1、第九課、一、理論明代書藝(一)的發(fā)展概況經(jīng)元末農(nóng)民起義，元朝消失，朱元璋1368年在南京位居帝位，是明太祖。 中國的歷史進(jìn)入長達(dá)270佟年的明朝時(shí)期。 中國書法藝術(shù)也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。 強(qiáng)調(diào)更個(gè)性化的明代書法的發(fā)展，可以大致分為三個(gè)時(shí)期。 明初書法、先承元朝和下，基本繼承的是元代典型的書法風(fēng)格。成祖遷至北京牌后，國勢平平，培養(yǎng)御用書法家，興起臺閣書法風(fēng)格。 明中葉、江浙兩代經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，文化也由此成為書法的核心地轄區(qū)。 有些文人比采購淡，優(yōu)游文藝，逐漸成為具有一定職業(yè)化觀特點(diǎn)的書畫家，賣書畫生訂。 好異尚奇之風(fēng)漸漸盛行起來。 晚明時(shí)期，國家內(nèi)部的政治、文化斗爭越來越激烈，這極大地影響了人

2、們的心理，進(jìn)一步影響了文藝活動(dòng)。 由于書法領(lǐng)域也出現(xiàn)了巨大的變革，狂放書風(fēng)成為書法發(fā)展的主流。 (二)書法家和書法作品一，明初書法“三宋二沉”三宋指宋克、宋298質(zhì)、宋廣。 二沉指沈度，沈篪兄弟。 宋克(13271387 )，字仲溫，號南宮生，長洲(今江蘇省蘇州市)人。 擅長楷書、行、草和章草諸體，來自魏晉，深得鍾、王羲之法律，筆鋒精湛，風(fēng)度翩翩。 除楷書、行書外，特別是章草有名，身勢伸展，筆畫也非常瘦長，洗滌古章草的古貌，形成堅(jiān)強(qiáng)而美麗的風(fēng)格，其代表作品有忙不迭章。 沈度(1357一1434 )、字民則、號自樂。 華亭(今屬于上海淞江)人，寫好各身，其書委婉而逸，雍容力矩度，董其昌對二沉十分

3、尊敬，欲超越“文(征明)、祝(允明)兩家、一時(shí)之標(biāo)、突然地二沉。 敬齋箴書是沈度的小楷書作品，是典型的“館員體”作品。 其筆力雄健，氣格超邁，通編結(jié)字均勻停滯，行列整齊，形態(tài)豐潤淳和，端雅雍容。 敬齋箴書代表館員的最高水平。 2、明朝中期書法吳門書法派書法家集團(tuán)，明代中期江蘇蘇蘇州一代出現(xiàn)了前后傳承的書法家，形成了相當(dāng)突出的特色，代表書法家是“吳門四家”，即祝賀允明、文征明、王寵、陳淳。 祝允明(1460-1526 )的字希哲右手長著枝條，從號枝山開始。 代表作有太湖詩卷、赤壁賦歸田賦等，歸田賦應(yīng)該是祝允明試圖將宋、元意趣融入晉、唐法度時(shí)期的作品。 因此，被認(rèn)為是慶祝中年期書法精品。 秋天的日

4、子，祝你在草書上閑居。 由美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館收藏。 閑居秋天的炎熱可以暫時(shí)關(guān)閉，所以不得不登上太古賢。 而且，扔勺子的一方很懶，少的事可能會(huì)妨礙閑暇。 風(fēng)落在院子旁邊的寺院的葉子上，云開了一半隔著城山。 浮生只是說容易潛伏，比起追求名事更難隱藏。 文征明(1470一1559年)首名墻，一字征仲，號衡山，江蘇長洲(蘇州)人。 是明朝中期萩名的繪畫家，書法家。 文征明書法溫潤秀力，沉著老成，法度嚴(yán)謹(jǐn)，意態(tài)生動(dòng)。 沒有雄渾的氣勢，但有晉唐書法之風(fēng)。 文征明書屈原離騷。 行書紙本，86歲的作品。 這卷書啊，精巧清新，光滑，沒有疲勞的意思，值得稱贊。 石湖煙水詩，文征明墨蘭卷，王寵(1494-153

