1、第三章 北宋詞,繁榮的城市經(jīng)濟與詞的興起,宋代城市經(jīng)濟是高度繁榮。汴京（開封）、臨安（杭州）以及建康（南京）、成都等都是人口達十萬以上的大城市。在唐代的長安，洛陽城內(nèi)，坊和市的界限非常明顯，坊是住宅區(qū)，黃昏后坊門緊鎖，禁止夜行；市是商業(yè)區(qū)，商店都集中在市里，所有的交易只能在市里進行，而且只能在白天進行。 而到了宋代，各大城市均突破了坊和市的界限，坊市不分；而且也突破了白天和黑夜的界限。這為宋代商業(yè)和娛樂業(yè)的發(fā)展提供了更為有利的環(huán)境。因此，各大城市是商賈云集，百業(yè)興盛，朝歌暮舞，豪奢繁華。 這種繁華的都市生活，自然地滋生了各種迎合下層民眾的民間文藝形式，如說話、雜劇、諸宮調(diào)等民間藝術(shù)迅速興起和發(fā)

2、展，詞也因其娛樂功能能夠滿足士大夫甚至下層百姓的精神需要，開始走向鼎盛。,詞的興盛，是城市經(jīng)濟繁榮的必然結(jié)果。 1、政府鼓勵文武百官縱情聲色。 從趙匡胤杯酒釋兵權(quán)開始就形成了一種官僚集團縱情享樂之風(fēng)，與之相適應(yīng)，政府給予了官員們豐厚的俸祿，以滿足其奢侈生活的需求。因此，高層士大夫多蓄養(yǎng)家伎，經(jīng)常輕歌曼舞，淺斟低唱。（象南宋張镃，范成大等）而位卑名低的士大夫也有官伎提供舞樂。士大夫們常為歌妓填詞作曲，促進了宋詞的興盛。,2、宋代文人心態(tài)也有利于宋詞的繁榮。 宋代文人普遍認為：詩言志，詞娛情。他們認為，詩是正統(tǒng)文學(xué)，是用來表意言志，表達有關(guān)政治，社會的嚴肅內(nèi)容，需要的是莊重和諧；而詞則為詩之余，是

3、用來抒寫性情，表達純屬個人私生活的婉約情感，需要的是纏綿綺麗。 如歐陽修就是詩莊詞媚的典型代表，他的詩寫得嚴肅莊重，而詞寫得委婉艷麗。,這種詩莊詞媚的態(tài)度，使得士大夫們將國家社會的道義之重放到詩文中去承托； 而屬于個人情感渲泄和賞玩風(fēng)月的正常情感則放到詞中去抒發(fā)，加之士大夫們生活優(yōu)裕，?？v情于酒色，有豐富的聲色享受，又有輕柔，細密的審美心態(tài)，故而詞作往往能夠低婉纏綿，入木三分。詞體也因此而獲得了新的生命動力。,3、都市消費的需要。 不僅是做官文人士大夫需要詞娛情，下層布衣文人甚至平居百姓也需要歌舞娛情。民間娛樂場也需要大量歌詞。 因此，士大夫的詞作便通過各種途徑流傳于民間，更有一些文人，直接為

4、秦樓楚館填詞，如柳永、秦觀、周邦彥等。特別是柳永，作為一個布衣詞人，終身浪跡妓館，為歌兒舞女寫詞以謀生，最后死了無力安葬，還是歌女們湊錢安葬了他。這種社會娛樂的廣泛需求，刺激了詞人的創(chuàng)作熱情，促進了詞的繁榮。,當(dāng)然，詞的發(fā)展也并非一味追求聲色娛樂的需要。當(dāng)一種文體在某一方面達于鼎盛，那么這種文體就需要尋找其它方面的突破了。 如詞至蘇軾，開始以詩為詞，抒發(fā)詩所負載的言志之功能，蘇詞抒發(fā)豪情壯志；而辛棄疾更是以詞傾吐英雄豪氣，不再與娛樂調(diào)情相關(guān)。,宋詞概說,宋代文學(xué)，以詞的成就最高。它在題材、風(fēng)格、手法的擴大演變上，經(jīng)歷了一個發(fā)展的過程。 一、北宋前期 北宋初年，詞基本上是沿襲五代詞風(fēng)。其作者多為

5、達官貴人，如晏殊父子、張先等人。內(nèi)容多寫男女戀情，離情別恨及閑適情趣，總體格調(diào)不高，體制上也仍以短章小令為主，多用比興，以抒情見長，風(fēng)格綺麗婉約。 其中以晏殊為其代表，他官至宰相，政治得意，終日以詩酒為樂，“一曲新詞酒一杯”，但在風(fēng)格上擺脫了花間詞的華麗濃艷，寫得秀雅天然。 另外，此期范仲淹的漁家傲等邊塞詞一反五代詞風(fēng)，寫得悲涼蒼勁，慷慨多氣。,稍晚一些登上詞壇的歐陽修、王安石等人，也開始試著在詞的領(lǐng)域開始創(chuàng)新。 歐陽修的一些即景抒懷之作，如歌詠西湖的十首采桑子，已開始突破詞的傳統(tǒng)題材和表現(xiàn)手法，并開始創(chuàng)作慢詞。其詞風(fēng)婉麗，意境深永。 而王安石的桂枝香金陵懷古等詞作，吊古喻今，“一洗五代舊習(xí)”

