1、,原始社會(huì) 遠(yuǎn)古公元前21世紀(jì),一 歷史回顧,我國的原始社會(huì)距今_ 的漫長歷史歲月，其生產(chǎn)力的主要標(biāo)志是_，又稱石器時(shí)代，早期的石器為打制而成，約2至1萬年前出現(xiàn)磨制石器，因此石器時(shí)代又可分_為標(biāo)志的舊石器時(shí)代和_為標(biāo)志的新石器時(shí)代。,200萬年-4000年,石器工具,磨制石器,以打制石器,二 工藝美術(shù)的形成 形成過程 舊石器時(shí)代新石器時(shí)代 原始人群母系氏族 父系氏族 父系氏族公社時(shí)期，人類文明進(jìn)化發(fā)展的速度加快，能標(biāo)志原始人聰明才智的事物被創(chuàng)造了出來：有制作講究的勞動(dòng)工具如石鐮、石刀、石斧、石錛；有精制的黑陶藝術(shù)及雕刻精細(xì)的玉石、牙骨工藝。 器物的富有形式美感的造型、富有審美情趣的裝飾，構(gòu)成

2、了原始工藝美術(shù)的主要特征。,二、陶器的制作 （一）手制成型 1.捏塑成形：用手直接捏制 2.泥條盤筑法:由上而下，層層盤成器物，再內(nèi)外涂抹泥漿，以膠合器形、填平泥條勾縫。,（二）輪制成型 將坯料放置于可轉(zhuǎn)動(dòng)的陶車旋輪面的中央，轉(zhuǎn)動(dòng)旋輪，用手提拉坯料成形。（陶車應(yīng)該出現(xiàn)在新石器的時(shí)代中期。它被視為現(xiàn)代車床的前身，具有里程碑的意義） （三）除手捏和輪制兩種制陶外方法，據(jù)近人研究，還應(yīng)有模制成型，即模范注漿。蛋殼黑陶器壁極薄，研究者以為難以輪制，同時(shí)根據(jù)其他方面的材料，提出此種制作方法。注漿成型的器物也已有出土。,彩陶藝術(shù),1什么是彩陶？ 中國的陶器，以彩陶最為著名。 彩陶是指新石器時(shí)代一種手制、用

3、繪有紅、黑色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器（赤鐵礦 氧化錳 ） 器物種類：飲食、蒸煮、儲(chǔ)存器都有，可滿足于當(dāng)時(shí)人們不 同方面的需要,（一）仰韶文化彩陶,半坡類型 器物造型：在前期以紅陶為主，晚期黑陶增多。品種有水器、飲食器、儲(chǔ)盛器、炊器等。造型最常見的是圜底盆和卷唇盆，還有小口尖底瓶，瓶口成“葫蘆”形，菱形壺（船形壺）等等常見的陶器。 陶器的裝飾方法有彩繪、捺（na)印、劃紋、堆飾等. 彩繪特點(diǎn)：顏色多用黑彩紋樣構(gòu)成為二方連續(xù)式，也有單獨(dú)紋樣做散裝布置的。裝飾花紋一般均為直線，多組成直邊三角形，很少運(yùn)用曲線。,廟底溝類型 廟底溝型是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。分布以陜西關(guān)中為中心，東及陜西南部、

4、河南西部、西達(dá)甘肅隴東、隴西、隴南以至青海東部。 器物造型：曲腹小平底、卷底、葫蘆形平底小口等形式 彩繪特點(diǎn)：大多用黑彩，紅彩很少見。多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。紋飾的黑白雙關(guān)是它的特色。,仰韶文化彩陶的造型和裝飾,兩種類型區(qū)別 造型方面 半坡遺址出土的為圓底、折腹、直壁。 廟底溝出土的則是平底、曲腹。 裝飾方面 半坡型彩陶以魚紋最多最典型，廟底溝型彩陶則以花葉紋為最典型； 三角折線、斜線、倒正三角形相間及器物口沿，飾各種“個(gè)”字形紋樣，為半坡彩陶所常見，廟底溝型彩陶則沒有； 弧型圓點(diǎn)及似為花、葉演變的較復(fù)雜的采用以點(diǎn)定位方法構(gòu)成的幾何紋樣，為廟底溝型彩陶所采用（后面要講到的大汶口文化

