1、,高中語文選修 外國小說欣賞人教版,第一單元 第2課墻上的斑點,對自己的人生負責 在某種意義上，人世間各種其他的責任都是可以分擔或轉讓的，惟有對自己的人生的責任，每個人都只能完全由自己來承擔，一絲一毫依靠不了別人。,溫馨晨讀,對自己的人生的責任心是其余一切責任心的根源。一個人惟有對自己的人生負責，建立了真正屬于自己的人生目標和生活信念，他才可能由之出發(fā)，自覺地選擇和承擔起對他人和社會的責任。正如歌德所說：“責任就是對自己要求去做的事情有一種愛。”因為這種愛，所以盡責本身就成了生命意義的一種實現，就能從中獲得心靈的滿足。相反，我不能想像，一個不愛人生的人怎么會愛他人和愛事業(yè)，一個在人生中隨波逐流

2、的人怎么會堅定地負起生活中的責任。實際情況往往是，這樣的人把盡責不是看做從外面加給他的負擔而勉強承受，便是看做純粹的付出而索求回報。,溫馨晨讀,所以，我們活在世上，必須知道自己究竟想要什么。一個人認清了他在這世界上要做的事情，并且在認真地做著這些事情，他就會獲得一種內在的平靜和充實。,溫馨晨讀,1.記人之善，忘人之過。 晉陳壽三國志蜀書秦宓傳 賞讀：應該記住別人的好的方面，忘掉別人的過錯?，F實生活中，不少的人容易記住別人的過錯，記住別人對自己不好的地方；而容易忘掉別人的好的方面，忘掉別人對自己的恩德。,溫馨晨讀,2.靜以修身，儉以養(yǎng)德。 三國蜀諸葛亮誡子書 賞讀：以靜來修養(yǎng)自己的身心，以節(jié)儉來

3、培養(yǎng)自己的美德。入靜則能放松，放松則能思考。節(jié)儉是中華民族的傳統(tǒng)美德，一切美德都由節(jié)儉而來。一個人生活奢侈，揮霍無度，還能談得上對他人、對社會有什么好處嗎？,溫馨晨讀,知識卡片 一、作家作品 弗吉尼亞伍爾芙(18821941)， 原名弗吉尼亞斯蒂芬， 是英國現代著名的女作家、批評家， 意識流小說的代表人物之一。,自主學習,她的小說創(chuàng)作實踐推動了現代小說的發(fā)展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學上經久不衰。但是，20世紀40年代到60年代，在英國對伍爾芙的評價一直偏低。從70年代起，英國文學研究領域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的“發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有

4、人進行專題研究。弗吉尼亞伍爾芙已成為英國文學界的一位傳奇人物。 作品有：小說墻上的斑點海浪到燈塔去達洛維夫人，散文集普通讀者兩部。,自主學習,二、寫作背景 20世紀前期，西方社會開始動蕩不安，傳統(tǒng)的社會結構趨于瓦解。與此同時，西方文學也是空前活躍，流派眾多。尤為引人矚目的是，一批先鋒作家能夠主動打破傳統(tǒng)小說的束縛，進行大膽的革新；鎖定人們紛亂復雜的意識，并以此為基點，著力表現和發(fā)掘人類深層次的內心世界以及潛藏其后的暗流涌動又瞬息萬變的意識活動，進而創(chuàng)造出獨具一格的意識流小說。,自主學習,短篇小說墻上的斑點是伍爾芙的第一部意識流作品。盡管帶有些許“探索”的性質，但作者在其中運用的意識流創(chuàng)作技巧在

