1、,導(dǎo)論 戲劇的概念,第一節(jié) 戲劇及其相關(guān)概念辨析 第二節(jié) 戲劇的本質(zhì) 第三節(jié) 戲劇的要素 第四節(jié) 戲曲及其相關(guān)概念辨析,第一節(jié) 戲劇及其相關(guān)概念辨析,一、戲劇的概念 二、戲劇形態(tài)與分類,一、戲劇的概念,辭?！皯騽rama;play”：“舊時專指戲曲。后為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱。” 漢語大詞典“戲劇” 第三義項釋為：“通過演員表演故事的藝術(shù)形式。舊時專指戲曲，后用為戲曲、話劇、歌劇、舞劇等的總稱。 第四義項釋為：“指劇本”。,一、戲劇的概念,中國大百科全書戲劇認(rèn)為在現(xiàn)代中國，“戲劇”一詞有兩種含義： 狹義專指以古希臘悲劇和喜劇為開端，首先在歐洲各國發(fā)展起來繼而在世界廣泛流行的舞臺

2、演出形式 ，英文為drama，中國又稱之為話劇。 廣義還包括東方一些國家、民族的傳統(tǒng)舞臺演出形式，如中國的戲曲、日本的歌舞伎、印度的古典戲劇、朝鮮的唱劇等等。,一、戲劇的概念,戲劇，指以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。 文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。 戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括。,二、戲劇形態(tài)與分類,1按照表現(xiàn)形式分類 （1）話劇 用對話和動作來表演的戲劇。 （2）歌劇 綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的一種戲劇形式。 （3）舞劇 以舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。 （4）啞劇 是不用對話或歌唱而只以動作和表情表達(dá)劇情的戲劇

3、。 （5）木偶戲 由幕后演員操縱，用木偶來表演故事的戲劇形式。 （6）皮影戲 一種用皮制（或紙制）的平展玩偶演出的戲劇形式。,二、戲劇形態(tài)與分類,2按戲劇沖突的性質(zhì)及效果分類 （1）喜劇 （2）悲劇 （3）正劇,二、戲劇形態(tài)與分類,（1）喜?。褐敢钥尚π詾橥庠诒憩F(xiàn)特征的一類戲劇。 戲劇類別之一。用夸張手法諷刺和嘲笑丑惡、落后的現(xiàn)象，突出這種現(xiàn)象本身的矛盾和它與健康事物的沖突，臺詞風(fēng)趣，往往引人發(fā)笑，結(jié)局大多輕松圓滿。 魯迅墳再論雷峰塔的倒掉：“喜劇將那無價值的撕破給人看。”,二、戲劇形態(tài)與分類,（2）悲劇 戲劇的主要類型之一。是以表現(xiàn)主人公與現(xiàn)實之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘結(jié)局為基本特點。沖突的

4、實質(zhì)在于“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)”。有古希臘的命運悲?。ㄓ⑿郾瘎。?、文藝復(fù)興時期的性格悲劇、古典主義時期的憐憫悲劇以及19世紀(jì)的社會悲劇。 魯迅墳再論雷峰塔的倒掉：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看?！?二、戲劇形態(tài)與分類,（3）正劇 戲劇的一種類型。兼有悲劇與喜劇的因素，而不受喜劇、悲劇特征的嚴(yán)格約束，是在悲劇與喜劇之后形成的第三種戲劇體裁。以表現(xiàn)嚴(yán)肅的沖突為內(nèi)容，劇中矛盾復(fù)雜，但有時得到某種程度的解決。將悲劇和喜劇“調(diào)解成為一個新的整體的較深刻的方式”。其理論的首創(chuàng)者法國狄德羅曾稱之為“嚴(yán)肅的喜劇”。十九世紀(jì)之后，正劇成為戲劇的主要類型之一，為各國戲劇家廣泛采用。,二

5、、戲劇形態(tài)與分類,3按照創(chuàng)作時代分類 原始戲劇 古代戲劇 中世紀(jì)戲劇 近代戲劇 現(xiàn)代戲劇 先鋒戲劇,二、戲劇形態(tài)與分類,先鋒戲?。何鞣浆F(xiàn)代戲劇流派之一。“先鋒派”一詞出自法語，原被用來泛稱所有背離傳統(tǒng)、標(biāo)新立異的實驗性藝術(shù)形式和流派。在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域，廣義的先鋒派戲劇將20世紀(jì)初年以來很多戲劇團(tuán)體和流派，在形成和流行的時候均被稱為先鋒派，如以科克托為代表的超現(xiàn)實主義戲劇、阿爾托的殘酷戲劇、貝克特等人的荒誕派戲劇等等。狹義的“先鋒派戲劇”特指20世紀(jì)20年代法國以貝梯、杜林、日瓦特和比艾夫等為代表的戲劇活動。,二、戲劇形態(tài)與分類,4按照題材所反映的時代分類 歷史劇 現(xiàn)代劇,二、戲劇形態(tài)與分類,（1

