1、格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)講座（一）第一節(jié)格律詩(shī)有關(guān)概念一、格律詩(shī)我國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，詩(shī)的歷史悠久，成就輝煌，類(lèi)別繁多。若按聲韻方面要求來(lái)劃分，可分為三大類(lèi)，古體詩(shī)、格律詩(shī)和自由詩(shī)。古體詩(shī)是指格律詩(shī)形成以前的詩(shī)歌，包括詩(shī)經(jīng)、楚辭和漢魏晉南北朝詩(shī)歌，還包括格律詩(shī)形成以后唐宋元明清的樂(lè)府、歌行體等詩(shī)歌。其特點(diǎn)是不嚴(yán)格受聲韻約束，但一般押韻，可以吟唱。格律詩(shī)（有的稱(chēng)為近體詩(shī)）是指形成于隋唐時(shí)期，嚴(yán)格按照聲韻規(guī)則進(jìn)行創(chuàng)作的詩(shī)歌，包括七律、五律、七絕、五絕、詞和曲等。自由詩(shī)是指“五四”時(shí)期形成的一種新的詩(shī)體，它在字、句、篇、聲、韻等各方面都高度自由，不受任何限制。格律詩(shī)與其它詩(shī)體的明顯區(qū)別是，它在字、詞、句、篇和聲、韻

2、等各方面都要嚴(yán)格遵守一定的規(guī)則。二、平仄古漢語(yǔ)把漢字的讀音分為四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲和入聲。其讀音特點(diǎn)是，“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”。古人寫(xiě)格律詩(shī)時(shí)，把四聲分平仄兩類(lèi)，把平聲字歸入平聲類(lèi)，把上、去、入三聲字歸入仄聲類(lèi)，作詩(shī)時(shí)把平仄兩類(lèi)字按照一定規(guī)則組合起來(lái)。隨著時(shí)代的變遷，漢字的讀音發(fā)生了較大變化，古漢語(yǔ)聲調(diào)與現(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)也不盡相同?，F(xiàn)代漢語(yǔ)把漢字的讀音也分為四個(gè)聲調(diào)，即陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲，沒(méi)有入聲字。古漢語(yǔ)的入聲字，已經(jīng)分別化入到陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲中去了。如：八、插、殺、挖、鴨、說(shuō)、托、桌、郭、喝、苛、割、著、接、缺、約、拍、逼、滴、積、

3、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、織、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入陰平；達(dá)、伐、峽、雜、伯、帛、柏、奪、國(guó)、佛、活、濁、合、德、閣、革、格、隔、舌、則、責(zé)、澤、折、哲、宅、別、節(jié)、結(jié)、杰、協(xié)、學(xué)、白、敵、笛、及、吉、急、習(xí)、席、局、菊、十、實(shí)、石、識(shí)、食、直、職、值、獨(dú)、讀、佛、拂、服、福、俗、竹、燭、足、族等字已化入陽(yáng)平；法、甲、索、血、雪、鐵、百、北、筆、尺等字已化入上聲；颯、煞、錯(cuò)、或、脈、各、樂(lè)、策、色、獵、業(yè)、月、葉、脈、六、畢、立、力、玉、育、式、日等字已化入去聲。有的字平仄兩讀，要根據(jù)字義來(lái)確定讀音，根據(jù)讀音來(lái)確定平仄。如磨、擔(dān)、騎、遺、數(shù)、間、干、難、分、量、稱(chēng)、更、

4、興、譽(yù)、中、重、冠、強(qiáng)、相、勝、和、荷、當(dāng)、浪、供、觀(guān)、背等字。有的字可以平仄兩用。如：看、教、忘、聽(tīng)、場(chǎng)、擁、空、為、思、令、禁、過(guò)、醒等字。按照現(xiàn)代漢語(yǔ)來(lái)寫(xiě)格律詩(shī)，把陰平、陽(yáng)平字歸入平聲類(lèi)，把上聲、去聲字歸入仄聲類(lèi)。作詩(shī)時(shí)把平仄兩類(lèi)字按規(guī)則組合起在格律詩(shī)中，平仄兩類(lèi)字按照一定規(guī)則組合起來(lái)，形成鮮明節(jié)奏，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫，瑯瑯上口，富于特有的審美情趣。三、押韻1、什么是押韻.押韻就是把韻母相同或者相近的字放在詩(shī)句固定的位置上，一般放在句尾，所以又叫韻腳。如宋代范成大四時(shí)田園雜興：晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。詩(shī)中“麻”、“家”、“瓜”三字韻母中都有“a”，讀起