5、彩陶也有此類紋飾），為半坡型彩陶所不見。,3馬家窯文化彩陶,馬家窯文化是仰韶文化晚期的一個(gè)地方類型，它位于黃河上游，主要分布在甘肅、青海一帶和寧夏回族自治區(qū)南部及四川北部地區(qū)。馬家 窯文化的制陶業(yè)具有很高的水平，并且彩陶數(shù)最多，種類和裝飾紋樣也很豐富。這一文化的彩陶包括四個(gè)類型： 1石嶺下型； 2馬家窯型； 3半山型； 4馬廠型。,2馬家窯類型 器物造型：新穎、優(yōu)美 裝飾紋樣：柔和流暢，常見有條紋、寬帶紋、圓點(diǎn)紋、弧線紋、方格紋、垂帳紋、平行線紋、旋紋、旋渦紋、波浪紋及魚紋、人面紋、蛙紋等 彩繪特點(diǎn)：仍為黑色內(nèi)彩比其他類型發(fā)達(dá).裝飾多布滿器體，顯得多而滿；內(nèi)外加彩；點(diǎn)和螺旋紋的運(yùn)用，形成動(dòng)勢.

6、 代表作品：在青海大通上孫家寨出上的一件彩陶盆內(nèi)。還繪有集體人物的舞蹈紋樣生動(dòng)地反映廣光民們?cè)趧趧?dòng)之暇下拉手歡樂歌舞的情景是一件很難得的藝術(shù)珍品，在舞蹈史上也重要地位。,舞蹈紋彩陶盆 新石器時(shí)代 陶質(zhì)彩繪。器高14.1cm、口徑29cm。1973年青海大通縣上孫家寨出土。屬馬家窯文化馬家窯型，是當(dāng)時(shí)彩陶中罕見的描繪人物形態(tài)的作品。,中國舊石器時(shí)代重要遺址分布圖,二、陶器的制作 陶坯制成后，還需要經(jīng)過打磨（就是用獸骨、卵石等在表面沿著統(tǒng)一方向打磨） 打磨的目的： 1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，更加美觀,三、器物造型和裝飾的起源 （一）器物造型的起源 1摹擬成型 摹擬植物造型 在原始陶

7、器中有葫蘆形器、瓜形器、竹筒形器等 摹擬動(dòng)物造型 動(dòng)物是原始社會(huì)時(shí)期人們十分熟悉的，取其整體或局部作為器物的造型是很自然的事情 摹擬器物造型 在原始文化遺址中也屢有出土。寶雞北首嶺出土的半坡型船形陶壺，是根據(jù)“刳(k)木為舟” 的獨(dú)木船形而塑造的 摹擬人物造型 按照人體的某一部位的形狀塑造而成 2. 根據(jù)生活需要造型 器物造型就逐步擺脫了摹擬自然物象而根據(jù)生活需要造型,（二）器物裝飾的起源 在原始裝飾藝術(shù)中，從其內(nèi)容可歸納為：幾何紋樣、植物紋樣、動(dòng)物紋樣、人物紋樣四大類。其中幾何紋樣是受一些自然物象和編織物的影響而產(chǎn)生并進(jìn)行再創(chuàng)造的結(jié)果，其余三類則是通過先摹擬爾后提練概括，再加以重復(fù)或進(jìn)行漸變

8、處理所逐步形成的。 多種形式的裝飾紋樣，都是在摹擬了自然物象之后發(fā)展而成，而那些摹擬了自然物象的形象，揭示著原始人的某些生活情況，既可以說是圖騰標(biāo)志，也可以說是他們歌頌生活的結(jié)果，記錄了古人生產(chǎn)勞動(dòng)的社會(huì)實(shí)踐和物質(zhì)生活與精神生活。這些原因，促成了裝飾藝術(shù)的起源。,人面魚紋盆 大多裝飾在腹盆的內(nèi)壁,半坡遺址發(fā)掘現(xiàn)場,彩陶三角紋缽(半坡),彩陶獸面紋壺 (半坡),網(wǎng)船形彩陶壺,彩陶雙魚紋壺，仰韶文化廟底溝類型,仰韶文化白衣彩陶缽,彩陶花瓣紋盆,彩陶葉紋缽 仰韶文化,彩陶缽 山西垣曲出土 蜥蜴紋彩陶瓶 甘肅武山出土鸛銜魚紋彩陶缸 河南鄧汝出土,仰韶文化彩陶的造型特征： 仰韶文化彩陶的造型，從視覺效果

