1、新藝術(shù)運(yùn)動，1。19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐美產(chǎn)生和發(fā)展起來的PPT學(xué)習(xí)與交流、新藝術(shù)運(yùn)動和新藝術(shù)運(yùn)動，是一場影響巨大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。它是一場內(nèi)容和設(shè)計都很廣泛的形式主義運(yùn)動，涉及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、珠寶、服裝、平面設(shè)計等等，實(shí)質(zhì)上，這場運(yùn)動是英國“工藝美術(shù)運(yùn)動”在歐洲大陸的延續(xù)和傳播，在理論上并沒有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動”。新藝術(shù)運(yùn)動倡導(dǎo)藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，從而實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。PPT學(xué)習(xí)與交流，文化背景，1。英國工藝美術(shù)運(yùn)動的啟示?，F(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響。參考東方文化和藝術(shù)，3。PPT研究和交流，三個來源，哥特式洛可可日本浮世繪(江戶時期)，4。PPT學(xué)習(xí)與交流，關(guān)鍵詞，1。直校2

2、?！扒€風(fēng)格”來自自然形態(tài)3?！跋蠕h派運(yùn)動”比利時4。“維也納分離主義運(yùn)動”奧地利5。“新藝術(shù)畫廊”法國6。埃菲爾鐵塔7?！扒嗄觑L(fēng)格”運(yùn)動德國8。建筑師戈迪9號。阿爾法斯夏目10號。新藝術(shù)派王子Biazle 5。PPT學(xué)習(xí)和交流，7，PPT學(xué)習(xí)和交流，特點(diǎn)，直線，簡單的形狀和顏色。8，PPT學(xué)習(xí)與交流，代表，德國格拉斯哥學(xué)派，“青年風(fēng)格”，維也納分離主義學(xué)派，9，PPT學(xué)習(xí)與交流，2，新藝術(shù)運(yùn)動曲線學(xué)派，10，PPT學(xué)習(xí)與交流，倡導(dǎo)，向自然學(xué)習(xí)，倡導(dǎo)溫暖而蓬勃的自然生命力。11、PPT學(xué)習(xí)和交流的特點(diǎn)，最典型的模式是從自然植被中抽象出來的，大多是流動的形式和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在的活力。1

3、2，PPT學(xué)習(xí)與交流，代表，法國，比利時，荷蘭和西班牙，13，PPT學(xué)習(xí)與交流，3，比利時“先鋒派運(yùn)動”，14，PPT學(xué)習(xí)與交流，簡介，比利時是新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地。比利時的新藝術(shù)運(yùn)動在比利時設(shè)計史上被稱為前衛(wèi)運(yùn)動。它始于19世紀(jì)80年代。主要的設(shè)計組織是1884年成立的“二十人小組”和后來由它重新命名的自由美學(xué)協(xié)會。重要的代表是維克多霍拉塔(1861-1947)和亨利凡德費(fèi)爾德(1863-1957)。維克多霍塔和維克多霍塔是激進(jìn)的民主黨人，主要從事建筑和室內(nèi)設(shè)計。他的建筑設(shè)計有兩個明顯的特點(diǎn)：一是注重裝飾，處處可見受自然植物啟發(fā)的鞭繩線，這在墻面裝飾、門和樓梯中非常突出；二是暴露鋼結(jié)構(gòu)和玻璃表

