1、了解新創(chuàng)造的藝術(shù)天地、一、詩歌欣賞的美學特性和詩歌欣賞的主要方法。 二、運用文本觀點進行詩歌欣賞的實踐活動。 1、閱讀文章，討論問題，1 .“詩歌鑒賞中的再創(chuàng)造”的下一個定義。 2 .文章以我愛老虎油這塊土地，長干曲，沙揚娜拉為例，說明詩歌鑒賞是創(chuàng)造活動，但3例的說明是層進式的。 這三個例子分別和他們共同說明了什么？ 3 .詩歌欣賞中的“泡沫”是什么？ 提倡“泡沫”的理由是什么？ 泡沫有哪些具體內(nèi)容？4詩歌鑒賞中的“猜”是什么？ 提倡“猜”的理由是什么？ “猜”的具體內(nèi)容是什么？ 2、1 .詩歌欣賞中的再創(chuàng)造是什么？ 請你把那個定義如下。 的雙曲馀弦值。 職業(yè)膩子粉的定義必須是包含屬和種類兩個

2、內(nèi)容的判決書。 再創(chuàng)造是“想象活動”，其特質(zhì)是讀者通過想象讀詩。 利用文章中的既有語言，可以組織成以下定義：詩歌欣賞活動中的再創(chuàng)造是讀者正確把握詩人的藝術(shù)構(gòu)想，豐富再現(xiàn)詩人創(chuàng)造形象的想象活動。 在3，2文章中，我以這個土地，長干曲，沙揚娜拉為例，說明了詩歌鑒賞是創(chuàng)造活動，3例的說明是層進式的。 這三個例子分別和他們共同說明了什么？ 我在欣賞這土地說明中的想象活動，圍繞著詩中的形象(形象)展開長干曲說明詩中的形象和感情，是用讀者自由的想象來表達欣賞夏揚納拉的說明，在想象活動中，欣賞者“移動”了自各兒和其他聯(lián)想人物，生3例說明鑒賞的本質(zhì)是詩人對想象活動的再經(jīng)驗、再體驗，這種再創(chuàng)造的特征是理解詩人的

3、感情活動，寄托自各兒的思想，產(chǎn)生感情上的同理心。4、詩人的創(chuàng)作、讀者的再創(chuàng)造、想象、泡沫、尋找、前進、推測、補充、詩的意象回到復雜的生活、意象背后的情感、判斷、讓自各兒的心靈世界融入詩中、自各兒的經(jīng)驗它能找到它，用一句話概括嗎？ 5、4詩歌欣賞中的“泡沫”是什么？ 提倡“泡沫”的理由是什么？ 泡沫有哪些具體內(nèi)容？“泡沫”在欣賞過程中將詩人從繁雜的生活現(xiàn)象中高度精煉的東西恢復到原來的狀態(tài)。 提倡“泡沫”是因為含有詩歌的語言，即通過高度概括的語言，把許多內(nèi)容存儲在最典型、最精致的形象中。 “泡沫”的具體內(nèi)容有： (1)掌握少量單詞含有豐富而深遠的意思；(2)尋找意象背后的思想；(3)尋找詩句以外的

4、意思。 6、5詩欣賞中的“猜”是什么？ 提倡“推測”的理由是什么？ “猜”的具體內(nèi)容是什么？ 提倡推測，是因為詩的意象是世代10，少勝多，極為精致，極為概括，給讀者留下了極為廣闊的推測空間，所以詩詞的跳躍性很大。 “猜”是對欣賞中的詩和詩人的綜合思考。 “猜”的具體內(nèi)容包括： (1)鑒賞者通過自各兒的經(jīng)驗和思考來補充、闡發(fā)詩歌意象和詩人的心中的感覺，如課文中一個或多個口供。 (2)填補詩歌語言不連貫的表兄弟(省略了許多關(guān)聯(lián)，隱藏了許多啟發(fā)和判斷的地方)。 7、墻上的犄角旮旯花，當你孤獨得獎時，天地會變小。 這首詩批評的目光淺，自以為清高自豪。 “孤芳自賞”者如“墻上的犄角旮旯之花”限定了自各兒

5、的視野，正如生活中的自賣自夸者，如供水井底之蛙，看不到浩翰的空間。 詩的巧妙在于形寫天地之小，寫見識之“淺”。 把諷刺的心中的感覺存在意義中，針理在言外。 春水(二)冰心，8，浣溪沙晏殊一曲新詞酒滿，去年老亭臺。夕陽幾點回到西邊？ 就像沒奈何花掉了，燕子回來了一樣，小園香徑一個人徘徊著。 第一步“推測”:當時詩人寫這句話的樣子感覺如何，還是在什么情況下寫這句話的？ 一邊手持酒杯，一邊聽著家公主的歌舞，輕輕唱著。 第二步“泡沫”:這首詩表達了作者的什么感慨和思考？感情氛圍怎么樣了？ 人生短暫，容易失去光陰的感慨。 在悲哀的心中的感覺悲哀的，有淡淡的憂郁和失意。 9、讀下面的詩，回答問題。 游園要

