1、清代工藝美術(shù),一 概說(shuō) 清代的工藝美術(shù)從發(fā)展歷史看，它大體可以分為兩個(gè)階段。清代中期以前，繼承明代的傳統(tǒng)，不論在生產(chǎn)技術(shù)或藝術(shù)創(chuàng)造方面，都有所發(fā)展。中期以后，藝術(shù)創(chuàng)作方面走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定成就。 康熙、雍正、乾隆三個(gè)時(shí)期，陶瓷、染織、漆器、雕刻等都有所發(fā)展。景德鎮(zhèn)仍是全國(guó)制瓷中心。各個(gè)時(shí)期都有新的創(chuàng)造。釉色比前更為豐富，燒制技藝也比以前提高，歷代都有御窯廠進(jìn)行制作，民窯也在同時(shí)發(fā)展。染織方面，在江寧、蘇州、杭州等地設(shè)立織造局，江蘇、浙江的綢緞，四川的織錦，廣東的紡織，都聞名全國(guó)。各個(gè)工藝品種，漸漸形成了獨(dú)立的地方體系，具有各自的特色。清代工藝美術(shù)的生產(chǎn)，品種增多，并

2、且的到了更普遍的發(fā)展,色彩知識(shí)：清代祭祀器物的色彩主要為藍(lán)、黃、白、紅四種顏色。清最初起兵之時(shí)，只有“清四旗”：黃、白、藍(lán)、紅。隨著滿洲、蒙、漢士兵的加入，隊(duì)伍不斷壯大，當(dāng)時(shí)的努爾哈赤沒(méi)有再選四種顏色，而是在原來(lái)四旗上鑲了一個(gè)紅邊，紅色鑲白邊，成為“鑲黃、鑲白、鑲藍(lán)、鑲紅”，加上原來(lái)的四旗，組成了八旗。,清代的陶瓷，繼承了明代的傳統(tǒng)，以景德鎮(zhèn)為燒制中心，在生產(chǎn)技藝上，仍然有不少創(chuàng)造。 釉色方面：品種增多，更為豐富多彩。 彩繪方面：五彩、琺瑯彩都達(dá)到了較高的水平。青瓷的瓷色白而泛青，所以在青花制作中，產(chǎn)生更為和諧的藝術(shù)效果，成為清代陶瓷的主要品種。,二、陶瓷工藝,一、景德鎮(zhèn)窯,在全盛時(shí)期，景德鎮(zhèn)

3、的制瓷工人達(dá)二十余萬(wàn)人。清代在景德鎮(zhèn)所設(shè)立的官窯可以分為三種。帝后、親貴、王公大臣都各自有專窯。而景德鎮(zhèn)的民窯在此時(shí)也獲得了較大的發(fā)展，其質(zhì)量技藝，往往有超過(guò)官窯的。,1、順治時(shí)期,（1）造型有碗、盤(pán)、爐、瓶等，碗較深而盤(pán)較淺。碗和爐多為卷口，瓶的口緣為向外敞 （2）裝飾花紋為花卉、人物、洞石、云龍等，布局較滿，近似明代特色。 （3）釉呈青白色，青花色調(diào)灰暗。 （4）胎骨厚重，口沿多為一圈醬色。,五彩牡丹紋尊，高58cm，口徑19.5cm，底徑18cm尊撇口，短頸，豐肩，腹垂直下削，脛部至底外撇，平底無(wú)釉。通體白釉，外壁五彩裝飾。頸部繪青花、綠彩枝葉，配紅彩牡丹。肩部繪青花錦紋一周。器身以綠彩

4、繪枝干，間雜青花為葉，紅、黃、綠、紫色牡丹遍布器身，莖蔓纏繞，花葉連綿，繁而不亂，色彩豐富艷麗。順治五彩器基本保留晚明時(shí)期古拙的風(fēng)格，多以色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的紅、綠彩繪制粗獷的紋飾。此尊胎體厚重潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤(rùn)，白中閃青，所繪牡丹有“雙犄牡丹”之稱。色彩紅、綠、紫色相互映襯，鮮艷明亮，青花濃厚而呈黑藍(lán)色，具有順治時(shí)期五彩器的典型特征。,清順治青花人物凈水碗，題記內(nèi)容為：信士陳有謨虔制凈水碗一座，喜奉古湖心寺佛前永供，吉祥如意。順治丁酉年季夏日朔望日吉立 順治青花云龍瓶,青花花鳥(niǎo)紋蓋罐，高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm罐直口，短頸，豐肩，圓腹，腹下漸收，砂底。傘形蓋。罐通體以

5、青花裝飾，蓋面繪牡丹、竹、菊?qǐng)D案，頸部飾倒垂的變體蓮紋，頸肩交接處平行細(xì)線兩周。器身一面繪一只長(zhǎng)尾雉雞獨(dú)立于山石之上，仰首翹尾，似高聲?shū)Q叫；雉雞上方盛開(kāi)著兩朵飽滿的雙犄牡丹花。罐的另一面繪有竹雀紋。此罐胎體潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤(rùn)，白中微微泛青。紋飾生動(dòng)活潑，充滿生機(jī)。青花藍(lán)中泛灰，有水墨畫(huà)之效果。由于順治朝青花器傳世品較少，因此，這件花鳥(niǎo)蓋罐顯得分外珍貴，是研究順治朝瓷器的重要實(shí)物資料。,2、康熙時(shí)期,康熙時(shí)期的陶瓷工藝，從釉色上來(lái)說(shuō)，以紅釉為最著名，又稱寶石紅。因當(dāng)時(shí)曾由郎廷極督造，因此又稱為“郎紅”。 古彩是這時(shí)期的重要品種。古彩：又名硬彩，為別于清代粉彩，一般稱明代五彩和清代康熙五

6、彩為古彩。五彩，是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫等各種帶玻璃質(zhì)的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平涂的方法， 再在“彩爐”(在800-900 度之間燒成）二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。 青花在這個(gè)時(shí)期也有一定的發(fā)展。所謂康青五色，是指渲染的次數(shù)加多，更富層次感。,郎窯紅釉觀音尊，高45.5cm，口徑12.7cm，足徑14.4cm尊撇口，短頸，圓肩，長(zhǎng)斂腹，近足處外撇，圈足。外施紅釉，里口和底部施蘋(píng)果綠釉。此器風(fēng)格樸實(shí)，造型端莊規(guī)整，釉色紅艷光亮，是康熙時(shí)郎窯紅釉瓷器的典型作品。,郎窯紅釉鳳尾尊，清康熙，高45.5cm，口徑12.7

