1、家具的發(fā)展,07293004王杰 07293026陳旭,一、家具起源,我國社會(huì)進(jìn)入了商朝，青銅工藝技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)純熟的地步，創(chuàng)造了聞名于世的青銅文化?，F(xiàn)在從大量的出土青銅器中，看到商周時(shí)的青銅禮器，如青銅俎、青銅禁等，以其造型的基本特征與后世家具相對照，可以看出，這些俎和禁等，實(shí)在是后世桌、案、箱、柜的雛形。這些青銅禮器可謂家具之始祖。,周朝在公元前 11 世紀(jì)滅商而建立了強(qiáng)大的奴隸制國家，社會(huì)經(jīng)濟(jì)比商代有了更大的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮的景象。手工業(yè)種類更多，分工也更細(xì)了，因而號稱“百工”。周朝天子以及其所分封的各國諸侯，都擁有銅器作坊，青銅器的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了商代。 周朝的漆器手工業(yè)也有發(fā)展，長安張家

2、坡曾出土一件漆俎，上面就鑲嵌著蚌殼組成的圖案。作為祭祀用的禮器，如俎、禁，以及生活用具的幾和席等等，在周朝，除其實(shí)用價(jià)值之外，還體現(xiàn)著周朝的等級制度。這一時(shí)期的家具，與奴隸制的上層建筑緊緊聯(lián)系在一起，家具在此時(shí)具有特殊的意義。,家具起源的品種 席-床榻之始 先民在筑巢而居的遠(yuǎn)古時(shí)代，為了避免潮濕與寒冷，用茅草、樹葉、樹皮或獸皮作為坐臥之具，這就是最古老的家具-席。席在很長一段時(shí)間里，兼作坐具與臥具，可謂床榻之始祖.周禮注疏中曾記載王大旅上帝，則設(shè)氈案唐代賈公彥疏曰：案謂床也。究竟周時(shí)的案什么模樣不得而知。,俎的資歷最深，在禮記明堂位里說：俎，有虞氏以梡，夏后氏以嶡，殷以椇，周以房俎?？梢娰拊缫?/p>

3、有之，只是每個(gè)歷史時(shí)期叫法不同。三禮圖中繪有歷代俎的形象。圖 2 是梡俎，明堂位孔穎達(dá)疏云：虞俎名梡、形四足如案。也就是鄭玄所說：斷木為四足而已。,圖 2 三禮圖中的梡俎,圖 3 是夏俎，也就是嶡俎，它與梡俎相似，只是腿間多了左右兩條橫棖，即明堂位孔疏所云加腳中央橫木曰嶡。圖 4 是椇俎，是殷代的俎。椇本是一種枝條彎曲的樹，所謂椇俎實(shí)際上就是曲足俎，因其腿彎曲似椇 木而得名。,圖 3 三禮圖中的夏俎,圖 4 三禮圖中的椇俎,圖 5 是周代俎，名曰房俎。此俎在前后腿下端加一橫木，使俎腳不直接著地，由橫木承接，如同后世之托泥。由于腿下形成一個(gè)空間好似房子，所以得名房俎。從出土的商周時(shí)代的實(shí)物看，俎

4、由最初的四條腿，又發(fā)展成新的板式腿造型。下面是幾件出土的俎。,圖 5三禮圖中的房俎,板足俎 圖 6 是出土的商代饕餮蟬紋俎，青銅器。俎面狹長，兩端微翹，中間微凹。四周繞以蟬紋，兩端飾以夔紋。側(cè)立兩足微彎，飾以饕餮紋和蟬紋。我們從此種板足俎的造型中，看到了后世桌案類家具的身影。,圖 6 商代饕餮蟬紋俎,圖 7 也是出土的板足俎，也是商代的青銅器俎，是遼寧義縣出土的。不過它與圖 6 不同，圖 6 俎是左右兩邊的兩塊板為腿來架起俎面，而圖 7 則是前后兩塊板為腿來架起俎面。在前后板腿中央，留出壸門輪廓。板足上以細(xì)雷紋為地，上飾饕餮紋。兩邊各吊一個(gè)制作精巧的小銅鐘。此俎的俎面為槽形，據(jù)此分析，它應(yīng)為陳