5、來(lái)押韻。押韻的目的是為了聲韻和諧，構(gòu)成音韻回環(huán)美。隨著語(yǔ)言的發(fā)展，語(yǔ)音的變化，有的詩(shī)古代讀起來(lái)是押韻的，今天讀起來(lái)并不那么押韻。如唐代杜牧山行：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花?！靶保▁ie）”和“家（jia）”、“花（hua）”，今天讀起來(lái)是不押韻的，古音“斜”讀“xia”,是押韻的。2、韻部隋唐以前的詩(shī)，是以當(dāng)時(shí)口語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)押韻的，那時(shí)沒(méi)有韻書(shū)，也不分韻部。到了魏晉南北朝時(shí)期，人們按照漢字聲、韻、調(diào)的關(guān)系編成韻書(shū)，如李登聲類(lèi)、呂靜韻集、周研聲韻、張諒四聲韻林、段弘韻集、王該文章音韻、劉善經(jīng)四聲指歸、周彥倫四聲切韻、沈約四聲等。隋代陸法言的切韻，把漢字分為193部

6、。唐代擴(kuò)展到206部，并規(guī)定有些韻可以同用。南宋平水人劉淵刪繁就簡(jiǎn)，將同用的韻合并，編成壬子新刊禮部韻略，把漢字分為107韻，被稱(chēng)之為“平水韻”。后來(lái)金人王文郁又減少到106韻，一直沿用至今?！捌剿崱惫?06韻，上平聲15部（東、冬、江、支、微、魚(yú)、虞、齊、佳、灰、真、文、元、寒、刪），下平聲15部（先、蕭、肴、豪、歌、麻、陽(yáng)、庚、青、蒸、尤、侵、覃、鹽、咸），上聲29部，去聲30部，入聲17部?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)后，人們依照現(xiàn)代漢語(yǔ)聲韻來(lái)編纂韻書(shū)，中華新韻、詩(shī)韻新編歸納為十八部。中華詩(shī)詞2004年5月號(hào)正式公布了中華新韻（十四韻）常用字簡(jiǎn)表（試用），韻目為：麻（a、ia、ua）波（o、e、uo）

7、皆（ie、e）開(kāi)（ai、uai）微（ei、ui）豪（ao、iao）尤（ou、iu）寒（an、ian、uan、an）文（en、in、un、n）唐（ang、iang、uang）庚（eng、ing、ong、ueng、iong）齊（i、er、）支（-i）零韻母姑（u）詩(shī)韻新編十八部是把韻母為“e”、“er”、“”和“ong、iong”的單列為韻部。四、格律詩(shī)音節(jié)節(jié)奏形式與聲律節(jié)奏點(diǎn)音節(jié)節(jié)奏形式。格律詩(shī)根據(jù)語(yǔ)義按單音節(jié)、雙音節(jié)劃分節(jié)奏形式。五言詩(shī)音節(jié)節(jié)奏常見(jiàn)形式有“二、二、一”和“二、一、二”。如“風(fēng)正一帆懸”，“江春入舊年”（唐代王灣次北固山下）。前句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一”，后句音節(jié)節(jié)奏形式為“

8、二、一、二”。七言詩(shī)音節(jié)節(jié)奏常見(jiàn)形式有“二、二、二、一”和“二、二、一、二”。如“樓船夜雪瓜洲渡”，“塞上長(zhǎng)城空自許”（宋代陸游書(shū)憤）。前句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、二、一”，后句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一、二”。聲律節(jié)奏點(diǎn)。格律詩(shī)平仄組合時(shí)，一句詩(shī)從前至后每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，最后一個(gè)單字為一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)。五言詩(shī)三個(gè)節(jié)奏點(diǎn)分別在第二字、第四字和第五字。如“潮平兩岸闊”，“海日生殘夜”（唐代王灣次北固山下）。前句節(jié)奏點(diǎn)在“平”、“岸”、“闊”字，后句節(jié)奏點(diǎn)在“日”、“殘”、“夜”字。七言詩(shī)四個(gè)節(jié)奏點(diǎn)分別在第二字、第四字、第六字和第七字。如“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，“鏡中衰鬢已先斑”（宋代陸游書(shū)憤）。前句節(jié)