9、上看也是十分美觀的，其線條流暢、勻稱，整體感強(qiáng)，對(duì)稱規(guī)整，雖因制作工藝水平所限器胎都較厚，卻有質(zhì)樸的特性。加上豐富多彩的圖案紋樣，更顯得優(yōu)美和富有藝術(shù)感。 仰韶文化彩陶的裝飾特征： 1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的內(nèi)壁，成為布置紋樣的最佳部位。 2.以二方連續(xù)的帶狀花紋和單個(gè)紋樣做散裝布置應(yīng)用較多。 3.紋樣內(nèi)容的處理都較簡練，無論是表現(xiàn)自然物象的還是各種幾何形紋樣，既準(zhǔn)確又概括，沒有贅飾。,內(nèi)彩人面紋盆，仰韶文化馬家窯類型,彩陶缽（馬家窯類型）高10.4厘米，口徑29厘米，1975年甘肅省臨夏水地陳家出土，寧夏回族自治州博物館藏。,彩陶葫蘆形壺馬家窯文化,漩渦紋尖底瓶 旋紋雙耳

10、彩瓶 甘肅永靖出束腰彩陶罐 甘肅永登出土,3半山類型彩陶 器物造型：比較飽滿，以短頸廣肩鼓腹的彩陶體。 裝飾紋樣：有螺旋紋、菱形紋，圓圈紋葫蘆形、同心紋、折線三角紋、平行弧線紋、編織紋、 棋盤紋、連弧紋以及網(wǎng)紋等常以黑色鋸齒紋作解邊，成為個(gè)山類型的突出特點(diǎn)、紋樣構(gòu)成都較復(fù)雜 彩繪特點(diǎn)：以黑色為主，兼用紅色。 代表作品： 小口高領(lǐng)臉腹雙耳壺、侈口接領(lǐng)胸腹雙耳甕、臌腹敞口雙耳罐以及雙頸小口壺、人頭形器蓋等斜方格紋彩陶罐也是比較有代表性的作品,半山型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪非常精致細(xì)麗，多在橙黃色陶器上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生

11、動(dòng)。用筆技巧較高，有尖細(xì)筆和寬筆的各種筆法交替使用，形狀各異的點(diǎn)、線、面相錯(cuò)、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。 半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運(yùn)用對(duì)稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器，其飽滿的造型，細(xì)密的紋飾，俯視看時(shí)，以口部為中心，為展開的圓形填充圖案；平視時(shí)，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計(jì)是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案 半山彩陶?qǐng)D案對(duì)稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對(duì)稱地飾于兩邊。還有一種富

12、有特色的對(duì)稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方格布滿腹部。由于巧妙地運(yùn)用對(duì)稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。,斜方格紋彩陶罐,谷紋方格彩陶壺 甘肅景泰出土,半山文化彩陶,葫蘆紋彩陶雙耳壺（半山）,棋盤紋彩陶雙耳罐（半山）,彩陶雙耳壺 馬家窯文化,圓圈紋彩陶雙耳壺（半山）,渦狀紋米字紋罐,渦狀紋罐,渦狀紋罐,彩陶人頭形蓋,4馬廠類型彩陶 發(fā)現(xiàn)于青海樂都縣馬廠沿而得名，由半山型發(fā)展而來，有新的發(fā)展，總體而言是逐漸衰落，分布更向西發(fā)展，直到河西走廊西端。 馬廠型的發(fā)展大體分為三個(gè)階段。早期以雙耳罐為主，裝飾花紋雖流行紅黑兩彩，但不常用相間畫法，雖運(yùn)用鋸齒紋但不甚流行，且鋸齒粗鈍；中期彩陶壺?cái)?shù)量增多，壺體變瘦，

13、頸部加長，四大圈紋很流行。晚期彩繪流于簡化，多運(yùn)用波折紋。 器物造型：制作一般較粗糙造型與半山相類似，如罐形器、壺形器，但局部處理有所區(qū)別。雙耳接近口部，半山型則多在腹部。造型比例也比半山型偏高。 裝飾紋樣：紋樣內(nèi)容多樣，除部分帶有半山型特點(diǎn)外，另有人形紋（有說為蛙紋）、貝形紋、云雷紋、大三角形紋、波折紋、方框紋以及象征性的蛙紋等。彩繪特點(diǎn)：以黑色為主，兼用紅色。 代表作品： 波折紋彩陶罐單耳環(huán)形器,人形紋彩陶罐 青海樂都出土,帶蓋菱形紋陶壺 青海樂都出土,擴(kuò)胸狀神人紋罐,對(duì)稱方折紋雙肩耳罐，馬廠類型,蛙紋彩陶雙耳罐 （馬廠）,曲折紋彩陶單把盅(馬廠),人形雕塑彩陶瓶（馬廠）,萬字紋彩陶雙耳壺

