1、鏡頭語言的特點和規(guī)律 基于時空藝術(shù)的本質(zhì)特性，影視的“鏡頭”成為自身語言的基本單元。可以說，在一個蒙太奇句子的思維結(jié)構(gòu)中，或在一個蒙太奇段落的構(gòu)成設計中，鏡頭，就是一個個緊密連結(jié)的“單詞”。作為單詞，其功能有二：一是自有含義的表述；二是在詞組構(gòu)成中起著承上啟下的作用。影視的鏡頭亦是如此。 與文字表述方式不同的是，具體形象在視覺解讀中產(chǎn)生的思維聯(lián)系與心理反應，是單純的文字閱讀所不能企及的。 蒙太奇，即是這種特有語言的總括。1、信息傳遞的途徑與方式直接影響解讀速度 對同一簡單現(xiàn)象或形象的解讀：聽語言描述2.8秒看黑白照片1.2秒看活動畫面0.6秒看文字描述2.1秒看彩色照片0.9秒看實物0.4秒在

2、各種媒介形式的比較中，動態(tài)影像仍然是：最直觀、最真實、最通俗、最高效的媒介形式。信息時代，就是用影像敘述的時代。從上表的比較我們得出以下：1）動態(tài)影像的最大意義是逼真，影視作品的意義即在于此；2）畫面信息量與鏡頭時值成正比，畫面信息是維系鏡頭時間長度的唯一依據(jù)；3）形象簡單的信息量小，而形象復雜的信息量大；4）形象的動態(tài)化，將最大限度地創(chuàng)造畫面信息的變量、延長鏡頭時值。信息變量越多所需時間越長，反之越短；5）鏡頭時值長而畫面信息量小則顯拖沓，反之則顯倉促；6）對畫面信息與鏡頭時值的把握直接影響影片節(jié)奏。 同時，我們可以掌握，不同的媒介手段形成樣式各異的審美方式與習慣，進而辨別出各自應用過程的審

3、美價值判斷。換言之，不同的媒介手段各有所長也各有所短，對于信息本身，媒介的選擇與運用應揚長避短。影視媒介以影像的運動為特征，在單位時間相同的前提下，能創(chuàng)造信息最大化的可能，任何其它媒介解讀樣式的植入與濫用，都會為影視自身的信息傳遞與審美過程帶來影響，這是需要制作者審慎面對的。2、“鏡頭”的技術(shù)界定1）構(gòu)成影視節(jié)目的最小單位。 最短為1幀，（PAL 1/25秒），最長為無限長（視記錄載體）。 2）開機、關(guān)機之間（實施拍攝的技術(shù)操作） 起幅、落幅之間（畫面起止的過程設定） 入點、出點之間（鏡頭使用的長度間隔）3、成為語言的“鏡頭”構(gòu)成鏡頭的四個美學要素：1）畫面（呈現(xiàn)在屏幕上的視覺形象）；2）信息

4、（構(gòu)成影片內(nèi)容的某個段落） ；3）時間（從開始到結(jié)束） ；4）價值（好比語句中的單詞，具有不可替代的意義） 。4、鏡頭的三種形式鏡頭動作包括了被攝對象的運動和攝像機的運動，這兩類運動應嚴格界定與區(qū)分，鏡頭的三種形式涵蓋了鏡頭的表現(xiàn)手法，即：簡單鏡頭、復合鏡頭和延伸鏡頭。1）簡單鏡頭（固定攝像機拍攝的） 拍攝簡單鏡頭時，不改變攝像機鏡頭焦距，不搖動攝像機鏡頭方向及保持攝像機支架的固定，攝像機鏡頭焦點可以改變。 拍攝簡單鏡頭的情況時，應注重突出被攝體在畫面內(nèi)的運動與變化。2）復合鏡頭（運動拍攝的） 復合鏡頭的拍攝包括：改變攝像機鏡頭焦距，搖動攝像機鏡頭方向、在規(guī)定的軌跡上移動攝像機位置結(jié)合簡單的被

5、攝物體運動的拍攝等。 可以認為，任何包含了變焦距拍攝、搖鏡頭拍攝、隨被攝物體的簡單移動拍攝這三項要素的復合動作鏡頭均可稱作復合鏡頭。一個獨立的復合鏡頭應當從外部動作的靜止狀態(tài)開始，以外部動作的靜止狀態(tài)結(jié)束。3）延伸鏡頭（結(jié)合完整的場面調(diào)度設計的長鏡頭） 延伸鏡頭的拍攝包括：鏡頭焦距的移動、攝像機鏡頭搖動、攝像機位置移動結(jié)合復雜的被攝物體移動而拍攝的。 延伸鏡頭是拍攝難度較大的鏡頭。它的起落幅處理跟復合鏡頭一樣，一個獨立的延伸鏡頭應從外部動作的靜止狀態(tài)開始，以外部動作的靜止狀態(tài)結(jié)束。 延伸鏡頭與復合鏡頭區(qū)別主要在于不同的攝像機移動支架的使用和攝像機與被攝物體兩者之間的運動關(guān)系。 延伸鏡頭攝制技巧