5、牲之俎，而不是切牲之俎。這種槽形俎面，為后世帶攔水線的食案之先驅(qū)。,圖 7 商代的青銅器俎,四足俎 圖 8 是河南安陽大司空村商墓出土的石俎。此俎為四條腿，這種造型延至周朝。下面圖 9 是長安張家坡西周墓出土的漆俎。上部是一個(gè)長方形盤，口大底小，四壁斜收。下部是四足長方座，座的四周鑲嵌著各種形狀的蚌殼組成的圖案，漆色為暗褐色。這是我們所見之最早的漆家具，可見西周時(shí)，先民們已經(jīng)使用漆家具了。西周時(shí)就以蚌殼為飾，開后世螺鈿家具之先河。,圖 8 河南安陽出土的石俎,圖 9 長安出土的漆俎,幾 幾在古時(shí)是憑倚之具，為長者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說是靠背的母體。至今未見商周時(shí)幾的實(shí)物，圖 10

6、 是三禮圖中的幾形象。 幾的使用到了春秋戰(zhàn)國時(shí)，就不只是憑倚，也可以放置器物，已具有桌案的功能了。,圖 10 三禮圖中的幾,禁-箱柜之始 禁是商周時(shí)的禮器，祭祀時(shí)是放置供品和器具的臺(tái)子。圖 11 是寶雞商墓出土，這是一只最古老的青銅禁。長方體，似箱形，前后各有八個(gè)長孔，左右各有兩 個(gè)長孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。,圖 11 寶雞出土的青銅禁,扆-屏風(fēng)之始 扆，斧扆，或?qū)懽黜胍?，是古時(shí)天子座后的屏風(fēng)，在周朝，是天子專用的器具。它以木為框，糊以絳帛，上畫斧紋，斧形的近刃處畫白色，其余部分畫黑色，這是天子名位與權(quán)利的象征。另外，周天子在冬至祭時(shí)，背后設(shè)皇邸-即屏風(fēng)。此屏風(fēng)又以

7、鳳皇羽飾之。,圖 12 就是三禮圖中的斧扆。后世屏風(fēng)與此斧扆，可謂一脈相承。,圖 12 三禮圖中的斧扆,二、我國傳統(tǒng)家具,由于民族不同，生活的地理環(huán)境和生活習(xí)慣的不同，我國逐漸形成了完全不同于西方而自成一體的東方家具體系。對周圍鄰國甚至歐洲大陸都有不可低估的影響。 中國傳統(tǒng)家具的歷史可追溯到公元前1600多年的商朝，從商周以來發(fā)展至明清時(shí)代的3500年間，中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展大致可分為四個(gè)階段：,（一）從商周到三國期間，中華民族以席地跪坐的生活方式形成了矮形家具。 （二）從兩晉、南北朝到隋唐期間，除了矮形家具外，由于多民族文化的融合引入了高型家具。 （三）從宋到元朝，垂足而坐的生活習(xí)慣得以普及，

8、隨之高型家具普遍流行，迅速發(fā)展的階段。 （四）明清時(shí)期，這時(shí)中國式的高型家具發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，成為東方家具所特有的藝術(shù)風(fēng)格。,從明、清家具的發(fā)展過程看，從明到清初期的家具稱為“明式家具”。因?yàn)檫@時(shí)期的家具都以它造型簡潔、結(jié)構(gòu)合理、線條挺秀舒展、比例適度、適應(yīng)人體使用功能、不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨(dú)特的風(fēng)格。,清代中、后期的家具，繼承了明代家具構(gòu)造上的某些傳統(tǒng)做法，但造型趨于復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬拐，雕飾增多，但忽視了家具結(jié)構(gòu)的合理性和人體使用功能的協(xié)調(diào)性，因而這時(shí)期的家具顯得尺度大而形重，同時(shí)又具有那種官場顯示財(cái)富，地位的氣派，人們稱其為“清式家具”。,燈掛椅 燈掛椅，