6、，也為宋詞開辟了新的意境。,而使詞真正走上革新道路的是柳永和蘇軾。 柳永是北宋第一個專門的詞人，其他對詞的貢獻在于創(chuàng)制了長調(diào)慢詞和與之相適應(yīng)的鋪敘手法，并善用俚語俗語，內(nèi)容上也將城市風(fēng)光和歌伎生活以及個人羈旅行役納入了詞的題材范圍之內(nèi)。 蘇軾則沖破了晚唐五代以來詞為“艷科”的傳統(tǒng)，打破了詩莊詞媚的界限。 在內(nèi)容方面，懷古、感舊、記游、說理等題材，也采用詞來表達。 在形式方面，蘇軾革新了詞的語言，不拘音律，將詞變成了一種不再依附音樂的新詩體。 在風(fēng)格方面，蘇軾在婉約詞風(fēng)之外別開豪放曠達詞風(fēng)，對詞的發(fā)展做出了劃時代的貢獻。,二、北宋后期 北宋后期，詞人頗多，其中成就較大者有秦觀、賀鑄和周邦彥。 秦

7、觀詞題材狹窄，主要寫男女愛情和個人不幸遭遇，情調(diào)低沉感傷。但其藝術(shù)成就卻很高，主要特點是鮮明的形象性和強烈的感染力，語言自然清新，很少用典。 賀鑄詞題材更為狹窄，多寫艷情。他比較出色的詞，是少數(shù)抒寫人世滄桑之感和個人閑愁的作品。如青玉案凌波不過橫塘路、鷓鴣天重過閶門萬事非等。,周邦彥是北宋后期詞壇成就最高的詞人，其詞對詞的發(fā)展有一定的貢獻。 總體上看，周詞思想價值不高，但藝術(shù)成就都是很高的。周邦彥精通音律，能自度曲，曾為北宋朝大晟shng府的提舉，掌管朝廷音樂。在精通音律的基礎(chǔ)上，他不僅整理了一些當(dāng)時流行但尚未定型的古調(diào)，而且還創(chuàng)制了許多新調(diào)。 其詞作更是集各家之所長，形成了音律精審、聲韻和美

8、、富艷精工的藝術(shù)風(fēng)格，后人常稱之為“婉約詞的集大成者?！?第一節(jié) 北宋前期詞 活躍在北宋前期詞壇的詞作家先后有晏殊父子、張先、范仲淹、歐陽修、王安石、柳永和蘇軾等。 晏殊、張先等人主要承襲的是五代綺靡詞風(fēng)，而范仲淹、歐陽修、王安石等人在詞的題材意境上有所創(chuàng)新，而詞至柳永和蘇軾，才真正地走上革新道路。,一、晏殊、歐陽修、晏幾道 （一）、晏殊 1晏殊的生平 晏殊，字同叔，撫州臨州人（今江西臨川）。自幼聰慧，七歲能文，年僅十三歲即以神童召試，受到真宗賞識，賜同進士出身，為東宮伴讀。仁宗時，備受寵信，任樞密使、同中書門下平章事，后又歷任潁州，陳州，許州等地地方行政長官。,晏殊對文學(xué)有兩方面的貢獻。 一

9、發(fā)現(xiàn)和獎勵文學(xué)人才。范仲淹、宋祁、歐陽修、梅堯臣等人，或是其門生，或是得到過他的培養(yǎng)和提拔。 二是對文學(xué)創(chuàng)作尤其是詞的創(chuàng)作成就也是突出的。其詞集為珠玉集，現(xiàn)存詞是130余首。另外，他還是西昆派后期的一位詩人，詩作多達一萬余篇。 晏殊一生官運亨通，物質(zhì)生活極為優(yōu)裕，酒筵歌舞時常伴隨著其日常生活。據(jù)記載：他“喜賓客，未嘗一日不宴飲”。而且往往是“樂飲達旦”。這優(yōu)裕的生活使其詞籠罩上了一股富貴氣，也使他的詞衍生出了諸多閑愁。,浣溪沙 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 此詞傷春抒懷。此詞描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高

10、層次思索宇宙、人生的問題。,“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”寫對酒聽歌的現(xiàn)境?，F(xiàn)境觸發(fā)他對“去年”所歷類似境界的追憶。然而，在一切依舊的表象下歲月在流逝人事已變遷。于是詞人喟嘆：“夕陽西下幾時回 ? ” 夕陽西下，它明朝東升再現(xiàn)，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。 “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來” ：花的凋落，春的消逝，時光的流逝，即使惋惜流連也無濟于事，然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那歸來的燕子不就像是去年的舊相識嗎 ? 惋惜與欣慰交織中，蘊含著某種生活哲理：美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消

11、逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它只是“似曾相識”罷了。,蝶戀花： 檻（jin欄桿 ）菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳（n ）離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。 蝶戀花寫離恨相思之苦。,檻（jin欄桿 ）菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳（n ）離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 上片重在寫景。菊花似為愁煙所籠罩，蘭花上的露珠似是哭泣時流下的淚珠，這一凄絕的特寫鏡頭，正是主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)的寫照。 “羅暮輕寒”二句由苑中折回室內(nèi)，燕子由于羅幕輕寒而離去，“燕子雙飛去”，不僅