4、面。塔索大廈是霍塔的早期代表作之一。建筑設(shè)計的基礎(chǔ)是由樹葉、樹枝和卷軸組成的波動運(yùn)動。內(nèi)部遵循華麗的新藝術(shù)設(shè)計。門廳和樓梯配有彩色玻璃窗和馬賽克瓷磚地板，裝飾有螺旋和蜿蜒的線條圖案，與鍛鐵欄桿、柱子和柱頭、拱廊和樓梯的圓形輪廓的螺旋圖案相協(xié)調(diào)。霍塔大廈是維克多霍塔設(shè)計生涯的頂峰，也是新藝術(shù)主義建筑的里程碑。建筑師維克多霍塔設(shè)計的城市建筑是人類非凡創(chuàng)造力的杰出表現(xiàn)，代表了新藝術(shù)運(yùn)動的最高表現(xiàn)形式，并對后來的藝術(shù)和建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在建筑和室內(nèi)設(shè)計中，他喜歡像葡萄藤一樣纏繞線條。這種跌宕起伏已經(jīng)成為比利時新藝術(shù)運(yùn)動的一個典型特征，被稱為“比利時線”或“副業(yè)”。17，PPT研究與交流，18，PP

5、T研究與交流，1964年布魯塞爾人民宮被摧毀，1895年至1899年，城市建筑(布魯塞爾)，19，PPT研究與交流，樓梯裝飾，清晰設(shè)計，光線傳輸，以及帶有大量非幾何曲線的建筑物的裝飾。，20，PPT學(xué)習(xí)與交流，Wauquez百貨公司，Tassel住宅，21，PPT學(xué)習(xí)與交流，亨利凡德威爾德(1863-1957)，設(shè)計師，設(shè)計理論家，建筑師和現(xiàn)代設(shè)計的創(chuàng)始人之一，主張：1 .強(qiáng)調(diào)技術(shù)的作用；反映材料的特性；功能優(yōu)先的原則。2.提出設(shè)計的最高原則；產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，用料嚴(yán)格準(zhǔn)確，工序清晰。影響：青年風(fēng)格，包豪斯，22歲，PPT學(xué)習(xí)與交流，亨利范德費(fèi)爾德是19世紀(jì)末20世紀(jì)初比利時最杰出的設(shè)計師、設(shè)

6、計理論家和建筑師。他對機(jī)械的肯定、他的設(shè)計原理理論和他的設(shè)計實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史上最重要的奠基人之一。1906年，他在德國魏瑪建立了一所工藝美術(shù)學(xué)校，該學(xué)校成為德國現(xiàn)代設(shè)計教育的最初中心，后來成為世界聞名的包豪斯設(shè)計學(xué)院。在比利時期間，懷爾德從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)設(shè)計、染色織物設(shè)計和平面設(shè)計。另一方面，作為“二十國集團(tuán)”和“自由美學(xué)協(xié)會”的主要領(lǐng)導(dǎo)人，他領(lǐng)導(dǎo)了比利時的新藝術(shù)設(shè)計運(yùn)動。就個人設(shè)計而言，懷爾德的設(shè)計使用了許多曲線，尤其是花朵、樹枝和卷須，它們纏繞在一起形成復(fù)雜的圖案。這充分體現(xiàn)在他們的平面設(shè)計和紡織圖案設(shè)計上。抽象線條的運(yùn)用形成了王爾德獨(dú)特的形式語言。餐具、珠寶、燭臺、

7、茶壺和其他實(shí)用物品的設(shè)計都傳達(dá)了他新藝術(shù)風(fēng)格的強(qiáng)烈節(jié)奏。這是他在1899年設(shè)計的燭臺，可以說是這個想法的體現(xiàn)。它巧妙地闡述了設(shè)計者關(guān)于線條的理論，并成功地將分支線條的節(jié)奏轉(zhuǎn)化為抽象排列的曲線。24，PPT學(xué)習(xí)與交流，1899年，亨利范德費(fèi)爾德設(shè)計了特羅彭公司的海報，25，PPT學(xué)習(xí)與交流，一個20人的社團(tuán)，始于20世紀(jì)80年代。1881年，奧克塔莫斯創(chuàng)辦了民主藝術(shù)雜志現(xiàn)代藝術(shù)，宣傳新的藝術(shù)理念。在他的組織下，一群對藝術(shù)和設(shè)計改革感興趣的年輕人在1884年組成了一個20人的先鋒派團(tuán)體。他們舉辦了一系列藝術(shù)展覽，展示當(dāng)時歐洲最前衛(wèi)的藝術(shù)作品，讓比利時人了解當(dāng)時前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展，接觸現(xiàn)代藝術(shù)思潮。由2