5、其后續(xù)的作品中都得到了充分體現與進一步的豐富和發(fā)展，因此墻上的斑點堪稱意識流小說的經典之作。,自主學習,三、審美視窗 細膩的伍爾芙 伍爾芙慣于做一個快樂的“普通讀者”，而不是一位正襟危坐的評論家。她會說自己“首先是出于一種本能”，從閱讀中拾取碎片，為自己創(chuàng)造一個不那么嚴整的構架，描畫一個人的肖像，一個時代的速寫，樂此不疲并能得到暫時的滿足。,自主學習,可是，她也許忽視了，正是在她豐饒的理解力而缺少野心的細致工作中，時代的廣袤性反而慢慢被打開了。一組零碎片斷，訴說著令人信服的真誠與智慧；幾筆細膩的描畫，讓人不禁輕聲贊嘆，生怕驚動了裊繞在文字間的和諧氣息。,伍爾芙，她細膩的文字一定惹得蝴蝶翩飛，那

6、些幽靈可會為一個百年后的知己而有所感？她熱烈地為勃朗特姊妹的天才而振奮，她毫不遲疑為喬治愛略特獻出敬意與同情，對一生多病深居簡出的勃朗寧夫人的強烈認同感，時常讓她激動得面泛紅潮。她總是絮絮贊嘆著英國女文人的偉大傳統(tǒng)，但是可曾有誰在她耳畔低語，與她說：“親愛的弗吉尼亞伍爾芙，你也是最棒的，你像她們一樣了不起”,自主學習,四、文體常識 意識流小說不是一個統(tǒng)一的文學流派，也沒有公認的統(tǒng)一的定義。其特點是打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織。,故事的安排和情節(jié)的銜

7、接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯系。時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。,yn,zhn,z,sh,k,zhn,zhun,w,jn,shn,zhu,cn,zn,dn,tn,l,l,xin,qin,警惕,恩賜,踢踏,屹立,收訖,迄今,黑暗,黯然,熟諳,贗品,雄鷹,榮膺,三、近義辨析 1想象幻想 辨析：“想象”也作“想像”，指對于不在眼前的事物或沒有發(fā)生的

8、事想出它的具體形象或發(fā)展情形?！盎孟搿笔侵敢陨鐣騻€人的理想和愿望為依據，對還沒有實現的事物有所想象，可以是永遠不能實現的，也可以是將來在一定條件下能實現的。,例句：大家都在_著，時間停一停，劉翔別走?？墒侨藗儫o法_，在作出退賽的決定前，劉翔忍受了多么巨大的身心痛苦。,想象,幻想,2年青年輕 辨析：“年青”是指年齡相當于青少年這個階段，并只能用于青少年?！澳贻p”所表達的意義范圍是相對的，用于兩個人年齡的比較，在比較中，可以說“60歲的人比70歲的人年輕”。從語法角度看，“年青”一般作定語，而“年輕”既可作定語，也可作謂語。,例句：俗話說“_就是財富”。的確，人們把青年時代稱為“黃金時代”，毛澤

9、東還把_人比作“早晨八九點鐘的太陽”，把中國和世界的希望寄托在青年人身上。,年輕,年青,四、詞語解釋 1節(jié)衣縮食：_ 2懸而不決：_ 3慫恿：_ 4贗品：_,省吃省穿，泛指節(jié)儉。,沒有著落，沒有結果。,鼓動別人去做(某事)。,偽造的文物或藝術品。,墻上的斑點描寫主人公從看到墻上有一個斑點而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想。后來發(fā)現，那個斑點不過是爬在墻上的一只蝸牛。作者正是通過無拘無束的意識流動，表達著對于人生的思索，對于現實的不滿，以及對于自由、理想的追求。,結構圖示,重點突破 一、“墻上的斑點”這一形象在結構上起什么作用？ 提示本篇小說是以一個原點為軸心向四周輻射的，這是伍爾芙小說獨特的藝術形式

10、。課文中的“斑點”是一個象征性意象，在結構上是作者引導讀者進入心理世界的一個跳板、支點或觸發(fā)點，它起的只是一種支撐或觸發(fā)作用。,作者的所有線索都從“斑點”出發(fā)，進而產生出許多聯想，而每一段落的聯想又都是以這個斑點作為支點而生發(fā)開去的。從支點出發(fā)，彈出思緒，再返回支點，再彈出思緒，如此循環(huán)往復，好似一朵由多層花瓣圍著花蕊的鮮花。在這里，小說的結構與作者、人物的活動渾然一體，形式與內容難以區(qū)分。,二、本文大量運用了自由聯想的手法，對其特點和方法，請試作分析。 提示,續(xù)表,續(xù)表,三、請找出文本中具有哲理成分的句子，并分析其作用。 提示弗吉尼亞伍爾芙經常借助一種閃爍其詞的風格，努力描繪那些在意識中不斷