6、）歷史劇 根據(jù)題材內(nèi)容劃分的戲劇種類之一。指取材于歷史事件和歷史人物的劇目。在西方，屬于這一劇種的作品，古已有之。黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為“向過去的時代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實”作為一條重要的創(chuàng)作原則。 以真實的歷史人物、歷史事件為題材，經(jīng)過作者藝術(shù)加工編寫而成的戲劇作品。歷史劇的創(chuàng)作要對大量的歷史資料進(jìn)行分析、研究，在符合歷史真實的基礎(chǔ)上，選取具有典型意義的定于戲劇性的事件，并適當(dāng)?shù)剡\用想象、虛構(gòu)給予豐富和歷史劇補(bǔ)充，構(gòu)成戲劇沖突，再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌。,二、戲劇形態(tài)與分類,歷史劇創(chuàng)作過程中存在著歷史紀(jì)實劇和歷史故事劇兩個極端 歷史紀(jì)實劇是歷史劇的一個極端。它更

7、注重對歷史現(xiàn)象的忠實再現(xiàn)，按照歷史提供的確鑿人物關(guān)系進(jìn)行劇作結(jié)構(gòu)，并以歷史事件的自然進(jìn)程安排劇情進(jìn)展。 歷史劇的另一個極端是歷史故事劇。這類劇目雖然也是向過去時代取材，但是，人物和事件并沒有或少有歷史依據(jù)。而是取材于某些曾經(jīng)流傳的歷史故事，像中國戲曲中的楊家將戲、包公戲等，這類劇目具有更廣闊的虛構(gòu)和想象天地。有人反對把它們歸入歷史劇的范疇，但也有人把它們看作是歷史劇中的一個特殊門類。,二、戲劇形態(tài)與分類,（2）現(xiàn)代劇 對現(xiàn)代生活基礎(chǔ)題材的藝術(shù)創(chuàng)作，中國現(xiàn)今流行的現(xiàn)代劇深刻地表現(xiàn)和反映了現(xiàn)代社會文化的進(jìn)步與廣大人民群眾在改革創(chuàng)新時代體現(xiàn)出來的精神風(fēng)貌，通過藝術(shù)加工后的現(xiàn)代劇人物刻畫手法細(xì)致入微，

8、形象生動，活靈活現(xiàn)地塑造了很多具有美好形象的戲劇人物。,二、戲劇形態(tài)與分類,5按表現(xiàn)手法分類 （1）寫實主義戲劇 （2）反寫實主義戲劇,二、戲劇形態(tài)與分類,（1）寫實主義戲劇 寫實主義戲劇以其在舞臺上再現(xiàn)現(xiàn)實、讓觀眾真切地感受到真實人生，并使之同劇中人物融為一體為目標(biāo)。因此，它以時間、地點和行為的單一性，即“三一律”為其理想，從舞臺裝置、化妝到臺詞、動作的所有方面，都著眼于寫實。,二、戲劇形態(tài)與分類,（2）反寫實主義戲劇 在寫實主義戲劇之外，根據(jù)各自的主張強(qiáng)調(diào)、舍棄、形象化、樣式化或造型化結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造出來的戲劇均屬于反寫實主義戲劇的樣態(tài)。,二、戲劇形態(tài)與分類,6按目的分類 政治劇 宣傳劇 宗教劇

9、 祭祀劇 慰問劇 兒童劇,二、戲劇形態(tài)與分類,兒童?。╟hild play），以兒童為服務(wù)對象的話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、戲曲以及童話劇、神話劇、木偶戲、皮影戲等不同類型劇種的統(tǒng)稱。 兒童劇除了具有戲劇一般的特征外，還要適應(yīng)兒童特有的情趣、心理狀態(tài)和對事物的理解、思考方式。要求通過具體、鮮明的形象與活潑、明快的情節(jié)向他們剖析嚴(yán)肅的主題，進(jìn)行美的感染。 兒童劇應(yīng)具有思想的明確性、道德的純潔性、人物性格與行為的真實性、攝取生活素材的廣泛性和準(zhǔn)確性、藝術(shù)構(gòu)思的完美性。 在有些國家，根據(jù)兒童各個年齡時期的差別，有學(xué)齡前、學(xué)齡初期和少年期兒童劇的明確區(qū)分。,二、戲劇形態(tài)與分類,7按作品形式規(guī)模分類 （1