5、3 )字鞋吉，號雅宜山人，吳縣(現(xiàn)屬江蘇蘇州)人。 王寵所追求的是一種疏宕雅拙的韻味，用韻寫拙，“拙中見秀”、“拙中見雅”。 王寵寄陳子齡會(huì)試詩、行書、紙本、書頁，這首詩的書法狀態(tài)極為澀澀澀，所有筆畫似乎都在牽引中運(yùn)行，沒有流動(dòng)率的意義痕跡，結(jié)構(gòu)也不平平整整，散漫，隨王寵楷書的風(fēng)格而變化，是其晚年的書籍。 陳淳(14831544、初代淳、字道復(fù)、自號白陽山人。 長洲(現(xiàn)在蘇州)人。 書法是草書中成就最好的，是晚明狂草的大家。早期的小字行草風(fēng)格接近文征明，用筆到細(xì)小的后期，率意變得縱橫，草書的抒情性得到很大發(fā)揮。 白陽山詩帖，圓潤美麗，率意縱筆，穩(wěn)健老成是陳淳晚年的作品。 3、明朝末期書法董其昌

6、和晚明豪放派新書風(fēng)、董其昌(1555-1636年)字玄宰、號思白、香光居士、上海松江人。 董其昌出身貧寒，但在事業(yè)上擅長春風(fēng)，青云上了直溜溜。 他的書法綜合晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄蕩著空靈，風(fēng)華自立。 筆畫園雄勁秀逸，平淡古風(fēng)。 用筆完成，經(jīng)常保持正的地面鋒，側(cè)筆，拙滯的筆少的章法，字和字，行和行之間，分理處的版結(jié)構(gòu)，疏朗均齊，力追古法。 墨也很講究，枯濕的濃淡，極盡其妙。 從書法到董其昌可以說是集古法的大成。 傳世作品多，代表作有白居易琵琶行、三世諂命、草書詩書、煙江日式榻榻米圖跋、倪寬贊、前后赤壁賦書等。 董其昌洛春謠模仿米苅洛春謠，行書年無金，水墨紙本手卷，長41厘米

7、，寬461厘米。 他通過線的抑揚(yáng)和墨色的濃淡，創(chuàng)造出了極富變化的韻律動(dòng)感。 這在他的畫禪室小品文里有記載。 其中，他十七歲參加考試，松江知府的衷貞吉在評審答案時(shí)，可以用董其昌的文才把他排在第一位，但由于在那個(gè)答案上寫字過多，把第一位改為第二位，把在云同步上寫字好的董其昌堂侄子董源正排在第一位。 此事大為刺激董其昌，從此研究書法，董其昌岳陽樓記、徐魏(1521-1593 )、徐魏、初字文清、改字文長、號天池山人、青藤居士，或署田水月、山陰(今浙江紹興)。 少年，他是風(fēng)流有名的江南才子，400年來民間傳說中他被視為漢民族地轄區(qū)“人頭像”式的智者小二哥，他是抵抗倭寇戰(zhàn)爭的幕府顧問，十四世紀(jì)中葉浴血在

8、沿海地面鋒抵抗倭的名將是他一生的知交中年，他是殺害自各兒第二任妻子的犯人， 七年監(jiān)牢的災(zāi)害在他文風(fēng)和畫的意義徹底改變的暮年，他是一個(gè)在自各兒耳朵上扎了三寸鐵元素釘子企圖自殺的瘋子，屢試不爽，最初的生涯在半個(gè)世紀(jì)里，只能在自各兒家族飄蕩中看到公元1593年年底，南國晚秋，紹興古城。 他死了，繩床瓦爐房只有四面墻。 半生落魂為翁，獨(dú)立書房為晚風(fēng)。 筆底明珠隨處暢銷，閑擲野藤中，徐魏草書七律詩軸紙本，草書，縱209.8厘米，橫64.3厘米，故宮博物院藏。 釋文：春園小雨黃昏，韭菜葉作為籬笆有意義。 舊約隔年留下有日子故事，新蔬菜來了，有泥的香味。 梁塵感覺已經(jīng)飛過江燕，帽子的影子擾亂了海棠。 喝醉推

