1、第二十四章 5060年代小說第一節(jié)5060年代小說概述題材方面：1.歷史題材：2.現(xiàn)實(shí)題材：農(nóng)村題材工業(yè)題材上海的早晨（周而復(fù)）一、革命歷史題材小說 （一）反映民主革命(解放戰(zhàn)爭(zhēng)) 保衛(wèi)延安(杜鵬程)紅日(吳強(qiáng))-孟良崮戰(zhàn)役等林海雪原(曲波)-剿滅東北土匪紅巖(羅廣斌,楊益言)-渣滓洞百合花(茹志鵑,短篇)黎明的河邊(峻青,短篇) （二）反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng) 風(fēng)云初記(孫犁)滹陀河畔抗日風(fēng)云鐵道游擊隊(duì)(知俠)魯南敵后武工隊(duì)(馮志)冀中野火春風(fēng)斗古城(李英儒)保定苦菜花(馮德英)膠東 （三）反映二三十年代革命 小城春秋(高云覽),廈門大劫獄青春之歌(楊沫),30年代前期北平三家巷(歐陽(yáng)山),20年代南國(guó)

2、風(fēng)云一代風(fēng)流第一卷, 力圖反映出從1919至1949這三十年來中國(guó)歷史的革命進(jìn)程.紅旗譜(梁斌)從本世紀(jì)初葉開始黨費(fèi)七根火柴(王愿堅(jiān),短篇)長(zhǎng)征時(shí)期 （四）反映抗美援朝三千里江山(楊朔)上甘嶺(陸柱國(guó))洼地上的“戰(zhàn)役”(路翎)（五）反映古代歷史陶淵明寫挽歌(陳翔鶴)李自成(第一卷)(姚雪垠) 二、現(xiàn)實(shí)題材小說創(chuàng)作 從土改到農(nóng)業(yè)合作化，從大躍進(jìn)、人民公社到黨對(duì)農(nóng)村政策的調(diào)整，50、60年代農(nóng)村所進(jìn)行的一系列變革，都在這些小說中得到充分的表現(xiàn)。 （一）農(nóng)村題材小說 1.表現(xiàn)土改后，翻身農(nóng)民在新社會(huì)的巨大化的作品 馬烽一架彈花機(jī) 趙樹理登記 谷峪新事新辦（一）農(nóng)村題材小說 2.反映農(nóng)業(yè)合作化的作品

3、短篇小說： 李準(zhǔn)不能走那條路 秦兆陽(yáng)農(nóng)村散記 康濯春種秋收 馬烽三年早知道 西戎宋老大進(jìn)城 長(zhǎng)篇小說： 趙樹理三里灣 周立波山那邊人家 柳青創(chuàng)業(yè)史（一）農(nóng)村題材小說 3.大躍進(jìn)時(shí)期作品 王汶石 新結(jié)識(shí)的伙伴 李準(zhǔn) 李雙雙小傳 馬烽 我的第一個(gè)上級(jí) 茹志鵑 靜靜的產(chǎn)院 西戎 賴大嫂 趙樹理 鍛煉鍛煉（二）工業(yè)題材小說 長(zhǎng)篇：周立波鐵水奔流雷加春天來到了鴨綠江艾蕪百煉成鋼周而復(fù)上海的早晨草明乘風(fēng)破浪 中篇：杜鵬程在和平的日子里 三、遭到粗暴批判現(xiàn)實(shí)題材作品（一）干預(yù)生活王蒙組織部新來的青年人劉紹棠田野落霞李國(guó)文改選李準(zhǔn)灰色的帆篷白危被圍困的農(nóng)莊主席（二）打破表現(xiàn)人情人性的禁區(qū)蕭也牧我們夫婦之間鄧友

