1、1,第二章構(gòu)成要素(一)設(shè)計(jì)構(gòu)成要素形態(tài)、色彩、質(zhì)感、空間(二)形態(tài)構(gòu)成要素點(diǎn)的構(gòu)成、線(xiàn)的構(gòu)成、面的構(gòu)成,目錄,2,一、設(shè)計(jì)構(gòu)成要素2-11.概論62.形態(tài)(Form)83.色彩(Color)114.質(zhì)感(Texture)135.空間(Space)156.形式一-規(guī)則167.形式二不規(guī)則178.形式三規(guī)則+不規(guī)則189.點(diǎn)線(xiàn)面屬於的認(rèn)識(shí)1910.點(diǎn)造形2211.線(xiàn)造形2312.面造形24,3,二、形態(tài)構(gòu)成要素2-2點(diǎn)的構(gòu)成1.點(diǎn)的幾何學(xué)定義與視覺(jué)性質(zhì)2.點(diǎn)與視線(xiàn)3.點(diǎn)的構(gòu)成(1)等間隔的構(gòu)成(2)有計(jì)畫(huà)性間隔的構(gòu)成(3)不規(guī)則間隔的構(gòu)成4.點(diǎn)的作品欣賞,4,2-3(二)線(xiàn)的構(gòu)成1.線(xiàn)的幾何學(xué)定

2、義與視覺(jué)性質(zhì)2.線(xiàn)的形式3.線(xiàn)的種類(lèi)4.線(xiàn)的構(gòu)成5.線(xiàn)的構(gòu)成圖形圖例2-4(三)面的構(gòu)成1.面的定義2.面的種類(lèi)3.面的構(gòu)成4.面的圖形範(fàn)例,5,2-1一、設(shè)計(jì)構(gòu)成要素,6,探討設(shè)計(jì)原理的內(nèi)容，造形與構(gòu)成是重要的主題，而造形與構(gòu)成的研究，就已包括了各種設(shè)計(jì)的條件(要素、元素、美的形式、設(shè)計(jì)方式、視覺(jué)原理等)。其實(shí)學(xué)生要把握思考創(chuàng)意的要點(diǎn)並非難事，只要對(duì)造形的基本條件能掌握得適當(dāng)，加上求冒險(xiǎn)的精神，必能培養(yǎng)出視覺(jué)感受與造形思維及美感的能力。由此，思考內(nèi)涵自然就日積月累的增長(zhǎng)，再透過(guò)實(shí)際的造形思考的製作，就會(huì)激發(fā)自己的潛能。,註1林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)49.90,1.概論,7,

3、在各種形的設(shè)計(jì)構(gòu)成中，包含許多表現(xiàn)要素和元素，例如點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、表面、稜角、稜線(xiàn)、位置、方向、動(dòng)感、大小、形狀等。每一種基本構(gòu)成條件都脫離不了要素中的形態(tài)、質(zhì)感、色彩、空間。,色彩與造形的關(guān)係(臺(tái)中科學(xué)博物館),8,形態(tài)(Form)是造形的第一個(gè)要素，所謂完形指一個(gè)形態(tài)具有統(tǒng)一的整體，具有安定感、機(jī)能性，經(jīng)過(guò)理論性的整體凹單純化後，若再具備調(diào)和、平衡、安定、協(xié)調(diào)、運(yùn)動(dòng)等任一要素，即稱(chēng)完美的形,註2Arnheim.RudolfPerceptionUniversityofCaliforniaPress.USA.1954.P9697,2.形態(tài),9,形態(tài)(Form)一詞，不只是限於物體的形狀(Sha

4、pe)，尚包括物體的骨骼與內(nèi)部組織(Constitution)，亦即可自形態(tài)中反映出其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。形態(tài)的輪廓現(xiàn)象只是表現(xiàn)物體本身的形和象而已。如果具有內(nèi)在與外在的因素，則形態(tài)的探討就不只是外形的問(wèn)題了。註3,註3林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)9091,形是構(gòu)成要素的構(gòu)成條件,10,基本型態(tài)是一切設(shè)計(jì)的根本。宇宙萬(wàn)物的型態(tài)，不論如何複雜、多變，都可以歸結(jié)為點(diǎn)、線(xiàn)、面、體四種基本純粹型態(tài)。透過(guò)基本設(shè)計(jì)型態(tài)組合構(gòu)成平面與立體的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，是基礎(chǔ)設(shè)計(jì)不可忽略的重要課題。,由點(diǎn)線(xiàn)面元素組合成的形,11,色彩是眼睛受到光線(xiàn)的刺淚所引起的感覺(jué)作用。自然界中存在的任何物體，均擁有與生俱來(lái)的色彩。色彩