9、奏點(diǎn)在“馬”、“風(fēng)”、“散”、“關(guān)”字，后句節(jié)奏點(diǎn)在“中”、“鬢”、“先”、“斑”字。格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)講座（二）第二節(jié)韻律一、格律詩(shī)用韻規(guī)則格律詩(shī)一般押平聲韻，常見(jiàn)規(guī)則有三條。1、首句不押韻（仄聲），偶句末字押韻，即每首詩(shī)的第二、四、六、八句末尾的字必須是同一韻部的字。如唐代李白渡荊門(mén)送別：渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。詩(shī)中“游”、“流”、“樓”、“舟”都是押的“平水韻”的“尤韻.五言詩(shī)以首句不入韻為正格。2、首句入韻，首句末字與第二、四、六、八句末字是同一韻部的字。如宋代文天祥過(guò)零丁洋：辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)

10、飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。詩(shī)中首句末字“經(jīng)”和第二、四、六、八句末字“星”、“萍”、“丁”、“青”同屬下平聲“青”韻。七言詩(shī)以首句入韻為正格。3、首句可以押鄰韻。如唐代杜牧清明：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。詩(shī)中“魂”、“村”屬上平聲“元”韻，而首句末字“紛”屬上平聲“文”韻，文韻和元韻是鄰韻。平水韻平聲部鄰韻相通的有：東冬、江陽(yáng)、支微齊、魚(yú)虞、佳灰、真文元（部分）、元（部分）寒刪先、蕭肴豪、庚青、覃鹽咸。歌、麻、蒸、尤、侵為獨(dú)韻，無(wú)鄰韻。中華新韻十四韻無(wú)鄰韻。二、用韻的幾種特殊形式（一）、分韻與限韻

11、。分韻就是指朋友聚會(huì)唱酬時(shí)，事先約定用一句詩(shī)或一句成語(yǔ)作韻腳，每人各分得其中一個(gè)字作為自己這首詩(shī)的韻，就按這個(gè)韻來(lái)作詩(shī)。古人詩(shī)題中說(shuō)的“得某字”，就是指分韻這回事。限韻就是指朋友聚會(huì)唱酬時(shí)，事先限定用某韻或某字為韻來(lái)作詩(shī)。（二）、和詩(shī)與和韻。和詩(shī)指詩(shī)人之間按照一定的詩(shī)意，以詩(shī)贈(zèng)送、酬答，相互唱和，不一定用對(duì)方的原韻或原韻腳。和韻是指詩(shī)人之間和詩(shī)時(shí)，用對(duì)方的原韻來(lái)和。和韻主要有依韻、用韻、次韻三種。1、依韻。和詩(shī)時(shí)必須與原詩(shī)為同一韻，可不必用原韻腳字。2、用韻。和詩(shī)時(shí)不僅要用原詩(shī)的韻，而且要用原詩(shī)的韻腳字，但韻腳字不要求按原韻腳字的先后順序。3、次韻。也稱(chēng)“步韻”，或稱(chēng)“步原玉”。和詩(shī)時(shí)不僅要用

12、原詩(shī)的韻，用原詩(shī)的韻腳字，而且韻腳字的先后順序也不能錯(cuò)亂。三、用韻的忌避1、忌出韻。格律詩(shī)用韻時(shí)，如果各句韻腳字出現(xiàn)非本韻部的字（首句借用鄰韻的字外），叫出韻，也稱(chēng)飛韻，這是不允許的。2、忌重韻。同一個(gè)字在同一首詩(shī)中作韻腳字，只能出現(xiàn)一次，出現(xiàn)多次叫重韻，這是不允許的。3、忌湊韻。指為了押韻而勉強(qiáng)使用語(yǔ)義不通或生硬的韻腳字，這是不允許的。4、忌同義字為韻。同義的字不可在同一首詩(shī)中同時(shí)作韻腳字。如一首詩(shī)中押韻時(shí)用了“芳”字，就不能再用“香”字押韻；用了“花”字押韻，就不能再用“葩”字押韻。5、忌混韻?，F(xiàn)在提倡古韻、新韻“雙軌并行”，但在同一首詩(shī)中，古韻和新韻不能混用。格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)講座（三）第三

