1、走進柳永,生平簡介,柳永，（約987年約1053年），字耆卿，漢族，崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作雨霖鈴。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。,柳家世代做官。柳永少年時在家鄉(xiāng)勤學(xué)苦讀，希望能傳承家業(yè)，官至公卿。學(xué)成之后，他就到汴京應(yīng)試，準(zhǔn)備大展鴻圖，在政治上一試身手。不料，一到光怪陸離的京城，骨子里浪漫風(fēng)流的年輕才子柳永，就被青樓歌館里的歌妓吸引，把那政治理想完全拋在了腦后，一天到晚在風(fēng)月場里瀟灑，與青樓歌妓打得火熱。當(dāng)然，他

2、也沒有忘記此行考中進士的目標(biāo)，只是他“自負(fù)風(fēng)流才調(diào)”，,自信“藝足才高”，“多才多藝善詞賦”（擊梧桐），沒把考試當(dāng)回事，以為考中進士、做個狀元是唾手可得的事。他曾經(jīng)向心上人夸口說，即使是皇帝臨軒親試，也“定然魁甲登高第”（長壽樂）。不料事與愿違，放榜時名落孫山。他沮喪憤激之余，寫下了傳誦一時的名作鶴沖天（黃金榜上），宣稱“忍把浮名，換了淺斟低,唱”。你皇帝老兒不讓我進士及第去做官，我不做官，又奈我何！在詞壇上叱咤風(fēng)云，難道不是一樣的輝煌？正是“才子詞人，自是白衣卿相”。 表面上看，柳永對功名利祿鄙視，很有叛逆精神。其實這只是失望之后的牢騷話，骨子里還是忘不了功名，因此，他在科場初次失利后不久，

3、就重整旗鼓，再戰(zhàn)科場.,仁宗初年的再試，考試成績本已過關(guān)，但由于鶴沖天詞傳到禁中，上達(dá)宸聽。等到臨軒放榜時，仁宗以鶴沖天詞為口實，說柳永政治上不合格，就把他給黜落了，并批示：“且去淺斟低唱，何要浮名？”（吳曾能改齋漫錄卷十六） 再度的失敗，柳永真的有些憤怒了，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，,從此無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術(shù)創(chuàng)作。官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永，使他的藝術(shù)天賦在詞的創(chuàng)作領(lǐng)域得到充分的發(fā)揮。當(dāng)時教坊樂工和歌姬每得新腔新調(diào)，都請求柳永為之填詞，然后才能傳世，得到聽眾的認(rèn)同。柳永創(chuàng)作的新聲曲子詞，有很多是跟教坊樂工、歌妓合作的結(jié)果。,然而在他的這段人生中，

4、他并沒有真正放下心中的功名之欲。他還是想要功名的，他還是希望走上一條通達(dá)于仕途的道路。于是他或是去漫游，或是輾轉(zhuǎn)于改官的途中。漫長的道路，漫長的希望與寂寞中，柳永寫下了大量的羈旅行役之詞。,柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且寫作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。,他是景祐進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠歌妓 捐錢安葬。其詞

5、多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。柳永詞作流傳極廣，有云“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他是北宋前期最有成就的詞家，有樂章集。 柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復(fù)都是進士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎 坷，景祐元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅樂章集一卷流傳至今。,趣聞軼事,一、奉旨填詞柳三變：柳永鶴沖天中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句， 北宋仁宗曾批評他：“此人好去淺斟低唱，何要浮名？且填詞去?！?，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞?！?二、三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏

6、亮讀罷柳永的望海潮一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經(jīng)鶴林玉露卷一）,三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得避暑錄話記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：凡有井水處，皆能歌柳詞。,柳永貢獻(xiàn),1、 發(fā)展了慢詞、豐富了詞調(diào)。,整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格

7、局，使,慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。小令的體制短小，容量有限。而慢詞的篇幅較大，相應(yīng)地擴充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。 在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。,2 、表現(xiàn)市民情調(diào)與運用俚俗語言。,柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（后山詩話），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，

8、自成一體，不知書者尤好之”（碧雞漫志卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點。,3 、改變詞的表現(xiàn)方法,柳永在詞的語言表達(dá)方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日?？谡Z和俚語。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢得避暑錄話卷下），與柳詞語言的通俗化不無關(guān)系。,柳永詞選,蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消

9、得人憔悴。,雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！,望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。,鶴沖天,黃金榜上，偶失龍頭望。 明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)去便，爭不恣游狂蕩？ 何須論得喪。 才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。 幸有意中人，堪尋訪。 且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。 青春都一晌。 忍把浮名，換