1、第六章書法書起源于全國(guó)后期、秦初茶玉，獄卒說是陶藝。寫公文的時(shí)候，被命令把小的全院旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)用方形折頁(yè)寫，快速準(zhǔn)確，玉冠正宇關(guān)閉，整理文章。(莎士比亞、坦普林、書) (詩(shī)情畫意公認(rèn)和流行)。東漢到了全盛期的成熟書商，打開下面的草、金鐘仁、行，從象形顧問變?yōu)椴煌暾男蜗筮@個(gè)文字。從“一筆一畫”到字跡，是今天文字的祖先。也是今天的主要字體。它簡(jiǎn)化證書的繁雜，使花園向方面，縱向，在全書的直線和曲目上添加抓住的鉤子，形成漢字的8種基本筆畫。(莎士比亞，坦普林，書) (被譽(yù)為古今文字的分水嶺)。學(xué)習(xí)隸書：1，理解書法的沿革。字形進(jìn)化和規(guī)則的形成。2.提高對(duì)字的主筆和結(jié)構(gòu)美感的認(rèn)識(shí)，熟悉3裝飾性、實(shí)用性字體

2、，擴(kuò)大書寫功能，磨練4個(gè)平靜的性格。韓藝書是藝書成熟和完美的鮮明標(biāo)志，可見藝妓的苗條是橫說、拐點(diǎn)、嚴(yán)肅肅穆的表現(xiàn)。(莎士比亞，哈姆雷特)石文松在典禮上放了印章，韻文寬敞。張倩碧創(chuàng)始人勛，古代笨拙精致。曹泉弼優(yōu)雅美麗，精致；字跡完整。第一節(jié)隸書的典型筆法1，行筆以“晚”為主，貫穿紙張等的厚度感、橫豎、筆畫均勻、困倦、創(chuàng)造力、穩(wěn)定、和平、和平兩江的美筆一般是倒簽，運(yùn)筆過程的筆頭和筆頭一般用于筆畫的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第一，基本筆劃(印章，金鐘仁)1，水平劃(最基本的劃)隸書水平畫兩個(gè)，平面畫兩輪，中間必須豐富，可以寫平面直線。與楷體不同，有四稅，收筆時(shí)沒有挫折的痕跡。2波畫：蠶的大雁尾巴的橫畫?！安ā本哂挟惓?/p>

3、的裝飾美，經(jīng)常位于主筆位置。要注意，小波化要重新舉起沉重的起重機(jī)，左右伸展，筆畫兩端在水平線(最基本的線)上，要用在主筆上遵守“大雁雙飛”的規(guī)則。(莎士比亞，大雁，大雁，大雁，大雁)，3，垂直圖：筆鋒有槳或白峰?？v向一般是橫向和粗，縱向的上下往往要有輕重的變化，諾頓挫折感否則就遲鈍。3，毛筆繪畫(最基本的筆畫)要?jiǎng)?，把筆都藏起來，再轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，筆桿時(shí)要從頭到尾保持中心，折筆可以上下前后關(guān)閉筆。(莎士比亞，筆，筆，筆，筆，筆，筆，筆，筆)，4，(莎士比亞，坦普林，書)緩和了要寫的大氣，飄逸，宏偉，創(chuàng)始者一波三折，擦不開。(被稱為“八分書”的“八分書”)。5，點(diǎn)火是其他筆畫的富集，有平點(diǎn)、垂點(diǎn)、歪點(diǎn)

4、、裸點(diǎn)等。費(fèi)爾奇大部分是張峰的逆進(jìn)，生動(dòng)而徐璐響應(yīng)，要注意“三水”的特殊寫法。(莎士比亞，坦普林，書)，6，鉤圖畫書中沒有真正意義上的鉤。大部分是彎曲的形狀，如鉤子，要畫在彎曲的地方。必須轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿。要確保中心線筆。終點(diǎn)是左上或下一根電線關(guān)閉筆。7歲折合環(huán)書的典型筆法是垂直折合力和破畫的組合。也就是說，折的地方不提筆，直接逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，連接字畫，折的地方向左倒筆，重新寫字畫。嫁接處顯然帶有兩筆連接形式。(莎士比亞，坦普林，書) (請(qǐng)注意：要避免太多的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。8，折圖(橫折垂直)折圖像楷體一樣帶有圭角，橫筆畫按毛筆也壓渡邊杏，向上轉(zhuǎn)動(dòng)，橫過馬路就轉(zhuǎn)向，垂直連接。垂直短的時(shí)候稍微向左傾斜。隸書的筆