9、因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。我們看韓熙載夜宴圖中的燈掛椅，白沙宋墓中趙大翁夫婦所坐的燈掛椅，河北鉅鹿出土的燈掛椅，其造型大同小異。,官帽椅 官帽椅也叫作南式官帽椅，它的主要特征是：搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽椅是一樣的。 圖 3 是一只官帽椅，搭腦中部扁寬，搭腦兩端與后腿交角處，有牙頭相托。扶手為曲線形，而鵝脖則 是直線的，聯(lián)幫棍上細(xì)下粗，有收分變化。壸門券口出現(xiàn)變體，邊線帶翅。足間棖子采用步步高形式。 背板上部施以小面積浮雕。整個(gè)靠背的上半部，由浮雕與牙頭形成為一個(gè)裝飾區(qū)。飾而不繁、很

10、得當(dāng)。,圖 1 四出頭官帽椅,圖 2 四出頭官帽椅,圖 3 官帽椅,圖 4 官帽椅,圖 5 高扶手官帽椅,圖 6 官帽椅,交椅 交椅是馬札的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬札。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背的圈交椅。可 是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節(jié)或五節(jié)樣接而成。整個(gè)椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根木棍交結(jié)而成。可以折疊，便于郊游或野外露天使用。古時(shí)行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因?yàn)榭梢哉郫B，必有許多交叉的關(guān)節(jié)，凡是交關(guān)之處，多用

11、金屬件。不僅堅(jiān)固，更增光彩。有的在背板兩側(cè)、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾。,圖 1 交椅,凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當(dāng)于腳踏，后來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓 室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經(jīng)過一千多年的發(fā)展，到了明代，凳子式樣已經(jīng)很多， 造型也更優(yōu)美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是 直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內(nèi)翻、外翻等處理。 方凳 圖 1 是無束腰羅鍋棖馬蹄足方凳。沒有任何裝飾，十分簡潔、樸素。,圖 1 羅鍋棖方凳,圖 2 卡子花方凳,圖 3 黃花梨矮老方凳,圖 4 方凳

12、,方桌 方桌是使用最廣泛的家具，一般稱為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。在此兩種基本造型的基礎(chǔ)上，作出不同的處理。例如：腿部有方腿、圓腿，還有仿竹節(jié)腿；棖子有羅鍋棖、直棖和霸王棖；腳部有直腳、勾腳；棖上裝飾有矮老，有卡子花， 牙子、絳環(huán)板等等，不一而足。方桌的式樣是十分豐富的。 圖 1 是一只黃花梨木的方桌。無束腰，羅鍋棖，單矮老。通體素潔，造型簡練挺拔。,圖 1 單矮老方桌,圖 2 羅鍋棖方桌,圖 3 黃花梨方桌,圖 4 方桌,案，案與桌的最大不同，在于腿和面的關(guān)系。桌的腿與面成直線，直角形為多。噴面為少，即使有噴面，噴出尺寸也小。而案

13、則不同，腿子大多縮進(jìn)案面。 案在明式家具中，也是一個(gè)大家族。形式多樣，有平頭案、翹頭案、架幾案等等。,圖 2 翹頭案,圖 3 黃花梨翹頭案,圖 2 八方香幾,圖 1 香幾,在清代家具中，有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間。 總之，清代家具，以清中期為代表，造型上雄偉、渾厚，裝飾上富麗、豪華，表現(xiàn)出強(qiáng)悍與富貴的氣派，成為與眾不同的獨(dú)有風(fēng)格。,圖 1 太師椅,圖 2 黃花梨太師椅,圖 3 卷書背太師椅,圖 4 云石太師椅,明式官帽椅的扶手很少有花飾，清代官帽椅的扶手則多用花飾。這些就是明清兩代官帽椅的主要區(qū)別