6、的運用決不能對流暢的視覺效果以及連貫的視覺沖擊產(chǎn)生干擾。換言之，一個優(yōu)秀的延伸鏡頭應在不知不覺中完成，這一點非常重要。顯而易見，出色的延伸鏡頭本身就應該是完美的，多數(shù)情況下，沒有剪接的必要（屬于鏡頭的內(nèi)部蒙太奇）。5、鏡頭動作構(gòu)成的語言屬性：1）鏡頭的內(nèi)部動作被攝物在形態(tài)、位置、動作上的變化，是客觀的。2）鏡頭的外部動作在對被攝物作再現(xiàn)性或表現(xiàn)性記錄時畫面進行的推、拉、搖、移、跟、甩、擺晃、升降等變化，是主觀的。6、實現(xiàn)鏡頭的語言價值對畫面的基本要求1）穩(wěn)拍攝過程要保持畫面的穩(wěn)定（姿勢與支撐點的運用）；2）平依據(jù)畫面邊緣框架使對象物體保持平衡，尤其在出現(xiàn)地平 線與水平線時；3）勻運動拍攝（推、

7、拉、搖、移等拍攝方式）速度均勻；4）簡鏡頭的外部動作在起落幅之間追求運動軌跡的簡約與淡化；5）繁鏡頭的內(nèi)部動作在起落幅之間力求運動軌跡的繁復與清晰；6）準焦點準確，起落幅準確，色彩還原準確和亮度控制準確。 不論使用何種方式進行拍攝，保持鏡頭動作的純正，是獲得高質(zhì)量鏡頭的基本保障，是為剪接而拍攝的具體執(zhí)行要求7、固定鏡頭的運用價值 一個固定拍攝的鏡頭，也叫“簡單鏡頭”，即攝像機拍攝時機位不移動，不抖動，鏡頭角度和鏡頭焦距均不變動，但鏡頭焦點可以變動。如鏡頭缺少內(nèi)部動作則畫面構(gòu)成關(guān)系基本不會改變，反之，畫面的構(gòu)成關(guān)系則不斷改變。 固定鏡頭應追求鏡頭的內(nèi)部運動，充分利用畫面空間的最長距離，強調(diào)對觀眾

8、視線的調(diào)動。包括鏡頭焦點的變動及與畫外空間發(fā)生聯(lián)系的運動（出畫和入畫）。 近年來，某些固定鏡頭拍攝采用的抖晃手法，是基于特定情境的主體介入審美方式，在創(chuàng)作手段上刻意拉近觀眾與影片故事情景的距離，進而產(chǎn)生“現(xiàn)場體驗”的參與感為前提的。它的運用，不能以取代屏幕邊框穩(wěn)定的固定鏡頭模式為目的，而應發(fā)揮其獨特的美學價值，與傳統(tǒng)的固定鏡頭拍攝模式嚴格區(qū)分，在表現(xiàn)手法上創(chuàng)造出層次豐富的影視審美空間。固定鏡頭拍攝的操作要點：1）顧名思義，固定鏡頭突出了鏡頭的固定，即消隱了外部動作?？梢詤⒖检o態(tài)構(gòu)圖的一般規(guī)律，以主要對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；2）人物在原地的動作姿態(tài)變化，是鏡頭內(nèi)部運動的重要構(gòu)成因素，并會產(chǎn)生強烈

9、的畫外聯(lián)系，不要因為對原有追求的畫面結(jié)構(gòu)有所改變就輕易改變鏡頭方向。3）小景別拍攝時，可根據(jù)人物關(guān)系與情境變化，對處于縱深關(guān)系的不同對象，采用焦點調(diào)度的手法以改變畫面的視覺重點。4）“無剪接”拍攝的關(guān)聯(lián)鏡頭，應注意起落幅的視覺重點與上下鏡頭視覺重點的協(xié)調(diào)配置。8、運動鏡頭的非凡意義 也叫“復合鏡頭”或“延伸鏡頭”。畫面構(gòu)成元素連續(xù)或間斷發(fā)生變化的鏡頭，攝像機拍攝時機位，鏡頭角度及焦距等等，均根據(jù)調(diào)度的要求發(fā)生變化，因此，畫面的構(gòu)成關(guān)系隨之發(fā)生變化。 運動鏡頭創(chuàng)造的價值，在于觀眾的屏幕視覺感受，也是我們常說的觀眾視點的運動，它與固定鏡頭所展現(xiàn)的視線在屏幕上的運動，共同構(gòu)成了影視藝術(shù)的運動。運動鏡頭拍攝的操作要點：1、 沒有人物的空鏡頭不論起落幅都要找出主要對象作為構(gòu)圖依據(jù)，需要突出的對象則作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；2、 有人物的畫面應以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)；3、 運動鏡頭的拍攝，始終要注意方向、速度和節(jié)奏的變化給上下鏡頭帶來的影響。4、 貫穿不同環(huán)境的連續(xù)運動變化（分切鏡頭），其構(gòu)圖依據(jù)如下： a)