7、cm，足徑14.4cm尊口微敞，短頸，肩以下漸收，脛部外撇，圈足。無(wú)款。內(nèi)壁施白釉，外壁通施郎窯紅釉，底足內(nèi)施白釉，微泛黃并開(kāi)有細(xì)小紋片，俗稱“米湯底”。鳳尾尊又稱觀音尊，是清康熙時(shí)期流行的瓷器式樣。郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務(wù)時(shí)創(chuàng)燒而得名。以地方官督理窯務(wù)是清初御窯廠的管理制度和特征之一，是對(duì)明代舊制的延襲。郎窯紅釉在高溫下流動(dòng)性大，器物口沿處因釉薄而呈現(xiàn)自然白色，底部釉厚色濃甚至釉凝成堆。由于施郎窯紅釉的器物在底足處理上都有刀削外足跟的做法，所以在一般情況下紅釉釉層不會(huì)流至器足或與墊餅粘連，從而形成獨(dú)特的風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之說(shuō)。此尊形體端莊挺拔，釉色鮮紅

8、濃艷宛若初凝牛血，并具玻璃光澤，燦爛奪目。,郎窯紅釉穿帶直口瓶，清康熙，高20.8cm，口徑6.1cm，足徑9.1cm瓶直口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足外撇。足外墻兩側(cè)各有一長(zhǎng)方形穿孔，可穿系繩帶。在容器上系帶是對(duì)無(wú)梁、無(wú)系、無(wú)扳手的器物進(jìn)行提拿的傳統(tǒng)方法，拆卸容易而又非常實(shí)用，也可以使器物在擺放位置上固定，不致被損壞。明高廉遵生八箋中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛于幾足，不令失損?！痹撈魍w施紅釉，因釉質(zhì)在高溫?zé)鞎r(shí)垂流而使口部顯露出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉并鐫刻乾隆御制詩(shī)：“暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫(huà)

9、是空。數(shù)典宣窯斯最古，誰(shuí)知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御題?！庇纱丝梢?jiàn)乾隆皇帝對(duì)郎窯紅瓷器的喜愛(ài)和推崇。,豇豆紅釉菊瓣瓶，高20.3cm，口徑5.2cm，足徑4.2cm瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓肩，肩下漸收，圈足。因近底處凸雕一周細(xì)長(zhǎng)的菊瓣紋，故稱菊瓣瓶。通體施豇豆紅釉，釉色滋潤(rùn)淡雅，呈現(xiàn)出深淺變化的粉紅色，其間夾雜少許綠色苔點(diǎn)?？谘芈栋咨ス恰５撞渴┌子?，署青花“大清康熙年制”六字款。紅釉是以氧化銅為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成，最早出現(xiàn)于唐代的長(zhǎng)沙窯。元代始成功地?zé)瞥黾t釉器物。明代永樂(lè)、宣德時(shí)燒制出著名的“寶石紅”釉。清代康熙時(shí)，在繼承前代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，先后燒制出郎窯紅、豇豆紅和霽紅。其中以豇

10、豆紅的燒制難度最大，在淡雅的釉色中有萬(wàn)千變化，人們贊其“綠如青水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”。豇豆紅釉因燒制困難，故基本無(wú)大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。此菊瓣瓶釉色明艷勻凈，是豇豆紅釉中難得一見(jiàn)的上乘之作。,豇豆紅釉洗，清康熙，高3.9cm，口徑8.2cm，足徑7.5cm洗斂口，圈足。里施白釉，外施豇豆紅釉，有綠色苔點(diǎn)。足底施白釉，書(shū)青花“大清康熙年制”三行六字楷書(shū)款。豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，為清康熙時(shí)期銅紅釉中的名貴品種。其基本色調(diào)如成熟豇豆的紅色，故名。成品有高下之分，上乘者稱“大紅袍”；略次者，釉色中含有深淺不一的斑點(diǎn)及綠苔，又稱“美人醉”或“美人

11、霽”；下品呈色暗褐，稱“驢肝”、“馬肺”。豇豆紅燒成難度很大，只能由官窯少量生產(chǎn)，僅供皇室內(nèi)廷使用，且無(wú)大件器物，最高不過(guò)20cm。,豇豆紅釉萊菔瓶，清康熙，高19.8cm，口徑3.2cm，足徑4cm瓶撇口，長(zhǎng)頸，寬肩，長(zhǎng)腹，淺圈足。外壁施豇豆紅釉，通體素凈，僅于頸部飾數(shù)道凸弦紋，起弦之處因釉層較薄可見(jiàn)白胎。內(nèi)壁施透明釉，微泛綠色。外底施白釉，書(shū)青花“大清康熙年制”三行六字楷書(shū)款。,釉里紅四魚(yú)紋水丞，高8.3cm，口徑6cm，足徑5.3cm丞斂口，圓腹，臥足，形似缽。內(nèi)外施青白釉，足沿?zé)o釉。外壁飾釉里紅游魚(yú)，姿態(tài)各異。外底心有青花楷書(shū)“大明宣德年制”雙行六字款。釉里紅是康熙時(shí)瓷器的重要品種之一

12、。康熙時(shí)期瓷器有落本朝款的，也有仿前朝款的。此件水丞造型、紋飾具有康熙時(shí)期特點(diǎn)，只是落了明代宣德款而已。,五彩瓷,康熙五彩是清代彩瓷中的名品，享有極高的聲譽(yù)，素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品評(píng)，與后來(lái)具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用單線平涂法施彩，彩料濃艷深厚，透澈瑩亮，彩燒溫度較粉彩略高，畫(huà)面給人以艷麗、堅(jiān)硬的感覺(jué)，因而又有“硬彩”之稱?？滴跻院?，隨著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產(chǎn)，且康熙五彩往往被作為摹古的對(duì)象，故康熙五彩又被稱作“古彩”。清末寂園叟陶雅曰：“康窯彩畫(huà)，往往官窯不如客貨，亦一奇也。官窯力求工細(xì)，下筆不肯茍率，自奇所長(zhǎng)?？拓浶攀謸]灑，老筆紛披，時(shí)或有獨(dú)到之天趣，令人

13、不可方物?！薄翱拓洝奔疵窀G燒造的器物?？滴跷宀蚀善髟煨拓S富多樣，特別是大件的鳳尾尊、棒槌瓶、梅瓶、玉壺春瓶、觀音尊、油槌瓶等，均以古樸、凝重、挺勁見(jiàn)長(zhǎng)。其裝飾題材極為豐贍，且多“圖必有意，意必吉祥”。,斗彩竹紋竹節(jié)式蓋罐，清康熙，通高16.7cm，口徑4.2cm，足徑11.7cm罐小口，直頸，斜平肩，圈足，帶蓋。罐身以凸弦紋為界分成三段竹節(jié)式。器蓋亦竹節(jié)形，上、下緣凸鼓，蓋頂以覆彩技法繪團(tuán)菊紋，黃蕊紅瓣。器蓋及罐身竹節(jié)處均以連珠紋裝飾成竹根點(diǎn)斑，通體繪多組竹葉紋，竹葉填綠色淡彩。底雙圈內(nèi)書(shū)青花“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。裝飾上大量使用單一色彩屬于斗彩瓷器中的特殊品種。單一色彩在明成化年間的

