1、20世紀上半葉我國服裝造型結構變化的特點【摘要】本文結合中國20世紀初特殊的歷史背景和服裝變遷規(guī)律,敘述了清末民初我國傳統(tǒng)服裝受到西方思潮影響后服裝造型結構的變化特點 【關鍵詞】20世紀上半葉 服裝結構 簡潔 新穎 合體一個國家的服飾文化在某種程度上代表國家的文明程度, 因為服飾本身是人類社會生活最形象、最生動的物質(zhì)形態(tài)。服裝的變遷表現(xiàn)了處個時代中的審美變遷和風俗流行。1840年至辛亥革命前，清代服裝從內(nèi)容到形式上雖然受到一定的沖擊，但根本改變則是在民國以后。1911年10月辛亥革命推翻了封建帝制，為社會開拓了新的思維空間，西方思潮在中國大都市以至中小城市迅速擴散，服裝觀念也在新思潮的挾裹下日

2、益轉(zhuǎn)變，服裝變革加劇，影響面波及幾乎所有領域。其中男子服裝變革是其先生聲。女性服裝變革緊接其后。隨著時代的推移，清朝服飾最后被徹底廢除，孫中山率先穿著的中山服和西服形成一股新的服裝新潮，在長衫尚未退出主流社會的同時出現(xiàn)了不同階層的人物都有以著短裝為是時尚的現(xiàn)象。而經(jīng)過辛亥革命與“五四運動”的洗禮,中國婦女在新思想、新觀念的影響下,開始擺脫綱常禮教的束縛,并逐步改變千百年來固有的傳統(tǒng)服飾形象。首先禁止纏足,結束了在中國延續(xù)了近千年的對婦女束縛極大的陋習,這是婦女從封建桎梏下解放出來的重要標志之一,同時也為女裝的變革掃清了障礙。緊接著婦女們開始拋棄那包裹得嚴嚴實實的裝束,大膽運用服裝的造型來充分顯

3、示自身的天然形體美。她們接受新的服裝時尚，并極力效仿，蔚成風氣，成為服裝變革的重要動力。婦女服裝出現(xiàn)擺脫清代繁復繡花鑲邊的裝飾，而已簡潔為尚。保守者或在領口袖緣綴邊為飾，一般婦女則從簡處理。有的則因季節(jié)或身份不同，衣袖或長或短，但卻趨向窄小，一改以往寬袖臃腫之態(tài)。這一變化，已預示了婦女服裝接受了西式簡潔便利的觀念，從過去平直、寬大的袍服到逐漸合身, 從長裙長袖到短裙無袖, 從繁瑣到簡潔, 從莊重嚴實到性感迷人等的多樣變化,這是對后來大變革的一種萌芽與試探，也是對清代服飾的反叛。新文化運動及五四運動使婦女中出現(xiàn)了一些先進的知識分子和大量的女學生、革命者，她們的勇氣影響了更多的家庭和婦女，在對子女

4、的教育培養(yǎng)、衣著服飾上出現(xiàn)了新的觀念，并且迅速擴大加深，最后出現(xiàn)了一些追求個性解放，追求時尚的局面。婦女服裝出現(xiàn)急劇的變革，并迅速達到高潮，在西方服裝的引入和媒體的推介下，把本來就處在變革巔峰的女裝更推進一步。日新月異的服飾，爭妍斗奇的時裝，20世紀服裝史上第一次變革高潮以其驚艷新奇的景觀展開在我們面前。民國時期女性服裝的變化過程其實是中國女裝西化的過程, 受西方女性服飾的影響, 服裝不再只是平面剪裁的上衣下裙或?qū)挻笈鄯? 由過去的抹殺性別及人體特征逐漸變?yōu)橛幸庾R地去表現(xiàn)人體特征。服裝上的裝飾也由繁復變?yōu)楹啙? 面料由厚重變?yōu)檩p薄。更為重要的是西式服裝工藝的引人實現(xiàn)了傳統(tǒng)服裝從平面到三維立體的

5、變化, 其中“ 省” 的運用使服裝更符合人體, 同時創(chuàng)造產(chǎn)生了中西合璧的典型服裝樣式旗袍。在30年代末出現(xiàn)了的“改良旗袍”。旗袍的裁法和結構更加西化，胸省和腰省的使用使旗袍更加合身，同時還出現(xiàn)了肩縫和裝袖，使肩部和腋下也趨于合體。有人還使用軟的墊肩，謂之“美人肩”。這表明女性開始拋棄以削肩為美的舊式審美理想。這些裁剪和結構上的改變，廓型的修身合體是民國女裝西化的關鍵所在,廓型西化使得女裝的整體形態(tài)由傳統(tǒng)的H型轉(zhuǎn)變?yōu)槲魇降腟型,這種外在的形態(tài)的改變實質(zhì)上是中式寬衣服飾文化向歐式窄衣服飾文化的過渡。也使得中國女服不再是與西方女服截然不同的獨立分支,換言之,中國女裝開始呈現(xiàn)出國際化和現(xiàn)代化的特征。因

