1、第六章 電視聲畫藝術(shù)語言,第五節(jié)電視聲音的創(chuàng)作與配置,在電視領域里,聲音通常是一個獨立的媒體。聲音的拾取，控制，加工等是電視節(jié)目制作中的創(chuàng)作要素之一。只有使聲音的聽覺與圖像的視覺達到完美的協(xié)調(diào)一致,才能創(chuàng)造電視節(jié)目的更高境界。,第五節(jié)電視聲音的創(chuàng)作與配置,一、聲音的本性 二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 三、聲音的記錄和剪輯技巧 四、電視創(chuàng)作中的聲音語言 五、聲音的基本元素與功能,一、聲音的本性 聲音是機械振動引起它周圍媒質(zhì)發(fā)生波動的現(xiàn)象，這種波動稱為聲波。引起聲波的物體稱聲源，它所及的空間范圍稱為聲場。聲音有許多特性，它包括音調(diào)，響度，音色，持續(xù)時間和速度。,一、聲音的本性 音調(diào)與音頻：聲波以非

2、固定的周期進行傳播，其每秒內(nèi)的周期數(shù)，即一秒內(nèi)波從一個周期的開始到下一個周期的開始傳播了幾次叫做它的頻率，以赫茲（HZ）為計量單位。而不同頻率組成的聲音就是音調(diào)。,一、聲音的本性 響度與振幅：聲波除了有頻度之外，還有高度或叫振幅。響度與振幅有關。當振幅增大時，聲音將變得響起來。響度用分貝（dB）來度量。,一、聲音的本性 音色：音色與諸如柔和性，豐滿性，清晰性和共鳴性等這些特性有關。某種聲音有一種特別的音調(diào),叫做基音,它包含有其它許多頻率是基音頻率整數(shù)倍的音調(diào)(協(xié)音),以及頻率可能是,也可能不是基音頻率整數(shù)倍的音調(diào)（泛音）。協(xié)音和泛音有助于音色的形成。,一、聲音的本性 持續(xù)時間（聲音寬度）與速度

3、：聲音的另一個特性是音寬，即某一聲音持續(xù)時間的長度。持續(xù)時間有三部分：開始階段，持續(xù)階段和衰減階段。速度即指聲音傳播具有一定的速度。,一、聲音的本性 人對聲音頻率的感覺：一般講人耳可聽到的聲音頻率在 20Hz20000Hz之間，高于或低于這個范圍無論聲強多么大，一般人是聽不到的。,一、聲音的本性 人類聽覺的掩蔽效應：掩蔽效應是指一個聲音 的存在將影響人們對另一個聲音的聽覺能力，也就是說一個聲音在聽覺上掩蔽了另一個聲音。 人類聽覺的延時效應：指人的聽覺對延時聲所存在的一種特有的反映。,一、聲音的本性 聲音的掩蔽效應： 1、低頻聲對高頻聲的掩蔽作用明顯，反之作用較小。 2、在時間上，掩蔽聲越接近被

4、掩蔽聲時，掩蔽的作用越大。 3、單耳聽覺的掩蔽效應大于雙耳聽覺。 4、提高掩蔽聲的聲壓級可展寬掩蔽的頻率范圍。,一、聲音的本性 哈斯效應：兩個同聲源的聲波若到達聽音者的時間差t在535ms以內(nèi)，人無法區(qū)分兩個聲源，給人以方位感的只是前導聲，滯后聲好似并不存在；若延遲時間t在3550ms時，人耳便能辨別前導聲與滯后聲的方位，即通常能聽到清晰的回聲。,一、聲音的本性 哈斯效應：哈斯對雙聲源的不同延時給人耳聽感反映的這一描述，稱為哈斯效應。這種效應有助于建立立體聲的聽音環(huán)境。,一、聲音的本性 立體聲的定位機理： 1、人的雙耳效應：當聲源偏向左耳或右耳時，聲源在兩耳距離的差異，將導致到達兩耳聲音在聲級

5、、時間、相位上存在時間差異。這種微小差異被人耳的聽覺所感知，傳輸給大腦并與存儲在大腦已有的聽覺經(jīng)驗進行比較、分析，得出聲音判別，這就是雙耳效應。,一、聲音的本性 立體聲的定位機理： 2、人的耳殼效應：當聲音到達人耳時，耳殼的各不規(guī)則曲面將對聲波產(chǎn)生反射，不同部位向耳內(nèi)膜的反射，就形成了具有多個延時量的重復聲，據(jù)此人們可以辨別出聲音來自于垂直面還是水平面，幫助人們判別聲音的方位。,一、聲音的本性 立體聲具有聲像的臨場感： 單聲道的匙空效應注定了它作為聲源無法分清聲音的空間信息，也不易表達出直達聲、混響聲等的時間信息。 立體聲能夠比較真實地再現(xiàn)聲場，使人感到聲源的“像”已被分布到空間的各個區(qū)域。借