14、（馬廠）,蛙紋彩陶雙耳罐（馬廠）,萬字紋彩陶雙耳壺（馬廠）,齊家文化彩陶器,半山型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪非常精致細(xì)麗，多在橙黃色陶地上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生動(dòng)。用筆技巧較高，有尖細(xì)筆和寬筆的各種筆法交替使用，形狀各異的點(diǎn)、線、面相錯(cuò)、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。 半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運(yùn)用對(duì)稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器，其飽滿的造型，細(xì)密的紋飾，俯視看時(shí)，以口部為中心，為展開的圓

15、形填充圖案；平視時(shí)，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計(jì)是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案 半山彩陶?qǐng)D案對(duì)稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對(duì)稱地飾于兩邊。還有一種富有特色的對(duì)稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方格布滿腹部。由于巧妙地運(yùn)用對(duì)稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。,馬廠型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪方法有許多新的發(fā)展，除黑紅二色間隔并用外，還有一種以二條紅線合鑲一條黑色線的畫法，使花紋呈現(xiàn)浮雕感覺。 圖案描畫綜合地采用多種手法，有以黑色間鑲和重置，也有以地色為紋，還有在花紋中露出幾何形陶地上再畫上點(diǎn)和線等組成花紋。不同表現(xiàn)方法相互滲合，

16、有節(jié)奏地配置在一起，既統(tǒng)一和諧又豐富多彩。 馬廠型彩陶的紋樣，主要以直線構(gòu)成，因此具有剛健莊嚴(yán)的特點(diǎn)，但通過勻細(xì)的線條和粗健的寬帶紋的斜正、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)的對(duì)比使直線組成的圖案并不呆板，而且顯得生動(dòng)。,（三）大汶口文化彩陶,大汶口文化，首次發(fā)現(xiàn)于山東寧陽堡頭村，由于這一遺址和泰安縣大江汶口隔河相對(duì)，是一個(gè)遺址的兩個(gè)部分，故命名為大汶口文化。,圓點(diǎn)勾葉紋彩陶體,八角星紋彩陶盆 高18.5cm 口徑33.8cm 八角形彩陶豆 高29.5cm 口徑26cm 足徑14.5cm,新石器時(shí)代大汶口文化 彩陶小口壺 高19.5cm 口徑7cm,彩陶缽形鼎(大汶口文化),變體人形紋杯,八角星紋彩陶豆(大汶口

17、文化),高：7.8cm口徑：7.5cm 中國歷史博物館藏細(xì)泥質(zhì)黑陶，侈口平底。器身中間有一半環(huán)形小耳，通體光亮漆黑，不施紋飾。,彩陶的裝飾藝術(shù) 1、裝飾位置而言，一般都與器皿的使用條件相適應(yīng)，注意視線的接觸面。如罐大都在肩部，缽則在內(nèi)側(cè)。 2、根據(jù)器皿的不同部位，運(yùn)用不同的裝飾花紋。如口緣為適應(yīng)外傾斜斜面多用鋸齒紋，腹部下段為適應(yīng)器體的向內(nèi)收縮多用垂幛紋，腹、肩主要部位則以較大的圓圈紋、葫蘆紋、網(wǎng)格紋等作為主花紋。 3、在裝飾布局上，宜注意了從不同的視角，如側(cè)面和俯視面。 4、從彩陶裝飾圖案的整體看，是以豐富多彩的幾何圖案為主，也有山紋、水紋，人形紋及魚、鳥、馬、犬、鹿等動(dòng)物紋，還有少量形象并不明確的谷葉紋和花瓣紋。 5、彩陶裝飾以幾何紋為主的原因有如下幾條：編織的模擬；勞動(dòng)的節(jié)奏感；圖騰的標(biāo)號(hào)化；自然物的抽象化。 6、彩陶?qǐng)D案中形式法則的應(yīng)用有以下幾種：對(duì)比法，是應(yīng)用最多、最普遍的；分割法，是以比例為手段的定位分割；開光法，是我國裝飾藝術(shù)中常見的傳統(tǒng)手法；雙關(guān)法，可分為形體雙關(guān)和色彩雙關(guān)；多效裝飾法，也可以叫多角度裝飾法，普遍運(yùn)用于半山型彩陶。,黑 陶 1、新石器時(shí)代晚期，在彩陶工藝衰落之后，在黃河下游和東部沿海的廣大地區(qū)，興起了一出現(xiàn)較多的黑色陶器為其特征的“黑陶文化”，因其最早發(fā)現(xiàn)于山東歷城的龍山鎮(zhèn)，所以也稱“龍山