1、,能夠徹底改變一個(gè)人一生的書籍，或許幾十年才出現(xiàn)一次，您所面對(duì)的正是這樣的一本書。,學(xué)習(xí)目標(biāo),1、了解作者，積累字詞。 2、領(lǐng)會(huì)沙之書的內(nèi)容與題旨。 3、理解虛構(gòu)對(duì)于小說表達(dá)的重要性，以及真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系。,一個(gè)晚年雙目失明的老人 一個(gè)與母親相依為命的老人 影響了中國(guó)八九十年代眾多的知名作家 作家們的作家,走近博爾赫斯-迷宮的制造者,博爾赫斯（18991986）阿根廷詩(shī)人、小說家兼翻譯家。生于布宜諾斯艾利斯一個(gè)有英國(guó)血統(tǒng)的律師家庭。1950年至1953年間任阿根廷作家協(xié)會(huì)主席。1955年任國(guó)立圖書館館長(zhǎng)、布宜諾斯艾利斯大學(xué)哲學(xué)文學(xué)系教授。1950年獲阿根廷國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)，1961年獲西班牙的福門托

2、獎(jiǎng)，1979年獲西班牙的塞萬提斯獎(jiǎng)。 詩(shī)歌、散文和短篇小說是博爾赫斯三大創(chuàng)作成果，而且各有千秋，相互輝映。有一種很生動(dòng)的說法是：“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩(shī)；他的詩(shī)歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！笔桥c帕斯、聶魯達(dá)齊名的拉美三大詩(shī)人之一。,博爾赫斯是一個(gè)以書為生的作家。他一生都生活在圖書館中。小時(shí)候他就沉浸在父親巨大的藏書室中，1937年他開始在一家市立圖書館擔(dān)任助理館員。1955年擔(dān)任阿根廷國(guó)立圖書館館長(zhǎng)，直到1973年退休。,讀書是博爾赫斯生活中一項(xiàng)具有壓倒性優(yōu)勢(shì)的活動(dòng)，而且對(duì)他的寫作意義重大。讀書使博爾赫斯的視野非常廣闊，而且由于讀書在生活中的比重很大，與大多數(shù)

3、作家不同，是書籍而不是生活成了博爾赫斯的寫作源泉。,晚年雙目失明，卻被任命為國(guó)立圖書館館長(zhǎng)，他不無苦澀地寫了一首詩(shī)向上帝致敬：“他以如此妙的諷刺同時(shí)給了我書籍和失明”但他仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。 他的婚姻生活并不如意。他長(zhǎng)期獨(dú)身，由母親照料生活，直至68歲才與孀居的阿斯泰特米連結(jié)婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認(rèn)定追隨他多年的日裔女秘書瑪麗亞兒玉為終身伴侶。他們1986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學(xué)大師博爾赫斯在日內(nèi)瓦逝世。,小說特色： 敘述干凈利落，文字精煉，構(gòu)思奇特，結(jié)構(gòu)精巧，小說情節(jié)常在東方異國(guó)情調(diào)的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，帶有濃重的神秘色彩。,成名作：小徑分岔的花

4、園（短篇小說）,“他的散文讀起來像小說；他的小說是詩(shī)；他的詩(shī)歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！?博爾赫斯是一位只寫小文章的大作家。小文章而成大氣候，在于其智慧的光芒、設(shè)想的豐富和文筆的簡(jiǎn)潔像數(shù)學(xué)一樣簡(jiǎn)潔的文筆。 （法）安德烈 莫洛亞,剝啄 書脊 粗糙 鐵錨 笨拙 惶惑 晦氣 荒誕 蒙騙 一幀 記事簿 臨摹 詆毀 目瞪口呆 無濟(jì)于事 付之一炬 烏煙瘴氣,積累字詞,整體感知,問題1：沙之書講了怎樣一個(gè)故事？用一句話概括。,一個(gè)退休的圖書館員從陌生的圣經(jīng)推銷員手里買下了一本“沙之書”，沉迷于它的神秘并陷入了對(duì)不可知的恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。,問題2：概括小說的開端