12、是有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。當(dāng)作者目送時雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘！ “明月不諳”二句引來明月作進一步的烘托與映襯。,昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。 下片寫登樓望遠?！白蛞刮黠L(fēng)”句，使原有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟與凜冽。西風(fēng)方烈，碧樹盡凋！ “望盡”，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了。 “山長水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。”,2晏殊詞的特點： 晏殊為詞多雜有殘?zhí)莆宕钠G麗詞

13、風(fēng)，但對浮艷詞風(fēng)又有所創(chuàng)新。 （1）在思想內(nèi)容方面，晏殊的許多詞作內(nèi)容仍是抒寫男女相思愛戀和離愁別恨，但也偶爾流露出對生命有限的憂思。 （2）藝術(shù)方面，晏殊在寫男女戀情，離愁別恨時，已經(jīng)脫去了五代詞的輕佻浮艷的雜質(zhì)，不沉醉于五代注重女性容貌色相的描寫，而轉(zhuǎn)為側(cè)重表現(xiàn)抒情主人公的純凈的戀情，其詞雍容和緩，在淡淡的憂愁中時常透露出士大夫的高雅；在語言運用方面，清麗淡雅，溫潤秀潔。,（二）歐陽修詞 1生平： 歐陽修，字永叔，廬陵人（今江西吉安）。他出身于一個低級官吏家庭，四歲喪父，母鄭氏以荻桿劃地教其習(xí)字讀書。天圣八年，晏殊主考，中進士。為西京（洛陽）推官，與梅堯臣、尹洙等人交好，提倡文學(xué)革新。景佑

14、初年入京，因支持范仲淹的政治改革而被貶為夷陵縣令；慶歷年間，再度參與范仲淹“慶歷新政”，新政失敗后，又長期被貶滁州等地。到48歲時始回京師，逐漸升為樞密副使、參知政事等權(quán)要職位。晚年因見王安石變法所帶來的種種弊端，曾反對王安石變法，退居潁州西湖，1072年病逝，謚文忠。 歐陽修在為官期間，曾利用自己的顯赫地位和創(chuàng)作實績而執(zhí)文壇之牛耳，被公認為文壇領(lǐng)袖，倡導(dǎo)了北宋詩文革新運動。這種革新精神，也間接地反映到他的詞作中。,2歐詞： 作為開一代風(fēng)氣的文壇領(lǐng)袖，歐陽修的詞也有所創(chuàng)新。 （1）擴大了詞的抒情功能，沿著李煜人生詞所開辟的方向，進一步用詞來抒發(fā)感受。 （2）改變了詞的審美趣味，使同朝著通俗化發(fā)

15、展，積極地學(xué)習(xí)民歌，借鑒詩歌創(chuàng)作手法。 （3）開始創(chuàng)作長調(diào)慢詞，創(chuàng)作了千秋歲、 摸魚兒等長調(diào)。,千秋歲： 畫堂人靜，翡翠簾前月。鸞帷鳳枕虛鋪設(shè)。風(fēng)流難管束，一去音書歇。到而今，高梧冷落西風(fēng)切。 未語先垂淚，滴盡相思血?；暧麛啵殡y絕。都來些子事，更與何人說。為個甚，心頭見底多離別。,（4）其詞的風(fēng)格是疏雋明朗、深婉幽曲。 蝶戀花： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受。,庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

16、玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 女主人公的居處作了精心的描繪：無比幽深。 “樓高不見章臺路”。漢長安章臺街，后世借以指游冶之處。 原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠望。,雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 詞的下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。 此刻女子正在憶念走馬章臺的丈夫，可是望而不可見，看見狂風(fēng)暴雨橫遭摧殘的花兒，聯(lián)想到自己的命運，不禁傷心淚下。于是女

17、主人公向著花兒癡情地發(fā)問?；▋翰坏徽Z，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！ 這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。,歐陽修的詞寫得深婉幽曲，有些詞還帶有一定的艷情意味，而其詩文的創(chuàng)作卻與詞迥然相異，判若兩人，這充分地體現(xiàn)出了歐陽修也是士大夫們的詩莊詞媚觀念。,（三）晏幾道 1生平 字叔原，號小山，晏殊第七子。早年過著豪華優(yōu)裕的生活，愛好歌舞，天真放浪。晏殊死后，家道中落，而且他缺乏社會交際能力，雖然出身相門，但卻進退失據(jù)，不能適應(yīng)現(xiàn)實社會。因此仕途困頓，只在五十多歲時才做了一個低級

18、官吏。 晏幾道的詞，多在哀嘆其盛極而衰的身世，抒寫哀怨情調(diào)，頗似南唐李后主。,2小山詞： 晏幾道與其父并稱二晏。小晏的藝術(shù)技巧上表現(xiàn)在： （1）細膩曲折。 小山詞細膩曲折。小山在表達感情時，不平鋪直敘，而是用奇妙的構(gòu)思使辭意反復(fù)回蕩，步步深入，讀來動人心弦，余味無窮。 （2）純情秀雅的風(fēng)格特征。 總體上體現(xiàn)出純情秀雅的特征，他將自己不隨流俗而沉淪下僚的生活經(jīng)歷與感受，融注在離合悲歡的題材里，使其詞具有較為濃重的感傷色彩，體現(xiàn)著對人生的憂患意識。而且其詞一往情深，真摯動人。,臨江仙： 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思

19、。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。 這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。全詞在懷人的月時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。,夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。 午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿s酒方醒，重重的簾幕正低垂到地。昔時歡宴之所的“樓臺”，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。 “春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的悵惘。 “落花”象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨。,記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)