13、節(jié)聲律一、平仄組合規(guī)則（一）、末字平仄規(guī)則。每首詩(shī)第二、四、六、八句末字必須是平聲，第三、五、七句末字必須是仄聲；首句末字入韻用平聲，不入韻用仄聲。如：杜甫春望：國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。詩(shī)中第二、四、六、八句末字“深”、“心”、“金”、“簪”為平聲字，第一、三、五、七句末字“在”、“淚”、“月”、“短”為仄聲字。又如白居易錢(qián)塘湖春行：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。詩(shī)中第三、五、七句末字“樹(shù)”、“眼”、“足”為仄聲字（“足”為入

14、聲字），第二、四、六、八句末字“低”、“泥”、“蹄”、“堤”為平聲字，首句末字“西”為平聲字，與“低”、“泥”、“蹄”、“堤”同為上平聲“齊”韻。（二）、一句中平仄相間。平仄相間是指每句詩(shī)節(jié)奏點(diǎn)平仄間開(kāi)（除末字外）。如“國(guó)破山河在”，其平仄組合為“仄仄平平仄”（“國(guó)”為入聲字），第二、四字“破（仄）”、“河（平）”，平仄間開(kāi)；“孤山寺北賈亭西”，其平仄組合為“平平仄仄仄平平”，第二、四、六字“山（平）”、“北（仄）”、“亭（平）”，平仄間開(kāi)。（三）、一聯(lián)中平仄相對(duì)。格律詩(shī)上下兩句（也稱(chēng)出句和對(duì)句）為一聯(lián)，一聯(lián)中上下句節(jié)奏點(diǎn)平仄是對(duì)立的（除首句末字外）。如“國(guó)破山河在，城春草木深”，上句平仄組合

15、為“仄仄平平仄”，下句平仄組合為“平平仄仄平”，“春”和“破”平仄對(duì)立，“木”和“河”平仄對(duì)立。如“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”，上句平仄為“平平仄仄仄平平”，下句平仄組合為“仄仄平平仄仄平”（“云”字處可平可仄），“面”和“山”平仄對(duì)立，“平”和“北”平仄對(duì)立，“腳”和“亭”平仄對(duì)立。（四）、上下聯(lián)平仄相粘。平仄相粘是指上聯(lián)下句與下聯(lián)上句節(jié)奏點(diǎn)平仄相同（除末字外）。如“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！鄙下?lián)下句“城春草木深”的平仄組合為“平平仄仄平”，下聯(lián)上句“感時(shí)花濺淚”的平仄組合為“平平平仄仄”（“感”字處可平可仄），“時(shí)”和“春”的平仄相同，“濺”和“木”的平仄相同

16、。又如“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥?！鄙下?lián)下句“水面初平云腳低”的平仄組合為“仄仄平平仄仄平”（“云”字處可平可仄），下聯(lián)上句“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”的平仄組合為“仄仄平平平仄仄”（“早”字處可平可仄），“面”和“處”平仄相同，“鶯”和“平”平仄相同，“暖”和“腳”平仄相同。二、基本句式五言詩(shī)的基本句式有四種類(lèi)型。第一式：仄仄平平仄第二式：平平仄仄平第三式：平平平仄仄第四式：仄仄仄平平（平為可平可仄，仄為可仄可平，下同）七言詩(shī)句型只要在五言詩(shī)句型前面加上一個(gè)相反的節(jié)奏單位。第一式：平平仄仄平平仄第二式：仄仄平平仄仄平第三式：仄仄平平平仄仄第四式：平平仄仄仄平平除特

17、殊情況外，格律詩(shī)的平仄組合都是由這四種基本句式組成的。三、基本格式按照四種基本句式和平仄組合規(guī)則，可以構(gòu)成格律詩(shī)的16種基本格式。五絕四種基本格式如下：1、仄起仄收式：如唐代王之渙登鸛雀樓：白日依山盡，黃河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。欲窮千里目，更上一層樓。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“白”、“一”為入聲字）2、仄起平收式。如唐代盧綸塞下曲：林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。仄仄仄平平，平平仄仄平。平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“白”、“石”為入聲字）3、平起平收式。如唐代蘇廷碩汾上驚秋：北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。平平仄仄平，仄仄仄平平。心緒逢搖落，秋聲不可聞。仄仄平平仄，平平仄仄平