14、。,圖 3 官帽椅,圖 4 紅木官帽椅,圖 1 回紋透雕靠背官帽椅,圖 2 梳背式官帽椅,靠背椅 其造型特征是：只有靠背，沒有扶手，而靠背搭腦是不出頭的。,圖 1 廣式靠背椅,圖 2 雕花靠背椅,清代家具中凳和墩，式樣萬千，造型各異，有方形、圓形、長方形、梅花形、海棠形，還有桃形等。裝飾手法有雕、鏤、嵌、繪等。墩還有開光和不開光的處理。清代家具中的凳和墩，造型、裝飾，都是其它時(shí)代所不能與之相比的。,圖 1 條紋方凳,圖 2 馬蹄足方凳,桌案,圖 1 牙板方桌,圖 2 八仙桌,圖 3 卡子花方桌,圖 4 卡子花方桌,茶幾是比較矮的幾，是人們放置茶具的用幾。圖 2 是一只典型的蘇作茶幾，非常簡練。

15、有束腰，腿子中間有隔板。隔板之上與隔板之下，形成兩個(gè)同樣的變形壸門輪廓。此幾折線腿，是蘇作的常用造型。,圖 1 套幾,圖 2 茶幾,圖 3 梅花紋花幾,圖 4 高幾,盆架 圖 1 是一只低面盆架。五只彎腿，在其上部和下部，有兩道橫棖。上棖捧起面盆，下層固定架腿。這 是宋元以來曲足盆架的發(fā)展。,圖 1 低面盆架,圖 2 高面盆架,清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，在以上家具品種、造型、裝飾等項(xiàng)里，大致都已講到，現(xiàn)在只概括地作一小結(jié)。 清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。 清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為清式，大致可分為三個(gè)階段

16、： 第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對前代的繼承期。,第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的清盛世時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的

17、家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是清式家具風(fēng)格。 1造型上渾厚、莊重 這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。,第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至 同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國原 本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外

18、來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受 到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì) 口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過 多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對比和欣賞。,2裝飾上求多、求滿、富貴、華麗 清中期家具特點(diǎn)突出，成為清式家具的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗

19、和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。,總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世 時(shí)期的家具。,這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來為家具服務(wù)，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具許多經(jīng)驗(yàn)可談，也有許多優(yōu)點(diǎn)可取。其風(fēng)格獨(dú)特，便是最為有力的證明。,彎腿幾 此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，

20、在兩個(gè)曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。（圖1）,圖 1 彎腿幾,曲足火盆架 此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角 處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型， 與宋代出土相差無幾。（圖 2）,圖 2 曲足火盆架,圖3是元代墓出土的銀鏡架。整體造型好似一把豪華的 交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕 飾。上部如靠背，中間高，兩側(cè)低，板面雕滿花飾，下部 為支架的腿，形如交椅腿。前面又有一塊雕花板，極為精 美。,圖 3 元代墓出土的銀鏡架,鏡架,圖 3 黃花梨燈掛椅 圖 3 也是一只具有代表性的明代燈掛椅。腿子搭腦都是圓材， 面兩腿之間鑲有壸門券口。搭腦兩端 微微上翹， 曲

21、度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門券口空闊， 踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。,從明式家具諸多雕刻作品的藝術(shù)形式觀之，可歸納出三項(xiàng)頗為突出的美學(xué)原則： 一曰點(diǎn)睛之筆，這是指在明式家具的顯要位置點(diǎn)綴以紋飾，給家具安上“眼睛”，使家具富有生命的活力。這種裝飾在椅具中常放在靠背板上方，力求創(chuàng)造靈動(dòng)通透、主題突出的美學(xué)效果。 二曰流動(dòng)之線，這是指在桌案的牙板四周施以雕刻，以求家具在靜置中展現(xiàn)動(dòng)態(tài)感，給家具環(huán)繞上一條流動(dòng)的“飄帶”，以產(chǎn)生流動(dòng)之美。這些家具腿足肩部多雕獸面，牙板多雕璃紋、鳳紋、花草紋，紋飾異常生動(dòng)活潑。,三曰工巧之韻，這是指家具雕刻極力表現(xiàn)奢華與繁縟，以達(dá)到熱烈華麗的審美效果。中國傳統(tǒng)家具