20、時明月在，曾照彩云歸。 下片寫相思，追憶“初見”、“當(dāng)時”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。 夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。兩人一見鐘情，借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。 當(dāng)時明月皎潔，小蘋像一朵彩云飄然歸來。如今之月，猶當(dāng)時之明月，可是，如今夢后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀。,二、 張先、范仲淹、王安石 （一）張先 1生平 張先（9901078） ，字子野，烏程（浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年與歐陽修同榜進士，先后做過嘉禾（今浙江嘉興），永興軍（今陜西西安）通判，官至都官郎中（刑部下屬官員）。張先一生雖然不是

21、官運亨通，卻也沒有太大的人生挫折，精力又特別旺盛。因而一生流連風(fēng)月，聽歌看舞，優(yōu)游卒歲，享年是89歲，是北宋詞人中年壽最高的一位。,又自舉平生所得意之三詞： 云破月來花弄影； 嬌柔懶起，簾幕卷花影； liu徑無人，墮絮輕無影， 世稱“張三影”。,2張先詞 張先詞的內(nèi)容雖然主要是寫“心中事，眼中淚，意中人”，沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍，但他從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向： （1）贈別酬唱 大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。一般說來，詩莊詞媚，贈別酬唱時士大夫們一般采取詩歌的形式，而詞則被視為不能登大雅之堂的“旁門左道”，只為寫給歌妓們演唱。 而詞至張先，打破了這種慣例，在文士交往中，張先也

22、采用詞來表達，張先將贈別酬唱引入到文士當(dāng)中，擴大了詞的日常交際功能，從而提高了詞的地位。,（2）率先用題序 張先的詞率先使用題序的方式，將日常生活引入到了詞中。這種題序的方式，使詞的題材漸趨于日常生活，增強了詞的現(xiàn)實性與紀實感。,（3）參與了慢詞的創(chuàng)作 張先和柳永是共同跨進慢詞領(lǐng)域的，而且其慢詞在韻味上還具有突出的特點。 由于張先熟悉市井生活，所以較早地接觸到了市井流行的樂調(diào)，譜寫了一些慢詞。如山亭宴慢，少年游慢，謝池春慢、剪牡丹、傾杯、熙州慢等等。,總而言之，張先詞在詞史上是占有一定位置的。由于他活得久，長達89歲，故而經(jīng)歷的時間長，曾經(jīng)和晏、歐一起追逐過五代余風(fēng)，也曾經(jīng)和柳永、蘇軾同時，是

23、詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的見證人，也是詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的一座橋梁。,天仙子（張先 ） 水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回？ 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈， 風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 此詞為臨老傷春之作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起。,水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。這就慨嘆出 “送春春去幾時回” 。 送春

24、春去幾時回：此句中的前后兩個“春”字，有不盡相同的涵義。上一個“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，指年華的易逝。,沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 暮色將臨，到小園中閑步，借以排遣一直滯留心頭的愁悶。水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。恰這時，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。 夜深人靜，但風(fēng)勢迅猛。好景無常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落園中的小路上了。,二、范仲淹詞 1生平 字希文，蘇州吳縣人，是北宋著名的政治家。二歲喪父，發(fā)憤力學(xué)，得中進士。曾領(lǐng)軍抗擊西夏，有過邊塞生

25、活的經(jīng)歷，曾在仁宗年間倡導(dǎo)政治改革，史稱“慶歷新政”。累官參知政事，卒謚文正。 2范詞 范仲淹存詞5首。這5首詞有豪壯詞風(fēng)格的，也有婉約詞風(fēng)格的。,（1）范仲淹的豪壯詞風(fēng)，開啟了豪放詞的先河。 漁家傲： 塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。 （勒：刻石記功。東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。 燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。 ） 這首邊塞詞寫出戍守邊地將士的艱苦生活，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。,塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意

26、。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。 上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點，并以“異”字領(lǐng)起全篇。 “衡陽雁去”是“塞下秋來”的客觀現(xiàn)實，“無留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。 以下十七字通過“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？,濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。 下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思歸的心情： “濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功，所以產(chǎn)生“歸無計”的慨嘆。 接下去

27、，“羌管悠悠霜滿地”一句，再次用聲色加以點染并略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪。,（2）受五代遺風(fēng)影響，有些詞作又具有婉約風(fēng)格。 蘇幕遮： 碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然銷魂。黯，愁苦的樣子。 追旅思（ s心緒、情懷）：羈旅的愁思纏繞不休。追，追隨，糾纏。思，心緒、情懷。 此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，尤見深摯。,碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 “碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天

28、極地的蒼莽秋景， “秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而籠罩著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。 “山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。 “芳草無情”二句，由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。,黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。 下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。 “夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁。 “明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣

29、愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘。 作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)。,三、王安石詞 1、生平： 字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西臨川）人。為北宋著名的政治家。早年在鄞縣，舒州等地做地方官。宋神宗熙寧二年（1069）任參知政事，次年拜相，主持變法，力圖通過新法來達到富國強兵的目的，但由于過于激進，流弊甚多，故雖得到神宗支持，還是引起了保守派以至主張穩(wěn)健改革的蘇軾等人的反對，導(dǎo)致了長達數(shù)十年的新舊黨爭。熙寧九年（1076）罷相，退居江寧，退出政壇。他是北宋詩文學(xué)新運動的得力干將。,2、王安石詞 王安石僅存詞29首，但其間與范

