1、中國歷代名之,清 代 彩 繪 瓷,清代五彩,由于康熙時新創(chuàng)了粉彩，五彩歷史久遠(yuǎn)，故而康熙時始將五彩又稱為“古彩”。,清康熙時，景德鎮(zhèn)制瓷匠師創(chuàng)造了釉上藍(lán)彩，還大膽地把黑色也用到五彩中來，當(dāng)時人物發(fā)鬃加彩都用黑色，使形象更為生動突出。,康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽，康熙五彩以加施黑彩、金彩者為上。其裝飾題材極為豐富，且多“圖必有意，意必吉祥”。,長壽之意,清 康 熙 五 彩 鷺 蓮 紋 鳳 尾 尊,清康熙，景德鎮(zhèn)窯，高44厘米，足徑14.2厘米，口徑22.4厘米，故宮博物館藏。此尊采用五彩加金，加藍(lán)工藝。遍體繪荷池夏景，荷花盛開，彩蝶紛飛，翠鳥棲于葉梗，鷺鷥在水中覓食。色澤艷麗，五

2、彩繽紛，寓意“一路榮華”。 整個造型高貴典雅，氣度不凡。,一路榮華,五彩仕女圖罐 清代雍正年間作品，腹壁繪有庭園仕女嬰戲圖，反映了清代人物畫的水平，現(xiàn)藏故宮博物院,康熙以后，隨著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn)”。,仿斑竹五彩花鳥紋墨床，清乾隆，清宮舊藏 高2.5cm，長8.6cm，寬4.3cm。墨床仿竹床形，床邊及四足施淡綠釉，上飾褐黃色斑點，頗似斑駁的嫩竹。床面飾白地五彩山石花鳥紋，背面書紅彩“九畹山房”四字篆書款。此器造型秀巧新穎，悅目怡人，釉彩柔嫩淡雅，仿佛通體散發(fā)出自然的馨香，是一件雅韻十足的瓷質(zhì)文房用具。,清代康熙、雍正、乾隆年間繼承了明代成化的斗彩并有所發(fā)展，除用古彩顏料外，還使

3、用粉彩顏料。,清代斗彩瓷,此件斗彩五倫圖提梁壺和斗彩團菊紋杯，以傳統(tǒng)圖案為主。壺體造型別致。腹部繪鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰（音及靈）、黃鶯五種鳥類圖案，寓意五種社會關(guān)系：君臣、父子、夫婦、長幼、朋友，表示君臣有義，父子有親、夫婦有別、長幼有序、朋友有信 (孟子) 。,君臣,長幼,朋友,父子,夫婦,琺瑯彩瓷器風(fēng)華絕代,彩瓷中的皇后,琺瑯彩瓷,康熙皇帝創(chuàng)燒 燒制琺瑯彩的小窯，搭設(shè)在了養(yǎng)心殿。,琺瑯彩色料從國外引進(jìn)，色彩種類多，有白、黃、綠、藍(lán)、黑、金紅等色，色彩控制準(zhǔn)確，畫面有立體感，工巧精細(xì)，華貴富麗。,用琺瑯彩色料繪在在景德鎮(zhèn)燒好白瓷胎上然后在宮中低溫二次燒成。 “琺瑯彩”因此而得名，習(xí)慣上有古

4、月軒瓷之稱，而國外稱“薔薇彩”。,康熙的琺瑯彩瓷多在瓷胎上以黃、綠、紅、豆綠、絳紫等色作地。,雍正琺瑯彩瓷,琺瑯彩雉雞牡丹紋碗 高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm 弧壁，圈足，底有藍(lán)料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另一側(cè)題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍(lán)綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)

5、繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。,自行研制琺瑯料大獲成功,清世宗雍正，不但親自巡視督察，而且還直接參與琺瑯彩瓷的設(shè)計和制作。,藍(lán)料彩山水圖碗 高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm 碗撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁無紋飾，外壁一面以藍(lán)料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內(nèi)藍(lán)料彩雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。 據(jù)目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍(lán)料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺北故宮博物院收藏藍(lán)料彩山水圖碗與藍(lán)料彩山

6、水圖盤兩件，另在日本出版的陶瓷全集中曾見到一件藍(lán)料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。,陶雅： “世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷以康雍為最”。,雍正琺瑯彩瓷器有四絕 一絕:填地之白,白如雪. 二絕:薄如卵幕,口噓之欲飛,映日 或燈照背面能見正面所繪顏 色線條. 三絕:顯微鏡下,花有露光, 蝴碟 有茸毛且頸須豎立. 四絕:題之楷篆各款,細(xì)如蠅頭.,乾隆琺瑯彩,這件乾隆款琺瑯彩雙面花卉詩文鼻煙壺，高.、寬.、厚.厘米。 該壺一面繪百菊圖，。圖案左上方題：“濃姿老圃，壓倒秋容?！鳖}跋右上角有長圓形迎首章，詩后落圓、方形印。此壺另一面上仿朗世寧為雍正祝壽而作的“嵩獻(xiàn)英芝圖”。此圖左上方題：“百年呈佳

