1、1、“建安風骨”與“正始詩風”的內涵是什么？二者的主要區(qū)別是什么？一：建安詩歌的時代特征，亦即“建安風骨”。其內涵是：1、政治理想的高揚。造成悲涼慷慨的精神，具有鮮明的時代特色。2、人生短暫的哀嘆。表現(xiàn)為三種不同的態(tài)度。3、強烈的個性表現(xiàn)。曹操的詩古直悲涼，氣韻沉雄；曹丕詩便娟婉約，有文士氣；曹植詩“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質” 。4、濃郁的悲劇色彩。以曹植詩最有代表性。這些時代特征也正構成了“建安風骨”美學范疇的內涵。二：“正始”是魏齊王曹芳的年號，文學史上所說的正始文學，還包括正始以后直到西晉立國這一時期的文學。1. 寄托遙深。正始時期，魏國內部發(fā)生了殘酷血腥的權力斗爭，文人政

2、治理想落潮，普遍出現(xiàn)危機感和幻滅感，詩風由建安時的慷慨悲壯變?yōu)樵~旨淵永、寄托遙深，詩歌表現(xiàn)了深刻的理性思考和尖銳的人生悲哀，體現(xiàn)出正始詩風的獨特面貌。2、詞旨淵永。除了時局政治的影響外，這一時期盛行的玄學思潮也對文學風貌的變化產(chǎn)生了深刻的影響。玄學作為一種社會思潮，其淵源可追溯至漢末，但談玄而成為一種社會風氣，則是正始年間出現(xiàn)的。三：兩者不同之處：1、建安風骨體現(xiàn)的是爭霸天下的雄心壯志和亂世黎民悲慘命運交織在一起的現(xiàn)實情懷。而正始詩風則完成了由關注現(xiàn)實到關注生命本體的演變。 2、以曹操三父子為代表的創(chuàng)作反映了社會的動亂和民生的疾苦的同時，又表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想和壯志，有著鮮明的時代特色，具有慷

3、慨悲涼的獨特風格，這種杰出成就被稱為建安風骨也叫魏晉風骨。3、正史詩風以阮籍、嵇康為代表，以使氣命詩、詩心遺論與清俊、遙深為表現(xiàn)特征。 4、建安風骨到正始詩風的嬗變表現(xiàn)在建安激情的一步步退潮。曹植由立足現(xiàn)實到尋求精神超脫 ,是建安激情。2、試述“三曹”的詩歌創(chuàng)作及成就（一）：曹操詩歌創(chuàng)作的內容 ：一：反映漢末動蕩的社會現(xiàn)實和人民遭受的苦難。二：表現(xiàn)積極進取的精神和統(tǒng)一天下的抱負。三：游仙詩 。成就：曹操是一個叱咤風云的亂世英雄，又是建安文學的領袖，影響了一代詩風。曹操繼承漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的精神，反映社會動亂和人民苦難，表現(xiàn)其政治理想，抒發(fā)雄偉抱負。他的詩歌絕少華美辭藻，結構也不很精

4、致，喜歡從大處落筆，語言古樸，氣勢宏偉，內涵厚重，風格悲涼慷慨，沉郁雄健，顯示出鮮明的個性色彩。樂府詩從他開始，走上了新的發(fā)展道路。 （二）曹丕的詩歌 宴游詩：言志詩：愛情詩 成就：曹丕在文學上的貢獻 （1）典論論文是文學批評史上第一篇專門性的論著。 1、對文學價值的重視。2、提出“文以氣為主”的觀點。 3、初步探討了各種文體的特點（2）燕歌行是我國現(xiàn)存第一首成熟的文人七言古詩。 （三）曹植的創(chuàng)作前期詩歌的內容：一是反映戰(zhàn)爭和動亂。二是抒發(fā)理想和抱負，呈現(xiàn)出一種豪邁氣概，洋溢著樂觀和浪漫的情調，富于進取精神和自負自信的少年意氣。如白馬篇。 后期詩歌內容可分為4類:一是抒寫自己與朋友慘遭迫害的憤