30、仲淹一樣都頗具開創(chuàng)性。他的詞具有這么幾個方面的開創(chuàng)功績。 （1）抒寫懷抱 王安石已脫離晚唐五代以來詞柔情軟調(diào)的固定軌道，其詞主要是抒寫性情懷抱，表現(xiàn)個體的人生感受。 （2）對歷史和現(xiàn)實的反思 王安石作有許多感懷歷史、登臨懷古的詞作，對詞的題材有所開拓。 （3）豪邁高遠的詞風(fēng) 王安石是一位大政治家，他以天下為已任，故而能在詠史、懷古的歌辭中表現(xiàn)出一種豪邁高遠的詞風(fēng)。,桂枝香金陵懷古,登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝

31、綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。 反映了他對國家民族命運前途的關(guān)注。,桂枝香金陵懷古： 登臨送目。正故國（舊時的都城，指金陵）晚秋，天氣初肅。千里澄江似練（白絹 ），翠峰如簇（叢聚 ）。歸帆去棹（zho ）殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河（指長江 ）鷺（l ）起，畫圖難足。 念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)（指南朝陳亡國慘劇。杜牧臺城曲：“門外韓擒虎，樓頭張麗華?！表n擒虎是隋朝開國大將，他已帶兵來到金陵朱雀門外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂）。千古憑高，對此謾?quán)担諊@ ）榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女（歌女 ），時時猶唱后庭遺曲（指歌曲玉樹后庭花

32、，傳為陳后主所作，古人把它看做亡國之音。 ）。,登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅：寥寥數(shù)語交代清楚時令、地點、天氣，并把全詞置于一個憑欄遠眺的角度。 “千里澄江似練”寫水，“翠峰如簇”寫山，從總體上寫金陵的山川形勢，更給全詞描繪出一個廣闊的背景。 歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗：在滔滔千里的江面之上，無數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)?。長江兩岸眾多參差的酒旗背著西風(fēng)飄蕩。 “彩舟云淡，星河鷺起”：詞人的視野也隨漸漸遠去征帆擴大，在一個更加廣漠的空間寫出長江的萬千儀態(tài)。遠去的征帆象是漂蕩在淡淡的白云里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。 此詞景物有實有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實結(jié)合，濃淡相宜，構(gòu)成一幅

33、金陵風(fēng)景圖。,念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。 “念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”：所念者是建都金陵的六朝統(tǒng)治者，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者是他們演出了一幕又一幕“門外樓頭”式的悲劇。 “千古憑高” ，憑吊古跡，追述往事。 而現(xiàn)在，六朝舊事隨著流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機的衰草。 “至今商女，時時猶唱，后庭遺曲?！彼^“后庭遺曲”，是陳后主所制艷曲玉樹后庭花。歌妓們至今還唱著亡國之音，因為當(dāng)權(quán)者沉湎酒色，醉生夢死。然而，“玉樹后庭花，花開不復(fù)久”，如再不改弦易轍，采取富國強兵

34、的措施，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)。,三、 柳永的生平及其創(chuàng)作 宋詞發(fā)展到了柳永，才真正產(chǎn)生了新變。 一、柳永的生平： 柳永原名柳三變，字景莊，后改名為永，字耆卿。在家族中排行第七，故又稱柳七，福建崇安人（今武夷山市）。其生卒年不可考，約生于十世紀的末年，死于十一世紀中葉。因為他行為放蕩，善作艷詞，未能早登科第，在仁宗景佑元年（1034）四五十歲始登進士第。 登第后先后做過睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽場（今浙江定海）鹽監(jiān)和泗州判官等地方小官，后官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。,柳家世代做官。柳永少年時在家鄉(xiāng)勤學(xué)苦讀，希望能傳承家業(yè)，官至公卿。學(xué)成之后，他就到汴京應(yīng)試，準備大展鴻圖，在政治上一試

35、身手。不料，一到光怪陸離的京城，骨子里浪漫風(fēng)流的年輕才子柳永，就被青樓歌館里的歌妓吸引，把那政治理想完全拋在了腦后，一天到晚在風(fēng)月場里瀟灑，與青樓歌妓打得火熱，而且還把他的風(fēng)流生活寫進詞里： “近日來，陡把狂心牽系。羅綺（q ，有文彩的絲織品）叢中，笙歌筵（yn ）上，有個人人可意?！薄爸獛锥?、密約秦樓盡醉。便攜手，眷戀香衾繡被?！?當(dāng)然，他也沒有忘記此行考中進士的目標，只是他“自負風(fēng)流才調(diào)”，自信“多才多藝善詞賦”，沒把考試當(dāng)回事，以為考中進士、做個狀元是唾手可得的事。他曾經(jīng)向可以的心上人夸口說，即使是皇帝臨軒親試，也“定然魁甲登高第”。不料事與愿違，放榜時名落孫山。 他沮喪憤激之余，寫下了

36、傳誦一時的名作鶴沖天（黃金榜上），宣稱“忍把浮名，換了淺斟低唱”。正是“才子詞人，自是白衣卿相”。,柳永骨子里還是忘不了功名，他在科場初次失利后不久，就重整旗鼓，再戰(zhàn)科場。 仁宗初年的再試，考試成績本已過關(guān)，但由于鶴沖天詞傳到禁中，上達宸聽。等到放榜時，仁宗以鶴沖天詞為口實，說柳永政治上不合格，就把他給黜ch落了，并批示：“且去淺斟低唱，何要浮名？”,再度的失敗，柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)時教坊樂工和歌姬每得新腔新調(diào)，都請求柳永為之填詞，然后才能傳世，得到聽眾的認同。柳永創(chuàng)作的新聲曲子詞，有很多是跟教坊樂工、歌妓合作的結(jié)果。 柳