18、。（“北”字處應(yīng)為平聲而用仄聲，用“吹”字補(bǔ)救；“白”為入聲字）4、平起仄收式。如唐代李適之罷相作：避賢初罷相，樂(lè)圣且銜杯。平平平仄仄，仄仄仄平平。為問(wèn)門(mén)前客，今朝幾個(gè)來(lái)。仄仄平平仄，平平仄仄平。五律四種基本格式如下：1、仄起仄收式。如李白送友人入蜀：見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。仄仄平平仄，平平仄仄平。山從人面起，云傍馬頭生。平平平仄仄，仄仄仄平平。芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。仄仄平平仄，平平仄仄平。升沉應(yīng)已定，何必問(wèn)君平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“說(shuō)”為入聲字）2、仄起平收式。如唐代杜審言蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山：北斗掛城邊，南山倚殿前。仄仄仄平平，平平仄仄平。云標(biāo)金闕迥，樹(shù)杪玉堂懸。平平平仄仄，

19、仄仄仄平平。半嶺通佳氣，中峰繞瑞煙。仄仄平平仄，平平仄仄平。小臣持獻(xiàn)壽，長(zhǎng)此戴堯天。平平平仄仄，仄仄仄平平。3、平起平收式。如唐代杜甫題玄武禪師屋壁：何年顧虎頭，滿(mǎn)壁畫(huà)滄州。平平仄仄平，仄仄仄平平赤日石林氣，青天江海流。仄仄平平仄，平平仄仄平錫飛常近鶴，杯渡不驚鷗。平平平仄仄，仄仄仄平平似得廬山路，真隨惠遠(yuǎn)游。仄仄平平仄，平平仄仄平(“石”、“得”為入聲字；頷聯(lián)出句“石”字處應(yīng)平而仄，對(duì)句在應(yīng)仄處用平聲“江”字補(bǔ)救。)4、平起仄收式。如唐代王維山居秋暝：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。平平平仄仄，仄仄仄平平明月松間照，清泉石上流。仄仄平平仄，平平仄仄平竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。平平平仄仄，仄仄仄平平隨意

20、春芳歇，王孫自可留。仄仄平平仄，平平仄仄平（“歇”為入聲字）七絕四種基本格式如下：1、平起平收式。如宋代王安石春夜：金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“得”為入聲字）2、平起仄收式。如白居易直中書(shū)?。航z綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻露長(zhǎng)。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平獨(dú)坐黃昏誰(shuí)是伴，紫薇花對(duì)紫薇郎。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“閣”、“獨(dú)”為入聲字）3、仄起仄收式。如唐代杜甫絕句：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（

21、“一”、“白”、“泊”為入聲字）4、仄起平收式。如唐代杜牧赤壁：折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“折”為入聲字）七律四種基本格式如下：1、平起平收式。如宋代歐陽(yáng)修答丁元珍：春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平夜聞啼雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“啼”為入聲字，“思”為平仄兩用字，這里為仄聲）2、平起仄收式。唐代劉禹錫酬樂(lè)天揚(yáng)州

22、初逢席上見(jiàn)贈(zèng)：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平今日聽(tīng)君歌一曲，暫將杯酒長(zhǎng)精神。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“十”、“笛”、“一”為入聲字）3、仄起仄收式。如宋代黃庭堅(jiān)清明：佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平人乞祭馀驕妾婦，士甘焚死不公侯。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平賢愚千載知誰(shuí)是，滿(mǎn)眼蓬蒿共一丘。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“節(jié)”、“蟄”“足”

23、、“一”為入聲字）4、仄起平收式。如唐代李商隱無(wú)題：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“別”、“覺(jué)”為入聲字；“看”為兩讀字，此處讀平聲）三、特定格式前人作詩(shī)，在運(yùn)用基本句式第三式時(shí)，把五言詩(shī)“平平平仄仄”句式第三字和第四字交換位置，變成“平平仄平仄”；把七言詩(shī)“仄仄平平平仄仄”第五字和第六字交換位置，變成“仄仄平平仄平仄”。如“無(wú)為在岐路，兒女共沾巾”中“在”和“岐”交換了位置，

24、“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”中“故”和“鄉(xiāng)”交換了位置；“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”中“與”和“明”交換了位置，“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁”中，入聲字“說(shuō)”和“惶”交換了位置。這種格式本不合相間律（交替律），但古人把這種句式作為特殊句式，規(guī)定為合律。五、孤平、三平尾和三仄尾（一）避免孤平。孤平是指在平腳句中，除句尾平聲字外，句中只有一個(gè)平聲字且不和句尾平聲字相連。一般在基本句式第二式中容易出現(xiàn)孤平，這是格律詩(shī)最忌諱的詩(shī)病。（二）、防止三平尾。三平尾是指在平腳句中，句尾三個(gè)平聲字相連，這時(shí)作格律詩(shī)應(yīng)防止的詩(shī)病。（三）、盡量回避三仄尾。三仄尾是指在仄腳句中，句尾三個(gè)仄聲字相連。前人詩(shī)句中

