1、復(fù)調(diào)寫作的基本第一章旋律是多聲部音樂的主要表現(xiàn)要素。在復(fù)調(diào)音樂中寫旋律的旋律尤為重要。復(fù)合音樂的結(jié)構(gòu)就是多旋律的組合形式。在研究某些旋律吳宣儀組合之前，必須先掌握單音旋律的寫作技巧。單聲部的旋律作文有多種處理原則。概括地說，可以分為以下幾個方面：11旋律的一般特征：第一：從旋律的角度來看，旋律具有起伏的特征。如下圖所示，為此，在編寫旋律時要注意的事項：(1)旋律必須有明確的前進方向。起伏要自然，漫無目的地徘徊。下一次旋律在向上進行中一直停留在最高點，限制了旋律的起伏，有一種模糊、遲鈍的行進方向的感覺。旋律在同一方向進行的時候(如：)，如果太長，就會渡邊杏，在下面的例子中，像箭頭關(guān)閉的部分一樣，

2、必須盡快向后旋轉(zhuǎn)，以保持平衡。如果必須沿同一方向繼續(xù)，則上一小節(jié)的最后一個音符必須具有較長的值。例：(2)旋律大部分以進入水平為主，跳到輔助。激進分子的特點是堅持不懈，歌唱性強。但是太多的提升會單調(diào)旋律，缺乏生氣。因此，激進分子有時會沖進去，總是能得到新鮮感。但是跳得太多了，渡邊杏。特別是連續(xù)跳躍，很容易破壞旋律的關(guān)聯(lián)性。(3)旋律安排好的高點和低點，高點和低點都是旋律線發(fā)展的集中點。在音階上形成鮮明的對比，可以使旋律的輪廓更加鮮明。高音的安排要注意，特別是高音區(qū)高，音響強，地位比較突出。以下例子：高點和低點的聲音，特別是高點，最好不要重復(fù)。要重復(fù)，距離要遠一些，節(jié)奏上的值要徐璐不同。下例：在

3、上例中，高點的聲音為#F，表示一拍的值。但是，分一個音后再現(xiàn)的話，值很短(16分音)，第二節(jié)第三拍后半部再次再現(xiàn)，作為8分音，沒有影響第一次出現(xiàn)的高點的位置。(4)吳宣儀起伏的平衡點：在旋律窄的音域里經(jīng)常給人規(guī)則的感覺，音域?qū)挼男删€會導(dǎo)致不穩(wěn)定的效果。在最高和低音之間上下比例適當(dāng)?shù)倪@種音稱為線起伏的平衡點。寬旋律線在音域兩側(cè)來回擺動的樞紐。例如： (梁山伯和祝英臺主題)前面的例子中，旋律線的開頭幾乎是2八度，線的起伏平衡點是G2和a2連接上下的旋律線，得到了均衡的旋律效果。但是這種情況不是絕對的。在一些獨奏曲中，旋律發(fā)生了很大的變化，從一個音臺傳到另一個音臺的情況也很常見。但是在重組音樂的過

4、程中，這種事情很少見。一般來說，在旋律進行過程中很少在同一高度停留很長時間，在音高關(guān)系中變化總是發(fā)展的，針對在線桿的起伏變化(上面的長度和下降、跳躍和平衡、動向和車站等)，進行自然和流暢的進展。下一個例子(商通：東門民歌主題鋼琴曲)3。例2-9中，從弱位級開始，然后向上大幅跳躍，填補跳至C3的空隙，逐步達到高點音“F3”，然后出現(xiàn)連續(xù)跳躍，但在方向不同的5節(jié)2夜中，由4音組成的自下而上連續(xù)。然后再以回退形成級進行，然后連續(xù)跳到其他方向，在主音G2結(jié)束。清新美麗，起伏自然，線條流暢。2:旋律的節(jié)奏在復(fù)調(diào)語句中各旋律的結(jié)合很重要。多聲部同時結(jié)合時，各聲部的節(jié)奏不一致反而會更好地展現(xiàn)出復(fù)調(diào)音樂的特點