8、0名成員組成的小組推舉懷爾德為他們的領(lǐng)袖。自1891年以來，每年都會舉辦一次設(shè)計沙龍，展示各種產(chǎn)品設(shè)計和圖形設(shè)計。1894年，該組織更名為“自由美學(xué)協(xié)會”。26，PPT學(xué)習(xí)與交流，4。奧地利“維也納分離”運(yùn)動，27，PPT研究與交流，簡介，維也納分離(1897-1915)是奧地利新藝術(shù)運(yùn)動中產(chǎn)生的著名藝術(shù)家組織。1897年，奧地利維也納的一群藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計師聲稱要脫離傳統(tǒng)美學(xué)和正統(tǒng)的學(xué)術(shù)藝術(shù)，因此他們自稱為分離主義者。它的口號是“時代的藝術(shù)藝術(shù)應(yīng)得的自由。”，28，PPT學(xué)習(xí)和交流的特點(diǎn)，在設(shè)計方面，其重視功能的思想，幾何形式和有機(jī)形式的結(jié)合，造型和裝飾設(shè)計顯示出與歐美新藝術(shù)運(yùn)動相一致的

9、時代特征，同時也是獨(dú)特的。然而，它反對在新藝術(shù)運(yùn)動中過度使用花卉圖案，并強(qiáng)調(diào)幾何形狀的使用，尤其是正方形和長方形。29日，PPT學(xué)習(xí)交流，風(fēng)格，維也納分離主義者的設(shè)計風(fēng)格是相當(dāng)大膽和獨(dú)特的，雖然有許多基于繪畫或自然主題的裝飾，但往往采用抽象的表達(dá)形式，簡單的風(fēng)格，連續(xù)和強(qiáng)大的線條和幾何造型，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是自然主義的有機(jī)形式，即“新藝術(shù)運(yùn)動”風(fēng)格最需要的。畫家克里姆特是分離主義組織的第一任主席，被譽(yù)為“奧地利最偉大的畫家”。他創(chuàng)作了大量的壁畫，其形式與室內(nèi)設(shè)計高度和諧。他打破傳統(tǒng)的繪畫形式，以絢麗的金屬色彩和一維的平面效果，運(yùn)用象征性的形式語言，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的華麗風(fēng)格和精湛的工藝，扭曲的人體和和諧的色

10、彩，實(shí)現(xiàn)了略帶頹廢和人工的美感，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾性?？死锬诽卦缙诘睦L畫風(fēng)格繼承了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統(tǒng)。自“分離派”成立后，他開始將亞述、希臘和拜占庭的馬賽克裝飾趣味引入到自己的繪畫中，創(chuàng)作了一種“孔雀羽毛、蝸牛殼、金銀箔、花卉、色彩或光澤”的“彩繪馬賽克”畫。他的代表作有繪畫吻、壁畫哲學(xué)、法律、貝多芬雕像裝飾壁畫(貝多芬長卷)等?？死锬诽氐淖髌窂?qiáng)調(diào)個人審美情趣、情感表達(dá)和想象創(chuàng)造。他的作品在繪畫內(nèi)容上既有哲學(xué)象征，又有東方裝飾的味道。他注重空間的比例劃分和線條的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計風(fēng)格。他的不對稱構(gòu)圖、裝飾圖案、濃重的色彩和線描風(fēng)格、金碧輝煌的色調(diào)、象征中潛在的神秘主義、強(qiáng)烈