37、永為教坊樂工和歌妓填詞，供她們在酒肆歌樓里演唱，常常會得到她們的經(jīng)濟資助，柳永也因此可以流連于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。柳永憑借通俗文藝的創(chuàng)作而獲得一定的經(jīng)濟收入，表明宋代文學(xué)的商品化開始萌芽，為后來“職業(yè)”地從事通俗文藝創(chuàng)作的書會才人開了先河。,柳永一生主要致力于詞，他是中國詞史上第一個專業(yè)詞人。 在宋詞史上，柳永是個里程碑式的人物，他的出現(xiàn)，使詞這一文學(xué)體式具有了新的生命力，展現(xiàn)出了新的活力。 具體來說，柳永詞的革新體現(xiàn)在題材內(nèi)容和藝術(shù)技巧兩個方面。,二、柳永詞題材內(nèi)容的創(chuàng)新 詞最初產(chǎn)生于民間，及至晚唐五代進入士大夫之手，由俗而雅，同時也帶有了鮮明的貴族色彩。 柳永由于長期浪跡于青樓妓

38、院，終身沉淪下僚，混跡于社會底層，故而將詞這一文學(xué)體式重新帶回了民間，與民間社會習(xí)俗、大眾審美趣味相投合，使其詞帶有鮮明的通俗色彩。故而其對其詞流傳甚廣，是“凡有井水處，皆能歌柳詞”。 正是這種長期沉淪下僚的身世和投合大眾口味的審美趨向，使得柳詞的內(nèi)容有了一些新的變異。,1描寫平民女性的情感生活。 長期混跡于歌樓妓館，柳永對這一特定的下層平民女性有了深入的了解。故而能深入其內(nèi)心世界，對妓女的狀況進行細致入微的刻劃與描寫。 （1）柳詞表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。 在以往的男性詞人的詞中，女性對愛情的意識多局限于自怨自艾的閨怨，這是符合士大夫們的審美情趣的，而柳永所表現(xiàn)的是平民女子自身的悲

39、歡離合。,晏殊的蝶戀花表現(xiàn)女性感情時說：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”、“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”； 而柳永在定風(fēng)波中說：“恨薄情一去，音書無個”，而更坦露地表達出了自己執(zhí)著的愿望：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過?！?兩詞雖然都是在寫女子丈夫外出的憂愁苦悶，但晏詞寫得委婉含蓄，柳詞顯得大膽直率。,（2）柳詞表現(xiàn)了失戀女性內(nèi)心的痛苦。 柳永將筆端伸向了平民的內(nèi)心世界，描寫他們因情愛失落而遭貶的痛苦。 如滿江紅詞以女子口吻描寫女子失戀的痛苦和對昔日情人的追思。其中寫道：“殘夢斷，酒醒孤館，夜長無味，可惜許多枕前意，到如今兩總無終始?！?（3）直接描寫妓女的不

40、幸生活及從良的愿望。 在少年游中認為妓女：“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵。”同情妓女“一生贏得是凄涼，追前事，暗心傷”的痛苦生活； 表達出了她們脫籍從良的愿望：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶，免教人見妾，朝云暮雨?！保韵梢?。,2對繁華都市生活和市井風(fēng)情的描寫 這是柳永對宋詞題材內(nèi)容的新開拓。 柳永一生浪跡于都市，對北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情均有著豐富的人生體驗，他曾經(jīng)描寫過當(dāng)時汴京、洛陽、蘇州、揚州、杭州等城市的繁榮景象和市民游樂之情景。,望海潮： 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣

41、，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 這首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。,1.東南形勝：是說杭州地處東南方，地理形勢優(yōu)越。 2.三吳：泛指江浙一帶。 3. 畫橋：雕飾華麗的橋梁。 4. 風(fēng)簾翠幕：擋風(fēng)的簾子和翠綠的帷幕。 5. 參差：形容樓閣、房屋高低不齊。 6. 云樹：茂密如云的林木。 7.天塹無涯：廣闊無邊的天然壕溝。 8.珠璣：泛指大小不同的各種珠寶。 9.重湖疊巘（yn ，大山上的小山）：白堤兩側(cè)的里湖、外湖和遠近重疊的山峰。 10

42、. 羌管弄晴：悠揚的羌笛聲在晴空中飄蕩。 11. 嬉嬉釣叟蓮?fù)蓿横烎~的老翁和采蓮的少女都很愉快。 12.千騎擁高牙：這里指孫何外出時儀仗很威風(fēng)，隨從人員多。高牙，古代行軍有牙旗在前導(dǎo)引，旗很高，故稱高牙。 13煙霞：美麗的自然風(fēng)景。 14.圖將：把杭州美景畫出來。將，用在動詞后的語助 15. 鳳池：鳳凰池，對中書省的美稱，這里代朝廷。,東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 開頭三句，入手擒題。點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題 。 自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。 “煙柳畫

43、橋”，寫街巷河橋的美麗；“風(fēng)簾翠幕”，寫居民住宅的雅致?！皡⒉钍f人家”，表現(xiàn)出整個都市戶口的繁庶。 “云樹”三句，由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上的樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態(tài)勢?！芭瓭倍?，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。 “市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個細節(jié)，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛?！案偤郎荨比齻€字明寫肆間商品琳瑯滿目。,重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。 下片重點描寫西湖。 湖山之