5、畫變化以基本筆畫為基礎(chǔ)，多樣多彩。大概有三種類型1的開始和結(jié)束，方形的毛筆是圓的?；胤?，出峰：第一個(gè)(方頭波)位置(尖，垂直)主，(橫點(diǎn))球(尖尾)勝(圓尾)籽(斜鉤)特別是中心線筆、筆勢(shì)開張，電線一點(diǎn)也不亂，不隨形勢(shì)變化，不強(qiáng)調(diào)纏繞筆畫的“拖延”效果，技法要領(lǐng)內(nèi)容是趙傳荷為他贊揚(yáng)功德的內(nèi)容。趙傳飛屬于韓藝中的字體秀麗的一類，運(yùn)筆流暢。柔軟以強(qiáng)壯、圓形的筆為主，但主筆使用較多的方筆，折筆斷案，角是圓形的。結(jié)構(gòu)上，字形平坦穩(wěn)重，克制開放，左右伸展，以橫劃為主，畫一個(gè)字和橫劃特長(zhǎng)，向外突出。張法上字距小，行距縮，與行書上的章法不同，字距大于行距。一、側(cè)、側(cè)、側(cè)、側(cè)的特點(diǎn)顯著，通過學(xué)習(xí)可以清楚地看到

6、漢字的變遷。1、雙立人、舉手、記號(hào)雙立人的第一個(gè)是小水平或積分。把手可以先寫兩筆橫劃，然后用鉤子。詩(shī)賦的第一匹是短橫，斜點(diǎn)是橫豎，不愿意用十字路口。2，3支水，垂直，女性單詞，3支纏繞水的3點(diǎn)筆指向右上方。垂直心有印鑒法的痕跡，取寬女子字旁左右兩筆的弧線渡邊杏。頂部可以對(duì)應(yīng)。(莎士比亞，哈姆雷特)絞車有密封法的痕跡，折斷的地方用電線用鋼筆包著。3、字、弓字、金字、口刀字旁邊劃劃，均勻分布?；钭峙杂锌嚲o、松弛、鉤住向左伸展的氣勢(shì)。金尺旁邊有篆法的痕跡，伸展放松了收縮。在口刀旁邊立一個(gè)短的垂直，形成橫向形狀，收回筆，就可以往前走或往回走。4、字，易字，舊字頭見字旁窄底寬，垂直鉤右開。托在利息旁邊看

7、得見，歪了，用平行分布看左耳。露李子：以典型的隸書形式，灑脫分為兩部分來寫。包頭：兩個(gè)垂直點(diǎn)和水平斷了，保衛(wèi)自重5點(diǎn)，下4點(diǎn)，種植者下方，街旁，文字框下方4點(diǎn)均勻分布，方向發(fā)生變化。燈芯底軟化畫，氣勢(shì)平坦厚重。細(xì)邊是典型的隸書形式，有連續(xù)的瑣碎、平衡的排列，可以從里到外，反之亦然。(莎士比亞，溫斯頓，書)門框的橫向筆畫均勻，有點(diǎn)密。補(bǔ)充：有厚全書筆意的隸書篇旁邊，隸書間結(jié)構(gòu)改編書的長(zhǎng)邊為編方，橫向筆畫密集，縱向?qū)捤?，橫向縱向，主筆突出。、同時(shí)保留全模式結(jié)構(gòu)的要素(特別是副)，在避讓、穿插、誤差方面更加靈活。構(gòu)成字形的各個(gè)部分獨(dú)立存在，不侵犯徐璐，相互依存，徐璐響應(yīng)。注意：由于隸書和全書有繼承關(guān)

8、系，所以處處堅(jiān)持以楷書的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)寫隸書是渡邊杏的。2結(jié)構(gòu)原則1，平衡穩(wěn)定平衡是隸書結(jié)構(gòu)的普遍原則，在隸書整體上產(chǎn)生統(tǒng)一簡(jiǎn)潔的視覺效果。穩(wěn)定是隸書結(jié)構(gòu)的另一個(gè)重要原則，中心是穩(wěn)定的關(guān)鍵。要求“字排得正”。字形中精子，重心明顯，垂直居中，或表示左右對(duì)稱的狀態(tài)。字形偏轉(zhuǎn)器在偏轉(zhuǎn)中要求正數(shù)，為了使整體平滑，必須多支撐斜筆、彎筆、折筆等。(莎士比亞、哈姆雷特、信實(shí))，第二，收集和調(diào)和的主要要點(diǎn)圖：蒙皮、抑制、波圖等，尤其可以分為伸展，具體上、下、左、右、內(nèi)、外等。字里的空間比較密，字外的空間比較空，這是趙傳飛的突出特點(diǎn)。3，筆意聯(lián)能清楚地感受到文字中的筆畫和流暢的筆意。4、穿插、避讓點(diǎn)畫和零件之

