1、1.8世紀服裝洛可可時代的服裝，141406009件仕通，意義和背景，各種文化一經(jīng)發(fā)揮，總是刺激另一種文化的產(chǎn)生，后者是前者的傳承，是基于前者的修正和發(fā)展。 然后，在巴洛克后期洛可可文化誕生了。 1.8世紀初，巴洛克式藝術(shù)在歐洲各地持續(xù)流行，云同步誕生了一種藝術(shù)形式洛可可。 Rococo是從法語rocaille進化而來的，原本是指混入貝殼小石子的家居裝飾。 一般而言，洛可可時代是指法王路易十五時代(1715年以后)到路易十六時代(1789年為止)的期間。 洛可可藝術(shù)在構(gòu)圖上打破了文藝復(fù)興以來的對稱模式的原則。 洛可可藝術(shù)風(fēng)格，起源：洛可可藝術(shù)是1.8世紀初在巴黎誕生的一種廣泛應(yīng)用于室內(nèi)、裝飾、

2、繪畫、建筑和雕刻等設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格。 推動力：洛可可藝術(shù)風(fēng)格是法國資產(chǎn)階級的文化藝術(shù)，來源于法國貴族和資產(chǎn)階級的文化沙龍。 沙龍是當(dāng)時貴族、新興資產(chǎn)階級、名流等活動的重要集中點，在貴族的宅邸進行，建筑的家居裝飾變得很重要。 因此，沙龍成為洛可可服裝的產(chǎn)生和發(fā)展的推動力之一，洛可可藝術(shù)的產(chǎn)生受到了各個方面的影響，受到了在服裝方面以奢侈而著名的路易十五的情人蓬巴杜和以浪費而聞名的路易十六的王妃瑪麗亞安托瓦內(nèi)特的影響。 在這兩位女性的影響下，洛可可的服裝有生有發(fā)展，在服裝歷史舞臺上決不落后。 服裝的表現(xiàn)，洛可可服裝的表現(xiàn)，是工業(yè)革命帶動紡織業(yè)快速發(fā)展實現(xiàn)的。 工業(yè)革命后的紡織業(yè)發(fā)展迅速，服裝面團兒有很

3、多選擇，花樣繁多，蕾絲花邊、花、蝴蝶結(jié)、緞帶、褶等裝飾藝術(shù)大量應(yīng)用于女裝和男裝設(shè)計。 政治變革、經(jīng)濟發(fā)展、思想開化對洛可可時代的文化發(fā)展起著影響和促進作用。 洛可可服裝面料多采用質(zhì)感柔軟材料，吉卜賽人細膩華麗。 面團兒多采用高端大氣上檔次精煉的面團兒。 例如優(yōu)雅透明的絲帶、拉絲、蕾絲花邊等。 加強具有古典風(fēng)格的局部特色設(shè)計，始終華麗的蕾絲花邊、領(lǐng)子的細褶和袖子裝飾、精巧的刺繡工藝和蝴蝶結(jié)、玫瑰裝飾等細節(jié)處理設(shè)計也很普遍。 秋天冬天的材料多采用馬海毛、高比例兔毛、絲綢感和柔軟的毛型感強的材料，重視面團兒的表面凹凸感和大老板感的表面處理。 喜歡以面團兒、服裝設(shè)計為題材的各種各樣的草葉和貝殼、玫瑰和

4、棕櫚。 以柔和的淡大頭針為中心，形成明亮、柔和、優(yōu)雅的顏色傾向。 喜歡華麗的色彩，如嫩綠、大頭針、猩猩等。 多采用夸張的假發(fā)套、帽子、下擺等烤面包機風(fēng)格。 活用具有洛可可風(fēng)格特征的海亞斯塔、彩妝、具有優(yōu)雅感覺的服飾等。 服裝細節(jié)的處理采用非常精致、柔軟精巧的花草圖案，放入金屬閃存卡或手工繪制性強的手工印花和刺繡面團兒。 全面把握設(shè)計基調(diào)，合理有選擇地運用和加強手板模型風(fēng)格中的局部裝飾特點，是整個洛可可設(shè)計的重點。 總之，洛可可風(fēng)格的服裝突出了女性、柔軟、吉卜賽人的主題個性，突出了女性細膩、動人、豐富的整體形象。 雖然纖細柔弱，但洛可可藝術(shù)培養(yǎng)的線條、顏色、光澤、花紋等精致的感覺，對服裝設(shè)計的影

5、響深遠，為我們的設(shè)計提供了極其豐富的營養(yǎng)。 如果說巴洛克時代是男性的世界，那么洛可可時代是女性的世界。洛可可時代的女裝奧爾土衛(wèi)五公爵攝政時代(1715年1730年)洛可可黎明期是從巴洛克到洛可可的過度時期。 服裝上殘留著巴洛克的影子，面向纖細柔軟的女性的愛好發(fā)展著法式連衣裙：“panier”這種女裝的特征是，背部領(lǐng)子處有分量大的箱形褶，從肩膀到地面，呈美麗的形狀宮廷繪畫家的華托因為選擇了這個女裝造型作為繪畫的對象，所以被稱為華托服。 這種優(yōu)雅的風(fēng)格尤其受到路易1.5世的蓬巴杜女士喜愛，宮廷和貴婦人競相流行了幾十年。 飄著華托服的衣服，半身裙作為洛可可女裝的重要部分，與緊身褡同為完美的x形。 早