5、懣的詩篇，二是以思婦、棄婦寄托身世，表白心跡的詩篇，三是述志詩四是游仙詩成就 1、中國文學史上第一位大力創(chuàng)作五言詩的文人。2、形成“骨氣奇高，辭采華茂，情兼雅怨，體被文質”的獨特風貌。 3、善為警句，工于起調，在運用比喻、對偶、煉字等方面都有所創(chuàng)新。 曹植的詩風格兼有父兄之長，達到風骨與文采的完美結合，成為建安詩壇最杰出的代表。3、什么叫“左思風力”？左思風力：是對西晉太康時期詩人左思詩歌風格的形象概括。左思志高才雄，胸懷豪邁，是西晉最杰出的詩人，其詩情調高亢，辭采壯麗，筆力矯健，氣勢昂揚，形成獨有的豪壯風格，鐘嶸詩品稱之為“左思風力”。他的代表作詠史八首雖云詠史，實則借詠史來抒發(fā)他對現(xiàn)實的不

6、滿及感慨，借詠史而詠懷，因而在內容和風格上都是對“建安風骨”的繼承與發(fā)揚，和當時流行的華麗詩風迥然不同。他詩歌創(chuàng)作的這種精神，即是后世所說的“左思風力”。4、為什么說左思的詩歌創(chuàng)作直承建安風骨？風骨一詞最早大量應用于魏、晉、南朝的人物評論，大體上“風”偏重指精神氣質，“骨”偏重于指骨格形態(tài)，二者密不可分，合而為一為風骨。看左思的三都賦，與曹操父子、建安七子的詩風，就可以看出來了，左思西晉直接漢魏，是 影響左思詩風的重要原因。5、從內容、題材、風格等方面將陶詩與謝詩作比較。內容上：從寫意到摹象。從啟示性到寫實性。題材上：謝詩在移步換景中領略山水之美，陶詩寫田園山水，往往是靜觀；風格上：謝詩中的哲

7、理往往游離于詩外，形成敘事寫景說理的單調章法。陶詩的哲理融于體物之中 。語言上：謝詩精工綺麗，深澀難懂，陶詩則樸素、平淡、自然。 6、比較賞析西洲曲和木蘭詩，并進一步辨析南北詩風的區(qū)別（1）抒情長詩西洲曲是南朝民歌的代表作，寫一個居住在西洲附近的江南女子對江北情人的等待和深沉不盡的思念。西洲曲的藝術成就 1、緊扣季節(jié)及客觀景物的變化，表述人物深厚纏綿的感情，情景交融。2、把人物的相思之情化成一連串的行動。3、運用 “接字”和“鉤句”以及諧音雙關的手法。 4、用韻自由，音調優(yōu)美。（2）長篇敘事詩木蘭詩是北朝民歌的代表作 ，塑造了一位女英雄的形象，突出地表現(xiàn)了中華民族熱愛和平、保家衛(wèi)國的精神。條理

8、清晰，中心突出，繁簡恰當。風格粗獷、豪放。情節(jié)曲折，富于戲劇性。通過人物的語言、行動和心理描寫來開展故事情節(jié)的。重迭、排比，反復詠嘆，比喻新穎；句子長短相間，錯落有致。區(qū)分：南北朝時期，南北文學的發(fā)展是不平衡的。南方清綺文風極盛，北方文學崇尚的是質樸的氣質。文學人才分布不均衡是影響南北文化實力懸殊的基本因素。南朝民歌的內容和情調 幾乎全是反映男女之情的情歌，感情真摯細膩，情調艷麗柔弱，哀怨纏綿。吳歌主要反映城市中下層居民的生活和思想感情，有較多的市井氣息。西曲則多寫水邊船上旅客商婦的離別之情，且能結合勞動來寫，情調較吳歌開朗明快。南朝民歌的藝術特點 體制小巧，多為五言四句。多以女子的口吻抒情，哀怨纏綿。 語言清新自然。 大量運用雙關、隱語。風格輕柔婉麗。 北朝民歌的