9、間經(jīng)常有穿插、避讓處理，顯示出結(jié)構(gòu)的巧妙和協(xié)調(diào)。5，增減交替是按約定增加或減少點(diǎn)火的現(xiàn)象，經(jīng)常增減橫向和縱向化，由于隸書繼承了全書，部分筆畫也經(jīng)常保留全書筆意。3，結(jié)構(gòu)類型1，獨(dú)體結(jié)構(gòu)要求重心不要下降，主筆突出，某些點(diǎn)火可以適當(dāng)加厚。中精子造型基本上是對(duì)稱的，大部分垂直圖片在中間。偏轉(zhuǎn)者要多掌握主筆的傾斜和弧度。框架字字形避免使用大寫。2，上下結(jié)構(gòu)要注意橫向之間適當(dāng)?shù)膲嚎s距離，以免字形過長(zhǎng)。天福子要蓋下，智財(cái)子的下部要支撐上。上下平衡者可以適當(dāng)?shù)厥褂么┎?，上下結(jié)構(gòu)者可以用得稍微細(xì)一些，但橫畫要用得細(xì)一些。否則容易出大字。3，左右結(jié)構(gòu)注意不要寫得太寬，左右部分要有穿插，呼應(yīng)關(guān)系。通常上部是齊平的

10、，位置錯(cuò)開的話就會(huì)渡邊杏。左、右結(jié)構(gòu)體要減少橫筆畫，使字體不太扁平，有些筆畫要再舒展一點(diǎn)，追求精神。4、注意周圍結(jié)構(gòu)不要讓詞太大或阻塞。要考慮高低窄的關(guān)系，必須內(nèi)外兼顧。我們練習(xí)配電費(fèi)時(shí)要注意：為進(jìn)球力而努力。那筆無毛細(xì)，但確實(shí)有危機(jī)力，不隨意華麗。重視圓形泥漿中的骨力，追求飄逸中的內(nèi)涵。以氣勢(shì)為先，臨摹時(shí)不必過分計(jì)較繪畫的得失。防止海西化，形成兩邊重、中間輕的“中懦”。字用力過猛，渡邊杏，故意追求偏長(zhǎng)，渡邊杏。糾正筆鋒后，要把扁峰運(yùn)筆最小化。偏補(bǔ)：以下將部分字的前部(非部前部)演變?yōu)槎Y書當(dāng)時(shí)的寫法，可以體會(huì)漢字的起源、全書到隸書的演變和繼承。(莎士比亞，坦普林，書) (莎士比亞，坦普林，書)

11、 (讀)(讀)(讀)，(上)，例：1，標(biāo)記必須有印章，不能學(xué)正楷，必須有寧?kù)o、高困感。2、結(jié)構(gòu)與斜體相差甚遠(yuǎn)。嚴(yán)格允許變化和美化。3.可用于解決經(jīng)筆者的不穩(wěn)定性和主筆不明顯的問題。課程作業(yè)：在報(bào)紙上(四分之一臺(tái))，挑選熟悉的8個(gè)字寫，下課時(shí)交作業(yè)，老師的評(píng)論，不努力重寫。韓非鑒賞大體可以分為三類。1摩崖石刻早期隸書，刻在懸崖上，結(jié)構(gòu)自由。用印鑒法進(jìn)入耶利哥，卻打破了小印章的嚴(yán)密對(duì)稱結(jié)構(gòu)。石文松與小郎、樸厚、錢室經(jīng)常與自己所在的莽山峰形成統(tǒng)一的美感。兩個(gè)以上高潮命令的“生命”者。榮格義碑已形成隸書的獨(dú)特風(fēng)格，普遍使用了波次淵美。字體基本一致，張傳飛筆端收，唱功有力。形成生動(dòng)的氣氛。折筆大部分是直

12、角，一點(diǎn)也不修飾，點(diǎn)火奇妙地形成三角點(diǎn)。嚴(yán)格的法律制度系列形成了非常完美的規(guī)范。堅(jiān)強(qiáng)的法度一畫，學(xué)的越多，學(xué)的越像。乙石碑處于漢利的鼎盛時(shí)期，是絕堂流碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范?？床坏剿鬃肿凅w，出書者向孔子展示恭敬有禮的形神。(莎士比亞，溫斯頓，書)從筆角看圓，介于藝妓的能力者和四川的圓泥之間。藝妓被稱為“韓麗第一鄭智薰”，特點(diǎn)是苗條精致，線條堅(jiān)韌，敏捷。用筆以原筆為主寫的時(shí)候要用高的炮管，轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿要涼爽，其結(jié)體要寬，清新。(莎士比亞、哈姆雷特)橫畫上平，右上傾斜，像打開胃唐書的禪一樣，對(duì)后世有很大影響。(莎士比亞、溫斯頓、書)，史朝比是有關(guān)如何祭祀孔子的紀(jì)念館，屬于典型的廟堂流(三亞平流)，橫豎整齊，蠶分明，包柏均勻，法度森嚴(yán)。其中電線用筆折成圓形，一般看不