6、助于立體聲聲像分布以獲得空間的層次感，再現(xiàn)真實。,一、聲音的本性 立體聲具有較高的清晰度： 立體聲聲像空間分布感使聽覺的掩蔽效應優(yōu)于單聲道，以獲得更高的清晰度。當立體聲重放時，背景噪聲被定位于各個方位，故可以相對地減小噪聲，提高信噪比。,一、聲音的本性 德 波埃效應雙聲源實驗： 1、如果兩聲級相同，聽者感到聲音是從中間來的。 2、如果逐漸加大Y1的聲級，聽者感到聲音向Y1處移動，聲級差Lp15dB時聽者感到聲音完全是來自Y1處。 3、如果Y1、Y2聲級差Lp = 0改變Y1、Y2 的時間差t,則聽者感到聲像向超前的聲源移動。當t3ms時，聲像好似完全來自超前的聲源。,一、聲音的本性 德 波埃效

7、應雙聲源實驗： 德 波埃效應說明：不同程度地改變輸送給兩個聲源同相位信號的電平或者讓兩個聲源的信號具有不同的時間差，就可使聽者產(chǎn)生聲源移動的幻覺，這個移動的聲像也稱作“虛聲源。,一、聲音的本性 聲像及聲像定位： 立體聲聲像的再現(xiàn)是充分利用了哈斯效應和德 波埃效應以及其它聽感特性的結(jié)果。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 音頻制作系統(tǒng)主要包括拾音，調(diào)音，錄音，放音，音效處理等設備。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 話筒和聲音的拾?。阂环N把聲能轉(zhuǎn)電能的電聲器材即傳聲器，也稱話筒。所有話筒都有一個隨著聲壓而振動的薄膜和一個把薄膜的物理顫動變成電能的發(fā)聲元件。聲音的拾取就是通過話筒 把聲能轉(zhuǎn)換為電能然后由其

8、它設備加以儲存。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 話筒的種類：按發(fā)聲元件的不同,話筒主要有三大類型:動圈式話筒;帶式話筒;電容式話筒。 話筒的主要特性：話筒的靈敏度，頻響，動態(tài)范圍，噪聲級，指向性，阻抗，失真度。,動圈式話筒電容式話筒,帶式話筒,性能與特點,性能與特點,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 傳聲器的額定靈敏度： 靈敏度表示傳聲器聲-電轉(zhuǎn)換效率的量度。定義為傳聲器在1kHz聲波正向入射時測得的輸出電壓，常用靈敏度級表示： L = E / E0 Eo = 1V / Pa,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 傳聲器的額定噪聲： 噪聲級是傳聲器輸出端呈現(xiàn)的噪聲電壓，換算成 1kHz的輸入聲壓值，以dB

9、表示，一般在 17dB 27dB。主要是由傳聲器的熱噪聲、接線感應噪聲及預放大級的晶體管噪聲等引起。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 傳聲器的頻響特性、指向性和阻抗特性： 頻響特性是靈敏度的頻率特性，常用頻響曲線表示，它表示傳聲器線性失真的情況。 指向性是靈敏度隨入射聲波方向改變的特性。不同的入射角所得的頻響曲線稱傳聲器的指向頻響。 阻抗特性指1kHz時傳聲器輸出端呈現(xiàn)的阻抗，分高阻抗和低阻抗兩類，分別以10k與600作標準阻抗。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 話筒的操作特點：移動式話筒（佩帶式,手提式,吊桿式,無線式,頭帶式）。 話筒的選擇與使用：正確選擇和使用話筒是音頻制作中首要事情。要根據(jù)

10、節(jié)目的要求來確定話筒的等級和特性，以及與錄音設備相適應。使用時要把握話筒的操作特點。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 聲音的混合與調(diào)整：聲音的混合與調(diào)整是對音頻進行處理的重要步驟，以實現(xiàn)技術(shù)上和藝術(shù)上的要求，使電視節(jié)目美好的音質(zhì)產(chǎn)生理想的效果。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 調(diào)音臺信號的處理技術(shù) ：調(diào)音臺又稱混音控制臺，其職能主要是對各種輸入聲源信號進行匹配放大、混合、調(diào)音和分配控制等。調(diào)音臺是音頻節(jié)目信號的調(diào)控中心，其輸入可以是多個傳聲器、各種音源設備，然后，由調(diào)音臺統(tǒng)一調(diào)配，各路信號可以進行增益調(diào)節(jié)、相位調(diào)正、簡單頻率均衡、然后進行編組、合成輸出。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 調(diào)音臺的基本

