1、.,1,第二大組第四小組 成員：鄢霖，周紹斌，易恒，邢雪雯,.,2,對比點,1,2,3,4,概念,主要思維方式,思維特征,其他對比,.,3,1.概念,科技寫作,文學(xué)寫作,科技寫作（scientific and technological writing），是應(yīng)用寫作的一個分支，它是以科學(xué)和技術(shù)為主要內(nèi)容的寫作,文學(xué)寫作是一種特殊的復(fù)雜的精神生產(chǎn)，是作家對生命的審美體驗，通過藝術(shù)加工創(chuàng)作出可供讀者欣賞的文學(xué)作品的創(chuàng)造性活動。,科技作品,文學(xué)作品,.,4,2.主要思維方式,邏輯思維,形象思維,.,5,3.思維特征（一）,科技作品,科技作品（包括理論型、描述型、實驗型）主要以概念作為運動形式，即運用

2、概念進行判斷、推理、構(gòu)成思維運動,如理論型學(xué)術(shù)論文，無論是以抽象的理論問題作為研究對象，如數(shù)學(xué)、理論物理、生物物理等學(xué)科論文，還是為了證明注釋某一概念，定義定理，或?qū)疾焖@得的資料進行理論分析所形成的報告型論文等等都是通過概念的形式以得出一般的法則和科學(xué)的結(jié)論。,.,6,3.思維特征（一）,概念,一個彎曲的礫石 著名地質(zhì)學(xué)家李四光,什么是礫石？,礫石為什么彎曲了？,其一、從礫石表面的實際觀察結(jié)果，論證了“彎曲只能發(fā)生在礫石形成之后而不是在巖石時期就有了的。 其二、根據(jù)礫石凹側(cè)的條痕來看，礫石的變形也不是從巖石時期就有了的。 其三、從礫石的來源來看，找不到整塊巖石整個地變形的地質(zhì)環(huán)境，這只能說

3、明礫石是在成為礫石之后才開始彎曲的。,礫石是沉積物分類中的一種名稱。常以符號G表示。指平均粒徑大于1毫米的巖石或礦物碎屑物。按平均粒徑大小，又可把礫石細(xì)分為巨礫、粗礫和細(xì)礫三種：平均粒徑110毫米的，稱細(xì)礫；10100毫米的，稱粗礫；大于100毫米的，稱巨礫。礫石經(jīng)膠結(jié)成巖后，稱礫巖或角礫巖。,得出結(jié)論,礫石是“由于在冰川的載荷下，以某種方式變形的” ，即一半被固緊，一半受到水流的前推作用。,.,7,3.思維特征（一）,文學(xué)作品,文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中，作家運用形象思維，是以感性的形象為運動形式，通過形象的取舍、改造、夸張、生發(fā)、虛構(gòu)、連綴等構(gòu)成運動，在創(chuàng)作活動中 作家思理為妙，神與物游，思維始

4、終離不開具體形象,.,8,3.思維特征（一）,感性的形象,巴金在談到他的秋時- 空下來我就想秋的情節(jié)。 我想的跟我寫的一定相同，但是我想得多，人物就跟我越來越熟了，他們不停地在我的腦子里活動，他們跟著我的筆在生活。,魯迅在談到他的阿Q正傳時-阿Q的影像在我心目中似乎已有了好幾年,契坷夫在寫草原時-覺得四周彌漫著夏季和草原的香氣,福樓拜在寫包法利夫人時-當(dāng)寫到包法利夫人服毒自殺時，竟覺得自己嘴里也有砒霜味,湯顯祖在寫牡丹亭時-填詞到“賞春視劇羅”時 忍不住痛哭起來，好像自己真是丫環(huán)春香,.,9,3.思維特征（一）,科技寫作,文學(xué)寫作,文章創(chuàng)造過程,思維,具體形象,思維,概念,思維+具體形象,科學(xué)

5、的結(jié)論,.,10,3.思維特征（二）,科技寫作,文學(xué)寫作,激情,對事業(yè)的責(zé)任感和道義感,描寫的對象,不能影響自己認(rèn)識的結(jié)論,不能成為作品的主要構(gòu)成部分,能隨時描寫心中的情感,能成為作品的主要構(gòu)成部分,.,11,3.思維特征（二）,它不僅要使讀者有所知，還要讓讀者有所信，使讀者能夠接受文中的觀點和主張。因此，從科技作品的社會效果來說，強調(diào)以理服人，而不強調(diào)以情動人,科技作品,中國近五千年來氣候變遷的初步研究-竺可幀 該文按考古時期，物候時期，方志時期和儀器觀測時期等四個時期的順序排列，層次分明地論證了中國五千年來氣溫的波動與變遷，并進行了高度的理論概括，最后水到渠成，得出了“氣候的波動是全世界性