14、斗彩瓷器中已有所見(jiàn)，康熙斗彩中單一色彩器物的制作則更趨精致，并具清新雅淡之趣,斗彩瓔珞紋賁巴壺，清康熙，通高23.2cm，口徑5cm，足徑9.1cm器形仿藏族銀制賁巴壺形式，造型略如塔，口、流均有蓋，新穎別致。壺直口，曲流，圓鼓腹，下承覆缽形托，圈足，足底沿外撇。通體以白色乳釘紋為界將紋飾分為不同的單元。用斗彩繪蓮瓣紋、如意云紋、火云紋等，腹部獸面瓔珞紋為主題圖案。宗教題材出現(xiàn)在清代御窯瓷器上是當(dāng)時(shí)國(guó)家宗教政策的反映，它不僅使藏文化風(fēng)格得以在清內(nèi)廷傳播，也促進(jìn)了漢、藏、滿、蒙族上層間文化的交流。賁巴壺是藏族地區(qū)寺院內(nèi)的祭神用品，而在清代皇家御窯廠內(nèi)燒制的瓷質(zhì)賁巴壺則是清朝皇帝給西藏、青海等地宗

15、教領(lǐng)袖的賞賜之物。這件斗彩瓔珞紋賁巴壺將藏族傳統(tǒng)的器物造型與紋飾和漢族悠久的陶瓷燒造工藝完美地結(jié)合在一起，是清代多民族文化交流的歷史見(jiàn)證。,青花加彩花鳥(niǎo)紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15.3cm，足徑7.2cm碗墩式，敞口，深腹，圈足。口沿和足墻皆有雙弦線，底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。碗外壁以青花加彩裝飾，繪兩雉雞、雙飛燕，襯以山石、牡丹、玉蘭。一對(duì)雉雞立于山石上昂首遠(yuǎn)眺，尾部一垂一翹。雙燕上下翻飛，極具動(dòng)感。山石用青花描繪，使用分水法表現(xiàn)陰陽(yáng)向背。牡丹花用色較多，有紅、黃、綠、淡紫等色，繽紛艷麗。此裝飾題材寓意“玉堂富貴”、“喜報(bào)春來(lái)”。,斗彩紅龍鳳蓋罐，清康熙，通高13

16、.1cm，口徑4.6cm，足徑10.4cm罐小口，矮直頸，豐肩，扁圓腹，臥足，帶蓋。腹部?jī)擅嬉缘\紅彩分別描繪龍、鳳戲珠紋。斗彩只用作裝飾頸、肩、脛、蓋等次要部位的輔助紋樣。底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。此器主題龍鳳紋搶眼奪目，繪制精細(xì)，以斗彩作邊飾，具有特殊的藝術(shù)效果，具體體現(xiàn)了康熙斗彩瓷器中綜合裝飾技法的運(yùn)用。,五彩蝴蝶紋瓶，高44cm，口徑12cm，足徑13cm瓶撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體白釉五彩裝飾。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點(diǎn)紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周，肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓，外底青花雙圈內(nèi)繪靈芝。畫(huà)工以細(xì)膩的筆觸描繪了彩蝶三五

17、成群、或聚或散的景致，極盡寫(xiě)生之妙。此瓶滿繪蝴蝶，“蝶”與“耋”諧音，“耋”意為七八十歲的年紀(jì)，泛指老年，以“百蝶”寓長(zhǎng)壽之意?？滴跷宀屎y瓶以斑斕的色彩、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)描繪出人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的圖畫(huà)。每只蝴蝶的姿態(tài)和敷彩均不相同，有的采用青花加彩使圖案具有立體效果，有的在綠色蝶翅上點(diǎn)綴黑彩魚(yú)子紋，還有的在蝶翅的紅色斑紋上施以熠熠生輝的金彩。青花與釉上紅、黃、藍(lán)、褐、黑、紫、綠等諸彩相結(jié)合，整個(gè)畫(huà)面五色繽紛，光彩奪目。,五彩加金鷺蓮紋尊，高44cm，口徑22.4cm，足徑14.2cm尊侈口外撇，長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，腹下內(nèi)收至近足處外撇，形似鳳尾，又稱“鳳尾尊”?？谕庋睾兔劜扛骼L水波紋一周，頸、肩相接處繪

18、回紋及水波紋一周。通體以白釉為地，上以紅、黃、綠、藍(lán)、紫、金等色彩繪鷺鷥蓮塘紋。塘中水草、浮萍隨波蕩漾，嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉，隨風(fēng)搖曳，紅色、紫色、金色的蓮花，或含苞或怒放，蓮間點(diǎn)綴著彩蝶、鷺鷥。整個(gè)畫(huà)面以寫(xiě)實(shí)手法細(xì)致入微地刻畫(huà)出一幅自然恬靜的夏日荷塘美景。蓮花因其“亭亭玉立”、“出淤泥而不染”之特性為人們所喜愛(ài)，明、清瓷器多以蓮花為裝飾。此尊器型秀美，色彩豐富，尤其是金彩的應(yīng)用，使之愈顯富麗堂皇。,五彩耕織圖瓶，高46.5cm，口徑12.3cm，足徑13.2cm瓶洗口，直頸，折肩，直腹，圈足，形似搗衣用的木棒槌，故俗稱“棒槌瓶”。瓶身彩繪4組紋飾?？诓恳跃G彩墨線勾畫(huà)回紋一周。頸部繪通景山

19、水人物紋。肩部繪梅花錦紋及4個(gè)開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪琴棋書(shū)畫(huà)。瓶身以五彩繪養(yǎng)蠶、碓米2組主題紋飾，每組繪6人于室外勞作，并題“舂碓”、“分箔”及五言詩(shī)2首。舂碓圖題詩(shī)為：娟娟月過(guò)墻，簌簌風(fēng)吹葉。田家當(dāng)此時(shí)，村舂響相答。行聞炊玉香，會(huì)見(jiàn)流匙滑。更須水轉(zhuǎn)輪，地碓勞蹴踏。分箔圖題詩(shī)則描寫(xiě)了織布養(yǎng)蠶的勞動(dòng)過(guò)程：三眠三起余，飽葉蠶局從。眾多旋分箔，早晚磓滿屋。郊原過(guò)新雨，桑拓添農(nóng)綠。竹間快活吟，慚愧麥飽熟。圖紋空間補(bǔ)以松柳及六月星辰等紋飾。足內(nèi)青花雙圈，無(wú)款識(shí)?？滴醮善髦蟹从侈r(nóng)耕題材的紋飾較多，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)朝廷對(duì)農(nóng)業(yè)的重視。此瓶紋樣即出自康熙時(shí)所繪的耕織圖中的兩個(gè)片斷，其情景描繪得真實(shí)生動(dòng)，器物制作精

20、致，是康熙五彩器中一件寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)佳作。,冬青釉五彩加金花鳥(niǎo)紋大花盆，清康熙，高33.3cm，口徑61cm，足徑39cm花盆呈圓形，折沿，深腹，撇足，底心有一圓形滲水孔?；ㄅ枰远嘤詾榈?，外壁通體描繪五彩加金花鳥(niǎo)紋飾。桃樹(shù)枝干蒼勁，花葉繁茂，小鳥(niǎo)棲于枝上，烘托出鳥(niǎo)語(yǔ)花香之意境?？谘厣厦枥L相間排列的云鶴、桃樹(shù)紋，足邊飾以桃樹(shù)枝干花葉的局部，與盆身紋飾相呼應(yīng)?？谘叵乱郧嗷献杂蚁蜃髾M書(shū)“大清康熙年制”六字楷書(shū)款。此花盆體大規(guī)整，構(gòu)圖舒展，畫(huà)筆既工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)又蒼勁老練，色彩濃重艷麗，體現(xiàn)出較高的工藝水平。,五彩加金花鳥(niǎo)紋八方花盆，清康熙，高32cm，口徑51.5cm，底徑35.6cm花盆通體呈八邊方形