44、美，詞人先用“清嘉”二字概括?！叭锕鹱?，十里荷花”這兩句把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來。 “羌管弄晴，菱歌泛夜”，不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，吹羌笛的漁翁唱歌的采菱姑娘都很快樂?！版益摇倍?，則將他們的歡樂神態(tài)，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。 接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。 “異日圖將好景，歸去鳳池夸?！?意謂當(dāng)達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。,3尤工于羈旅行役。 柳永長期的浪跡江湖、晚年的宦海沉浮，使他對飄泊天涯有著強烈而深

45、刻的感受。他的羈旅行役詞，或?qū)懪R歧離情，或?qū)憫{欄凝思，將其“游宦成羈旅”、“諳盡宦游滋味”的深切感受，曲折委婉地表達了出來。,雨霖鈴： 寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎（y ）。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。,上闕一層寫秋景，一層寫送別，一層寫別后之景； 下闕一層寫秋日離別的傷感，一層寫想象中酒醉醒來時的凄涼景色，再一層收回，嘆息從此天各一方、孤單寂寞。 或?qū)懢?、或敘事、或抒情，曲折回環(huán)、重重疊疊地渲染氣氛，

46、纏綿悱惻地表現(xiàn)了離愁別緒。,八聲甘州： 對瀟瀟暮雨灑江天，一番fn洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙（yng仰望）望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。 柳永是較早把游子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是游子思歸。,對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。 “對”字，寫出登臨縱目、望極天涯的境界。 一個“漸”字，領(lǐng)起十二字?！皾u”字承上句而言，當(dāng)此清

47、秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。 “是處紅衰翠減，苒苒物畢休?！?處處皆是一片凋落之景象。 “惟有”句寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種令千古詞人思索的宇宙人生哲理。 至此，詞以寫景為主，情寓景中。,不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙（yng仰望）望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。 “不忍”句點明背景是登高臨遠，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。 下片妙處于詞人善于推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠，佇盼游子歸來?！罢`幾回”三字更覺靈動。,柳詞的藝術(shù)創(chuàng)新 柳永詞在藝術(shù)上的創(chuàng)新，首先是他大量地寫

48、作長調(diào)慢詞。慢詞，是依據(jù)慢調(diào)填寫的詞。慢調(diào)是詞曲的一種格調(diào)。因曲調(diào)舒緩，故名。 一大量地創(chuàng)作長調(diào)慢詞。 晚唐五代直到宋初，在詞坊中占優(yōu)勢的體式仍是小令。到了柳永，為了在詞作中反映豐富的城市社會生活和復(fù)雜的思想情感，他開始全力寫作慢詞，從而促進了慢詞詞體的發(fā)展，使慢詞和小令得以平分詞壇秋色，為詞的發(fā)展作出了巨大的貢獻。,二長于鋪敘白描。 為了與其長調(diào)慢詞的內(nèi)容包孕的豐富性相適應(yīng)，柳永采用了鋪敘手法。其詞的顯著藝術(shù)特征就是長于鋪敘，構(gòu)思細密，布局完整、層次分明。 與鋪敘相配合，柳永詞還大量使用白描手法，寫景狀物，不假借替代；言情敘事，不需烘托喧染，而是直抒胸臆。,三善于吸收俚語，俗語入詞。 柳永浪

49、跡江湖，大量地吸收當(dāng)時通俗的語言入詞，促使詞的通俗化，而其詞又不乏雅量高致之處，故其詞是雅俗并存，通俗流暢又極富音樂性。 八聲甘州：“爭知我，倚欄干處，正恁凝愁?！?柳永的詞在于以新鮮、通俗的語言，鋪敘白描的手法，大量地發(fā)展的長調(diào)慢詞，并運用這種新體歌唱了北宋的都市文明和市民生活，抒發(fā)了自己羈旅行役的苦悶情懷。他擴大了詞的容量，豐富了詞的表現(xiàn)力。,蘇詞認識和內(nèi)容上的突破 一、蘇詞認識上的突破 1詩詞并重 蘇軾之前的詞，多被人們認為是雕重小技，旁門左道，被稱之于詩余。 蘇軾將詞抬高到了與詩相同的地位上來，提高詞的地位。他說：詞是“長短句之詩”。在創(chuàng)作中，他將詩的手法，詩的題材內(nèi)容帶入了詞，使詞在

50、柳永之后又發(fā)生了一次劃時代的變化。,2詞自是一家 為了使詞真正能和詩并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞“自是一家”的主張。如他在評價其江城子密州出獵時說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數(shù)日前，獵于郊外，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！彼岢鲈~“自是一家”， 江城子密州出獵追求壯美風(fēng)格和闊大的意境，抒發(fā)自我的真實性情和人生感受。,三、蘇詞內(nèi)容上的突破 劉熙載在氣概中曾云：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言。”這充分說明蘇詞內(nèi)容之博大精深。東坡樂府收詞300余首，其內(nèi)容體現(xiàn)在： 1抒發(fā)性情懷抱，表現(xiàn)人格個性 蘇東坡將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情和愛情

