舒緩（常低于120BPM），強(qiáng)調(diào)切分而非推動(dòng)性；和聲相對(duì)簡(jiǎn)潔（較少和弦替代），注重空間感與氛圍（如邁爾斯·戴維斯《酷派的誕生》中的長(zhǎng)音與留白）；情感表達(dá)克制，區(qū)別于比波普的熱烈與硬波普的激情。3.分析“行走貝斯”（WalkingBass）在搖擺樂(lè)中的功能與演奏技巧。答案：行走貝斯是搖擺樂(lè)節(jié)奏組的核心，功能包括：①提供穩(wěn)定的節(jié)奏骨架（四分音符勻速行進(jìn)），支撐樂(lè)隊(duì)整體律動(dòng)；②填充和聲（通過(guò)根音、五音、和弦延伸音），連接不同和弦；③與鼓的踩镲（Hi-Hat）形成“搖擺八分音符”的互動(dòng)（貝斯強(qiáng)拍，鼓弱拍）。演奏技巧上，貝斯手需使用弓（Bow）或指彈（Pizzicato）保持連貫，避免斷奏，同時(shí)根據(jù)和弦進(jìn)行選擇音符（如Cmaj7和弦可走C-E-G-B），兼顧旋律性與功能性。4.自由爵士（FreeJazz）對(duì)傳統(tǒng)爵士的突破體現(xiàn)在哪些方面？舉例說(shuō)明。答案：自由爵士突破了傳統(tǒng)爵士的結(jié)構(gòu)限制：①放棄固定和弦進(jìn)行（如奧奈特·科爾曼《自由爵士》無(wú)預(yù)先設(shè)定的和聲）；②打破節(jié)拍規(guī)律（鼓手不保持固定節(jié)奏型，如桑尼·默里的自由敲擊）；③即興邏輯從“和弦引導(dǎo)”轉(zhuǎn)向“音程與音色探索”（如科爾曼的薩克斯使用不協(xié)和音程）；④編制創(chuàng)新（如《自由爵士》使用雙四重奏，多樂(lè)器同時(shí)即興）。這些突破使爵士從“結(jié)構(gòu)音樂(lè)”轉(zhuǎn)向“表達(dá)音樂(lè)”，反映了1960年代民權(quán)運(yùn)動(dòng)中的自由精神。5.簡(jiǎn)述融合爵士（JazzFusion）的產(chǎn)生背景與音樂(lè)特征。答案：背景：1960年代末，年輕樂(lè)手（如邁爾斯·戴維斯、赫比·漢考克）受搖滾（如吉米·亨德里克斯）、放克（如詹姆斯·布朗）影響，同時(shí)電子樂(lè)器（合成器、電貝斯）普及，推動(dòng)爵士與流行音樂(lè)融合。音樂(lè)特征：①節(jié)奏：使用搖滾的4/4強(qiáng)拍、放克的切分（如貝斯的“FunkGroove”）；②樂(lè)器：電吉他（如約翰·麥克勞林）、合成器（如赫比·漢考克的Moog）替代傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)器；③即興：結(jié)合爵士的復(fù)雜和聲與搖滾的重復(fù)段（Riff）；④結(jié)構(gòu)：長(zhǎng)段落即興與固定節(jié)奏型（Vamp）結(jié)合（如《比特與狗》中的迷幻搖滾氛圍）。四、論述題（每題15分，共30分）1.論述爵士音樂(lè)與非裔美國(guó)文化的關(guān)系，結(jié)合具體歷史事件與音樂(lè)實(shí)例說(shuō)明。答案：爵士是非裔美國(guó)文化的集中體現(xiàn)，其發(fā)展與黑人歷史緊密交織：①奴隸制與文化保留：黑人被販賣(mài)至美洲后，通過(guò)靈歌（Spiritual）、勞動(dòng)號(hào)子（WorkSong）保留非洲音樂(lè)元素（復(fù)節(jié)奏、即興），如藍(lán)調(diào)（Blues）中的“呼叫-回應(yīng)”（CallandResponse）源于非洲儀式。②大遷徙（GreatMigration）與新奧爾良融合：20世紀(jì)初，黑人從南方遷至新奧爾良，與克里奧爾人（Creole）、歐洲移民混居，音樂(lè)融合了藍(lán)調(diào)、拉格泰姆（Ragtime）、軍樂(lè)（如進(jìn)行曲節(jié)奏），形成早期爵士（如路易斯·阿姆斯特朗的短號(hào)即興，模仿黑人語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫）。③民權(quán)運(yùn)動(dòng)與自由表達(dá)：1950-1960年代，比波普的“藝術(shù)性”、自由爵士的“無(wú)結(jié)構(gòu)”反映黑人對(duì)身份認(rèn)同的追求。例如，約翰·科爾特蘭《至高無(wú)上的愛(ài)》（ALoveSupreme）