11、的平面感和華麗的裝飾效果，使畫面充滿了強(qiáng)烈的個性氣質(zhì)，對繪畫藝術(shù)和海報設(shè)計產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。32，PPT學(xué)習(xí)與交流，名稱：Kisser:古斯塔夫克里姆特創(chuàng)作時間：1907-1908英寸：180 180厘米類別：銀，金葉，布面油畫收藏：奧地利，維也納，奧地利藝術(shù)博物館，33，PPT學(xué)習(xí)與交流，餐具，34，PPT學(xué)習(xí)與交流，奧地利“維也納分離主義”其他國家強(qiáng)調(diào)有機(jī)造型和曲線裝飾，注重自然主義；靠近英國的奧地利注重簡單的幾何形狀、簡單的直線和自然主義；35.PPT研究和交流；5.法國“新藝術(shù)畫廊”是它的誕生地和中心，有兩個中心：巴黎和南錫。南四家家具自成體系，成為設(shè)計史上頗具影響力的南四家。巴

12、黎涵蓋了從建筑到平面設(shè)計的一切，36，PPT學(xué)習(xí)與交流，巴黎，(1)新藝術(shù)運(yùn)動(Art Nouveau):Samulbin癡迷于日本藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)回歸自然，而德國的裝飾風(fēng)格是美麗的，被稱為“女性的贊美詩”。Gaillard有一個厚而強(qiáng)的風(fēng)格，注重植物彎曲模式和注意材料的選擇。(2)現(xiàn)代住宅：朱利葉斯邁耶-涂鴉和亞伯蘭德里的設(shè)計風(fēng)格與新藝術(shù)住宅相似。它們在概念和設(shè)計形式上是相似的，它們并沒有存在很長時間，很快就瓦解了。六人小組：成立于1898年，自然:一個由六名設(shè)計師組成的松散小組，他們的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前兩個小組。他們的關(guān)系相當(dāng)松散，但他們的設(shè)計理念相對一致，他們都強(qiáng)調(diào)自然主義，主張回歸自然。代表人

13、物：Jimad，Carabin，37歲，PPT研究與交流，設(shè)計元素：玻璃，鑄鐵，花卉，藤蔓等。38，PPT研究與交流，南四，陶瓷設(shè)計，時間：19世紀(jì)30年代代表人物：查普利特，德拉哈切，薩穆爾賓，穆勒特征：藝術(shù)特征陶瓷用于建筑，尤其是建筑表面裝飾，受東方，尤其是中國和東方瓷器技術(shù)的影響，如流動釉，懸掛釉，窯轉(zhuǎn)化，無釉陶器，不完整的造型等。影響：簡單手工業(yè)的限制沒有被打破，這與這場運(yùn)動的重手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。埃米爾蓋勒，蓋勒遵循新藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格，采用大量的動植物圖案，避免直線，采用曲線；日本和中國家具的形象更大；蓋勒的設(shè)計思想具有強(qiáng)烈的自然主義傾向。他是法國“新藝術(shù)運(yùn)動”中第一個提出在設(shè)計中考慮

14、功能重要性原則的設(shè)計師。不管他的設(shè)計是否符合這個原則，這個公式在設(shè)計史上有著重要的意義。，39，PPT研究與交流，陶瓷設(shè)計，40，PPT研究與交流，蓋勒風(fēng)格，41，PPT研究與交流，6。埃菲爾鐵塔，法國新藝術(shù)運(yùn)動的杰作：埃菲爾鐵塔建于1889年，由建筑師埃菲爾設(shè)計。42，PPT研究和交流，埃菲爾鐵塔對新藝術(shù)運(yùn)動的意義決不能被牽強(qiáng)地理解為僅僅是從塔尖到塔底的大曲線，或塔頂?shù)囊恍╄F鑄件，塔的夜景案例的花邊：塔，就像新藝術(shù)派一樣，代表了當(dāng)時歐洲正處于從古典傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義過渡和轉(zhuǎn)變的特定時期。埃菲爾鐵塔是在一個變革時期設(shè)計的。埃菲爾鐵塔是與古典穹頂模型相對的現(xiàn)代主義作品。19世紀(jì)的巴黎仍然是一種模仿文