25、雖然出現(xiàn)三仄尾現(xiàn)象不少，作為初學(xué)者要盡量回避。六、拗救在格律詩(shī)中，把合乎平仄相間規(guī)則的句子，稱(chēng)為律句；把不合乎平仄相間規(guī)則的句子，稱(chēng)為拗句。前人作詩(shī)時(shí)，如果因?yàn)樾枰?，使用了拗句，就進(jìn)行補(bǔ)救，稱(chēng)為拗救。拗救后不合律的詩(shī)句，也算合格。常見(jiàn)的拗救方法主要有兩種：（一）、本句自救。作詩(shī)時(shí)用到基本句式第二式，即在五言“平平仄仄平”句型里，如果第一字用了仄聲，就會(huì)犯孤平成為拗句，必須將第三字改為平聲進(jìn)行補(bǔ)救。如“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”（李白夜宿山寺），對(duì)句第一字應(yīng)為平聲而用了仄聲字“恐”，便將第三字改為平聲字“天”進(jìn)行補(bǔ)救。在七言“仄仄平平仄仄平”句型里，如第三字用了仄聲，就會(huì)犯孤平成為拗句，便將第五字

26、改為平聲進(jìn)行補(bǔ)救。如“沾衣欲濕杏花花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”（僧志南絕句），對(duì)句第三字應(yīng)平而用了仄聲字“不”，盡管第一字“吹”也是平聲字，還是要犯孤平，便將第五字改為平聲字“楊”進(jìn)行補(bǔ)救。（二）、對(duì)句互救。有的詩(shī)句出現(xiàn)拗字后，在本句無(wú)法補(bǔ)救，便在下句適當(dāng)位置進(jìn)行補(bǔ)救。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（白居易賦得古原草送別），出句“不”字拗，對(duì)句“吹”字救；“向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原”（李商隱樂(lè)游原），出句“意不”二字拗，對(duì)句“登”字救。再如“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙煙中”，出句“八十”拗，對(duì)句“煙”字救。七、關(guān)于“一、三、五不論，二、四、六分明”關(guān)于格律詩(shī)的平仄組合，流傳著這樣一句口訣：“一、三、五不

27、論，二、四、六分明”。這個(gè)口訣簡(jiǎn)明扼要，便于記誦，對(duì)于初學(xué)者掌握“一句中平仄相間”的規(guī)則有好處。一是體現(xiàn)了律句平仄組合按節(jié)奏點(diǎn)相間、逢雙必反的規(guī)則，二是反映了非節(jié)奏點(diǎn)上的字可以靈變通的原則。但是這個(gè)口訣并不完善，因?yàn)闄C(jī)械套用，會(huì)出現(xiàn)孤平、三平尾、三仄尾，會(huì)忽略特定句式和拗救句式。格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)講座（四）第四節(jié)聯(lián)律聯(lián)律是指格律詩(shī)的對(duì)仗及規(guī)則。律詩(shī)的第一、二句叫首聯(lián)，第三、四句叫頷聯(lián)，第五、六句叫頸聯(lián)，第七、八句叫尾聯(lián)。律詩(shī)一般要求頷聯(lián)對(duì)仗，頸聯(lián)對(duì)仗，其它聯(lián)以及絕句可對(duì)仗，也可不對(duì)仗。一、對(duì)仗規(guī)則（一）、字?jǐn)?shù)相等。五言詩(shī)對(duì)仗的兩句都是五個(gè)字，七言詩(shī)對(duì)仗的兩句都是七個(gè)字。（二）、詞性相同。對(duì)仗的兩句