21、，折沿，深腹，重底。通體以五彩加描金裝飾。盆身四個(gè)主要面描繪花鳥(niǎo)紋，分別為玉蘭綬帶、蓮花鷺鷥、牡丹山雀、梅竹喜鵲；四個(gè)較窄的側(cè)面均描繪靈芝、竹子。折沿上描繪桃樹(shù)、云鶴紋，底邊繪八朵垂云，垂云內(nèi)各繪折枝花紋。口沿下以黑彩自右向左橫書(shū)“大清康熙年制”六字楷書(shū)款。此花盆通常被用作一般花盆的外部套盆使用，故被裝飾得格外華美。圖案繪畫(huà)筆觸細(xì)膩，描金裝飾使畫(huà)面顯得分外高貴典雅,五彩十二月花卉紋杯，清康熙，高4.9cm，口徑6.7cm，足徑2.6cm,杯撇口，圈足。外底青花雙圈內(nèi)署“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。杯胎輕體薄，色彩清新淡雅，釉面細(xì)潤(rùn)潔白。十二月花卉紋杯以12件為一套，按照一年12個(gè)月分別在杯上

22、描繪代表各月的花卉，再配以詩(shī)句加以贊美。其分別是： 一月 水仙 春風(fēng)弄日來(lái)清書(shū)，夜月凌波上大堤。二月 玉蘭 金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般。三月 桃花 風(fēng)花新社燕，時(shí)節(jié)舊春濃。四月 牡丹 曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。五月 石榴花 露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮。六月 荷花 根是泥中玉，心承露下珠。七月 蘭花 廣殿輕發(fā)香，高臺(tái)遠(yuǎn)吹吟。八月 桂花 枝生無(wú)限月，花滿自然秋。九月 菊花 千載白衣酒，一生青女香。十月 芙蓉 清香和宿雨，佳色出晴煙。十一月 月季 不隨千種盡，獨(dú)放一年紅。十二月 梅花 素艷雪凝樹(shù)，清香風(fēng)滿枝。 每首詩(shī)后均有一方形篆書(shū)“賞”字印。將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合起來(lái)裝飾瓷器，體現(xiàn)了古人對(duì)多種

23、藝術(shù)形式融會(huì)貫通、相互借鑒的藝術(shù)創(chuàng)作思想。十二月花卉紋杯構(gòu)思巧妙，風(fēng)格新穎，使人在品味美酒的同時(shí)能感受到美器的韻味。,墨彩,墨彩竹節(jié)式臂擱，清康熙，長(zhǎng)17.2cm，寬6.9cm。清宮舊藏臂擱長(zhǎng)方形，上下等寬，通體施白釉，正面上下兩道竹節(jié)紋之間以墨彩繪竹葉圖，畫(huà)旁題有“瑯玕枝竿疏”五言詩(shī)句。畫(huà)面上端竹節(jié)外凸飾鼓釘一周。臂擱又名“秘?cái)R”，竹質(zhì)居多，但瓷質(zhì)臂擱更具特色。此器為文具中的稀有作品，竹節(jié)形狀模擬逼真，墨彩濃重，畫(huà)筆疏簡(jiǎn)，文人氣質(zhì)極濃，為清康熙朝墨彩瓷器的代表之作。,五彩竹紋筆筒，清康熙，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18cm。清宮舊藏筆筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面繪墨竹兩枝，

24、透過(guò)茂盛的竹葉隱約可見(jiàn)嫩枝新發(fā)，生機(jī)勃勃。竹枝于黑彩外又潤(rùn)以綠彩和赭石色少許，風(fēng)格蒼勁瀟灑。另一面題行書(shū)詩(shī)句：“終獲萬(wàn)龍化，曾留彩鳳吟”，末有紅彩陽(yáng)文篆書(shū)“西”“園”聯(lián)珠方印。底施釉，無(wú)款。清康熙朝官窯瓷器的裝飾畫(huà)面有許多出自當(dāng)時(shí)名畫(huà)師的手筆。此筆筒所繪的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦勁有力，深淺相宜，富于層次感，有如畫(huà)在白紙上的國(guó)畫(huà)一般生動(dòng)細(xì)膩，絕非一般工匠所能為。加之墨彩黑亮如漆，光滑濃艷，與純白的底釉構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，賦予此筆筒不同凡俗的審美意趣。此墨彩筆筒將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合于一體，為康熙朝五彩瓷文具中的精品。,琺瑯彩瓷,琺瑯彩瓷器的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫(huà)琺瑯”，據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為

25、康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫(huà)家依樣畫(huà)到瓷器上。,紫紅地琺瑯彩纏枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，平底無(wú)釉，里施白釉。通體飾琺瑯彩，紫紅地，藍(lán)、白、黃彩料繪畫(huà)紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內(nèi)刻楷書(shū)“康熙御制”四字款。此器是琺瑯彩瓷器初創(chuàng)時(shí)期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫(huà)琺瑯，風(fēng)格樸實(shí)凝重 。,藍(lán)地琺

26、瑯彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm碗敞口，深弧壁，圈足。內(nèi)施白釉，外壁藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋裝飾。足內(nèi)施白釉，有胭脂彩雙方欄“康熙御制”圖章式款?？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫(huà)、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫(huà)琺瑯器。此碗在寶石藍(lán)地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。,黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍(lán)、綠、粉、藕荷等色繪盛開(kāi)的纏枝牡丹花紋。

27、碗底藍(lán)料方框內(nèi)楷書(shū)“康熙御制” 雙行四字印章款?，m瑯彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創(chuàng)燒的，其藝術(shù)風(fēng)格適應(yīng)皇室富貴華麗的裝飾需求，較之于當(dāng)時(shí)流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。它一經(jīng)問(wèn)世就秘藏于皇宮內(nèi)苑，專供皇室賞用。,黃地琺瑯彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍(lán)、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開(kāi)的牡丹花。碗底藍(lán)料彩方框內(nèi)楷書(shū) “康熙御制” 雙行四字印章款?？滴醅m瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見(jiàn)白地畫(huà)琺瑯者。常見(jiàn)色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵

28、花卉及團(tuán)花中心加壽和開(kāi)光花卉等為主，畫(huà)工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫(huà)技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤(rùn)如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫(huà)技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見(jiàn)，尤顯其珍貴。,粉彩鐘馗醉酒像，清康熙，高16.8cm，底長(zhǎng)29cm鐘馗依山石而坐，頭戴黑色軟冠，身穿朱彩描金海水云龍紋蟒袍，腰系黃色絲帶，足蹬白底黑靴。他左臂倚著一仿宋官窯酒壇，右手持杯，兩眼微閉，醉意朦朧，自得其樂(lè)，背后有一紅蝠紋瓶。山石后側(cè)刻陰文 “康熙年制”四字楷書(shū)款。人物生動(dòng)傳神，釉彩濃淡相