6、葉紹翁憐憫牙印蒼苔，小紐扣柴門有日子不開。 春色未滿園，紅杏出墻。 1你認為這個杏園的老東家是個怎樣的人物2綜合詩的細節(jié)描寫，體臭詩人的性格情趣。 下面兩個句子描繪的是什么樣的形象和形象？ 結(jié)合游樂場毫無價值的欣賞過程，討論詩歌欣賞中的“泡”與“猜”體會。 10，1你認為這杏園的老東家是個怎樣的人物，可以推測只看泥徑、柴門。 老東家應該是安貧樂道的藏身之所。 他種下杏花，漫步在滿院春色中，深受世界喜隔離度和喜腳丫子。 “不會持續(xù)很久”的細節(jié)是饒有興致。 很明顯，老東家只是想接近自然，不愿接世人，具有高端大氣上檔次俗氣，孤芳自賞的性格。 你能猜出老東家在家還是有病不能見客人嗎？ 當然可以，但這樣

7、的話詩就沒有味道了，讀詩也沒意思。 11、2 .綜合詩的細節(jié)描寫，體臭詩人的性格情趣。 “蒼苔”是雨后的景象，苔呈蒼綠色，春雨連綿，表示幾天不放晴。 “屐齒”是木鞋，下面有兩顆，可以走道兒泥土中。 岎齒印蒼苔說明詩人擔心春光，渴望春心，不吝惜雨后的泥土，增多苔蘚，游覽芳香園。 詩人對春光的愛已達癡情的：頑固杏園的老東家不讓詩人進園賞春，只有詩人才能在園外長頸遠眺，詩人流傳不盡。 神游芳園，緊緊抱著我春天，多情吉卜賽人。12、3“春色滿園，紅杏出墻”描繪了什么樣的形象和境界？ “關(guān)不上”“從墻上爬出來”的擬人化描寫了“一枝紅杏”鮮艷美麗、頑固、頑皮、淘氣，從墻上探尋出身，進行好奇的觀測，可以想象

8、是指園外美麗活潑的少女。 從“一枝紅杏”可以想到“滿園春色”的姹紫直紅，旺盛繁榮。 結(jié)合十三、四個游樂場不值得的欣賞過程，談詩歌欣賞中的“泡沫”和“猜測”體會。 特別注意，這首詩以精粹、實用的藝術(shù)手法為讀者提供了廣闊的想象空間。 要注意“泡”與“猜”的合理性：尊重詩作的語言實際、形象特征、藝術(shù)特征和詩人情感邏輯，結(jié)合自各兒觀經(jīng)驗，進行合理的闡發(fā)、補充、推斷。 14、塞上王維(唐)自行車想問邊，國家居住過度。 征鵬出漢塞，將雁歸胡天。 沙漠孤獨的煙是直溜溜，長河投下了圓圈。 蕭搖鏡頭等著所有的上車，所有的房子都在燕然。 1蓬草在古代詩中一般是用什么比喻來表現(xiàn)的？詩中的征鵬代表詩人的什么感情？明確

9、：“蓬草”隨風飛翔，古代文學經(jīng)常比喻漂泊的行蹤。 詩人說與“蓬”、“雁”相比，自各兒像隨風而去的蓬草一般地走出了“漢塞”，像飛向北的“歸雁”一樣地進入了“胡天”。 古詩中飛鵬比喻多用漂泊在外的游子，這里比喻擔負朝廷使命的大臣，那就是背誦詩人內(nèi)心的激憤與抑郁。 2尾連表達了怎樣的思想感情：尾并用典表達了向往建功立功的心中的感覺，這個典故隱藏在燕然兩個字里。 15、定風波蘇軾(宋)三月七日沙湖道下雨。 雨具先走，同行都感到慚愧，佟獨不覺。 因為已經(jīng)是晴天了，所以做這個詞。 聽見穿著樹林打葉的聲音是要不得，為什么不能唏噓慢行呢？ 竹杖芒鞋勝馬，誰怕？ 一蓑煙雨任平生。 材料絕頂春風吹酒醒，有點冷，山