10、）多幕劇 （2）獨幕劇,二、戲劇形態(tài)與分類,（1）多幕劇 按作品形式規(guī)模劃分的戲劇類別之一。與獨幕劇相對應(yīng)。舞臺口的大幕啟閉一次為一幕，在全劇演出過程中，大幕啟閉兩次以上者，即稱多幕劇。 案：中國古典戲曲劇目分本、分折或分出而不分幕，古希臘戲劇及W.莎士比亞時期的戲劇演出分場而不分幕。 一定意義上說，獨幕劇是一種集中地描寫突變的舞臺藝術(shù)。獨幕劇要求一種特別的、比起多幕劇來更為嚴(yán)謹(jǐn)、凝練的集中。,二、戲劇形態(tài)與分類,（2）獨幕劇 按作品形式規(guī)模劃分的戲劇類別之一，與多幕劇相對應(yīng)。指劇情在一幕內(nèi)完成的小型戲劇。通常只有一個場景，也可以有兩個以上場景。由于它篇幅大都較小，有時又稱之為小戲。 篇幅較短

11、，情節(jié)單純，結(jié)構(gòu)緊湊，要求戲劇沖突迅速展開，形成高潮，戛然而止。多數(shù)不分場并且不換布景。 “獨幕劇”這個術(shù)語，據(jù)說是20世紀(jì)初從日本挪用過來的。而日本的這個稱呼，又是根據(jù)英文one act play來的，它的本意是“一次動作的戲”，因此，把它譯為“獨幕劇”并不確切。但是，這個詞已約定俗成并沿用至今。,二、戲劇形態(tài)與分類,8按題材分類 神話劇 傳記劇 寓言劇 市民劇 社會劇 家庭劇,二、戲劇形態(tài)與分類,9按演出場合分 舞臺劇 廣播劇 電視劇,二、戲劇形態(tài)與分類,（1）舞臺劇，呈現(xiàn)于舞臺的戲劇藝術(shù)。 （2）廣播劇(Broadcasting Play )是指在廣播播送，主要為播音員或配音演員所演出的

12、戲劇。也稱為放送劇、音效劇、聲劇。,二、戲劇形態(tài)與分類,（3）電視劇一種專為在電視機(jī)熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術(shù)等諸因素，是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。電視劇是一種適應(yīng)電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。 一般分單本劇和系列?。娨曈凹?。 電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的。在這幕后有一定的推動作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。 生活中，電視劇的定義已經(jīng)狹義化，僅指電視系列?。═V series），而非其他形式。,二、戲劇形態(tài)與分類,10按照戲劇動因分類 命運劇 境遇劇 性格

13、劇 心理劇,第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),一、模仿說 公元前4世紀(jì)，亞里士多德在詩學(xué)中已經(jīng)表述了對戲劇本質(zhì)的認(rèn)識。他認(rèn)為：一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對各種生物的行動的模仿。2個世紀(jì)以后，印度的第一部戲劇理論著作舞論也指明：“戲劇就是模仿。”,第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),亞里士多德對戲劇本質(zhì)的界定可以概括為：戲劇是用動作模仿人的行動（或者說“行動中的人”）。這一定義具有多層含義，其中涉及如下幾點含義： 1亞里士多德所說的“用動作來表達(dá)”，指的是演員的表演藝術(shù)，它已經(jīng)涉及戲劇藝術(shù)的本體。 2把“人的動作”作為模仿的對象，指明了戲劇作品內(nèi)容的特點。 3戲劇用“動作”模仿人的行動，這是從表現(xiàn)手段這一角度界定戲劇的特性。按