15、藝復(fù)興古典主義的風(fēng)格，這體現(xiàn)在建筑中修復(fù)圓頂屋頂?shù)臅r尚上，而埃菲爾設(shè)計的埃菲爾鐵塔違背了傳統(tǒng)。鐵塔是一座鋼結(jié)構(gòu)建筑。自從歷史上第一座用玻璃、鋼鐵和木材建造的大型建筑水晶宮創(chuàng)造了現(xiàn)代建筑的源頭以來，還沒有一座類似的城市建筑。43.PPT學(xué)習(xí)和交流。德國青年風(fēng)格運(yùn)動在德國，新藝術(shù)被稱為“青年風(fēng)格”，是以青年雜志命名的。“青年風(fēng)格”活動中心位于慕尼黑，這是新藝術(shù)運(yùn)動向功能主義轉(zhuǎn)變的重要一步。正如比利時、法國和西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動以應(yīng)用抽象的自然形式為特征，并向充滿裝飾的自由曲線發(fā)展一樣，在“青春風(fēng)格”的藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，彎曲的曲線因素第一次受到抑制，并逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閹缀我蛩氐男问綐?gòu)成。44、PPT學(xué)

16、習(xí)和交流的風(fēng)格特點(diǎn)，在早期，類似于“新藝術(shù)運(yùn)動”的風(fēng)格，反對工業(yè)化和機(jī)械化，而主張自然主義的曲線和有機(jī)形式；在后期，它類似于奧地利的“分離主義”風(fēng)格，主張直線和簡單的幾何，強(qiáng)調(diào)功能第一。一方面，它強(qiáng)調(diào)裝飾，尊重新藝術(shù)運(yùn)動的自然主義曲線；另一方面，它受到了德國傳統(tǒng)木刻版畫和中世紀(jì)字體的影響，具有獨(dú)特的風(fēng)格，線條相對簡單而堅(jiān)韌。重要人物包括奧托艾克曼、約瑟夫薩特雷、漢斯克里斯蒂安森和現(xiàn)代主義運(yùn)動的重要代表彼得貝林斯。雷邁里默施密德(1868-1957)是“青年風(fēng)格”中的重要人物。他在1900年設(shè)計的餐具標(biāo)志著對傳統(tǒng)形式的突破，標(biāo)志著對餐具及其用途的重新思考，并且仍然不失其優(yōu)秀的設(shè)計品質(zhì)。著名的建筑

17、師和設(shè)計師，也是“青春風(fēng)格”的代表人物。他早期的平面設(shè)計受到日本水印木刻的影響，他喜歡象征美的自然意象，如蓮花和蝴蝶。后來，他逐漸傾向于抽象幾何形式，這標(biāo)志著德國新藝術(shù)開始走向理性。1912年，德國德累斯頓一家工廠生產(chǎn)的掛鐘完全采用了幾何構(gòu)圖。這種設(shè)計非常成功，直到20世紀(jì)60年代，它仍然每年售出數(shù)千件。46，PPT研究與交流，王爾德(比利時建筑師、設(shè)計師、教育家，早期比利時設(shè)計運(yùn)動的核心人物和領(lǐng)袖。)他之所以出名，是因?yàn)樗d趣廣泛，并從新藝術(shù)運(yùn)動逐漸發(fā)展成一種設(shè)計風(fēng)格，這種設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了20世紀(jì)功能主義的許多特征。懷爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)運(yùn)動的流暢曲線節(jié)奏。作為一名設(shè)計師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己建造的一棟房子，這是當(dāng)時藝術(shù)家們表達(dá)藝術(shù)思想和才華的一種流行方式。懷爾德不僅設(shè)計建筑，還設(shè)計家具和裝飾，甚至他妻子的衣服。這是試圖創(chuàng)造一個全面和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境。懷爾德后來去了德國，