10、頭斜照，卻相互迎接。 回過頭來總是回到蕭瑟的地方，回去風雨無阻。1風雨中，“同行都狼狽”，作詞者能“呼嘯緩行”“竹杖勝馬”，表現(xiàn)出他的什么心中的感覺？ 2“一蓑煙雨任平生”的意思是什么？表現(xiàn)詩人的什么樣的人生態(tài)度？ 3“風雨無晴”中“風雨”“晴”的意思是什么，16、1風雨中，“同行們都很慌張”，作詞者卻能“嘩啦嘩啦”“竹杖輕勝馬”，表現(xiàn)出他的什么樣的心中的感覺呢？ 明確：空閑、輕松、自由。 2“一蓑煙雨任平生”的意思是什么？表現(xiàn)詩人的什么樣的人生態(tài)度？ 明確：穿蓑衣在風雨中度過一生也泰然自若。 反映了作者不避風雨，傾聽自然的生活態(tài)度。 3“風雨無晴”中“風雨”“晴”的意思是什么明確：狀況好壞、

11、官職升降地位得失等。 17、桃花溪張旭微飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。 桃花與水共日，洞在清溪何處？ 1 .第一句寫著“橋”和“煙”。 “橋”是靜止的，“煙”是浮動的，但是使用“飛”字的話，會變得安靜。 請說明理由。 明確：野煙飄著，從遠處看，感覺是橋在飛過天空。因為有在橋上飛的感覺，眼前的野煙好像掛著輕線的垂簾。 借助錯覺改變動作。 18、2 .第二節(jié)的“洞”是桃花源記載的桃源洞，請說明“漁船”、“桃花”、“煙”三者之間的關(guān)系。 明確：隔著煙看橋，橋上的煙成了愛好，好像橋在飛。 這是想象。 從漁船到武陵人，從桃花漁船到桃花源，從桃花源到桃源洞，這是聯(lián)想。 3 .桃花源是虛構(gòu)的，知道詩人和漁人都

12、得不到回答，他的“問”表達了一種情態(tài)和一種心中的感覺。 請回答什么樣的情節(jié)，什么樣的心中的感覺。 “問”字代表詩人被桃花源吸引的樣子，詩人感到不理想的憂郁的心中的感覺也略顯神通。 這是想象力。 19、舒梅克的往事二三作是1978年5月，中國現(xiàn)代朧詩的代表作。 從很久以前開始，這首詩就很難懂。 因為它的構(gòu)造是跳躍性的，用電影中的蒙太奇一樣的手法，把零散的形象和作者想要寄托的隱喻夾在中間。 但是，這只是詩的風格和語言。 在詩國中，只有凝練的語言才能更有趣，用形象代替描寫對事物的贊美，反而能更準確地反映出詩人那一瞬間的心情變化。 20、“掉下來的杯子”這首詩，在開頭打出了“掉下來的杯子”的印象，表示

13、即使不醉也是有酒意的夜晚。 我認為這個壺“酒”的主要目的不是為了給整首詩設定下一個迷惑和吉卜賽人的氣氛和氛圍，而是起到了這個作用。 比如，后述的“石路在月光下漂浮”、“桉樹林旋轉(zhuǎn)”是酒精在體內(nèi)發(fā)酵后的視覺感知產(chǎn)物，這個壺里的酒更是契機，只有一個人喝醉了，21、“青青草壓倒性的地方，杜鵑花殘留”，還有“青青草壓倒性的地方但是，夜晚與黑暗一起隱藏，在夜晚的包裹中變暗。 映山紅的確是美麗的，但它留在草地上。 在這里，沒有生存的條件，只能枯萎。 他已經(jīng)走了。 也許有醉后的幻滅，也許有夢醒后的滄桑。22、“生銹的鐵元素錨”，在醉漢眼中，樹林和星空都在旋轉(zhuǎn)。 由于這些個的形象會引起作者的混亂和迷惑，這種迷惑顯然不僅僅是酒精發(fā)酵。 那有什么事嗎？ 答案是詩句中出現(xiàn)了一點奇怪的“生銹的鐵元素錨”，鐵元素錨生銹，如何支持自各兒遠航的夢想那些思春期的躁動和野心，都變成折紙飛行，幻想的短暫航行之后很快就消失了。 她在夢和現(xiàn)實的沖突中動搖，嚇得嚇死寶寶了。 23、時間更進一步，那是位年輕詩人，半夜里立著的書遮住蠟燭，在淡淡脆的寂靜中做半個半無知的夢，只有小盆友在做夢時把手指叼在嘴上。 夜也很清澈，人也很清澈，這是年輕的時候最好的時光，這正是最容易被毀滅的東西。 脆薄的東西巧妙而美麗，但經(jīng)不起時間和現(xiàn)實的推敲。 24、到目前為止，