14、照亞里士多德的原意，“動作”主要是指演員的形體動作（外部動作），它正是戲劇形成的基礎(chǔ)。,第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),二、觀眾說 認(rèn)定觀眾是戲劇的必要條件，也是戲劇的本質(zhì)所在。國戲劇理論家F.薩賽是這種觀念的代表，他斷言：不管是什么樣的戲劇作品，都是為了給觀眾看的?！皼]有觀眾，就沒有戲劇”，因而，戲劇的一切器官都必須與觀眾的欣賞相適應(yīng)。,第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),三、沖突說 以法國戲劇理論家布倫退爾為代表。 19世紀(jì)末，布倫退爾指出：舞臺乃是人的自覺意志發(fā)揮的場所，人物的自覺意志的發(fā)揮必定會遇到阻礙，主體為克服阻礙就要與之斗爭，這就構(gòu)成“意志沖突”。 美國戲劇理論家J.H.勞森則把戲劇的本質(zhì)歸之為“自覺意志在

15、其中發(fā)揮作用的社會性沖突”。他認(rèn)為：由于戲劇是處理社會關(guān)系的，而人的自覺意志又必須受社會必然性的制約，因而，真正的戲劇性沖突必須是社會性沖突。 這種觀念可以一句話來表述：“沒有沖突就沒有戲劇?！?第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),四、激變說 英國戲劇理論家W.阿契爾否定布倫退爾的“沖突”說，他把小說與戲劇相比較，認(rèn)為小說是“漸變”的藝術(shù)，而戲劇是“激變”( crisis ，又譯危機(jī)）的藝術(shù)，戲劇所處理的是人的命運和環(huán)境的一次激變，這就是戲劇本質(zhì)的所在。,第二節(jié) 戲劇的本質(zhì),五、情境、實驗室說 早在18世紀(jì)，法國哲學(xué)家D.狄德羅就曾把“情境”看作戲劇作品的基礎(chǔ)。黑格爾在談到戲劇的特性時，也曾把“情境”與“沖突

16、”聯(lián)系在一起，并強(qiáng)調(diào)情境的本體意義。 存在主義哲學(xué)家 、劇作家J.-P.薩特把自己的劇本稱為“情境劇”，并把戲劇的對象說成是人在情境中的選擇行為。 B.布萊希特則把戲劇看作是一種科學(xué)的方法，認(rèn)為：劇院乃是檢驗人類在特定情境中行為的實驗室。這種觀念也從一個特定的角度界定了戲劇的本質(zhì)。,第三節(jié) 戲劇的要素,關(guān)于戲劇的要素有“二要素”（演員、觀眾）、“三要素”（劇本、演員、觀眾）、“四要素”（劇本、演員、觀眾、劇場）等不同的說法，以下對戲劇所涉及的四個基本要素逐一予以簡析。,第三節(jié) 戲劇的要素,一、四要素 1劇本 劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類似的

17、詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。,第三節(jié) 戲劇的要素,劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。 在戲劇發(fā)展史上，劇本的出現(xiàn)，大致在戲劇正式形成并成熟之際。也有一些比較成熟的戲劇形態(tài)是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)

18、代的啞劇等等。,第三節(jié) 戲劇的要素,2演員 演員，是指專職演出，或在表演藝術(shù)中扮演某個角色的人物。經(jīng)常用在電影、電視、劇場、廣播等媒體當(dāng)中。有時也用在街頭藝人的身上。通常演員可借由舞蹈、歌唱，或只是在廣播中做聲音演出戲劇角色。 演員是對戲劇、電影、音樂、舞蹈、曲藝、雜技等表演者的通稱。 在戲劇藝術(shù)中，則指運用戲劇表演藝術(shù)，把劇本的文學(xué)人物形象創(chuàng)造成為舞臺人物形象的表演者。演員一般都具有深厚的生活基礎(chǔ)和熟練的表演技巧。在創(chuàng)作風(fēng)格上，一般可分本色演員和性格演員兩種。但無論哪種演員，在藝術(shù)創(chuàng)造中都必然具有自己的創(chuàng)作個性和創(chuàng)作風(fēng)貌。,第三節(jié) 戲劇的要素,3觀眾 audience;viewer;spectator 觀看節(jié)目或比賽、表演等的人。,第三節(jié) 戲劇的要素,4劇場 觀眾觀賞演出的場所。詞源出自希臘文 Theatron， 意為觀看的地方。中國原有茶園、戲樓或戲園等稱謂，現(xiàn)統(tǒng)稱劇場。 劇場一般由3個部分構(gòu)成： 進(jìn)行表演的地方舞臺或其他形式的表演空間； 觀看演出的地方觀眾席； 其他附屬演出空間演出人員休息、換裝的地方。,第三節(jié) 戲劇的要素,中國劇場的歷史可上溯到漢唐。漢代上演百戲有看棚，隋唐有戲場、樂棚，宋代出現(xiàn)了瓦舍、