9、敲應(yīng)該是免不得，只是擔(dān)心不開生氣的郎。 醉后在海棠樹下，夜間禁欲已盡。 天池山人魏氏，120年后，世界著名的揚(yáng)州畫派代表人物鄭板橋研摹仿徐魏氏的畫深深地欽佩。 他的印章上刻著“青藤門下走狗”。 “青藤”是徐魏號。 300多年后，中國現(xiàn)代偉大的藝術(shù)工作者齊白石提到徐魏時(shí)，說“300年前，討厭為青藤擦紙”。 二、實(shí)踐行書的寫法，(一)，減少省點(diǎn)畫：為了容易寫，行書簡化了一部分楷書，減少省點(diǎn)畫，合線。 就像“語言”這個(gè)字的“語言旁”一樣，原書復(fù)雜地寫在七畫里，而行書只寫了兩畫，省略了五畫。 “然”字的四水從四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省略了三筆的“接近”字的游水通過稍微三折被壓平，縱橫折被簡化，也省略了一些彎曲波

10、抑制的“佛”字的正中間原本是變形的“弓”字，現(xiàn)在的橫彎曲奇省略點(diǎn)畫，大部分在字的部首偏旁方面使用得最多。 (二)、筆勢流動(dòng)1 :增加檢查和引線：寫楷書要求點(diǎn)畫清晰，一筆一畫，寫行書要求點(diǎn)畫相連，點(diǎn)畫之間可以增加檢查和引線。復(fù)選標(biāo)記是在沒有復(fù)選標(biāo)記的點(diǎn)的畫上，橫寫“古”字，像“好”字的撇號一樣，強(qiáng)勢地寫短的復(fù)選標(biāo)記。所謂拉絲，是指在前后不相連的點(diǎn)畫之間用細(xì)的拉絲連接，例如線宇正中間的點(diǎn)畫、“心”的中右側(cè)行書的點(diǎn)畫之間有檢查和劃線的話，筆勢流暢，意態(tài)顯得活躍。 但是需要注意的是，鉤狀體和拉絲的事情不太多。 不那樣做的話，用筆看不到漂亮地，形狀也不漂亮。 2 :改變筆順：行書的筆順取草書筆順，與原書

11、筆順不同。 正如“秋、有、戎、半”四個(gè)宇一樣，前面是楷書筆順，后面是草書筆順。 寫行書時(shí)，改筆順必須適于地產(chǎn)，為俗利導(dǎo)，且符合草書規(guī)范。 (三)，用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同一點(diǎn)畫法不太受約束。 像“戈”字一樣，橫寫完畢，可以直接從右側(cè)翻筆勾，也可以從右側(cè)卷小圈，然后再勾，“也”字的浮鵝勾，可以從上往下，也可以從下直接寫關(guān)于駕駛盤旁邊的緯，根據(jù)圖書的寫法，用上次的地面鋒寫緯比較好，還是拉絲縱鉤狀體和斜緯連接寫的比較好。 (四)、體態(tài)變化：行書是楷書與草書之間的字體，其活動(dòng)范圍廣，表現(xiàn)力豐富，多數(shù)情況下，一個(gè)字有幾種寫法，體態(tài)變化。 “是”字的四個(gè)后綴，“花”字的四個(gè)首字母，有收入，有工整，寫實(shí)，同中有差異，多樣統(tǒng)一，有趣。 體態(tài)的變化是行書的長處，不是楷書和草書所希望的。 三、課外知識“臺閣體”明初在上層官僚之間形成的文風(fēng)。 其代表作家楊士奇、楊榮、楊溥等三人，進(jìn)臺閣輔政，為文重容典雅，內(nèi)容多粉飾和平，稱贊統(tǒng)治階級功德。 爭先恐后地稱為“臺閣體”。 圖書的字體名稱。 要求寫得黑、方正、干凈、大小一致。 明清時(shí)代盛行。 也被稱為博物館研究員。 臺閣、本指尚書(古代輔佐皇帝處理政務(wù)的官)。 最典型的臺閣體書法風(fēng)貌締造者沈度(1357年至1434年)、永樂二年(1404年) 48歲時(shí)