22、就其整體造型而言，立足于沉穩(wěn)端莊、方正嚴(yán)謹(jǐn)，但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風(fēng)貌，無論山水花卉、鳥獸魚蟲，或是人物故事、神話傳說，大都具有熱烈奔放的特征。這與端莊肅穆的明式家具造型形成了鮮明的對比，給沉靜的形體平添了一筆流動(dòng)的性情。,總而言之，雕刻在明式家具藝術(shù)整體中起到了舉足輕重的作用。它是明式家具不可分割的重要組成部分，體現(xiàn)著明式家具設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒，傳遞著明清兩朝工藝思想追求的審美情趣，它是中國雕刻藝術(shù)形式的輝煌創(chuàng)造，是中華民族文化的又一寶貴遺產(chǎn)。,清紫檀書桌,桌以精良紫檀本制成，整器呈長方形，素面，上層有三抽屜，下以左右兩幾為撐托，兩幾上部為圈口浮雕，下部各置一抽屜，屜端飾透雕螭龍紋

23、，紋飾細(xì)膩有致。,明雞翅木有束腰香幾,幾形苗條玲瓏，束腰處線道明朗舒展，于流傳暢達(dá)之中襯示出 老雞翅木肌紋禽鳥翅羽的細(xì)絨羅疊之美。尤為可觀的是，角牙處飾 以精巧古紋，更將作品及材質(zhì)的美感烘托得至善至雅。,中國家具 明黃花梨春凳 明黃楊木枕凳,中國家具 明紫檀螭龍喜鵲鹿紋折疊式鏡臺(tái),明黃花梨螭龍喜字紋曲屏芯板透雕,明黃花梨癭木寶爐 清黃花梨獅紋馬鞍,明黃花梨螭虎紋浮雕,明黃花梨戥子 明黃花梨太極八卦紋寶鼎底座浮雕（這是為青銅寶鼎定制的底座，雕刻太極圖及八卦方點(diǎn)陣圖。太極 圖外呈圓體，內(nèi)為“雙魚”合抱狀，象征太極生陰陽兩儀。八卦方點(diǎn)陣圖為文王后天八卦方位，所標(biāo)“離南坎 北，震東兌西”的卦形位次頗有

24、相錯(cuò)，足可為易學(xué)研究提供值得商討的實(shí)物圖形。）,中國家具 明黃花梨提盒式小箱,清黃花梨西番蓮紋扶手椅,明黃花梨螭龍?bào)せ⒓y浮雕： 明黃花梨筆筒,明紫檀無束腰帶卡子花方幾,中國家具 明黃花梨條桌 明紫檀方炕桌,二、國外古典家具,在西方古典家具發(fā)展史中,大致分為六個(gè)時(shí)期： 1、古代家具 2、中古時(shí)代家具 3、文藝復(fù)興時(shí)期家具 4、浪漫時(shí)期家具 5、新古典時(shí)期家具 6、資本主義萌芽時(shí)期家具,1、古代家具,（1）古埃及 當(dāng)時(shí)常見的家具桌椅、靠椅等。正規(guī)座椅的四腿大多采用動(dòng)物腿形，顯得粗壯有力。腳部為獅爪或牛蹄狀，底部再接以高的木塊，使獸腳不直接與地面接觸，更具裝飾效果。形成了古埃及家具藝術(shù)造型的一大特征

