1、【古今名人書法作品精選】書法作品精選歷經(jīng)千年的書法發(fā)展， 如今的書法到底發(fā)展成什么樣的呢 ?與古代書法的對比之下，到底是不足還是進步呢 ?下面是為你的古今名人書法作品精選，希望對你有用 !在創(chuàng)作書法的時候，對用筆的起頭、收尾很重視，相比較對轉折就沒那么精心了，而轉折對於書法最為事關重大 ! 不管方折還是圓轉，上翻還是下折，左了還是右了，總之說白了就是拐了彎，姑且把他們稱為折筆比較統(tǒng)一些 ( 以下統(tǒng)稱折筆 ) 。衡量書法藝術家到底幾斤幾兩，只看他的折筆咋樣即可盡知底細。王羲之折筆聖手折筆的上挑、翻筆而下( 上) ，沒有松懈、胡亂扭過的。行草書書寫速度較快，因此快速還要保證折處不出問題，用筆清晰肯

2、定，這就非常之難 !力道不減，要有轉、換、翻折的動作來保證折筆的線形的婉轉、厚實不松懈，形成蓄勢再發(fā)力而下的“根據(jù)地”，又要不能因做動作而顯得犄角突出，難不難啊 ?難!折筆，我們練的時候，是不是這樣小心翼翼地模仿過，琢磨過呢 ?何謂氣定神閑，寫折筆道理一樣，必不可慌張草率，而要做到穩(wěn)妥、安然，動作做到，小心收拾，不漏聲色不著痕跡你就做妥當了，那自然就是高。賽跑在環(huán)形跑道上轉彎時，會感覺你的速度自然就有所降低，因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環(huán)的切線往外拉。 汽車在拐彎時也必然不可能繼續(xù)保持 150 邁以上的速度。如果開車以 150 的速度拐彎，就不是氣定神閑，而是魂飛魄散 !大家看這些圖

3、中凡是畫紅圈圈處，就是折筆處，看古人的彎拐的咋樣 ?很明顯，折筆處古人很用心地修煉過， 不知多少萬遍地強化過，比如蘇軾，比如，總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養(yǎng)的多。蘇軾折筆東坡的折筆最好下功夫練練，因為他寫的厚實，也就是瓷實 ! 就像家具的銜接套鉚，做工端地精細，而又結實耐用 ! 瓷實的隨便能寫，那再輕松些自如地寫，必定不致發(fā)軟發(fā)虛，胡亂糊弄一下就過去。折筆都在換向，這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。不只是換向這么簡單，關鍵是開車拐彎最兇險，你不小心就得甩翻! 用筆還不一樣 ?折筆肯定是要拐彎換向，但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子 !米芾折筆米芾外號米顛，但寫字拐彎絕對不是癲狂無道，他

4、的折筆的結實程度和精細程度宋以後絕對無人可敵， 大家可以好好品一品圖中的紅圈。書法的基礎訓練就這樣：一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善 ! 書法既然的確是自由揮灑的， 我們?yōu)槭裁床恢苯尤]灑還要臨帖， 還要終身去臨帖呢 ?何紹基折筆臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節(jié)還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘煉。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯(lián)。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你轉彎的能力。黃庭堅折筆古人都說了，草書最難，為什么呢 ?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子。亂子是什么呢 ?折筆啊，對不對 ?草書是完全依賴來保持字內(nèi)筆畫的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質(zhì)基礎 !懷素折筆談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經(jīng)沒有問題，比如這裏談折筆，比如紅圈內(nèi)的這些美輪美奐宋徽宗折筆孫過庭書譜說，因為要持續(xù)、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折