1、,哈姆萊特,莎士比亞,哈姆萊特,莎士比亞,1564年4月26日他出生了，默默無聞。1616年4月26日他去世了，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個劇本，一卷14行詩和兩部敘事長詩。 馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。 本瓊斯稱他是“時代的靈魂”。,在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是圣經(jīng)，一本就是莎士比亞全集。 1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞(15641616年)名列第一。 英國有句諺語：“寧可不要100個印度，也不能沒有莎士比亞?！?經(jīng)典臺詞,To be, or not to be- that is the question:Whether tis nobl

2、er in the mind to sufferThe slings and arrows of outrageous fortuneOr to take arms against a sea of troubles,And by opposing end them.,經(jīng)典臺詞,生存或毀滅, 這是個必答之問題: 是否應默默的忍受坎苛命運之無情打擊, 還是應與深如大海之無涯苦難奮然為敵, 并將其克服。 此二抉擇, 就竟是哪個較崇高? 死即睡眠, 它不過如此! 倘若一眠能了結心靈之苦楚與肉體之百患, 那么, 此結局是可盼的!,哈姆萊特也譯作王子復仇記，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父

3、報仇的故事。,作品簡介,歷史劇：亨利四世（上下） 亨利五世亨利六世（上中下） 理查二世理查三世 喜?。和崴股倘?悲劇：哈姆雷特奧賽羅李爾王麥克白 傳奇?。憾斓墓适卤╋L雨,莎翁對自己作品的評價,“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記。” 哈姆萊特正是一個時代的縮影，反映社會，反映現(xiàn)實。,劇中人物關系,哈姆萊特（丹麥王子） 克勞狄斯（丹麥國王） 王后（哈姆萊特之母） 波洛涅斯（御前大臣） 奧菲利亞（波洛涅斯之女） 霍拉旭（哈姆雷特之友）,“一千個讀者就會有一千個哈姆萊特”，讀完本文后，并請結合全劇，說說你心中的哈姆萊特是一個怎么樣

4、的人？,名 家 觀 點,“從天性上說，哈姆萊特是一個強有力的人，他精力充沛，靈魂偉大，他在軟弱時也是偉大而強有力的，因為一個精神強大的人，即使跌倒，也比一個軟弱的人奮起的時候高明?！?-別林斯基,名 家 觀 點,“一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅，每個責任對它都是神圣的，這個責任卻是太沉重他是怎樣地徘徊、輾轉、恐懼、進退維谷，總是觸景生情，總是回憶過去，最后幾乎失卻他面前的目標。” -歌德,名 家 觀 點,“哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻又是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特

5、不是某一個人，而是人。” -雨果,品評人物的方法,聽其言，觀其行， 外貌心理和神情。 人物關系要理清, 勿忘體察作者情。,如何看待哈姆萊特這一藝術形象？,關于哈姆萊特，一般認為，憂郁、延宕（猶豫、拖延）是他性格中的兩大特征,“上帝??！上帝！ 這人世間的一切常行慣例對于我 顯得多可厭、陳腐、乏味和無聊！ 呸呸！啊，這是個蕪穢的荒園， 叢生著野草；到處是藜蒿與荊蓁， 塞地幔天?！?“時代脫臼了，真糟糕，天生我要把它板正過來”,哈姆雷特意識到，他的責任不是單純地復仇，殺死一個克勞狄斯，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡，按照人文主義的理想來改造現(xiàn)實。,哈姆雷特對克勞狄斯的懺悔后的反應：“現(xiàn)在我正好動手，他

6、正在禱告。我現(xiàn)在就干，他就一命歸天，我也就報了仇了。這需要算一算。一個惡漢殺死了我的父親，我這個獨生子把這個惡漢卻送上天堂。”,哈姆雷特不斷的看到社會的黑暗，力圖讓自己融入這種灰暗的世界中去，用敵人同樣的手段來對付敵人；但是人道與正義的信仰卻做著本能的抵抗在這種針鋒相對的思想沖突中，哈姆雷特進行著艱難的蛻變和抉擇,課文里，哈姆萊特在思想和行為上有兩點非常引人注目，一是天命思想，二是無所顧忌地同意了克勞狄斯設下的賭局和雷歐提斯比劍。,魯迅先生曾給悲劇定義為：把美好的東西撕碎了給別人看。有人認為，哈姆萊特不能算是一部悲劇，因為其結局是正義得到了捍衛(wèi)，邪惡得到了懲戒。你怎么看？,莎翁悲劇的特點：,必

7、須以英雄人物的死亡而結束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。 悲劇的主人公必須是貴族。 悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內心，即悲劇人物之所以走向不幸的結局，不能歸咎于客觀原因，而應由自己負責。,他與以克勞狄斯為首的宮廷集團的斗爭反映了文藝復興時期先進人物與社會惡勢力之間的斗爭，這是萌芽狀態(tài)的先進力量與強大的惡勢力之間的矛盾。 同時他所代表的人文主義思想本身具有局限性（只想依靠個人的力量來完成改造社會的巨大任務）,哈姆雷特的悲劇 是一個時代的悲?。?哈姆雷特的尷尬在于以一個纖弱而又明達的心靈肩負著與

8、其行為能力不相稱的重任。 用歌德的說法：“這是一株橡樹給我栽在一個只應開放嬌嫩的花朵的花瓶里?！?哈姆雷特，一個純潔，高尚，有道德，有知識，有決心，只能以思想代替行為，不可能成為英雄的人，就是那個“花瓶”； 那項他承擔不起，幾乎連渺茫的希望都沒有，但又決不可推卸的復仇重任，就是那株“橡樹”。 一旦“橡樹”的根須膨脹開來，“花瓶”就非給擠破不可，這就是悲劇。,人物語言的動作化,在交手前哈姆萊特向雷歐提斯請求諒解的一番話 真摯、懇切，打動人心 對此后劇情的發(fā)展也產(chǎn)生影響 哈姆萊特連續(xù)兩次擊中雷歐提斯后,人物語言的性格化,哈姆萊特：直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很多話有一針見血的效果。 克勞狄斯：是個慣于耍陰謀詭計的人，包藏著可怕的禍心，卻做出親熱和善的樣子。,奧斯里克是一名善于逢迎，說話文縐縐的宮廷大臣，他來詢問哈姆萊特是否愿意和雷歐提斯比劍時，哈姆