1、第三章：古代詩歌的結(jié)構(gòu),一、結(jié)構(gòu)的重要性 結(jié)構(gòu)是詩歌創(chuàng)作中的一大要素。它是詩歌的骨架，又是詩歌的筋脈，它包括詩歌的布局、走勢和一些基本法則，與詩歌創(chuàng)作的成敗緊密相關(guān)。所以古人作詩非常注重結(jié)構(gòu)，注重詩的安排布局。 詩的結(jié)構(gòu)布局，就好比園林中的樹木一樣，什么地方種什么的樹，種于高處還是種于低處，都要講究，要注意景物之間的組合、照應(yīng)關(guān)系，從而產(chǎn)生一種起伏變化、和諧自然的效果。作詩也是如此，不能平鋪直敘、毫無變化，而應(yīng)該有曲折、有變化，形成一種一波三折、宛轉(zhuǎn)變化的審美效果。,詩歌的結(jié)構(gòu)，沒有固定的程式，必須追求豐富變化，不能千篇一律。比如前面第二章所講的四首“久別重逢”題材的四首詩，前面三首，在結(jié)構(gòu)上

2、有較明顯的程式化傾向，而杜甫贈衛(wèi)八處士的結(jié)構(gòu)則充滿了起伏波瀾，與詩意的表達(dá)非常契合。,二、古代詩歌結(jié)構(gòu)的原則和技巧,（一）原則 沈德潛說詩晬語說：“詩貴性情，亦須論法。亂雜而無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中。若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意運(yùn)法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風(fēng)來，何處著得死法？”,沈德潛說的意思是，詩歌必須講究結(jié)構(gòu)和布局，這樣才能避免雜亂無章。同時，講究結(jié)構(gòu)時，又必須有所變化，要行于所當(dāng)行，止于不得不止；要有起伏，有照應(yīng)，有承接，有轉(zhuǎn)換。如果泥于固定的模式，則必然導(dǎo)致僵化。,結(jié)構(gòu)的原則，用通俗的話

3、來講，主要有兩點(diǎn)： 1、不可一覽即盡，讓人一覽無余的詩過于直白，過于顯露，沒有一點(diǎn)含蓄和曲折，這是要避免的。 2、不可雜亂無章，東扯西拉，而應(yīng)該循序漸進(jìn)，有條不紊，令人看起來有一種內(nèi)容和形式上的愉悅感。,（二）技巧 詩歌結(jié)構(gòu)的主要內(nèi)容大致有三點(diǎn)：一是開頭，二是結(jié)尾，三是意脈。,1、開頭 嚴(yán)羽滄浪詩話說：“對句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得?！?朱庭珍筱園詩話：“凡五七律詩，最爭起處。凡起處最宜經(jīng)營，貴用陡峭之筆，灑然而來，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，則入手勢便緊健，氣自雄壯，格自高，意自奇，不但取調(diào)之響也。起筆得勢，入手即不同人，以下迎刃而解矣?！?杜甫登樓 花近高樓傷客心，萬方多難此登

4、臨。 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。,詩歌開篇就寫道：“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨?！卑l(fā)端突兀，不作任何交代，就說自己悲傷。按正常的寫法，應(yīng)該是“萬方多難此登臨，花近高樓傷客心?！钡绻@樣寫，詩句就必然顯得平弱。另外，杜甫此詩使用倒裝句序，還有一層用意，即以麗景反襯悲情。,王維觀獵 風(fēng)勁角弓鳴， 將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾， 雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市， 還歸細(xì)柳營。 回看射雕處， 千里暮云平。,首聯(lián)憑空而起，氣勢非凡，有先聲奪人之妙。如按正常語序，應(yīng)為：”將軍獵渭城，風(fēng)勁角弓鳴。“但如果這樣寫，詩歌就顯得平鋪直敘，氣勢就

5、大大減弱了。,謝朓暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚： 大江流日夜，客心悲未央。 詩的起著二句劈頭就寫大江，描繪眼前滔滔的長江水，滾滾東流，日夜不息，恰似自己在旅途中跋涉，一腔悲憤之情，無端無極，洶涌不息。這兩句以景興情，景是大景、壯景、動蕩之景，又蘊(yùn)含象征意味。這蒼茫浩蕩、日夜奔騰的大江，不僅興發(fā)并象征了詩人無止無息的悲憤，展現(xiàn)出情景交融的境界，而且以雄渾壯闊的氣象籠罩全篇，一下子就緊扣住了讀者的心弦。,2、結(jié)尾 謝榛四溟詩話：“凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！?如李白送孟浩然之廣陵：”故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流?！昂髢删渲校\(yùn)用興中有比

6、、以景結(jié)情的藝術(shù)手法，表面看，這兩句純是寫景，但景中有人，景中含情。我們仿佛看到，李白一直把孟浩然送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，他還久久佇立江邊目送，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空盡頭，可見目送時間之長，可見他對友人依依不舍之深情。而浩浩蕩蕩流向天際的一江春水，既是眼前景象，是“起興”手法，同時又暗喻兩位詩人離別時的深厚情誼。不僅境界壯闊渺遠(yuǎn)，而且情含景中，意在言外。,省試湘靈鼓瑟 錢起 善鼓云和瑟，常聞帝子靈。 馮夷空自舞，楚客不堪聽。 苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。 蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。 流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。 曲終人不見，江上數(shù)峰青。,詩人展開想像的翅膀，極力描繪湘靈鼓瑟的神奇力量，寫得頗為