28、詩(shī)，要求相應(yīng)位置的字詞，詞類(lèi)詞性相同。實(shí)詞對(duì)實(shí)詞。虛詞對(duì)虛詞；名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，代詞對(duì)代詞，副詞對(duì)副詞，連詞對(duì)連詞，語(yǔ)氣詞對(duì)語(yǔ)氣詞；專(zhuān)用詞對(duì)專(zhuān)用詞，人名對(duì)人名，地名對(duì)地名，顏色詞對(duì)顏色詞，連綿詞對(duì)連綿詞。（三）、結(jié)構(gòu)相同。對(duì)仗的兩句詩(shī)，要求句法結(jié)構(gòu)相同。聯(lián)合對(duì)聯(lián)合，主謂對(duì)主謂，動(dòng)賓對(duì)動(dòng)賓，偏正對(duì)偏正。（四）、節(jié)奏相合。五言詩(shī)出句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一”，對(duì)句音節(jié)節(jié)奏形式也必須為“二、二、一”；出句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、一、二”，對(duì)句音節(jié)節(jié)奏形式也必須為“二、一、二”。七言詩(shī)出句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、二、一”，對(duì)句音節(jié)節(jié)奏形式也必須為為“二、二、二、一”；出

29、句音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一、二”，對(duì)句音節(jié)節(jié)奏形式也必須為“二、二、一、二”。（五）、平仄相對(duì)。對(duì)仗的兩句詩(shī)，除末字外，節(jié)奏點(diǎn)的平仄必須相反，當(dāng)然特殊句式和拗救句除外。二、對(duì)仗的形式律詩(shī)對(duì)仗的形式有很多種，從寬嚴(yán)上分：（一）、工對(duì)。對(duì)仗的兩句詩(shī)，不僅平仄、詞性、句法結(jié)構(gòu)和節(jié)奏符合對(duì)仗的規(guī)則，還要求詞的細(xì)類(lèi)也相對(duì)。如同是名詞，天文類(lèi)對(duì)天文類(lèi)，地理類(lèi)對(duì)地理類(lèi)，時(shí)令類(lèi)對(duì)時(shí)令類(lèi)，形體類(lèi)對(duì)形體類(lèi)，花果類(lèi)對(duì)花果類(lèi)，等等。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫絕句）；“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”（李白塞下曲）等對(duì)仗都是很工整的。對(duì)仗要真正做到字字工整很難，也沒(méi)有必要。所以古人詩(shī)中對(duì)仗得很工整的還是不多。

30、（二）、寬對(duì)。對(duì)仗只是一種形式，形式應(yīng)當(dāng)服從內(nèi)容，絕不能因刻意追求工對(duì)而損害思想內(nèi)容。所以古人詩(shī)中工對(duì)的少，寬對(duì)的多。寬對(duì)是指對(duì)仗的兩句詩(shī)，只要平仄、詞性、句法結(jié)構(gòu)和節(jié)奏基本符合對(duì)仗的要求。有時(shí)名詞對(duì)形容詞，形容詞對(duì)動(dòng)詞等。如杜甫田舍“手自栽蒲柳，家才足稻梁”中以一種草木對(duì)兩種作物；杜牧九日齊山登高頸聯(lián)“但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉”中，形容詞“酩酊”對(duì)動(dòng)詞“登臨”。這些都屬寬對(duì)。（三）、半對(duì)半不對(duì)。如杜甫月夜頷聯(lián)“遙憐小女兒，未解憶長(zhǎng)安”，崔顥黃鶴樓“黃鶴一去不返，白云千載空悠悠”，都只是部分字詞相對(duì)，其余未對(duì)，半對(duì)半不對(duì)。從內(nèi)容上分：（一）、正對(duì)。對(duì)仗的上下兩句意思相類(lèi)，相互補(bǔ)充。如白居

31、易錢(qián)塘湖春行頸聯(lián)“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”中，上下兩句相類(lèi)相補(bǔ)。（二）、反對(duì)。對(duì)仗的兩句意思相反，強(qiáng)烈對(duì)比。如李商隱無(wú)題“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”中，一無(wú)一有，思念?lèi)?ài)慕，更為強(qiáng)烈。（三）、流水對(duì)。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)仗的出句和對(duì)句是平行的兩句話(huà)，各有獨(dú)立性，各有完整的意思。而流水對(duì)是一句分成兩句說(shuō)，后句緊承前句語(yǔ)意，兩句共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，其順序不能顛倒。如王維送梓州李使使君頷聯(lián)“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉”，出句是因，對(duì)句是果，缺少一句，意思就不完整；陸游書(shū)憤頸聯(lián)“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑”，前句是講以前，后句是講當(dāng)前，像流水一樣順流直下。從方式上分：（一）、當(dāng)句對(duì)。對(duì)仗的兩詩(shī)