7、瑞，千松起壯圖”。,乾隆御制琺瑯彩雙耳瓶. 2005年10月23日，全球著名拍賣機構(gòu)蘇富比在香港舉行秋季單件專品拍賣，這件 “乾隆琺瑯彩花石錦雞圖雙耳瓶”以8500萬港元起價，最終以11548億港元成交，從而從海外回流到中國人的手中。,寶相花: 是佛教徒對佛像的莊嚴(yán)稱呼。寶相花是一種象征性的花，它集中了蓮花、牡丹、菊花、石榴的特征，并進(jìn)行了藝術(shù)處理，更符合人們對吉祥意念的審美需求。,清乾隆錦地花卉紋象耳瓶故宮博物院,乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿鎏金效果的裝飾技法，風(fēng)格繁縟華麗，精美異常。,正如陶雅所稱： “至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼

8、斧神工?！?但“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”,康熙宜興紫砂胎畫琺瑯花卉紋壺 臺北故宮博物院,. 琺瑯器根據(jù)胎地種類一般可分金胎琺瑯、銅胎琺瑯、瓷胎琺瑯、玻璃胎琺瑯、紫砂胎琺瑯等。其中銅胎琺瑯因為銅料與表面琺瑯容易結(jié)合，且銅料價格相對低廉，因此銅胎琺瑯最為常見。,在助熔劑方面：含有硼,在著色劑方面： 金紅 人工合成的鈷藍(lán) 銻黃 玻璃白(又稱砷白),琺瑯彩瓷的特點 畫工精致 彩料凝重 瓷質(zhì)細(xì)潤,粉彩瓷溫柔如水、麗秀如竹,粉彩，又稱軟彩，其特點是改變了古彩那種單線平涂的生硬色調(diào)，而可以分出明暗、深淺、每一種顏色都有豐富的層次粉彩的很多顏色中加入適量的玻璃白，畫面具有一種粉質(zhì)感，粉潤柔和，秀麗雅致，形

9、象刻畫細(xì)膩生動，真實感強。,粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩。粉彩比五彩多了金紅、銻黃、玻璃白及標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)彩，這幾種彩的制造技術(shù)都來自琺瑯彩。所以康熙年間的粉彩制品很少，彩繪也簡單，圖案以花卉和云龍為主。,雍正時，粉彩瓷有了很大發(fā)展，制品胎薄透光，釉面白潤如玉，繪畫精致，筆線纖細(xì)有力，極為精美。,清雍正粉彩花螺紋直口瓶，清雅秀麗，明媚爽潔，如和風(fēng)拂面，春意盎然。在渾圓豐滿的瓶體上，如破土而出般生出修長挺拔的瓶頸。直口，不做彎曲停留，似意猶未盡。瓶體潔白細(xì)膩，光素純靜。設(shè)色淡雅，恬靜溫和?；ㄖǘ漭p曼舒展，風(fēng)姿綽約?？羁铒w蝶點綴其間，如沐春風(fēng)

10、，整個作品給人嬌艷明媚，恬美溫柔的感受，令人賞心悅目。,清雍正粉彩花螺紋直口瓶,粉彩葫蘆紋碗，清雍正，高5.8cm，口徑11.9cm，足徑4.6cm碗口外撇，弧腹，圈足。碗內(nèi)光素，碗外施粉彩圖案三組：口沿繪纏枝花一周；碗身飾折枝葫蘆上托紅色蝙蝠；近底處為變形蓮瓣紋。“蝙蝠”和“葫蘆”寓意“福祿”。外底青花雙方欄內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款,福 祿,乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。,在白瓷上加繪色地的粉彩已不能與雍正時精細(xì)、

11、瑩潤、鮮艷相比。,粉彩百花紋罐 清乾隆 高48，腹徑36，底徑25.8厘米 法國巴黎吉美博物館藏 此罐所采用的花卉裝飾題材，俗稱“萬花堆”，因其宛若萬花堆聚而得名，寓意百花呈瑞，又稱“百花圖”。是清乾隆、嘉慶時期粉彩瓷器獨具特色的紋樣。,粉彩花卉凸三嬰戲瓶，清乾隆，故宮博物院,繪畫與堆塑相結(jié)合是清代瓷器紋樣裝飾的一項創(chuàng)新技法，在整個清代尤其是乾隆年間廣為流行。此瓶雕塑手法細(xì)膩生動，色彩素凈淡雅，堆塑的嬰孩使瓶體分外新穎別致，頗具情趣。,粉彩將中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)完美再現(xiàn)于瓷 器之上，充分展示了工筆與寫意之美。,光緒三十年至宣統(tǒng)二年，當(dāng)時清政府想拯救衰退的局面，提出了 “振興實業(yè)”的口號，在中國瓷器手工藝中進(jìn)行了一些改革，成立了陶瓷工業(yè)公司, 先后建立了七個新式瓷廠。,由以熊希齡為首創(chuàng)辦的湖南醴陵瓷業(yè)公司創(chuàng)燒,釉下五彩瓷,清末 釉下五彩花卉八哥大瓶 高45厘米,釉下五彩的特點 裝飾方法：釉下彩繪，色彩柔和淡雅 作品畫面：采用中國水墨畫技法，同時吸收西洋畫法，注意光