29、宜，華美自然。自古以來(lái)，鐘馗多以猙獰可怖的面目示人，常手持利劍，捉拿妖魔鬼怪。后來(lái)，鐘馗逐漸演變成為迎富、納福的吉祥神人。此瓷像的塑造風(fēng)格與傳統(tǒng)的鐘馗形象不同，更富有生活氣息和人情味，其醉態(tài)使人覺(jué)得和藹可親，詼諧可愛(ài)。彩瓷中的塑像以三彩居多，粉彩少見(jiàn)，鐘馗像更為稀有，此件為康熙彩瓷中的珍品。此像在清宮內(nèi)長(zhǎng)期被尊為庫(kù)神，享受供奉，清晚期曾流出宮廷，后被發(fā)現(xiàn)于隆福寺一古玩店，又被迎回紫禁城。,天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊，高22.5cm，口徑11.9cm，足徑11.7cm尊口微撇，口、足徑度相若，圓腹，圈足外撇，頸部?jī)蓚?cè)對(duì)稱置螭耳。里施白釉，外施天藍(lán)釉，通體飾仿古銅器紋飾夔龍、夔鳳、饕餮、回紋等。底白釉青花

30、楷書(shū)“大清康熙年制”三行六字款。此尊造型渾厚、端莊，釉色晶瑩淡雅，反映出康熙時(shí)瓷器制作工藝已相當(dāng)成熟。,天藍(lán)釉花觚，清康熙，高18.1cm，口徑10.6cm，足徑5.9cm花觚口外撇，形如喇叭狀，細(xì)頸，鼓形腰，脛部外撇，淺圈足。通體施天藍(lán)釉，腰部飾凸乳釘，上下各飾三道凸起的弦紋。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷書(shū)款。瓷制花觚始見(jiàn)于元代，明清時(shí)多有燒制。除景德鎮(zhèn)燒制外，尚有龍泉窯、德化窯等地制品。主要品種有青花、五彩、顏色釉等，多為陳設(shè)用品。這件花觚釉色勻凈，十分雅致。,淡綠釉暗花螭紋杯碟，清康熙，杯高3.5cm，口徑5.7cm，足徑2.4cm；碟高1.6cm，口徑12.7cm，足徑

31、10cm杯、碟合為一套。杯口微撇，深腹，圈足，兩側(cè)對(duì)稱置戟耳。里施白釉，外施淡綠釉。外壁暗刻四只螭虎。外底署青花“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。碟撇口，淺弧壁，圈足。碟內(nèi)底有一周凸起，放置杯子時(shí)可以卡住杯足。碟心暗劃二螭龍紋。足內(nèi)施白釉，外底亦署青花“大清康熙年制”雙行六字楷書(shū)款。康熙瓷器中杯碟成套的用具久副盛名，其中最典型的是黃釉器和淡綠釉器。此套杯碟小巧秀雅，這種淡綠釉是隨著康熙時(shí)畫(huà)琺瑯料從歐洲的傳入而產(chǎn)生的。,冬青釉暗花海水龍?zhí)}卜尊，清康熙，高19.2cm，口徑3.3cm，足徑3.5cm尊撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，豐肩，深腹，外腹微弧，瘦底，足底內(nèi)凹。通體施冬青釉。頸下部凸起弦紋三道，腹中部至足凸印

32、螭龍兩條，間以帶狀云紋和海水紋。底書(shū)青花“大清康熙年制”三行六字楷書(shū)款。,孔雀綠釉花觚，高27.5cm，口徑19.9cm，足徑7.5cm觚侈口外撇，頸部細(xì)長(zhǎng)，長(zhǎng)脛，近足處外撇，圈足，無(wú)款。通體施孔雀綠釉，開(kāi)細(xì)碎紋片，頸、腹及腹脛相接處各刻弦紋兩道。此觚造型仿古銅器，裝飾簡(jiǎn)潔，釉呈青翠色，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，是一件精美的陳設(shè)瓷。,灑藍(lán)釉描金花卉紋帶蓋糊斗，清康熙，高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。清宮舊藏糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍(lán)釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對(duì)應(yīng)留一凹槽，器頸部飾如意頭及點(diǎn)珠紋，腹部繪4

33、組朵花紋。足內(nèi)白釉無(wú)款。糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩(wěn)重大方，色調(diào)清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。,故宮博物院藏康熙乙未年（康熙五十四年）青花山水人物圖鳳尾尊，青花發(fā)色暈散模糊,青花雉雞牡丹紋鳳尾尊，高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm尊敞口外撇，長(zhǎng)頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱“鳳尾尊”。通體青花色澤濃翠艷麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫(huà)面，匠師用分水技法表現(xiàn)出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產(chǎn)生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫(huà)一般鮮明、生動(dòng)、傳神的藝術(shù)效果。,青花龍紋瓶，高23.5cm，口徑4cm，足徑6.1cm瓶口微

34、撇，短頸，圓肩，肩以下漸收，圈足。瓶身繪立龍2條，張牙舞爪，龍身卷曲，威武兇猛。足內(nèi)有青花楷書(shū)“大清康熙年制”六字款。此瓶造型挺拔，為康熙官窯青花中的佳作。,青花山水人物紋蓋罐，通高23.7cm，口徑23.1cm，足徑14.2cm罐直口，短頸，圈足。器蓋平頂，微折沿，有環(huán)形抓鈕。罐通體飾青花山水人物圖案。青花嬌艷青翠，清新明快，具有水墨畫(huà)的藝術(shù)效果。畫(huà)面層次分明，富有立體感。畫(huà)中的文人高士、獨(dú)釣老翁等形象生動(dòng)。此器胎精體重，瓷質(zhì)潔白細(xì)膩，為康熙朝民間青花瓷器的代表作。,仿成化款青花團(tuán)鳳杯，清康熙，口徑9cm，足徑3.9cm，高13cm杯敞口，體瘦長(zhǎng)，圈足。杯身繪三組團(tuán)鳳紋，近底處繪礁石海水紋。

35、足底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大明成化年制” 三行六字楷書(shū)款。此杯為清康熙時(shí)仿成化款瓷器的精品，胎質(zhì)細(xì)膩，紋飾構(gòu)圖疏密有致，青花淡雅清幽，極富裝飾性。,法國(guó)吉美博物館藏康熙中期青花開(kāi)光山水人物圖蓋罐，青花色澤鮮藍(lán)青翠,3、雍正時(shí)期,雍正時(shí)期以粉彩最為有成就。粉彩開(kāi)始于康熙時(shí)期，到雍正時(shí)期達(dá)到了最為發(fā)達(dá)。粉彩的主要特征是色調(diào)柔和淡雅、筆力精細(xì)工整，故又稱軟彩。 粉彩和五彩的區(qū)別是： （1）粉彩用玻璃白涂底，五彩則不用打底。 （2）粉彩用渲染得表現(xiàn)手法，使顏色由深到淺，產(chǎn)生濃淡明暗。五彩則多用單線平涂。 （3）粉彩用油料調(diào)色，五彩則用膠水著色。 （4）粉彩燒制溫度為700度左右，五彩則為800度左右。 （5）