32、句中，每句中一些詞語(yǔ)分別與本句中另一些詞語(yǔ)自行成對(duì)，又稱(chēng)“句中對(duì)”、“自對(duì)”。如王維漢江臨眺“江流天地外，山色有無(wú)中”里，“天”與“地”自對(duì)，“有”與“無(wú)”自對(duì)。（二）、隔句對(duì)。四句話(huà)組成一組對(duì)仗，第三句與第一句對(duì)，第四句與第二句對(duì)，又稱(chēng)“扇面對(duì)”。如白居易夜聞箏中彈瀟湘神曲感舊“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲，留在二三弦”（三）、交股對(duì)，又稱(chēng)“錯(cuò)綜對(duì)”，“蹉對(duì)”等。對(duì)仗的兩句，詞語(yǔ)位置顛倒，交錯(cuò)成對(duì)，別有情趣。如李群玉杜丞相筵中贈(zèng)美人“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”從修辭上分：（一）、雙擬對(duì)。對(duì)仗詞語(yǔ)皆為比擬。如魏慶之詩(shī)人玉屑“議月眉欺月，論花頰勝花”。（二）、借對(duì)。一是借義，如杜甫曲

33、江“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”中，“尋常”是平常的意思，與“七十”不相對(duì)。但古時(shí)以八尺為尋，倍尋為常。這里借“尋?！绷硗庵x來(lái)與“七十”相對(duì)。二是借音，如杜甫恨別“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”中，借“清”與青同音來(lái)與“白”相對(duì)。格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)講座（五）第五節(jié)格律詩(shī)其它有關(guān)知識(shí)一、重字規(guī)則一首格律詩(shī)，無(wú)論律詩(shī)、絕句，除本句外，不得無(wú)意識(shí)重字。就是說(shuō)某個(gè)字在某句中用過(guò)后，在其它句中不得再重復(fù)出現(xiàn)。理解這句話(huà)，把握住兩點(diǎn)。1、本句中可以重字。如李白清平調(diào)“云想衣裳花想容”中，重了一個(gè)“想”字；劉禹錫再游玄都觀(guān)中，“桃花開(kāi)盡菜花開(kāi)”，重復(fù)了“花”、“開(kāi)”兩字；蘇軾花影中，“重重疊疊上瑤臺(tái)”，

34、連續(xù)疊用“重”和“疊”字。2、可以有意識(shí)重字。一是有意識(shí)運(yùn)用反復(fù)修辭手法，如崔顥黃鶴樓中，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”，有意識(shí)反復(fù)使用“黃鶴”。二是有意識(shí)強(qiáng)調(diào)，如蘇軾題西林寺壁中，“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，有意識(shí)重復(fù)使用“山”字來(lái)強(qiáng)調(diào)。二、避免合掌作格律詩(shī)不能合掌。一是上下兩句詩(shī)意不能雷同。不管是寫(xiě)景也好，抒情也好，如果下句和上句表達(dá)的意思完全一致或基本一致，叫做合掌，這是格律詩(shī)的大忌。二是律詩(shī)頷聯(lián)和頸聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)不能相同。如果頷聯(lián)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)是主謂結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)也是主謂結(jié)構(gòu)，那就是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)合掌。要避免合掌，頸聯(lián)就要換一種語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。三是頷聯(lián)和頸聯(lián)音節(jié)節(jié)奏形式不能相同。如果頷聯(lián)

35、音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一”，頸聯(lián)音節(jié)節(jié)奏形式也為“二、二、一”，那就是節(jié)奏形式合掌。要避免合掌，頸聯(lián)的節(jié)奏形式就變?yōu)椤岸?、一、二”。如果頷聯(lián)音節(jié)節(jié)奏形式為“二、二、一、二”，那么頸聯(lián)音節(jié)節(jié)奏形式就應(yīng)變?yōu)椤岸?、二、二、一”。三、排律排律又叫長(zhǎng)律，就是律詩(shī)的延長(zhǎng)。其平仄組合均符合相間、相對(duì)、相粘的規(guī)則。排律最少為十句，多至十幾句、幾十句，乃至百句以上。如杜甫清明：新來(lái)新火起新煙，湖色春光凈客船。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無(wú)緣。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。胡童結(jié)束還難有，楚女腰肢亦可憐。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。不見(jiàn)定王城舊處，長(zhǎng)懷賈傅井依然。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。虛沾周舉為寒食，實(shí)借君平賣(mài)卜錢(qián)。平平仄