51、的詞擴展為表現(xiàn)男性化的豪情和性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個性。,江城子密州出獵： 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 現(xiàn)實中“射虎”的太守和理想中挽雕弓、射天狼的壯士形象，進一步打破了紅粉佳人、多情公子為抒情主人公的詞壇格局。改變了詞的軟媚情調(diào)，既表現(xiàn)出了蘇東坡的理想懷抱，又體現(xiàn)出了其豪宕個性。,老夫聊（姑且）發(fā)少年狂（豪情），左牽黃（黃犬），右擎蒼（蒼鷹 ）。錦帽貂裘，千騎（一人一馬成一騎）卷平（平坦）岡。欲報傾城隨太守，親射虎

52、，看孫郎（為“看孫郎，親射虎”的倒句。三國志吳志孫權(quán)傳載：“二十三年十月，權(quán)將如吳，親乘馬射虎于凌亭，馬為虎傷。權(quán)投以雙戟，虎卻廢。常從張世，擊以戈，獲之?！?）。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼（星名，一稱犬星，舊說主侵掠。隱喻侵犯北宋邊境的遼國與西夏。）。 持節(jié)云中，何日遣馮唐：說朝廷何日派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪呢？ 史記馮唐列傳載漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時多報了六個首級而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免了魏尚。,蘇軾詞風(fēng)于密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾此詞一反

53、“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆（mu束縛，纏繞 ）宛轉(zhuǎn)之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟。 這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。接寫一身獵裝，氣宇軒昂?！扒T卷平岡”，一“卷”字，突現(xiàn)出太守率領(lǐng)的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來了，來看太守行獵，萬人空巷。太守倍受鼓舞，為了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。 上闋寫出獵的壯闊場面，豪興勃發(fā)，氣勢恢宏，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。,酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 下闋

54、承前進一步寫“老夫”的“狂”態(tài)。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！以“老”襯“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。 北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，常受遼和西夏的侵擾，令許多尚氣節(jié)之士義憤難平。蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。 “會挽”句，以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業(yè)的雄心壯志。 下闋抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。,2對人生的思考。 蘇軾在道佛兩家思想的影響下，曾在詞中多次提到過“人生如夢”之類的話語。如

55、“古今如夢，何曾夢覺”；笑勞一生夢”；“萬事到頭都是夢”等等。 人生如夢的浩嘆，源自于東坡的非凡的人生經(jīng)歷和冷靜的思考。而在冷靜的思考中，東坡并沒有沉淪，而是在力求突破塵世紛擾，力求自我超脫，保持一種寵辱不驚、超然自適的人生態(tài)度。,定風(fēng)波： 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。,定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲是詞人于1082年創(chuàng)作的。 它通過野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達超

56、脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想。 此詞詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求。,即蘇軾黃州之貶后的第三個春天。 首句“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽”二字點明外物不足縈懷之意?！昂畏烈鲊[且徐行”，是前一句的延伸。 “竹杖芒鞋輕勝馬”，寫詞人頂風(fēng)沖雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松之情?！耙凰驘熡耆纹缴保司涓M一步，由眼前風(fēng)雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。 過片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的景象。 “回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！边@飽含人生哲理意味的

57、點睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？,3廣闊的社會生活的描寫。 蘇詞既注重向內(nèi)心世界開拓，也注重朝外在的世界發(fā)展。晚唐五代文人詞所表現(xiàn)的生活場景極為狹小，主要局限于封閉性的閨閣繡樓，亭臺院落之中。 入宋后，柳永開始將詞的題材內(nèi)容延伸到都邑市井和山程水驛，張先詞則開始向日常官職生活靠近。 詞至蘇軾，境界真正擴大，蘇軾在詞中大力描繪了日常交際、悼亡、閑居讀書及耕耘、游獵生活場景。,江城子乙卯正月二十日夜記夢： 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽

58、夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。,軾十九歲與同郡王弗結(jié)婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調(diào)和，甘苦與共。十年后王弗f亡故，歸葬于家鄉(xiāng)的祖瑩。 這首詞是蘇軾在密州一次夢見王弗后寫的，距王弗之卒又是十年了。 孟啟本事詩徵異第五載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳。”,十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 “不思量”與“自難忘” ，兩組矛盾的心態(tài)并舉出來形成張力，真實而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。年年月月，朝朝暮暮，雖然不是經(jīng)常懸念，但也時刻未曾忘卻！十年忌辰，往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大

59、開，奔騰澎湃難以遏止。 “千里孤墳，無處話凄涼”。妻子早逝，遠隔千里，無處可以話凄涼，說沉痛。 “縱使”引出的三個句子，寄寓了自己的身世之感和個人憂憤。,夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 下片開始“記夢”?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng) ”，是記敘，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉(xiāng)，那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方 ?！靶≤幋?，正梳妝”那小室 ，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢的親昵，而是“相顧無言，唯有淚千行”！,4自然山水的描寫： 蘇軾對自然山水的描寫，或以奔走流動的氣勢取勝，如滿江紅中的“江漢西來，高樓下，葡萄深碧，猶自帶，岷峨雪浪，錦江春色?！被蛞郧逍滦忝赖漠嬅嬉姺Q。 如行香子湖州作中的“山雨瀟瀟過，溪橋瀏瀏清，小園幽榭枕蘋汀。門外月華如水，彩舟橫?！?而有時他還把自然山水的觀照和對歷史、人生的反思結(jié)合起來，在雄奇壯闊的自然美中融注進深沉的歷史意和人生感慨。,念奴嬌赤壁懷古： 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少