7、瑰麗多姿。但如果沒有末二句，仍不過是一般化的作品。尾聯(lián)之妙，從聽覺上說，使詩境突然由瑟聲、水聲、風(fēng)聲、人聲的喧鬧轉(zhuǎn)而為靜謐，而這靜謐又引發(fā)出一種幽遠(yuǎn)的令人遐想不盡的韻味，可謂“此時無聲勝有聲”。從視覺上看，它讓湘靈鼓瑟所造成的一片似真似幻、絢麗多彩的世界，在一瞬間煙消云散，使人回到眼前“江上數(shù)峰青”的現(xiàn)實之境，產(chǎn)生一種如夢初醒、迷茫悵惘之感。,3、詩歌的意脈 詩歌的結(jié)構(gòu)必須講究起伏照應(yīng)、曲折變化，最忌平鋪直敘。,杜甫登岳陽樓 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。,首聯(lián)交代登樓的緣由及登樓之事，仇兆鰲在注杜詩時說，“昔聞”、“今上

8、”寫其初登之喜也。頷聯(lián)緊承首聯(lián)，寫登樓所見洞庭湖的壯觀景象。此時再總體來看前面兩聯(lián)，可以明白：首聯(lián)不僅交代詩人是初次登上岳陽樓，而且為下聯(lián)寫景暗中鋪墊。而且，首聯(lián)交代初次登樓，也不是可有可無的，任何壯觀之景，其初次給人的震憾無疑是最為新奇、最為強(qiáng)烈的。 第三聯(lián)由景而情，直抒悲愴心情。這時的杜甫已是晚年了，漂泊于荊襄一帶，而且身體多病，所以登高遠(yuǎn)望時，與廣袤的宇宙相接時，思緒不禁滾滾而來。他想到自己的親朋，想到了獨(dú)抱病體棲居孤舟之上的際遇。身世的感懷使他情緒驟轉(zhuǎn)，由前邊那種還算稍微開朗一點(diǎn)的情懷轉(zhuǎn)向了對自己一身的感慨。,最后一聯(lián)承上作結(jié)?！叭竹R關(guān)山北，憑軒涕灑流。”他由自己一身的遭際又想到了國家

9、的動蕩局面，一身如此，國家也如此，怎能不讓他憑欄而淚流滂沱呢？讀到此，我們再從整體上來看全詩。這首詩在寫了登樓之后，一下把景致寫得非常壯闊，是大手筆，可是到了第三聯(lián)，又由闊大景致逐漸縮小，聚合到自己一身，境界轉(zhuǎn)狹，而尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北”一句，又將境界推展開來，承托其前面的壯闊景象。由此可見詩歌意脈的曲折變化。 全詩的起伏照應(yīng)關(guān)系，非常自然。首聯(lián)是起，為頷聯(lián)鋪墊，頷聯(lián)緊承首聯(lián)，寫登樓所望之景，頸聯(lián)是轉(zhuǎn)，由寫景轉(zhuǎn)到寫情，尾聯(lián)以抒情作結(jié)，結(jié)中又以憑軒二字照應(yīng)首聯(lián)中的登樓。由此可見，全詩的結(jié)構(gòu)和意脈如細(xì)針密線，天衣無縫。,杜甫自京赴奉先縣詠懷五百字 杜陵有布衣，老大意轉(zhuǎn)拙。 許身一何愚！竊比稷與契。 居

10、然成濩落，白首甘契闊。 蓋棺事則已，此志常覬豁。 窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。 取笑同學(xué)翁，浩歌彌激烈。 非無江海志，瀟灑送日月； 生逢堯舜君，不忍便永訣。 當(dāng)今廊廟具，構(gòu)廈豈云缺？ 葵藿傾太陽，物性固莫奪。 顧惟螻蟻輩，但自求其穴； 胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？ 以茲悟生理，獨(dú)恥事干謁。 兀兀遂至今，忍為塵埃沒？ 終愧巢與由，未能易其節(jié)。 沉飲聊自遣，放歌破愁絕。,歲暮百草零，疾風(fēng)高岡裂。 天衢陰崢嶸，客子中夜發(fā)。 霜嚴(yán)衣帶斷，指直不能結(jié)。 凌晨過驪山，御榻在嵽嵲。 蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。 瑤池氣郁律，羽林相摩戛。 君臣留歡娛，樂動殷膠葛。 賜浴皆長纓，與宴非短褐。 彤庭所分帛，本自寒女出。 鞭撻其夫家，聚斂貢城闕。 圣人筐篚恩，實欲邦國活。 臣如忽至理，君豈棄此物？ 多士盈朝廷，仁者宜戰(zhàn)栗！ 況聞內(nèi)金盤，盡在衛(wèi)霍室。 中堂舞神仙，煙霧蒙玉質(zhì)。 煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。 勸客駝蹄羹，霜橙壓香桔。 朱門酒肉臭，路有凍死骨。 榮枯咫尺異，惆悵難再述。,北轅就涇渭，官渡又改轍。 群冰從西下，極目高萃兀。 疑是崆峒來，恐觸天柱折