1、第一節(jié) 構(gòu)圖,一、定義,被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。,二、構(gòu)圖諸元素及其處理,A.主體 一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，主題思想的重要體現(xiàn)者。 主導(dǎo)作用，焦點,B.陪體 陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象，它是與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對象。 陪體的作用 （1）補(bǔ)充說明主體（2）渲染烘托主體（3）均衡美化畫面,主陪區(qū)分,不看大小。 不取決于前后景。 關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小。,C.前景 前景即在畫面中位于主體之前、離觀察者最近的景物。 前景的作用 （1） 增強(qiáng)空間感及透視感。 （2）交待環(huán)境特點、渲染環(huán)境氣氛。 （3）彌補(bǔ)畫面中的

2、空白，起均衡畫面的作用。 （4）在運(yùn)動鏡頭拍攝中，前景能表現(xiàn)運(yùn)動感。 （5）可以交待攝影者的位置,身臨其境,D.背景 在畫面中位于主體之后、渲染襯托主體的景物就是背景。 背景的作用： （1）點明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代氣氛； （2）點明、深化、豐富主題； （3）利用背景與主體影調(diào)色調(diào)對比、突出主體； （4）利用前景、背景的對比，形成縱深構(gòu)圖，表明主體。,背景的應(yīng)用？ （1）背景的影調(diào)色調(diào)應(yīng)與主體有一定的對比。 （2）主體的背景應(yīng)堅持減法原則。 （3）背景的清晰度和趣味性不應(yīng)超過主體。,E.空白 在畫面中除了實體對象以外，起襯托實體作用的其它部分就是空白,空白的作用： （1）空白可

3、以起到營造意境的作用。 （2）突出主體。主體周圍空白大，主體便突出。 （3）使畫面語言簡練。,三、構(gòu)圖形式 三分構(gòu)圖法 垂直與水平構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖 對角線構(gòu)圖 框式構(gòu)圖 S形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖 L形構(gòu)圖 V形構(gòu)圖,把主體放在黃金分割線或接近黃金分割線的位置。 傳統(tǒng)繪畫中的“井”字構(gòu)圖,（一）三分構(gòu)圖法（即黃金分割構(gòu)圖法）,九宮格,（二）垂直與水平構(gòu)圖,以垂直和水平方向排列組合的形式均屬垂直與水平構(gòu)圖 具有安穩(wěn)、安靜、沉著、和莊重的特征，所以又稱“靜止構(gòu)圖”,1、水平構(gòu)圖,水平構(gòu)圖 安寧，怡靜，開闊，舒暢, 延伸，穩(wěn)定 呆板，單調(diào)， 乏味，無望,切記，不能讓主水平線在正中分裂開畫面，應(yīng)在上1/3,或

4、下1/3 戀戀記事本,2、垂直構(gòu)圖,挺拔, 尊嚴(yán), 升騰, 向上, 崇拜, 力度 壓力, 封閉, 沉重, 難以超躍 菊豆反對封建思想，抨擊舊社會，推到這堵墻。,分類：正三角形 倒三角形 斜三角形,（三）三角形構(gòu)圖,正三角形,牢固，穩(wěn)定， 堅定，莊重，靜默 巴頓將軍,蒙娜麗莎 達(dá).芬奇,伯格曼,倒三角,壓力，緊張， 困難，動蕩，不安,站在地球上的少女畢加索,斜三角,富有動感,（四）對角線構(gòu)圖（斜線）,使畫面增強(qiáng)運(yùn)動感、產(chǎn)生活力 變化，驚險，奇突，怪癖，動感 傾斜，不穩(wěn)，危機(jī) 黃土地01:01:10,作用： 1、增加畫面容量； 2、產(chǎn)生線條透視，表現(xiàn)空間感和立體感； 3、重點交待相互聯(lián)系的事物之間

5、的關(guān)系； 4、使畫面顯得均衡和穩(wěn)定。,（五）框式構(gòu)圖,利用具有框的形狀的物體將主體框起來，以達(dá)到突出中心，形成獨(dú)特的形式感。 最突出特點：畫面具有完整感。,洞察, 窺視, 關(guān)注, 層次, 隱蔽 封閉，呆板，恐怖 菊豆 滿城盡帶黃金甲 大紅燈籠高高掛 ,作用： 1、把畫面從雜亂的環(huán)境中獨(dú)立出來，消除干擾，集中視線。 2、產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比。 3、增加景物的縱深感，利于主體的突出和表現(xiàn),（六）S形構(gòu)圖,優(yōu)美, 浪漫, 抒情, 飄逸, 輕盈, 流暢 模糊，曲折，困難 秋菊打官司 黃土地 我的父親母親,（七）圓形構(gòu)圖,給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動和收縮的審美效果 十面埋伏 英雄,（八）L形構(gòu)圖,具有穩(wěn)定、安靜的感

6、覺，但穩(wěn)定性不如三角形可靠 視野開闊，畫面活潑而多變。,（九）V形構(gòu)圖,正 -前途,未來,希望,成功 千里走單騎 陽光燦爛的日子 倒 -遙遠(yuǎn),漫長,方向 滿城盡帶黃金甲,四、構(gòu)圖原則,一、美學(xué)原則 內(nèi)容美“拍什么？” 形式美“怎么拍？” A.變化與統(tǒng)一 B.對稱與均衡 C.節(jié)奏與韻律,從創(chuàng)作角度講，一個畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點： 、主體不要居中 美術(shù)、繪畫中有“黃金分割原則”，這是畫家在長期的審美實踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗。“黃金分割原則”即： 近似值： ； ； 、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。,、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。如在低調(diào)的場面中，三

7、分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場面中，三分之二應(yīng)該是亮色調(diào)，三分之一應(yīng)該是暗色調(diào)。 （其實都是從“黃金分割原則”派生出來的。） 、主體不要過分孤單這就是說，主體不能在畫格中顯得空空蕩蕩。,、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。 、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。 、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。 、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。 、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。 、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。,二、主題服務(wù)原則 在一部影片當(dāng)中，畫格的構(gòu)圖無疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容

8、服務(wù)，構(gòu)圖也必須為主題服務(wù) 、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。,、為了表現(xiàn)好主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。 、構(gòu)圖內(nèi)容不美： 戰(zhàn)艦波將金號 、構(gòu)圖形式不美： 黃土地 、如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，它與整個影片的風(fēng)格、主題不符，必須忍痛割愛。,三、變化原則 以上兩點“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單個具體的畫格的構(gòu)圖而言的。那么，對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的鏡頭的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是“變化原則” 變化是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在,五、開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖,（一）封閉式構(gòu)圖 第一、把主體處理在幾何中心或趣味中心，形成一種完整感； 第二、十分講究構(gòu)圖均衡。 第三、講究畫面完整性。 大紅燈籠高高掛,（二）開放式構(gòu)圖,（1）畫面主體不一定放在畫中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系； （2）畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系； （3）故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使