5、，因此在復(fù)調(diào)音樂中，單音旋律的寫作要注意節(jié)奏的特點。(1)時間值的數(shù)組。時間決定節(jié)奏的強弱狀態(tài)。價錢長的話，地位很重要。也就是強聲音的位置。值短的話，音符處于節(jié)奏的薄弱位置。因此，旋律上升時，通常短音比長音先具有較強的節(jié)奏感。短音符從弱節(jié)拍或弱節(jié)拍進入長音，則產(chǎn)生更大的推動力。范例2_10:當(dāng)旋律向下移動時，通常相反的處理方式，即長音在短音之前。達到平衡的效果。例2_11以上的兩種處理方法，主要目的是加強節(jié)奏的推進力，獲得均衡的效果，實際寫作不限于上述原則。(2)分音的應(yīng)用在多調(diào)音樂寫作中有特殊的意義。節(jié)體音產(chǎn)生的暫時停頓在其他聲部中留下了填補的位置。形成分割節(jié)奏的兩個音，最好是前面的一個音長

6、，后面的一個音短，或者兩個音的值相同。示例：示例2_12前面短，后面長，效果稍差。如果前面的一個音特別短，就失去了絕音的作用。例如，2_13 14節(jié)氣有前進的動力。連續(xù)的分段音可以進一步提高旋律運動的緊張感，但如果連續(xù)使用太多，就會渡邊杏。否則旋律的獨立性就會減弱。在下一個例子的結(jié)尾，連續(xù)使用的截止提高了旋律進行的緊張感。例2_15，(3)持續(xù)處理一個陰部的暫時性停止，可以突出另一個陰部。但是，絕音的節(jié)奏是保持聲音長，停頓沒有聲音，旋律明顯停止。旋律進行過程中出現(xiàn)停頓的情況有兩種，一種是在文章模式的末尾停頓，然后繼續(xù)發(fā)展。二是在旋律形成小單位時用衛(wèi)生紙分開。文章靜止音因值太長而渡邊杏，總是要停

7、在強節(jié)拍或弱節(jié)拍的強節(jié)拍上，為了不中斷旋律的一致性，會渡邊杏太長。例如，在：的情況下，在一個旋律結(jié)束的地方，停止可以使停止的值稍長，停止時間相對較長。但是，也要掌握對旋律的適當(dāng)比率。例：在旋律進行的過程中，主要通過節(jié)奏的強弱變化來促進旋律線的發(fā)展，所以要讓節(jié)奏充滿動力，最好不要連續(xù)相同的節(jié)奏型。不停止的東西(在某些旋律中出現(xiàn)短暫的衛(wèi)生紙，實際上有促使不出現(xiàn)停滯的作用)。在節(jié)音后，可以補充短音符，提高旋律的動感。例2_18: 3:旋律要一致展開的特征同時樂曲的主題往往一口氣，正方形的上下結(jié)構(gòu)經(jīng)常需要打破。例如2_18，如果句子末尾有長音，就很容易產(chǎn)生停頓的感覺。如果文章長度相似，最好在第一句和第

8、二句文章之間，一致進行。如果有音樂構(gòu)成的旋律，那么其長度和節(jié)奏必須有變化。如以下示例2_19所示：示例2-19-2示例2-19-3示例2-19-4簡單地說，旋律恢復(fù)的問題是非常靈活的問題，技術(shù)上來說，這是吳宣儀起伏和連貫性，音調(diào)的簡單性和自然性，節(jié)奏的靈巧和靈活性，適當(dāng)應(yīng)用的停止，適當(dāng)應(yīng)用的停止。但是，這種技術(shù)的使用必須具有形象鮮明、風(fēng)格統(tǒng)一的前提。4:復(fù)合音樂主題的特征復(fù)合音樂(創(chuàng)意曲、副歌等)的主題是全曲發(fā)展的核心，是該歌的音樂獎、樂風(fēng)最集中的部分。它對樂曲的成敗有決定性的意義。重新組合音樂的主題一般具有以下幾個特點。1，像格言一樣簡潔，有趣。例： 2，音調(diào)節(jié)奏有特征(特別是主題頭的情況)。人不忘過耳。例： 3，音域不要太寬，不要超過八度，最好留有發(fā)展的馀地。例： 4，朦朧的曹征。例： 5，適當(dāng)?shù)拈L度。常常是完整的音樂句子。內(nèi)部材料可以是不重復(fù)的一致結(jié)構(gòu)。也可以分為音樂節(jié)，動機。壞節(jié)或動機可以反復(fù)或建模，但往往是連續(xù)的，綜合在一