1、1988年文章是夢(mèng)是詩(shī)是畫王國(guó)之（北京青年報(bào)總編室主任） 我時(shí)常做一些美麗的夢(mèng)，夢(mèng)到我曾久居的小村莊，門前是溪，窗外是坡，屋后是林，靜靜的，靜靜的但一夢(mèng)醒來(lái)，卻是北京繁華，樓外一片煩囂嘈雜夢(mèng)，不在。 劉陽(yáng)，大概也常做這樣的夢(mèng)。88年，北京榮寶齋出版了他的畫集，這其中，作品中一個(gè)個(gè)遙遠(yuǎn)的沂蒙的夢(mèng)，令人癡迷，令人神往。而這些美麗的夢(mèng)境，卻永遠(yuǎn)留在了我的眼前我感謝劉陽(yáng)。 這些夢(mèng)，見(jiàn)不到名山大川的磅礴，見(jiàn)不到層巒疊嶂的錯(cuò)落，見(jiàn)不到驚人心魄的飛霞，見(jiàn)不到重林盡染的極目。看到的只是帶有濃郁齊魯沂蒙特色的山坡、溝壑、林木、村路，和那個(gè)永遠(yuǎn)孤獨(dú)與羊相伴的身影，及他獨(dú)享寧?kù)o的快樂(lè)。像嬰孩偎依在母親的懷中就能感受

2、到母親的一切厚愛(ài)，在大自然的一角，便感知了大自然的靈魂與生命。畫中孩提般的稚樸與純真，同萬(wàn)物竊竊地對(duì)話，他笑，山便是綠色，他悲，太陽(yáng)便慘紅。 劉陽(yáng)從黃發(fā)之年便受蒙家學(xué)，二十幾個(gè)寒暑，他不僅將人物、花鳥、動(dòng)物、山水、金石、書法都打造成為屬于他自己獨(dú)特的面目，形成了繪畫的“沂蒙畫風(fēng)”與書法的“孩兒體”，在詩(shī)歌方面，他也有一定造詣，有解構(gòu)的荒誕之風(fēng)。因此，他的詩(shī)如畫，畫如詩(shī)，特別是他的山永畫，有情節(jié)，有意境，以情動(dòng)人，以情奪人，頗具視覺(jué)魅力。 劉陽(yáng)的沂蒙山水畫，總給人一種靜謐的感受，在放大的灰色背景中，暗綠、暗藍(lán)、暗褐、暗紅等色調(diào)、沉郁的色彩，沉甸甸地壓在畫面上，將景物遮在陰影之中，而那些飛白之處的

3、天空、白云、池塘、溪流或道路，則與出暗的景物形成的靜靜的反差，那些信手在暗處皺出的麻點(diǎn)、短線，有著疏密、濃淡、干濕的變化，不僅有韻味，而且表現(xiàn)出景物豐富的光的變幻。乍看他的山水畫，依稀有些感傷、懷舊的色彩，也似乎像古道西風(fēng)瘦馬、小橋流水人家的情調(diào)。但凝神一刻，會(huì)愈來(lái)愈強(qiáng)烈地不斷產(chǎn)生新的感受，靜謐中蘊(yùn)聚著強(qiáng)烈的力的潛流。這種潛流不僅表現(xiàn)在其構(gòu)圖的大膽、奇穎，也不僅表現(xiàn)在山水、景物造型的塊面、線條的節(jié)奏，而是內(nèi)在氣韻的一種沖擊力，由此而達(dá)到了博大、和諧、深邃的藝術(shù)境界。許多作品中，畫面上只畫出了山的一角，山腳下昏暗中隱約茅舍，山風(fēng)順著山勢(shì)滑坡而下，卷動(dòng)著密如頭發(fā)一樣的山草，山草抽動(dòng)著和山邊旋動(dòng)的云銜接在一起，攪起了一群寒鴉。作者沒(méi)有畫山的整體，可我們感覺(jué)到了山勢(shì)的險(xiǎn)峻；作者沒(méi)有去畫風(fēng)，可我們感覺(jué)到了山風(fēng)的強(qiáng)勁；作者沒(méi)有畫人，可我們感覺(jué)到了沒(méi)有光亮的茅舍中的冰冷。裁們感受著自然的強(qiáng)大相力量，在貌似陰郁的畫面中，我們得到的是感奮和振動(dòng)。 劉陽(yáng)的山水畫有著鮮明