4、梅在懸崖上宗璞紅豆豐村美麗李威倫幸福陸文夫小巷深處高纓達(dá)吉和她的父親 第二節(jié) 柳青 梁斌 楊沫一、柳青和創(chuàng)業(yè)史 柳青（19161978） 原名劉蘊(yùn)華，陜西省吳堡縣人，與孫犁、趙樹理、周立波一道被譽(yù)為描寫農(nóng)村生活的“四桿鐵筆”。 代表作：長(zhǎng)篇小說銅墻鐵壁、創(chuàng)業(yè)史。（一）五種農(nóng)民的創(chuàng)業(yè)史 作為小農(nóng)代表的梁三老漢的創(chuàng)業(yè)史； 作為中農(nóng)代表郭世富的創(chuàng)業(yè)史； 作為富農(nóng)代表姚士杰的創(chuàng)業(yè)史； 作為暴發(fā)戶代表郭振山的創(chuàng)業(yè)史 作為先進(jìn)農(nóng)民代表的梁生寶的創(chuàng)業(yè)史；（二）主旨 通過描寫梁家父子兩代人不同的創(chuàng)業(yè)道路及其結(jié)局，概括了中國(guó)農(nóng)民的生活歷程，反映了他們要求改變苦難命運(yùn)的強(qiáng)烈愿望，指出只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持社會(huì)主

5、義方向，走共同富裕的集體化道路，翻身解放后的農(nóng)民才能開始真正的創(chuàng)業(yè)史。（三）人物分析 1.梁生寶 一個(gè)50年代農(nóng)村社會(huì)主義創(chuàng)業(yè)者的英雄形象。 既有普通農(nóng)民的傳統(tǒng)美德，又具有共產(chǎn)黨員的高尚品質(zhì)。 渴望走共同富裕的道路，謀求全體農(nóng)民的幸福，創(chuàng)社會(huì)主義大業(yè)；實(shí)際行動(dòng)：拒絕與父親走個(gè)人致富之路； 外出買稻種；進(jìn)山割竹子，扎掃帚換錢買糧； 推廣新法育秧；先干事業(yè)后談戀愛；反映創(chuàng)業(yè)者堅(jiān)忍不拔的毅力和頑強(qiáng)的拼搏精神，表現(xiàn)了他勤勤懇懇、任勞任怨的務(wù)實(shí)作風(fēng)。實(shí)際行動(dòng)：吸收白占魁入組；耐心幫助繼父梁三老漢；正確處理與郭振山的矛盾；表現(xiàn)了他忠厚、善良、真誠(chéng)、淳樸性格。總之，梁生寶是一個(gè)完全擺脫了小生產(chǎn)者私有觀念羈絆

6、的新人形象，是一個(gè)平凡而又高尚，踏實(shí)而有理想的社會(huì)主義新人形象。在他身上體現(xiàn)了作家的社會(huì)政治理想和美學(xué)觀念。 2.梁三老漢：創(chuàng)業(yè)史塑造得最精彩的中國(guó)老一代農(nóng)民的典型。 一方面其自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識(shí)。 同時(shí)他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實(shí)的品質(zhì)。 是一位動(dòng)搖于集體致富與個(gè)人發(fā)家兩條道路中間的人物。 梁三老漢是一個(gè)背負(fù)著沉重的舊的思想包袱走向新生活的農(nóng)民，具有相當(dāng)?shù)拇硇院透爬ㄐ浴?一方面，舊式農(nóng)民，受私有制觀念和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)影響，對(duì)合作化道路不能理解，甚至反感； 另一方面，他的階級(jí)地位，新舊生活的對(duì)比，使他在本能上向新的黨和政府靠近。 （四）創(chuàng)業(yè)史創(chuàng)作特色 第一、將宏大的結(jié)構(gòu)與精細(xì)的

7、描寫、心理的刻畫與哲理性的議論相結(jié)合，是創(chuàng)業(yè)史顯著的藝術(shù)特色。 “生活中急遽的變化，常常在很短促的時(shí)間里頭，向毫無(wú)精神準(zhǔn)備的人們沖了過來。人們的品格和品質(zhì)，或者像大家所說的”心術(shù)“，在這種時(shí)候，很容易一下子全攤了開來；因?yàn)闀r(shí)間的急迫和事情的嚴(yán)重，使任何人來不及考慮如何隱瞞自己的真實(shí)心理。” “這種交談是莊稼人日常的精神生活中很重要的一部分。盡管是見天都要說的閑話，聽起來淡而無(wú)味，但莊稼人在走路和做活的時(shí)候，還是有必要認(rèn)真地交談交談。要不然，讓他們說什么呢？只有淡而無(wú)味的話題，年老的莊稼人說了幾千年，也沒有得罪下一個(gè)人?！?第二，運(yùn)用對(duì)比手法，突出人物的不同性格，也是創(chuàng)業(yè)史顯著的藝術(shù)特色。 在眾

