1、茶館、老舍、學(xué)習(xí)目標(biāo)： 1、了解劇中展示的特殊矛盾沖突。 2、分析王利發(fā)等人形象的特點(diǎn)。 3 .味道準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默、富有個(gè)性的語(yǔ)言。 老舍，本名舒慶春，字舍預(yù)訂，另筆名絮青，鴻來(lái)，非我等。 滿族，北京人。 出生在貧民家庭。 作者介紹，許多人被放置在表現(xiàn)不同時(shí)代風(fēng)貌的場(chǎng)景中。 這些人物關(guān)系到民間社會(huì)的“三教九流”。 其中，四爺、王利發(fā)和秦仲義始終貫穿全劇。 他們的性格和生活道路各不相同。 老舍茶館的敘述動(dòng)機(jī)來(lái)自于對(duì)現(xiàn)代民族國(guó)家建設(shè)的強(qiáng)烈渴望和對(duì)不公正社會(huì)的強(qiáng)烈厭惡。 新舊社會(huì)的對(duì)比是他的構(gòu)造作品的方法，也是他的歷史觀。 茶館共有三幕，每出戲都有相同的場(chǎng)景，發(fā)生在舊北京城的名為“裕泰”的大茶館。

2、 從時(shí)間上看，三幕戲的故事，相互隔開(kāi)了很長(zhǎng)的時(shí)間：第一幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年，第二幕發(fā)生在第一幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)期，第三幕發(fā)生在第二幕之后的30多年，抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。 茶館的人生相、王利發(fā)、常四爺、秦仲義、“裕泰大茶館”的番頭王利發(fā)貫穿全劇。 身份地位比一般平民小商人王利發(fā)稍高，不要追求小康。 結(jié)果，生活在這個(gè)世界下面的貧困市民，更不能期待了。 王利發(fā)走到人生的最后一站，大喊大叫，是在社會(huì)底層小人物心中徘徊的一致困惑和憤怒。 “人必須活下去嗎？ 我改變了方法，只是為了生存！ 是的，應(yīng)該受賄，我給你負(fù)擔(dān)。 我沒(méi)做過(guò)不道德的事。 那狗男女都有滋有味地活著，不能只有我吃窩。 是

3、誰(shuí)想的？ 秦仲義是民族資本家。 秦仲義有著比王利發(fā)大得多的生存能力，他立志變革中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，但他的人生也沒(méi)能擺脫世道的束縛，半封建半殖民地制度、帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，給他一點(diǎn)發(fā)揮的空間也沒(méi)有。 再者，他覺(jué)得自己很優(yōu)秀，不能和大眾傳達(dá)感情。 他在黑暗的歲月中獨(dú)自戰(zhàn)斗了一輩子，終于慘敗也是必然的。 作者常寫(xiě)四爺?shù)闹饕?，一是旗手下層確實(shí)有忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者，二是寫(xiě)滿族文化精神中也極有價(jià)值的東西，三是反映清末來(lái)的滿族人，并非都是坐死的“喪家之犬”。 常四爺?shù)纳眢w體現(xiàn)了到晚清時(shí)期八旗兵多數(shù)人依然守護(hù)著的愛(ài)國(guó)情操，到清朝末期他還在吃錢(qián)糧，坐在茶館時(shí)，看不到“吃西教”的馬五爺，不能崇拜

4、外國(guó)。 常四爺是個(gè)多么想依靠奮斗與國(guó)家交流個(gè)人美好前途的中國(guó)人，他的悲劇不是來(lái)自怯懦、懶惰，而是來(lái)自他落后的觀念。 他的失敗，不僅是社會(huì)責(zé)任，他的人生哲學(xué)也不合時(shí)宜。 就這一點(diǎn)而言，他終于落入了不幸的王利發(fā)、秦仲義的道路。 茶屋人的生相崔久峰是“以天下為己任”的革命家“中國(guó)必須亡國(guó)”的失敗主義者。 吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒下的奸惡角色，坑害他人營(yíng)地盜生。 劉麻子、唐鐵口等：一群地痞不正。 媒體拉纖維，販賣(mài)人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，占卜師欺騙人。 這種人物形象反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。 為什么只寫(xiě)茶館？ 茶館是三教九流會(huì)面的地方，可以容納各種人物。 大茶館是個(gè)小社會(huì)。 這出戲只有三幕，寫(xiě)了五十年來(lái)的

5、變遷。 在這些變遷中，不能回避政治問(wèn)題。 但是，我對(duì)政治舞臺(tái)的高官大人不熟悉，不能正面描繪他們的促進(jìn)和后退。 我也不太了解政治。我只認(rèn)識(shí)幾個(gè)小人物，這些人物總是下茶館。 那么，如果我把他們召集到茶館，用他們的生活變遷來(lái)反映社會(huì)的變遷，就不能從側(cè)面揭示一些政治新聞嗎？ 于是，決定去咖啡店。 作者借用北京市裕泰茶館的三個(gè)時(shí)期的變化，表現(xiàn)了19世紀(jì)末以來(lái)半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)歷史變遷。 “在這些變遷中，不能回避政治問(wèn)題。 但是，我對(duì)政治舞臺(tái)的高官大人不熟悉，不能正面描繪他們的促進(jìn)和后退。 我也不太了解政治。 我只認(rèn)識(shí)一個(gè)小人物。 他從“側(cè)面”選擇了從“小人物”的生活變遷開(kāi)始的角度，將對(duì)他們的表現(xiàn)范圍限制在了茶館這個(gè)“小社會(huì)”。 采用被稱為“圖卷戲”或者“三組風(fēng)俗畫(huà)