11、功能： 1、放大、匹配、均衡各節(jié)目源的電平和阻抗。 2、對各通道的輸入信號進行頻率補償、效果配置和聲像定位等處理。 3、把處理后的通道信號進行混合、編組和分配切換，滿足各種使用要求。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 控制和顯示組件： 調(diào)音臺的輸出電平和各通道的指示方式有VU表和PEAK峰值指示兩種。VU表方式指示的是音頻信號的平均值，其特點是指示值與人耳的感覺保持一致；PEAK方式指示的是音頻信號的瞬態(tài)峰值，它可準確地指示復雜波形的尖峰值大小，便于調(diào)準設備的動態(tài)范圍。,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 控制和顯示組件：,二、音頻制作系統(tǒng)及設備的使用 聲音錄制系統(tǒng)： 聲音錄制系統(tǒng)能夠錄制模擬聲音信號或

12、數(shù)字式聲音 信號。 模擬就是信號的起伏同原激勵源完全一樣；數(shù)字式就是指將信號轉(zhuǎn)變成許多分立的數(shù)字。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 錄音是一門辨別聲音，記錄聲音，駕馭聲音的藝術(shù)。它與攝像，美工，燈光一起組成一幅幅有景，有物，有人，有光，有色的和諧統(tǒng)一的活動畫面。如果說攝像，美工等是牽引人們的視力，讓人的眼睛去感受美的話，那么錄音則是訴諸觀眾耳朵，使觀眾邊看邊聽，陶醉在聲畫并茂的藝術(shù)品享受之中。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 現(xiàn)場感聲音的現(xiàn)場感就是聲音的真實性。 透視感聲音的透視感是與距離有關的。即位于遠處的人的聲音應該聽起來不同于當他出現(xiàn)在特寫鏡頭的聲音。 力度用近似的聲音響度配合畫面的力度。,三、聲音

13、的記錄和剪輯技巧 平衡平衡就是要把不同背景的聲音合理安排。 連續(xù)性聲音的連續(xù)性是指從一個鏡頭到另一個鏡頭聲音的同一性。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 話筒的近講效應當把話筒靠近聲源時低音會增強。若話筒與聲源的距離不變，則頻率越低，這種效應就越明顯。聲音的修飾主要對聲音音調(diào)的高低，聲音的強弱厚度等進行調(diào)整。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 消除噪聲主要是利用一切手段提高信噪比。 限幅開關對聲音幅度進行限制。 錄對話對白是制作時要恰當記錄的最重要的聲音元素。其中關鍵是如何選擇話筒，并注意多話筒之間的干擾。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 錄話外音話外音一般使用心形話筒，關鍵掌握不同人的聲音特點，把握錄音的清晰度。

14、 立體聲錄音至少使用兩只話筒，或者用特制的立體聲話筒進行雙聲道錄音。 錄制音響主要有現(xiàn)實聲音的實錄；模擬音響的錄制。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 錄制音樂：錄制音樂是一個復雜的過程，必須把握各樂器的聲音頻率，選擇合適的話筒并在調(diào)音臺的細致控制下進行錄制。 聲音蒙太奇：聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時空單位，在畫面蒙太奇的基礎上進行聲音和畫面，聲音和聲音的各種不同形式的組合。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 聲畫關系：聲源的視覺形象和它所發(fā)出聲音的關系。 聲音的混合運用：多個聲源的聲音與畫面交織在一起去表現(xiàn)主題思想，構(gòu)成多層次的聲音空間。 聲音的主觀運用：指非寫實音的運用，使聲畫有機結(jié)合產(chǎn)生更加進一步的發(fā)展。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 聲音組接：對不同場或不同段落聲音的組接。聲音蒙太奇就是通過聲音組接來實現(xiàn)的。 配樂技巧：畫面音樂的配接技巧。 聲音的合成：指在節(jié)目制作的最后階段將各種聲音加以融合與平衡。,三、聲音的記錄和剪輯技巧 音質(zhì)的評價：音質(zhì)評價是人們對聲音的音量、音調(diào)和音色綜合聽感效果的評價，是與人們修養(yǎng)有關的主觀感覺。包括語言的清晰度與可懂度、聲音的臨場感及樂音的合理性。