8、多對(duì)比中，又以梁生寶為主體，與梁三老漢、高增福以及郭振山等“三大能人”形成對(duì)比。同時(shí)，這些人物相互之間、每個(gè)人物的前后變化，又形成對(duì)比。二、梁斌的紅旗譜l 梁斌（19141996）l 原名梁維周，河北蠡縣人。l 代表作多卷本長(zhǎng)篇小說紅旗譜與紅日、紅巖并稱“三紅”，是建國(guó)后革命歷史題材長(zhǎng)篇小說的扛鼎之作。 （一）紅旗譜主題思想l 生動(dòng)地再現(xiàn)了從第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕我國(guó)北方農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的歷程。小說在廣闊的歷史背景下，通過冀中平原鎖井鎮(zhèn)兩家農(nóng)民三代人與一家地主兩代人的尖銳矛盾和斗爭(zhēng)，歷史性的概括了大革命前后中國(guó)北方農(nóng)村和城市的階級(jí)斗爭(zhēng)狀況，深刻地展示了新舊歷史時(shí)期中國(guó)農(nóng)民斗爭(zhēng)的不同道路和

9、中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民不斷走向自覺斗爭(zhēng)的歷史進(jìn)程。也完成了以階級(jí)矛盾為主線，以農(nóng)民為主要同盟軍的中國(guó)民主革命史的文學(xué)建構(gòu)。（二）紅旗譜人物形象l 評(píng)論界：朱老忠典型人物形象的成功塑造：小說突出成就的標(biāo)志，而且是當(dāng)代文學(xué)人物塑造的重要收獲。l 小說對(duì)這個(gè)人物的創(chuàng)造，切合了當(dāng)代有關(guān)“英雄人物”創(chuàng)造的基本規(guī)則：一是人物在小說整體中的中心位置，另一是人物性格所包容的階級(jí)、時(shí)代的內(nèi)涵，以及完美的理想化要求。三代農(nóng)民承前啟后，任何歷史事件都離不開朱老忠的參加。 朱老忠典型人物形象n 首先，家族乃至階級(jí)的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。 n 其次，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就他為朋友兩肋插刀的俠義性； n 最后

10、，不尋常的人生磨難，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。 n 總之，朱老忠是一個(gè)生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象，既體現(xiàn)了中國(guó)歷史上起義農(nóng)民的傳統(tǒng)品格，又接受了共產(chǎn)黨宣傳的階級(jí)斗爭(zhēng)思想。朱老忠的道路是舊中國(guó)農(nóng)民由自發(fā)到自覺革命斗爭(zhēng)道路的體現(xiàn)。嚴(yán)志和形象n 一方面，他勤勞、善良、樸實(shí)、軟弱，表現(xiàn)農(nóng)民思想上的軟弱和動(dòng)搖。n 另一方面，在他的性格中，革命性、反抗性還是更本質(zhì)的方面。所以，在黨的教育下他擺脫了精神負(fù)擔(dān)，走上了革命的路。n 嚴(yán)志和的形象反映的大多數(shù)農(nóng)民在動(dòng)蕩年代里的思想狀態(tài)和行動(dòng)軌跡。正是有了嚴(yán)志和其他地地道道農(nóng)民的形象，與朱老忠理想化的英雄形象構(gòu)成互補(bǔ)，才使紅

11、旗譜對(duì)中國(guó)農(nóng)民的歷史命運(yùn)和革命歷程反映得更為真實(shí)和渾厚。（三）紅旗譜藝術(shù)特色 n 1.史詩(shī)性的藝術(shù)追求：較長(zhǎng)的歷史跨度，宏闊的生活畫面、長(zhǎng)卷式的結(jié)構(gòu) 。n 紅旗譜被文學(xué)史譽(yù)為“一部描繪農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的壯麗史詩(shī)”。在作家看來，“史詩(shī)性”地概括中國(guó)農(nóng)民在“民主主義革命時(shí)期”的生活和命運(yùn)，需要安排相當(dāng)宏闊的生活畫面，和長(zhǎng)卷式的結(jié)構(gòu)。因而，小說被構(gòu)思為多卷本。 n 2、最具藝術(shù)活力和審美價(jià)值的民族化的氣魄和風(fēng)格n 第一、在內(nèi)容上，作品真實(shí)反映了中國(guó)北方農(nóng)村的革命斗爭(zhēng)，塑造了閃耀著民族精神的農(nóng)民英雄形象，這些充滿民族特點(diǎn)的斗爭(zhēng)和人物，使作品顯現(xiàn)出濃郁的民族氣魄。 “他的路見不平、拔刀相助的正義感，有點(diǎn)像魯