36、粉彩有溫潤(rùn)勻凈的美，五彩則有清新透徹的美。前者調(diào)和，后者挺拔，故有軟硬之分。 雍正時(shí)期的瓷器多為仿成化作品。裝飾花紋以花鳥(niǎo)為主，多采用折枝花。,雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶,2004年1月31日.以4150萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下了清朝瓷器拍賣(mài)最高價(jià)紀(jì)錄的雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶，由全國(guó)政協(xié)常委、香港中華總商會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張永珍博士捐贈(zèng)給上海博物館永久收藏.,粉彩花蝶紋瓶，高37.6cm，口徑4.1cm，足徑11.6cm瓶直口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足外撇。通體白釉，粉彩裝飾。外繪桃樹(shù)一株，蔓遍器身，彩蝶飛舞其間?；ɡ俸?，花朵婀娜，綠葉青翠。胭脂紅彩描繪的花朵顏色深淺不同，花心部分色料最厚，從花心到花瓣邊沿紅色漸淺淡。雍正

37、粉彩瓷以白地彩繪為主，其胎體薄輕，釉汁純凈，溫潤(rùn)似玉，可充分襯托出粉彩之?huà)甥?。有些盤(pán)、碗類小件器物玲瓏剔透，若迎光透視，另一面的圖案清晰可見(jiàn)。雍正粉彩瓷器裝飾題材以花鳥(niǎo)、山水、人物圖案為主，尤以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。它吸收了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“沒(méi)骨”技法，突出陰陽(yáng)向背，濃淡相間，層次清楚，富有立體效果。此瓶造型優(yōu)雅，充分表現(xiàn)出雍正粉彩瓷器形體優(yōu)美、色彩富麗的特點(diǎn)。,粉彩雉雞牡丹紋盤(pán)，清雍正，高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm盤(pán)撇口，折沿，淺腹，圈足。無(wú)款識(shí)。通體施白釉。盤(pán)內(nèi)粉彩裝飾，折沿處繪錦地開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪雜寶紋，內(nèi)底繪雉雞牡丹紋，襯以洞石、玉蘭、菊花紋。外壁光素。此盤(pán)的裝飾風(fēng)格接近清康熙時(shí)期的

38、粉彩瓷器，尤其是口沿處的一周錦地開(kāi)光和圖案充滿盤(pán)心的裝飾方法在康熙時(shí)期的粉彩器物中很常見(jiàn)，由此推斷這件器物應(yīng)是雍正早期的作品。在裝飾上運(yùn)用雉雞、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富貴”和“長(zhǎng)壽富貴”，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。此盤(pán)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆流暢，雉雞的形象栩栩如生，盛開(kāi)的牡丹花和用藍(lán)料彩描繪的太湖石使畫(huà)面平添了幾分生機(jī)。,粉彩八桃天球瓶，高 50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm瓶直頸，腹碩圓，圈足，俗稱天球瓶。胎體潔白，釉質(zhì)粉潤(rùn)如雪，胎釉渾然一體，修胎極為規(guī)整。用粉、綠、白、褐等色，采用沒(méi)骨畫(huà)法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富有立體感的桃樹(shù)、月季各一株。桃干茁壯，枝頭結(jié)

39、蟠桃8個(gè)，果實(shí)飽滿，枝葉葳蕤。樹(shù)旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書(shū)“大清乾隆年制”六字款。此瓶造型秀美，花紋疏朗，清新悅目。碩果嬌花在細(xì)潤(rùn)晶瑩的白地襯托下華而不俗。畫(huà)面內(nèi)容含“蟠桃獻(xiàn)壽”之意。粉彩八桃天球瓶是雍正年間杰出的彩瓷器，也是景德鎮(zhèn)窯優(yōu)秀的陶瓷作品，它代表了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)高度發(fā)展的工藝水平。,粉彩牡丹紋盤(pán)口瓶，清雍正，高27.5cm，口徑6.3cm，足徑8.6cm瓶盤(pán)口，細(xì)長(zhǎng)頸，長(zhǎng)圓腹，近足處外撇，圈足。瓶身以粉紅、桔紅、翠綠、草綠及褐色彩料描繪牡丹紋。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。此瓶形體各部分比例協(xié)調(diào)，輪廓線條過(guò)渡柔和，畫(huà)面構(gòu)圖疏朗有致，色彩淡雅宜人，每枚花瓣和葉片都描繪精細(xì)

40、，質(zhì)感逼真，堪稱雍正粉彩瓷器中的佳作。,粉彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒，清雍正，通高13.2cm，口徑21.7cm，足徑12.9cm盒呈扁圓形，上下子母口套合，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形鈕，圈足。盒內(nèi)設(shè)9格，外壁以粉彩描繪纏枝花紋。蓋面先鏤空纏枝蓮紋，蓮朵中心鏤空?qǐng)F(tuán)“壽”字，再以粉彩描繪?？谘赝拷鸩?，近足處繪雙重蓮瓣紋，圈足外墻繪回紋。足內(nèi)施孔雀綠釉，外底中心青花雙圈內(nèi)留白，以青花料篆書(shū)“雍正年制”雙行四字款。此盒以鏤空加彩繪技法進(jìn)行裝飾，而且鏤空技法嫻熟，彩繪筆觸細(xì)膩，堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見(jiàn)的作品。但其裝飾較繁縟，應(yīng)屬雍正后期景德鎮(zhèn)御窯廠之作品。,五彩仕女紋罐，高34.1cm，口徑14.6cm，足徑15.

41、3cm罐撇口，頸微收，圓肩，肩下漸斂，圈足外撇。主題紋飾為通景庭園仕女?huà)霊驁D。四仕女在游園、憩息，四小童伴左右。其中一仕女右手提花籃，對(duì)面兩仕女并肩相倚而立，身后閃現(xiàn)一小童作趨前伸手取花狀，令二仕女側(cè)面相望，另一側(cè)洞石上坐一綺袖仕女，面前二小童似與身后的小童嬉戲。所繪仕女均發(fā)髻高聳，面目清秀。畫(huà)面以深淺不同的綠色調(diào)為主，間施以紅、黃、黑、藍(lán)等彩，色彩豐富鮮艷。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出絲綢的質(zhì)感。罐肩部飾錦地纏枝菊紋一周。底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”三行六字款。雍正朝粉彩瓷開(kāi)始盛行，五彩瓷漸少。此罐造型規(guī)整，底釉潔白，畫(huà)工精細(xì)，是雍正朝五彩瓷的精品。,斗彩勾蓮菊瓣尊，高25.7cm，