11、跳躍流動的物象，使文本具有一種詭譎神秘、散漫不羈的特征。但由于時時處處流露出來的對生活的頓悟，卻使這些平常而又奇特、瑣屑而又稍縱即逝的無數個意象顯出了一種強勁的穿透力。在弗吉尼亞伍爾芙的筆下，那些驚人的哲理，常有以下作用：,四、以本文為例，簡析意識流小說有何特點？ 提示意識流小說重在表現人物的各種意識，筆墨常集中于開掘人物的內心世界。墻上的斑點描寫主人公看到墻上有一個斑點，而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想，采用內心獨白方式，以第一人稱的寫法剖析了內心的奧秘。 跳躍性、隨意性和突兀多變無規(guī)則性是意識流小說的另一特點。,藝術審美 1內心獨白的手法 內心獨白是意識流寫作的主要技巧之一。這篇小說通篇都是主

12、人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也沒有任何故事情節(jié)。小說在開始時向讀者介紹了一個“第一次看見了墻上的那個斑點”的時間之后，我們便隨著主人公的思緒，一會兒批評“我們的思緒是多么容易一哄而上”，一會兒感慨“唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類是多么無知”，一會兒又發(fā)出疑問“到底為什么人要投生在這里，而不投生到那里”這完全是一個人活生生的心靈寫照。,2任意流淌的時序 意識流小說打破了傳統(tǒng)小說以正常時間為順序的結構，在心理變化和意識的流動中，常常把過去、現在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現象交織、重疊在一起，根據“心理時間”創(chuàng)造出異常的結構，

13、從而展現人的意識的跳躍、穿插的復雜性。在這篇小說中，主人公的意識便呈現一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。,3自由自在的聯想 本篇小說運用了自由聯想，以形象獨特的比喻，突破了時間和空間的限制，“不惜任何代價來揭示那種內心火焰的閃光”，那種在頭腦中一閃即過的信息，遵循了“精神主義”的創(chuàng)作方法。,一個倫敦人的肖像(節(jié)選) 弗吉尼亞伍爾芙 倫敦人不能隨便拐向一個遠離商店和劇院的小巷，在一條擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門不了解真正倫敦人的人是不能說是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺開著。,雙人客廳里面擺放著兩個

14、沙發(fā)，每個沙發(fā)旁邊都放著一個正在燃燒的火爐，六把扶手椅，三個高高的窗戶面朝著街道。 要推測朝向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，這可是一件相當費心思的事情。但是我們這里所關心的是前面那間客廳的事情。因為克洛太太總是坐在靠近火爐旁的扶手椅里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。,冬天靠近火爐，夏天靠近窗戶，她在那兒已經坐了60年但她不是獨自一人，扶手椅的對面總是坐著來訪者。在第一個來訪者到達10分鐘之前，門總是開著。女仆瑪利亞的眼睛和牙齒很引人注目，她已經開這個門開了60年。然后她又開門，叫來第二個來訪者，然后第三個，然后第四個。 ,因此，了解倫敦不僅僅要把它看做一種燦爛的景象，一個商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應把它看做是這樣的一種地方，人們在這里相遇，談話，歡笑，結婚，安息，繪畫，寫作，表演，管理，立法，所以說了解克洛太太是基本的。在她的客廳里，大都市無數的碎片似乎匯集過來聚集成一種活躍的、易懂的、有趣的、宜人的整體。旅行者出去幾年，剛剛從印度或非洲，從遙遠的旅行中，從原始人和老虎的冒險中回來，憔悴了，太陽曬黑了，舉步之間徑直來到這個寧靜街道的小屋子里，重新回到文明的中心。,但是甚