1、第二十章 40年代戲劇,第一節(jié) 概 述 第二節(jié) 郭沫若 第三節(jié) 夏 衍,第一節(jié) 40年代戲劇概述,一、抗戰(zhàn)初期的抗敵宣傳劇 1、戲劇形式趨于小型化、輕型化和通俗化。街頭劇、活報(bào)劇、朗誦劇、燈劇等。其中“街頭劇”最為流行。,短劇三江好最后一計(jì)和放下你的鞭子被戲劇界稱為“好一計(jì)鞭子”，是當(dāng)時(shí)最為廣泛、影響最大的街頭劇，風(fēng)行一時(shí)。,二、40年代劇作家及作品,（一）現(xiàn)實(shí)劇 夏衍 上海屋檐下 心防法西斯細(xì)菌離離草芳草天涯等。 田漢 抗日和民主兩大主題。秋聲賦麗人行朝鮮風(fēng)云等。 宋之的 霧重慶祖國(guó)在呼喊 于伶 夜上海長(zhǎng)夜行,5.張駿祥 萬世師表等。 6.陳白塵 升官圖。 7.老舍國(guó)家至上張自忠面子問題等

2、8.茅盾 清明前后 9.吳祖光 風(fēng)雪夜歸人。,（二）歷史劇,郭沫若 棠棣之花屈原虎符等六部歷史劇。 歐陽予倩 忠王李秀成 陽翰笙 李秀成之死天國(guó)春秋草莽英雄。 阿英 “南明史劇” ：碧血花海國(guó)英雄楊娥傳。 楊絳 喜劇稱心如意弄假成真,第二節(jié) 郭沫若的歷史劇,一、六大史劇簡(jiǎn)況 從1941年12月到1943年春，創(chuàng)作棠棣之花屈原虎符高漸離孔雀膽南冠草等六大歷史劇。其中屈原最有影響。,1、棠棣之花 取材于史記刺客列傳，在20年代詩劇棠棣之花和聶嫈?shù)幕A(chǔ)上整理創(chuàng)作 主人公聶嫈和聶政姐弟。,2、屈原,郭劇的代表。通過楚國(guó)統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部愛國(guó)與賣國(guó)兩條外交路線的斗爭(zhēng)，成功地塑造了屈原的形象。,屈原是愛國(guó)的政治

3、家和詩人。力主聯(lián)齊抗秦，同投降派斗爭(zhēng)。 屈原有著光明磊落、正直無私的崇高品質(zhì)。橘頌即表明屈原獨(dú)立不移高潔純美的人格。,屈原怒斥南后鄭袖的賣國(guó)行為：,“你陷害了的不是我，是我們整個(gè)兒的楚國(guó)啊！我是問心無愧，我是視死如歸，曲直忠邪，自有千秋的判斷。你陷害了的不是我，是我們的楚國(guó)，是我們整個(gè)兒的赤縣神州呀！”,屈原橘頌,后皇嘉樹，橘徠服兮。 受命不遷，生南國(guó)兮。 深固難徙，更壹志兮。 綠葉素榮，紛其可喜兮。 嗟爾幼志，有以異兮。 蘇世獨(dú)立，橫而不流兮。 年歲雖少，可師長(zhǎng)兮。,成功地塑造了兩個(gè)性格迥異的女性形象： 美好的女性形象嬋娟 惡毒的女性形象南后 宋玉 屈原的學(xué)生，“沒有骨氣的無恥文人”，追逐名

4、利，趨炎附勢(shì)，品行惡劣。,3、虎符 取材于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期信陵君“竊符救趙”的故事。塑造如姬和信陵君形象。 4、高漸離 寫荊軻好友高漸離忍辱含垢多年，等待時(shí)機(jī)以筑擊殺 秦王未遂身死的悲壯故事。 5、孔雀膽 元末梁王阿蓋公主和大理總督段功之間的愛情悲劇。 6、南冠草 明末少年民族英雄夏完淳的故事。,二、郭沫若歷史劇藝術(shù)特征（P314-315）,創(chuàng)作主體深深介入古人古事，透過古人古事與現(xiàn)實(shí)對(duì)話交流，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。在屈原中，通過屈原的悲劇命運(yùn)，人們自然就會(huì)聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)。 “失事求似”的藝術(shù)原則。根據(jù)劇情和表達(dá)的需要，往往適當(dāng)改動(dòng)歷史事實(shí)，虛構(gòu)人物和事件。,（1）失事：虛構(gòu)情節(jié)，不求還原歷史。 （2）求似：

5、歷史精神的真實(shí)。,3.主觀寫意的詩化品格。他的歷史劇和他的詩一樣，凸現(xiàn)抒情主體，具有濃烈的詩意與優(yōu)美的抒情，富有浪漫主義色彩?！扒褪俏?，我就是屈原”。 4.“崇高”的悲劇藝術(shù)追求。郭沫若的史劇都是英雄悲劇，其悲劇人物都是“殺身成仁，舍生取義”的英雄人物和志士仁人。,第三節(jié) 夏 衍,一、歷史劇 賽金花和自由魂（秋瑾傳） 二、現(xiàn)實(shí)劇 上海屋檐下（代表作）。一年間心防愁城記水鄉(xiāng)記法西斯細(xì)菌離離草和芳草天涯等。,上海屋檐下（1937年） 代表作，標(biāo)志著夏劇走向成熟。劇本以革命者匡復(fù)回家、離家為線索，截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共時(shí)地展開五個(gè)家庭的灰暗生活場(chǎng)景。重心是楊彩玉與林志成、匡復(fù)之間的戲劇關(guān)系。,上海屋檐下中的五戶人家,林志成和妻子楊彩玉 小學(xué)教員趙振宇 風(fēng)塵少婦施小寶 報(bào)販“李陵碑” 洋行職員黃家楣,三、夏衍劇作的藝術(shù)特征（P317）,真實(shí)性是夏衍現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)的基本特征。 善于創(chuàng)造和人物心境相契合的氛圍，這種氛圍帶有明顯的象征性。 上海屋檐下的黃梅時(shí)節(jié)。 戲劇講究結(jié)構(gòu)藝術(shù)，與淡化情節(jié)相一致，戲劇結(jié)構(gòu)往往呈現(xiàn)出散文化的特征。,四、夏衍知識(shí)分