12、智深；他的沒有絲毫奴顏和媚骨的硬骨頭，有點(diǎn)像李逵；他的勇猛向上、正直無(wú)私的氣概，有點(diǎn)像武松；他的有膽有識(shí)、深謀遠(yuǎn)慮的能耐，又有點(diǎn)像李秀成。構(gòu)成朱老忠性格民族特質(zhì)的最突出的表現(xiàn)，則是他的豪爽仗義。 n 第二、作品中精細(xì)地描寫了鎖井鎮(zhèn)的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、生活習(xí)俗，流露出鮮明的冀中平原農(nóng)村的特點(diǎn)，正是從這濃郁的地方性、鄉(xiāng)土性中，作品的民族特色得到體現(xiàn)。 n 第三、在結(jié)構(gòu)上，作品還繼承了中國(guó)古典小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)，結(jié)構(gòu)完整，脈絡(luò)清晰，情節(jié)連貫，環(huán)環(huán)相扣，敘述生動(dòng)曲折，富有傳奇色彩和戲劇性。n 第四、在刻畫人物上，作者兼容中西，既借助以人物自己的語(yǔ)言行動(dòng)來展示人物思想性格的傳統(tǒng)手法，也適當(dāng)吸取外國(guó)小說細(xì)膩

13、描寫人物心理活動(dòng)的筆法。n 第五、在語(yǔ)言上，博采群眾語(yǔ)言和冀中農(nóng)民的口語(yǔ)，語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)練、自然流暢，具有民族化、口語(yǔ)化、個(gè)性化的特點(diǎn)。三、楊沫青春之歌n 楊沫（19141995）n 中篇小說葦塘紀(jì)事（1950）;n 1958年出版青春之歌（代表作）。n 文革后，重寫了“文革”中創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說東方欲曉（芳菲之歌 1986年）與 英華之歌（ 1990年）與青春之歌一起構(gòu)成了“青春三部曲”。（一）青春之歌主旨n 人物：林道靜、余永澤、盧嘉川、江華、林紅、戴愉、王曉燕、白麗萍n 一切知識(shí)分子，只有把個(gè)人的前途同國(guó)家民族的命運(yùn)、前途，人民的革命事業(yè)結(jié)合起來，投入到時(shí)代的洪流中去，在改造客觀世界的同時(shí)不斷改

14、造自己的主觀世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌頌的美麗的青春。（二）林道靜形象及典型意義林道靜是一個(gè)由小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的藝術(shù)典型。n 作品從生活的實(shí)際出發(fā)，描寫了她成長(zhǎng)的三個(gè)階段：n 一是苦悶彷徨階段。她為抗婚離家出走，幻想到社會(huì)上尋找個(gè)人出路，然而，殘酷的現(xiàn)實(shí)使她希望破滅，最后只能以死抗?fàn)?。（二）林道靜形象及典型意義n 表明中國(guó)知識(shí)分子在走向革命的旅程中，首先選擇的是西方的個(gè)性解放為核心的人道主義。而林道靜和余永澤的決裂表明，在階級(jí)矛盾和民族矛盾日益激化的30年代，個(gè)人主義道路是行不通的。二是追求探索階段。n 在共產(chǎn)黨員盧嘉川的啟發(fā)教育下，通過對(duì)馬列主義的學(xué)習(xí)和