6、此,二三十年代的這種改良服裝把近代女裝變革推向了高潮。為新式女裝賦予了新的結構和內(nèi)涵。首先, 上衣的變化最具特色。世紀末期至辛亥革命前, 女性服飾主要是旗裝與漢裝的并存, 旗裝多為旗人女子所穿的長袍, 沿襲了平直硬朗, 長及腳躁, 足蹬高底旗鞋的高聳形象。漢裝則基本上為上衣下裳的服裝樣式, 一般上穿衫襖, 下穿裙或褲, 上下不相連。民國時期的衫、襖的上衣特點為短小, 多為小立領, 下擺有圓形、弧形、方形, 袖口多以倒大袖, 漸漸變窄小面料有綢緞、棉布、紗、呢等圖案、顏色開始趨于豐富多樣, 受西方文化及審美的影響, 上衣剪裁由平直逐漸開始稍稍收身。符合人體的曲線，使服裝更加合體。所以, 民國時期

7、上衣以倒大袖、圓下擺的衫襖為主要特色, 具有很強的審美價值, 反映了當時女性審美觀念的變化。其次, 下裝的變化也很有代表性。下裝主要指女性的裙和褲。民國之前或初期女“ 裙” 種類較多, 如百褶裙、鳳尾裙、馬面裙、月華裙、魚鱗裙等, 主要延續(xù)了清朝時的裙裝特點, 多為手工縫制的圍系之裙, 其裝飾和制作也較為繁瑣。裙的變化始于1911年之前, 受西方影響, 圍系之裙慢慢轉(zhuǎn)變成套穿之裙, 開始走向西化,樣式及縫制工藝趨于簡潔, 傳統(tǒng)女裙元素漸漸消失。下裝除裙裝外, 還包括褲裝。從古代至清代, “ 褲” 一直不是女性的正式服裝, 傳統(tǒng)女褲多穿在裙里或罩于袍內(nèi), 多利用繡花、鑲滾等傳統(tǒng)工藝手法, 因此,

8、主要是保暖和裝飾作用。但到了民國時期由于社會變化, 女性開始參人社會事務,同時受到西方服飾的影響, 女性褲裝漸漸成為女子的重要服裝, 但其裁剪結構仍然較為傳統(tǒng), 表現(xiàn)在褲的結構簡單, 不合身, 無側門襟, 褲腰大, 穿時需折疊, 因此顯得特別臃腫不便。到了20世紀30年代褲腿變短, 露出了由西方針織技術制造的絲襪, 展示出了部分女性的小腿和腳跺, 打破了封建制度禁錮下的女性包裹嚴實的著裝風格。至30年代西式褲開始流行, 有時還配合旗袍漸漸成為主角, 中國傳統(tǒng)女褲逐漸退出歷史舞臺。此外, 女裝大衣代替了以前的斗篷, 新式的中式女裝大衣, 風格華麗, 裝飾性大于實用性,由以上女性基本服裝式樣的變化

9、可以看出, 民國時期, 女權運動的興起促使女裝發(fā)生了革命性的變化, 并逐漸走向平民化、個性化及多樣化。服飾風格開始有意識的體現(xiàn)女性的自然之美, 以當時上衣的倒大袖、圓下擺衫襖最具特征, 裙、褲受西方影響, 裙裝由圍系之裙變成套穿的西式之裙, 傳統(tǒng)女褲也由西式褲取而代之。這種清新淡雅的上衣下裙或褲以及后來演化的簡單旗袍樣式多為女學生、女教師以及一些進步的年輕女性所穿著。上海等大城市的一些時髦女性的服飾多表現(xiàn)為體現(xiàn)人體曲線美的旗袍、絲襪、高跟鞋為主, 或再配以女裝大衣、女式坎肩等, 再現(xiàn)了當時女性的服飾特點。從這些女性的服飾及形象的變化, 我們可以看到歷史的發(fā)展變化及女性思想意識的發(fā)展變化, 這無疑是女性的進步, 同時也是歷史的進步現(xiàn)代的服裝設計以人為本, 以體現(xiàn)生活方式和突出個