6、的” 這一強有力的結(jié)論使人嘆服。,科技論文必須具備強大的說服力， 無論是發(fā)表見解還是反駁對方的觀點， 都須堅持?jǐn)[事實，講道理,.,12,文學(xué)作品,3.思維特征（二）,在形象思維過程中，“情以物興”，作家頭腦中活動著的那些活生生的、血肉豐滿的形象，就象真實的人物、 景物、事件在他的周圍出現(xiàn)、發(fā)生一樣，不能不使他觸 物生情，隨著形象思維的發(fā)展、深化，隨著作家頭腦中所構(gòu)思的人物形象、景物形象的進展、演變，作家的感情、心境也起伏變化。,如巴金在談他寫秋時說，“我寫到覺民抬著淑貞尸首的時候，我流了眼淚，我?guī)缀跻蕹雎晛砹??！?曲波說他寫林海雪原不感覺是坐在溫暖的宿舍里，而是在林海雪原里和小分隊的戰(zhàn)友們在

7、一起 巴爾扎克有一天躺在床上唉聲嘆氣，他的朋友問他是不是生病了，他搖了搖頭說剛才高老頭（出自高老頭）死了。,文學(xué)作品之所以感人，是因為作者在文學(xué)寫作過程中，把自己的強烈感情和美感熔鑄在具體藝術(shù)形象之中了,.,13,3.思維特征（三）,科技寫作必須恪守生活真實， 所反映的內(nèi)容是現(xiàn)實生活確實發(fā)生過的，并經(jīng)過核實的事實，文中所涉及到的科學(xué)技術(shù)內(nèi)容及表述都應(yīng)當(dāng)符合科學(xué)技術(shù)的客觀規(guī)律?？萍純?nèi)容必須是真實的、正確的?？萍純?nèi)容的表述須是準(zhǔn)確的、明白的，以達到正確反映客觀事物，準(zhǔn)確選擇并表述己知的科學(xué)理論揭示未知客觀規(guī)律的目的?？萍甲髌肪哂袀鞑バ畔ⅰ⑻幚硎挛铩⒓s束行為等作用，但都必須是以科學(xué)性作為其最根本的據(jù)

8、和基礎(chǔ)。,文學(xué)寫作過程中，作家遵循的是藝術(shù)真實原則。因此，想象具有突出意義，對于一個文學(xué)創(chuàng)作者來說，想象也就是形象的聯(lián)想、推測與創(chuàng)造或虛構(gòu)，只有借助于想象，作家才能把各種分散的生活印象，按照作者的意圖集中到一個焦點上，熔鑄為新的形象。另一方面，它能夠?qū)⒆骷以诋悤r異地所經(jīng)歷的不同生活情景聯(lián)結(jié)成一個有機的整體，把理想與現(xiàn)實，天上與人間，古今中外熔為一體，創(chuàng)造出嶄新的藝術(shù)境界。,.,14,3.思維特征（三）,但是，我們絕對不能說科技作品就不能有文學(xué)性！文學(xué)作品沒有科學(xué)性！,著名數(shù)學(xué)家華羅庚的科技說明文統(tǒng)籌方法平話及補充用不少比喻等修辭手法，使語言形象，通俗易懂，增強了文章的可讀性，易為讀者接受。 朱毅麟的科技說明文洲際導(dǎo)彈的自述 用了第一人稱的寫法，將洲際導(dǎo)彈擬人化，語言上用了不少修辭手法，形象生動。,石灰吟 作者：于謙 千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。 粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。,.,15,4.其他對比-作用,科技寫作,文學(xué)寫作,科學(xué)寫作得到是實用性的東西，科技的每次進步都會切實地改變我們的生活,文學(xué)寫作就比較“虛” ，更多的是抒發(fā)感情，交流生活信息，增長知識，側(cè)重精神層面,.,16,規(guī)范性,避免雷同,4.其他對比-文體運用特點,文學(xué)寫作,科技寫作,“科技八股文”,“百花齊放” 如小說，詩歌，散文，戲劇,.,17,4.其他對比-寫作人群和表現(xiàn)