42、口徑22cm，足徑15.6cm尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個(gè)器型作菊瓣式。器型規(guī)整端莊，器外以斗彩繪豎向勾蓮花紋，構(gòu)圖新穎別致，色彩淡雅，底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”六字款。雍正斗彩系仿明成化斗彩工藝制作，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都進(jìn)了一步。其突出表現(xiàn)，一是成功地模仿了成化斗彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達(dá)亂真的程度；二是雍正時(shí)期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統(tǒng)工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合，使斗彩更加清新雅致。以花鳥(niǎo)人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準(zhǔn)確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正

43、斗彩制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。,斗彩團(tuán)花菊蝶紋蓋罐，通高10.4cm，口徑5cm，足徑5.4cm罐直口，豐肩，瘦底，圈足。罐身主題紋飾分上下兩行各四團(tuán)花，交錯(cuò)排列。團(tuán)花上半為一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝葉。團(tuán)花之間繪折枝蓮紋。肩及足際分別繪青花海水紋一周，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團(tuán)花，立墻飾折枝蓮花4朵。底足青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。瓷器上用團(tuán)花紋始見(jiàn)于隋代，宋臨汝窯青瓷刻、印團(tuán)花較多，明宣德、成化、隆慶三朝的青花瓷器與清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上團(tuán)花均十分流行。成化斗彩以做工精細(xì)、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重。清康熙后，各朝官窯均有仿成化斗彩的作品。此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的

44、代表作品之一，其造型、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成，體現(xiàn)出雍正時(shí)制瓷工藝的高度發(fā)展。,斗彩團(tuán)花紋罐，高17.2cm，口徑8.4cm，足徑7.8cm罐直口，微敞，短頸，圓肩，肩下漸瘦，圈足。罐外滿繪不規(guī)則團(tuán)花，俗稱皮球花紋飾。罐里外施釉。底足無(wú)款識(shí)。斗彩瓷自明代創(chuàng)燒以來(lái)，至清代有了進(jìn)一步的發(fā)展與提高。雍正時(shí)又引入了琺瑯彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯得富麗堂皇，美麗嬌艷。,斗彩云龍紋蓋罐，清雍正，通高10.4cm，口徑5.7cm，足徑7.8cm罐小口，矮直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹斜收

45、，底內(nèi)凹成圈足，帶蓋。蓋面微現(xiàn)弧度，直壁，面飾青花飛龍一條，壁繪斗彩朵云紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條，間以綠彩朵云，肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋，底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。此罐造型模仿成化斗彩“天”字罐，規(guī)整端莊。所繪飛龍形象生動(dòng)，動(dòng)感強(qiáng)烈，色彩以釉下青花和釉上綠彩為主，清逸秀雅，是雍正時(shí)期御窯廠在模仿成化斗彩基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。,斗彩如意耳蒜頭瓶，清雍正，高26cm，口徑5.2cm，足徑11.8cm瓶口呈蒜頭形，束頸，溜肩，圓腹，圈足，口、肩之間對(duì)稱置如意耳。瓶外通體斗彩裝飾。口沿處繪回紋作邊飾，蒜頭口上繪折枝花卉紋。頸上起棱，共有三層紋飾，依次為卷草、朵花及蕉葉

46、紋。肩、脛上分別繪如意云紋和變形蓮瓣紋。腹部繪六組折枝花卉紋，間以勾蓮紋。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。此瓶以釉下青花雙勾圖案輪廓，釉上填繪胭脂紅、銻黃、水綠、藍(lán)、紫等各色粉彩料。以粉彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)五彩而形成的斗彩是雍正時(shí)期的創(chuàng)舉,藍(lán)料彩山水圖碗，高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm碗撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁無(wú)紋飾，外壁一面以藍(lán)料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩(shī)兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無(wú)邊”。詩(shī)句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書(shū)印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽(yáng)文“水長(zhǎng)”篆書(shū)印二枚，圈足內(nèi)藍(lán)料彩雙方框內(nèi)楷書(shū)“雍正年制”四字款。此碗的繪畫(huà)極精致，在傳世的雍正琺瑯彩

47、瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍(lán)料彩繪畫(huà)，畫(huà)面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點(diǎn)點(diǎn)，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩(shī)兩句，詩(shī)情畫(huà)意，相得益彰。據(jù)目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍(lán)料彩繪畫(huà)的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺(tái)北故宮博物院收藏藍(lán)料彩山水圖碗與藍(lán)料彩山水圖盤(pán)兩件，另在日本出版的陶瓷全集中曾見(jiàn)到一件藍(lán)料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。,青花云鶴九桃紋盤(pán)，清雍正，高5.1cm，口徑21.5cm，足徑13.5cm盤(pán)口微撇，弧腹，圈足。盤(pán)內(nèi)外青花裝飾。盤(pán)內(nèi)飾桃樹(shù)一棵，結(jié)9枚碩桃。外壁繪8只飛鶴，間以帶狀云紋，近底處為海水江涯紋。外底雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。,

48、青花八寶勾云紋高足盅，清雍正，高8cm，口徑9cm，足徑3.8cm盅撇口，弧腹，外撇高足。盅里光素，外繪青花紋飾，分別為云托八寶、纏枝花。足內(nèi)邊沿署青花“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。這件高足盅是仿明成化款的同類器，其青花色調(diào)淺淡，圖案輕描淡繪，線條纖細(xì)清晰，釉面乳白瑩潤(rùn)，是仿明成化青花八寶高足盅的成功之作。,青花釉里紅松竹梅紋瓶，高26.5cm，口徑8.9cm，足徑11cm瓶斂口，短頸，豐肩，腹下漸收，圈足外撇。足內(nèi)青花楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。此瓶器型秀美，以歲寒三友圖為飾。畫(huà)面以翠藍(lán)色的青花繪梅樹(shù)枝干、松針、竹及山石，以色彩略暗的釉里紅描繪蒼老的松干和傲寒的梅花，尤其令人稱道的是圖中以竹葉

49、組成一首五言絕句詩(shī)：“竹有擎天勢(shì)，蒼松耐歲寒，梅花魁萬(wàn)卉，三友四時(shí)歡?！币栽?shī)寓畫(huà)，畫(huà)中藏詩(shī)，匠心獨(dú)運(yùn)。此器所繪松竹梅“歲寒三友”圖案是明清瓷器中常見(jiàn)的一種裝飾題材。松樹(shù)長(zhǎng)青不老，竹有君子之風(fēng)，梅花凌霜傲雪，古代文人騷客多以松竹梅的高風(fēng)亮節(jié)自喻。,青花桃蝠紋瓶，高39.3cm，口徑10cm，足徑12.3cm瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，腹下漸斂，圈足外撇。瓶身以桃樹(shù)為主題紋飾，樹(shù)上結(jié)桃實(shí)9枚，桃花20朵，樹(shù)下繪靈芝、竹子，空間繪蝙蝠5只?？?、足際各繪雙弦紋一周。底足青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細(xì)著稱。此瓶造型秀麗，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，工藝精巧。青花畫(huà)風(fēng)仿明永樂(lè)、宣德風(fēng)格，以