5、是一種多采多姿的生命語(yǔ)言，它具有喜怒哀樂(lè)的各種情慾，不僅對(duì)視覺(jué)發(fā)生作用，同時(shí)也影響到其他器官的感覺(jué)。所以，色彩因素的加入常更引人有意想不到的視覺(jué)效果，更能引起觀(guān)賞者的共嗚與回應(yīng)。註4,註4林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)91,色彩更增加形的豐富內(nèi)涵,3.色彩,12,色彩可以分為有彩色與無(wú)彩色兩種，無(wú)彩色指黑灰白：有彩色則是紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等顏色，而根據(jù)色彩學(xué)的分析.色彩有三大要素:明度(Value)、彩度(Saturation)、色相(Hue)，也稱(chēng)為色彩的三屬性。物體的顏色只要有色彩的三屬性，就可以肯定它的色彩性質(zhì)，而不會(huì)與別色混淆。註4,奧斯華德表色系,13,質(zhì)感(Text

6、ure)是展現(xiàn)材質(zhì)本身的實(shí)體感覺(jué)，如軟硬、冷暖、光滑、精糙，是一種透過(guò)觸覺(jué)而得到的視覺(jué)效果。各種材料都有其特殊的材質(zhì)特性，然而，材質(zhì)就是一般物體的組成及及性質(zhì)而言，例如：金屬、木頭、竹子、鋼、石頭。,金屬的材質(zhì)感,4.質(zhì)感,14,任何造形活動(dòng)均需透過(guò)材質(zhì)來(lái)創(chuàng)造內(nèi)涵，缺少質(zhì)感則造形無(wú)法實(shí)現(xiàn)，此種質(zhì)感就是材質(zhì)之內(nèi)在精神，也就是一般人所言的肌理，屬於視覺(jué)與髑覺(jué)的範(fàn)疇。而材質(zhì)的表現(xiàn)有兩種，除了內(nèi)在的結(jié)構(gòu)之外，其表面的紋路或質(zhì)感也是表現(xiàn)材現(xiàn)感最有效的方式。註5,註5林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)91-92,經(jīng)人工雕刻過(guò)後的雕塑，顯示其精糙的材質(zhì)感。(林崇宏攝於義大利羅馬),15,空間為造形的

7、基本元素，其存在的意識(shí)必須藉觸覺(jué)與視覺(jué)去感受。不論建築、雕刻、繪畫(huà)、工藝、產(chǎn)品或公共藝術(shù)，都是一種開(kāi)放式空間的造形藝術(shù)。以繪畫(huà)為例，在畫(huà)面已不再描寫(xiě)物體的遠(yuǎn)近，而是由圖畫(huà)本身構(gòu)圖的安排，達(dá)成三度空間的意象。註6,註6林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)92,遊樂(lè)場(chǎng)所需要的廣廣的空間(劍湖山世界),5.空間,16,創(chuàng)作者的自覺(jué)意念與固定形式之間的輕重成分，大致上可歸納成以下三種形式。註7,註7林品章著1985初版-1995再版臺(tái)北市藝術(shù)家出版社頁(yè)30-31,利用同樣粗細(xì)的線(xiàn)，在等間隔的限定下所完成的由數(shù)條平行線(xiàn)所構(gòu)成的圖形同樣粗細(xì)及等間隔等即指固定的形式，這種固定的形式亦可依數(shù)學(xué)的方式，因