15、實(shí)際斗爭(zhēng)的鍛煉，她克服了軟弱思想，和余永澤徹底決裂，走上了革命的人生里程。（二）林道靜形象及典型意義n 中國(guó)革命知識(shí)分子接受馬克思主義，向往革命人生的階段。n 對(duì)她在邁出這一步時(shí)熱烈又猶豫不決、倔強(qiáng)又顧戀反復(fù)、斗爭(zhēng)又溫情主義的矛盾做了細(xì)致的描寫，真實(shí)地反映了那時(shí)的知識(shí)分子在走向革命的路途時(shí)所經(jīng)歷的曲折痛苦的心路歷程。三是鍛煉成長(zhǎng)階段。n 在近乎嚴(yán)酷的革命風(fēng)雨中，她經(jīng)歷了生與死的嚴(yán)峻考驗(yàn)，克服了小資產(chǎn)階級(jí)思想，鑄造了嶄新的靈魂，成為一名自覺的無(wú)產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士。（二）林道靜形象及典型意義n 在這三個(gè)階段中，林道靜實(shí)行了三次決裂。第一次是為求得個(gè)人解放，與封建家庭決裂；第二次是為爭(zhēng)取民族解放，與小家

16、庭決裂；第三次是為整個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的解放，與舊我決裂。說明知識(shí)分子只有把個(gè)人命運(yùn)同國(guó)家、民族命運(yùn)結(jié)合在一起，才有真正的前途。（三）青春之歌藝術(shù)特色n 一是以林道靜為中心，組織情節(jié)結(jié)構(gòu)，貫穿眾多的人物、復(fù)雜的事件和紛繁的生活場(chǎng)景，從而概括大量的社會(huì)內(nèi)容。n 另一藝術(shù)特點(diǎn)是濃郁的抒情筆調(diào)。第三節(jié)：李準(zhǔn) 茹志娟 一、李準(zhǔn) n 李準(zhǔn)（1928-2000）原姓木華梨，蒙族；n 1985年出版長(zhǎng)篇小說黃河?xùn)|流去；從李雙雙小傳到電影李雙雙 1.小說李雙雙小傳 n 李雙雙小傳歷來被看作李準(zhǔn)小說的代表作。小說通過在大辦公共食堂運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)出來的新人新事，反映農(nóng)村婦女新的精神面貌，表現(xiàn)農(nóng)村家庭關(guān)系的變化，歌頌當(dāng)時(shí)的農(nóng)村

17、政策和集體化勞動(dòng)。n 小說思想內(nèi)容上存在時(shí)代的局限。2.電影李雙雙n 影片寫農(nóng)村如何發(fā)揮婦女勞動(dòng)力，正確開展評(píng)工記分問題。n 從寫人出發(fā)、寫性格沖突出發(fā)；n 歌頌普通老百姓中間的美好人性，提倡敢于與社會(huì)上的自私行為，特別是干部的自私自利作斗爭(zhēng)。 3.藝術(shù)的隱形結(jié)構(gòu) ：民間表演藝術(shù)模式n 所謂藝術(shù)的隱形結(jié)構(gòu)，是五六十年代文學(xué)創(chuàng)作的一種特殊現(xiàn)象。作家們?cè)诒磉_(dá)上自覺或不自覺地運(yùn)用了民間形式，使之成為老百姓能夠接受的民間讀物。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的民間性，稱做藝術(shù)的隱形結(jié)構(gòu)。 4.李雙雙隱形結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)n 李雙雙的隱形結(jié)構(gòu)是來自民間表演藝術(shù)中的“二人”模式，這在民間地方藝術(shù)中是很普遍的形式。 4.李雙雙隱形結(jié)

18、構(gòu)的表現(xiàn)n 李雙雙的人物性格的喜劇性也來自民間。n 李雙雙的性格里有著中國(guó)傳統(tǒng)民間文學(xué)中的快嘴李翠娥的性格遺傳，大膽潑辣，無(wú)所顧忌，敢笑敢哭，活脫脫的一個(gè)農(nóng)村婦女的快嘴形象。 二、茹志鵑（1925-1998）（一）茹志鵑生平及主要作品n 曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。當(dāng)代著名女作家。創(chuàng)作以短篇小說見長(zhǎng)。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明俠，細(xì)節(jié)豐富傳神，善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。作品百合花、靜靜的產(chǎn)院、如愿、阿舒、三走嚴(yán)莊等受到過茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評(píng)，一些作品被譯多國(guó)文字在國(guó)外出版。新時(shí)期以來，茹志鵑又發(fā)表了10多篇小說，隨著主題的深化，風(fēng)格亦有所改變，于清峻中隱含鋒