50、點(diǎn)染的重筆模仿鐵結(jié)晶斑點(diǎn)，于清秀中顯露出古樸剛勁之風(fēng)。圖案中的桃實(shí)、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等，在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案，寓意福壽吉祥。此瓶為雍正官窯青花瓷器的杰出之作。,琺瑯彩,琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm弧壁，圈足，底有藍(lán)料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤(rùn)如玉。碗外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另一側(cè)題墨彩詩(shī)句，色彩鮮艷雅逸，畫(huà)法精工絕倫。畫(huà)面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍(lán)綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周?chē)纳绞ú菀苑奂t、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯

51、托，直如一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)般美妙動(dòng)人。又配五言行草書(shū)體詩(shī)句：“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”?，m瑯彩瓷亦稱“瓷胎畫(huà)琺瑯”，于清康熙五十一年燒造成功，雍正時(shí)得到極大發(fā)展，自乾隆以后衰落。雖然僅存七十余年，但將中國(guó)古代彩瓷發(fā)展到頂峰，制作出一大批精美絕倫，聞名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。,黃地琺瑯彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm碗口微外撇，弧壁，圈足。內(nèi)壁白釉無(wú)紋飾。外壁施黃彩地，純凈無(wú)瑕，上繪梅花一株，虬枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側(cè)題五言詩(shī)：“只言花是雪，不悟有香來(lái)?！痹?shī)句上首署篆印“先春”一方，下首有“壽古”、“香清

52、”二印。底足內(nèi)藍(lán)料彩楷書(shū)“雍正年制”四字款?，m瑯彩瓷自清康熙晚期創(chuàng)燒后一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛(ài)。雍正時(shí)，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時(shí)往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別于清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設(shè)窯燒制。其繪畫(huà)多出于清宮如意館畫(huà)師之手，精妙絕倫，形成了融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)為一體的藝術(shù)風(fēng)格，使琺瑯彩工藝達(dá)到了歷史的高峰。此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫(huà)相結(jié)合，設(shè)色艷麗，繪畫(huà)精細(xì)。,琺瑯彩松竹梅紋瓶，高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內(nèi)外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹(shù)蒼勁

53、，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫(huà)筆委婉細(xì)膩，此瓶不失為雍正時(shí)期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書(shū)“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩(shī)句的上、下方分別用胭脂彩畫(huà)成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制” 六字款。此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細(xì)，胎體輕薄，似半脫胎。釉質(zhì)瑩潤(rùn)無(wú)瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。這件器物是在江西景德鎮(zhèn)御窯中燒成瓷胎，解運(yùn)入宮后，在宮中造辦處按照雍正皇帝批復(fù)的畫(huà)樣，由琺瑯彩畫(huà)師用琺瑯料繪畫(huà)，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現(xiàn)了高超的繪畫(huà)技法。,胭脂紅地開(kāi)光琺瑯彩花鳥(niǎo)

54、紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm碗撇口，深腹，圈足。碗內(nèi)施白釉，內(nèi)壁模印鷺鷥蓮花圖，內(nèi)底心模印“永樂(lè)年制”陰文四字篆書(shū)款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個(gè)團(tuán)扇形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)分別繪“壽山福海”、“福壽萬(wàn)代”、“竹梅雙雀”圖。開(kāi)光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實(shí)內(nèi)以胭脂紅彩楷書(shū)“雍正年制”雙行四字款。這種集模印、彩繪于一體的裝飾方法在雍正琺瑯彩瓷器中極為罕見(jiàn)。此外，這種將年款署于一枚桃實(shí)中的作法也是非常獨(dú)特的。康熙、雍正時(shí)琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數(shù)是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的，個(gè)別的也使用宮廷遺留的明代永樂(lè)、宣德時(shí)景德鎮(zhèn)官窯暗花白瓷胎，這件琺瑯彩花鳥(niǎo)紋碗即為其中

55、的一件。,木紋釉墨彩山水圖筆筒，清雍正，高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18.6cm。清宮舊藏筆筒直口，璧形底。器里及外壁上下沿施木紋釉，外壁中部以墨彩繪山水圖，意境清逸典雅。墨彩是清雍正年間景德鎮(zhèn)用國(guó)產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯之效果施于瓷器上的彩料，首先在白瓷器上以黑料繪畫(huà)紋樣，再經(jīng)低溫烘烤而成，其效果猶如在白紙上以墨筆作畫(huà)。而木紋釉則是清雍正、乾隆朝獨(dú)具特色的釉色之一，裝飾效果頗富自然生趣，且清雅怡人。此筆筒之墨彩山水與木紋釉相得益彰，為清雍正朝具有代表性風(fēng)格的瓷質(zhì)文具。,秋葵綠釉如意耳瓶，高26.3cm，口徑5.3cm，足徑11cm瓶蒜頭口，頸部上細(xì)下粗，腹碩圓，圈足，口、肩部連以如意形雙耳

56、。瓶?jī)?nèi)及足內(nèi)施白釉。外部通體施綠釉，綠中帶黃，淡雅宜人，稱“秋葵綠釉”?？诩案共烤邪悼汤p枝蓮紋，肩部凸起弦紋3道，弦紋下飾如意頭紋一周。足內(nèi)青花篆書(shū)“大清雍正年制”六字款。此如意耳瓶的造型為雍正時(shí)所創(chuàng)，體態(tài)穩(wěn)重，線條優(yōu)美，具有較強(qiáng)的裝飾性。,胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優(yōu)美。底足青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。此瓶呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細(xì)白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過(guò)程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800的溫度下燒成，屬于清代稀

57、有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤(pán)等，是清代康熙年間新創(chuàng)的品種，雍正時(shí)期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來(lái)越差。此小碗造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。,胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm碗撇口，瘦底，圈足。碗內(nèi)飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內(nèi)施白釉，青花雙方框內(nèi)楷書(shū)“雍正年制”四字款。據(jù)文獻(xiàn)記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發(fā)明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮(zhèn)，后被稱為“洋紅”。此前較長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)我國(guó)的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料

58、，因此胭脂紅的引進(jìn)對(duì)釉上紅彩的發(fā)展起了積極的促進(jìn)作用。此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為胭脂彩藝術(shù)的極品。,胭脂紅釉盤(pán)，清雍正，高2.9cm，口徑15cm，足徑9.3cm盤(pán)敞口，弧壁，圈足。盤(pán)內(nèi)及足內(nèi)均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書(shū)“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800左右烘燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉

59、頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰陶成紀(jì)事中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤(pán)、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。,淡粉釉瓶，高19.5cm，口徑2.2cm，足徑6.7cm瓶口內(nèi)斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，屬低溫金紅釉。瓶里及底均施白釉。底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)潤(rùn)，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時(shí)創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見(jiàn)。此瓶是典型的雍正官窯制品，為傳世之珍。,淡黃釉瓶，高14.6cm，口徑3.3cm，足徑1.7cm瓶撇口，細(xì)頸，溜肩，肩下漸斂，圈足。通體及足內(nèi)施淡黃釉。外底暗刻篆書(shū)“大清雍正年制”三行六字款。淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時(shí)期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