8、此這一類(lèi)的圖形，一般感覺(jué)變化較少，但有秩序，比較機(jī)械性，也較沒(méi)有感情。註7,規(guī)則-平行線(xiàn),6.形式一-規(guī)則,17,以線(xiàn)為造形的要素，但是沒(méi)有同樣粗細(xì)或是等間隔的限定，同時(shí)，線(xiàn)的長(zhǎng)短也不一定，便可稱(chēng)為不規(guī)則的造形方式，這一類(lèi)的圖形，畫(huà)面活潑而富有感情，同時(shí)又可因材料、紙張，徒手或是筆法之不同，可以產(chǎn)生很多偶然的效果。註7,線(xiàn)的變化有偶然的效果-不規(guī)則,7.形式二-不規(guī)則,18,保留圖的固定形式不變，但在圖形上加上部分的變化，註7,平行線(xiàn)的變化-規(guī)則+不規(guī)則,8.形式三-規(guī)則+不規(guī)則,19,平面構(gòu)成的基本元素為點(diǎn)、線(xiàn)、面三種。立體構(gòu)成則為點(diǎn)材、線(xiàn)材、面材和塊材四種。在點(diǎn)、線(xiàn)、面構(gòu)成時(shí)，其各具特徵，

9、給予人視覺(jué)上的感受也各有不同。,註8林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)頁(yè)93-95,9.點(diǎn)線(xiàn)面屬於的認(rèn)識(shí),20,21,22,10.點(diǎn)造形包浩斯時(shí)代的造形大師康丁斯基認(rèn)為點(diǎn)是沈默的，彷彿是無(wú)聲。如以物質(zhì)的角度探討它幾乎等於零亂。它可以是線(xiàn)與線(xiàn)相交的交集；或是突然產(chǎn)生的一個(gè)小小符號(hào)，都被認(rèn)定為點(diǎn)，亦即視點(diǎn)本身與其所存在的周?chē)h(huán)境比較，只要在整體環(huán)境裡有集中性，並具有凝聚視覺(jué)的作用，都可以稱(chēng)為點(diǎn)。註8,23,11.線(xiàn)造形線(xiàn)是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，亦是點(diǎn)的延伸結(jié)果，線(xiàn)的形成已構(gòu)成了一種生命力的延續(xù)現(xiàn)象，形成了動(dòng)力感，已從靜態(tài)跳到動(dòng)態(tài)，因?yàn)榫€(xiàn)是以長(zhǎng)度表現(xiàn)其主要的特徵，所以有連續(xù)性的特性。因此，為了表達(dá)線(xiàn)的

10、特別構(gòu)成，其長(zhǎng)度、方向和粗細(xì)之間的變化，必須作適當(dāng)?shù)拇钆?，才?huì)形成更有特色的形式。註8,24,12.面造形面是長(zhǎng)度和寬度二次共同構(gòu)成的空間，面不僅是線(xiàn)的移動(dòng)軌跡，也是一種可做多種變化的形。面有長(zhǎng)度與寬度，但無(wú)厚度。面的形成因素在於其輪廓所構(gòu)成，。所以，面是在一種量感的狀態(tài)之下呈現(xiàn)其主要的特性。因此，面的構(gòu)成是一種有份量，感覺(jué)強(qiáng)烈的造形。註8,25,參考書(shū)目資料來(lái)源,(一)中文書(shū)目林品章著1985初版-1995再版臺(tái)北市藝術(shù)家出版社林品章編著1995臺(tái)北市星狐出版社林俊良編著2005臺(tái)北市藝風(fēng)堂出版社林崇宏著1998臺(tái)北市全華科技圖書(shū)股份有限公司林崇宏著1997臺(tái)北市亞太圖書(shū)藺德編著2000臺(tái)北市正元圖書(shū)有限公司林品章著1990臺(tái)北市藝術(shù)家出版社林志偉.林傳璋編著1984臺(tái)北市正文書(shū)局有限公司潘東波編著1998中和市視傳文化林崇宏著2003臺(tái)北市全華科技圖書(shū)(股)魏思教編著1981臺(tái)北市敦煌畫(huà)苑游象平.王鍚賢編著1996臺(tái)北市古印出版社三采文化編著1996臺(tái)北市三采出版社羅慧明主編潘小雪.王梅珍編著1986臺(tái)北市東大圖書(shū)公司(二)翻譯書(shū)籍BRUNOMUNARI著曾堉.洪進(jìn)丁譯1991臺(tái)北市博遠(yuǎn)出版有限公司藤澤英昭著林品章譯1991臺(tái)北市六合出版社馬場(chǎng)雄二著王秀雄譯1981臺(tái)北市大陸書(shū)局朝倉(cāng)直已著朱炳樹(shù).