25、。,（2）古希臘 古希臘家具與古埃及相比顯得自由活潑，椅背不再是僵直的，而由優(yōu)美的曲線構(gòu)成，希臘家具的最大功績是他們創(chuàng)造了自然而優(yōu)美的單純形式。,（3）古羅馬 木質(zhì)的家具都已經(jīng)毀掉了，一些保存下來的銅質(zhì)家具，呈現(xiàn)出仿木家具的華貴及雕刻的精細(xì)，顯得特別華美。 羅馬家具的輝煌成就為今后的文藝復(fù)興時(shí)期的燦爛文化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。,2、中古時(shí)期家具,（1）拜占庭家具 仿希臘家具后期的風(fēng)格。家具形式趨向于更多的裝飾。 仿羅馬式家具。整體造型顯得較為笨重，它模仿羅馬式家具風(fēng)格的主要特色是質(zhì)樸無華，即使有浮雕也是極其簡練，帶有一種粗放的形式。,（2）哥特式家具 將建筑形式中的尖拱和扶壁等應(yīng)用于家具的造型及雕

26、刻裝飾中，以及尖拱的花飾和淺浮雕的形式來裝飾家具的正面。,3、文藝復(fù)興時(shí)期家具,將古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其他細(xì)部形式移植到家具上作為家具的裝飾藝術(shù)。將家具制作藝術(shù)的要素和裝飾藝術(shù)完美的結(jié)合。,4、浪漫時(shí)期家具,（1）巴洛克風(fēng)格 巴洛克風(fēng)格是以浪漫主義精神作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐麗委婉的藝術(shù)造型，是一種具有動(dòng)態(tài)的抒情的效果。 17世紀(jì)初期掀起了按巴洛克風(fēng)格制作家具的熱潮。法國以巴黎為中心，制作了大量造型華麗的巴洛克家具而蜚聲歐洲大陸。由于時(shí)處法國王路易十四時(shí)期，這些家具被命名為“路易十四”家具。,（2）洛克克風(fēng)格 洛克克家具的最大成就是將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效

27、果巧妙的結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。它線條柔婉、雕飾精巧，視覺上奢華高貴，而且在實(shí)用與裝飾效果的結(jié)合上也達(dá)到了空前完美的程度。 由于它時(shí)處在路易十五的統(tǒng)治時(shí)期，又稱為“路易十五風(fēng)格”。,5、新古典時(shí)期家具,新古典風(fēng)格大致可分為兩個(gè)發(fā)展階段： 第一階段：1760-1800年間，稱為龐貝式。 第二階段：1800-1830年間，稱為帝正式。,龐貝式（路易十六風(fēng)格） 將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在水平與垂直的結(jié)構(gòu)本體上，完全拋棄了路易十五的曲線結(jié)構(gòu)和虛假的裝飾，以直線造型成為其家具的自然本色。 在功能上更加強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的力量。無論采用圓腿、方腿、其腿的本身卻采用逐漸向下收縮的處理手法，在腿上加刻槽紋，更顯出其支撐的力度。,帝正式 一種徹底的復(fù)古運(yùn)動(dòng)，一味盲目效仿，將柱頭、半柱、檐板等古典建筑細(xì)部硬加在家具上，甚至還將獅身人面像等組合在家具支架上，顯得笨重和虛假。 所以它無疑是一種倒退的現(xiàn)象，盡管它流行的時(shí)間不長，卻在19世紀(jì)初期控制了整個(gè)歐洲的家具風(fēng)格。,6、資本主義萌芽的多元時(shí)期,在這一時(shí)期，歐洲社會(huì)的家具界吸收了洛克克風(fēng)格、希臘風(fēng)格、哥特風(fēng)格以及中國的家具風(fēng)格，從而出現(xiàn)了新洛克克、新希臘、新哥特、新文藝復(fù)興式等風(fēng)格形式。 此外，東方家具和裝飾的風(fēng)格也相繼出現(xiàn)，有土耳其式、印度式、中國式等。從表面