19、芒。另一種記憶：百合花：戰(zhàn)爭(zhēng)小說與人性美 n 文化部長(zhǎng)茅盾贊揚(yáng)“最近讀過的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意，也最使我感動(dòng)的一篇” n “清新、俊逸”。（二）茹志鵑小說的藝術(shù)特色n 1.茹志鵑的取材和切入生活的角度是別致的。n 以戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景，著力于揭示戰(zhàn)士和群眾的美麗的心靈；反映社會(huì)主義建設(shè)年代生活的作品亦不從正面寫階級(jí)斗爭(zhēng)或生產(chǎn)競(jìng)賽，而往往以人物的思想性格差異構(gòu)成沖突，在沖突的解決過程中表現(xiàn)時(shí)代和人的精神變化。（二）茹志鵑小說的藝術(shù)特色n 2.茹志鵑具有比較細(xì)膩的情感，善于把握人物內(nèi)心世界的一起伏、一回旋，以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫予以表現(xiàn)。（二）茹志鵑小說的藝術(shù)特色n 3.茹志鵑的小說中有一股濃濃的抒情味。

20、她善于運(yùn)用第一人稱敘事，百合花中我既是敘事者，又是一個(gè)充滿情感具有性格的人物，譜寫了一曲沒有愛情的愛情牧歌。 第四節(jié)：組織部新來的青年人等小說 一、新的矛盾和困惑：組織部新來的青年人 n 是較早反映社會(huì)主義體制下的人民內(nèi)部矛盾，揭露官僚主義的作品；n 是“干預(yù)生活”潮流中的代表性作品。 王蒙n 王蒙在50年代的主要作品除了組織部新來的青年人外，還有長(zhǎng)篇小說青春萬(wàn)歲 （一）主題思想 n 通過講述對(duì)新中國(guó)和革命事業(yè)抱著單純而真誠(chéng)的信仰的青年人林震，來到中共北京市某區(qū)委會(huì)組織部工作后所遭遇的矛盾和困惑。n 揭露和批判了社會(huì)主義條件下官僚主義作風(fēng)。官僚主義作風(fēng)n 北京市某區(qū)委副書記兼組織部長(zhǎng)李宗秦是個(gè)

21、在其位不謀其政的官僚主義者。n 區(qū)委組織部第一副部長(zhǎng)劉世吾是一個(gè)革命熱情衰退，似乎看透了一切，對(duì)錯(cuò)誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。n 區(qū)委組織部工廠建黨組組長(zhǎng)韓常新是個(gè)淺薄的官僚主義者。n 麻袋廠廠長(zhǎng)兼黨支部書記王清泉是個(gè)飽食終日無(wú)所用心、作風(fēng)簡(jiǎn)單粗暴的官僚主義者。二、革命與愛情的沖突：紅豆n 宗璞（1928）原名馮鐘璞?！拔母铩鼻白髌分饕卸唐≌f紅豆桃園女兒嫁窩谷不沉的湖后門知音等，紅豆曾受到不應(yīng)有的批判?！拔母铩焙?，短篇小說弦上的夢(mèng)、中篇小說三生石獲全國(guó)優(yōu)秀中短篇小說獎(jiǎng)。1981年北京出版社出版了宗璞小說散文選。后抱病奮力創(chuàng)作反映中華民族知識(shí)分子命運(yùn)的長(zhǎng)篇小說野葫蘆引，第一部南渡記深受好評(píng)，第二部東藏記獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。50.60年代愛情婚姻生活小說兩種主要傾向：一是講述一個(gè)生動(dòng)的故事來為新生活、新政策作注解，作普及性的宣傳，如趙樹理的登記；二是借用情愛觀的變化來為新人物塑像，如孫梨鐵木前傳；愛情小說五類：“見面就談發(fā)明創(chuàng)造式”愛情；“扭扭捏捏，一笑就走式”愛情；“我問你一個(gè)問題你愛我不”式愛情；“工作需要而屢誤佳期”式愛情；“三過家門而不入”式愛情；最終分手的原因