6、期的“巴尼爾”是鐘型(圖1 )用鯨須、鐵絲、藤條或輕木材和亞麻布制成。 路易十五期(17301770年)洛可可鼎盛期后“巴尼”原來如此較大，逐漸呈橢圓形，前后平坦，左右寬闊。 “巴尼爾”外層面積的增大給表層裝飾帶來了很多機會。 前部開放的半身裙和半身裙水平是西方近代女裝的重點。 外半身裙下通常有內(nèi)半身裙、襯里半身裙和底半身裙。 重疊的半身裙以纖細、纖細、變化豐富的裝飾形成重疊的視覺感知效果，成為1.8世紀追求柔和裝飾和官能享樂的象征。 這種立體裝飾的褶皺、服裝面團兒縫邊的重建增加了服裝的視覺感知浮雕感、立體感。緊身衣扇成為了不可缺少的服裝品。 這個時代是女性沙龍的中心，在這樣的社會環(huán)境下，女裝

7、裝飾達到了頂峰。 那個女裝的特征是Corset Pannier緊身褡。 到了1.8世紀中葉，制作技術(shù)進一步進步，主要在鯨須的數(shù)量和方面。 布接縫處理巧妙，此時緊身褡一般系在后面。 在胸衣外側(cè)的外套羅布前打開，胸前裝飾著倒三角形的胸飾塔斯馬卡，塔斯馬卡的中央像中的緊身褡，呈現(xiàn)出尖溜溜銳角，這不僅是視覺感知地讓腰顯得細，風(fēng)俗家也認為這是將人的視線引導(dǎo)至其“快樂的山谷”。 在1.8世紀，隨著紡織技術(shù)的進步，蕾絲花邊的生產(chǎn)制造進入了鼎盛期。 因為漂亮的材質(zhì)、精致的手工制作、昂貴的價格是穿著者地位和財富的象征。 蕾絲花邊荷葉邊緣裝飾是洛可可藝術(shù)裝飾的典型(圖2 )。 花這個主題在洛可可服裝領(lǐng)域主要表現(xiàn)在

8、面團兒和裝飾兩方面。 漩渦狀的藤蔓、清淡的花卉經(jīng)常被使用和展示。 刺繡技術(shù)增加了貴族的氣質(zhì)和文雅的氣氛。 花在洛可可服裝上的應(yīng)用，不僅表現(xiàn)在面團兒的花紋上，也表現(xiàn)在大量使用天然或人工的花來裝飾服裝上(圖3 )。 人們常常把洛可可風(fēng)格的女裝比喻成“盛大的花籃”，這個花籃里有花、蕾絲花邊、緞帶。 不僅是女裝，在男裝中也頻繁出現(xiàn)，創(chuàng)造了男裝裝飾的絕頂時代，裝飾著男裝的時尚風(fēng)格。 1.8世紀服裝裝飾的重心轉(zhuǎn)向女裝，絲帶、絲帶被女裝采用，成為最典型的洛可可女裝裝飾要素。 褶邊、荷葉邊裝飾是洛可可女裝裝飾手法的另一重要特色。 路易十六期，(1770-1789 )洛可可新古典主義服裝：人工形自然形波蘭式羅布

9、：體積變小，半身裙長度變短。 切爾卡西亞式羅柏，在1.8世紀8.0年代，因為“巴尼爾消失了”，半身裙變得柔和了，但是仍然使用緊身褡，肩上披著小斗篷。 髖墊取代了半身裙，在1.7世紀末是一樣的。 在法國以外的國家，這個臀部墊被稱為“巴黎的屁股”。 洛可可時代的男裝一，1.8世紀前半葉大衣：坐下，下擺敞開，前門襟上排列著紐扣的窄小褲子。在男裝上，風(fēng)格已經(jīng)固定，是現(xiàn)代西裝的原型，男大衣逐漸變直，總是伴隨著前后長的設(shè)計。 領(lǐng)子的設(shè)計也出現(xiàn)了，袖子也成為原來的大的開口部適合胳膊的設(shè)計。 1715年以后，褲子多為亮色，襪子幾乎沒有變化。 1760年，男式上衣開始多馀的裝飾，緩和了拘束的伊斯特，變得實用了。

10、 這件上衣叫弗拉克是燕尾服的原型，是今天早上禮服的始祖，材料是絲綢，印花較多。 發(fā)型和服飾品，男性發(fā)型和服飾品1 .假發(fā)套(白，灰色)。 2 .三角帽，時尚的后生子流行的合十禮顏色，男性們將裝飾在假發(fā)套后面的黑色絲帶裝飾在這個顏色上。 二、1.8世紀中葉，呼和浩克(frock )男式大衣下垂至小腿中央，袖子細長，顏色通常為淡綠、淡黃或黑色。牛鼻子麗(gilet )、呼和浩克、牛鼻子麗、克洛伊、女性發(fā)型和服飾品、1.8世紀六十年代后半期，出現(xiàn)高頭發(fā)，最高可達3英尺左右。 海豚灣的陳設(shè)品有山水盆栽、庭園盆栽、森林、馬車、農(nóng)婦、羊倌兒、牛、羊等與田園地貌景觀相關(guān)的戰(zhàn)艦等。 3 .女性的帽子，女性的鞋子從17世紀開始就出現(xiàn)了高跟鞋。 大量使用絲綢、織錦、緞子、亞麻布做鞋面。 左不過、洛可可服裝成了西方服裝史上的怪事。 凝聚了人類文明和智慧的洛可可女裝風(fēng)格不會隨時代變遷而消失，它所演繹的精致華麗的性感、夸張的造型和裝飾藝術(shù)風(fēng)格始終是時尚設(shè)計的靈感思維之源。 其流暢的裁剪、夸張的造型和精致的技術(shù)都是現(xiàn)代服裝立體裁剪制作的始祖，對現(xiàn)代服裝的設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計和制作技術(shù)有著很