5、、發(fā)展、高潮、結(jié)局,初識(shí)沙之書、買下沙之書、研究沙之書、逃避沙之書,問題3：小說哪幾處情節(jié)設(shè)計(jì)最為巧妙？,“沙之書”奇妙特性的逐漸顯現(xiàn) “我”將“沙之書”藏在了圖書館,問題4：小說的情節(jié)有何特色？,荒誕離奇 懸念叢生，引人入勝 結(jié)尾奇峰突起，出人意料之外,解讀沙之書,“沙之書”有哪些奇妙的特性？,像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷“生長(zhǎng)”。,小說主人公“我”對(duì)待“沙之書”的態(tài)度變化經(jīng)歷了一個(gè)怎樣的過程？這一變化過程說明了什么？ 好奇鉆研渺小敬畏恐懼 逃避/堅(jiān)持 這一變化過程既形象地說明沙之書的奇妙而神秘的特性，又表現(xiàn)了“我”乃至人類在無限強(qiáng)大的異己之物前不勝渺小、恐懼的心理。,沙之書

6、主題,“沙之書”給你什么啟示了嗎？ 人處在時(shí)間與空間的交叉點(diǎn)上，作為瞬息和有限的存在物，卻向往永恒和無限。,你認(rèn)為“沙之書”可能象征什么？ 無限之物：如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強(qiáng)大的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽留的時(shí)間、變化無常的命運(yùn)、浩瀚無窮的知識(shí)、讓人身心俱疲的愛情等等。,讀書觀：“人是比流水還要變化快的東西，沒有人能踏入同一條河流，因?yàn)榱魉谧兓?，而人也在變。于是，書就變成了隨時(shí)會(huì)改變的產(chǎn)物。每一次閱讀，書就變化一次，何況你閱讀一次，又增加了一層消逝的記憶?！?沙之書的其他主題 在令人敬畏之物面前，人應(yīng)選擇停步 書是靠不住的 美是無法占有的 一些珍

7、貴的東西可能成為一切煩惱的根源 ,真實(shí)與虛構(gòu),有人說，虛構(gòu)時(shí)小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。有人說，真實(shí)是文學(xué)的生命，你怎樣看待文學(xué)作品中的真實(shí)與虛構(gòu)？,虛構(gòu)的東西必須給人以真實(shí)的感覺，必須符合生活發(fā)展的邏輯。事情是假的，但讓人感覺像真的一樣，“把虛構(gòu)巧妙地偽裝起來”，這就是藝術(shù)的真實(shí)。 文學(xué)不是生活的復(fù)制，所以不需要照搬生活，不需要和生活中發(fā)生的事情一模一樣，這就是藝術(shù)的虛構(gòu)。,真實(shí)虛構(gòu)真實(shí) （看似） （發(fā)現(xiàn)） （更高）,拓展延伸 “隱藏一片樹葉的最好的地點(diǎn)是樹林”一句的內(nèi)在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？,內(nèi)在的哲理：無限之物是由無數(shù)個(gè)有限之物組成，每一個(gè)有限的個(gè)體因?yàn)闊o限的同類數(shù)量而得以永

8、存，也因?yàn)闊o限的同類而容易被忽略。 隱藏一粒沙子最好的地點(diǎn)是沙漠；保留一顆水珠最好的辦法是放入大海；隱藏一個(gè)人最好的地點(diǎn)是人群。,博爾赫斯對(duì)待虛構(gòu)與幻想的態(tài)度：,他想努力抹去幻想與現(xiàn)實(shí)的界線，讓虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實(shí)之中，與現(xiàn)實(shí)渾然一體。他說“一件虛假的事可能本質(zhì)上是實(shí)在的”。對(duì)他而言，虛構(gòu)是藝術(shù)創(chuàng)造的根本點(diǎn)，是抵達(dá)更高實(shí)在的方式；通過虛構(gòu)，寫作這門活動(dòng)往往可以最大限度地接近心靈的復(fù)雜活動(dòng)。,仿佛水消失在水中,虛構(gòu)與真實(shí)：,推薦篇目 小徑分岔的花園 南方 第三者 馬可福音,我讀博爾赫斯： 博爾赫斯是最具顛覆性的敘述者，他敘述法則就是精神與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位。多半是冥頑不化的什么東西把人逼到了死角。大作家注定要完成探討命運(yùn)的使命，調(diào)侃也好，悲憫也好，其心中自有承載。其實(shí)，歷史未嘗不是走錯(cuò)房間之后的將錯(cuò)就錯(cuò)，面對(duì)那些因果倒置的文化詮釋，博爾赫斯含而不露的微笑中永遠(yuǎn)帶有哲學(xué)的沉思。比起那些喧囂玩世的現(xiàn)代派大師，他總是多了幾分優(yōu)雅和從容。,“博爾赫斯心懷文學(xué)之本，完成了對(duì)純粹文學(xué)形式的再造。他的作品往往越過了普通讀者和