1、第八章 中興四大詩人,中興四大詩人也稱南宋四大家，包括陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人，他們是繼江西詩派后、在南宋前期至中期詩壇占據主流地位的詩人代表，早期受江西詩派影響，但對詩壇風氣的轉變和現實生活的變化極為敏感，更富有變革和創(chuàng)新精神，最終以獨樹一幟的全新藝術風貌出現，取代江西詩派在宋代詩壇的主導地位，成為宋代詩壇新的領軍人物，并在中國古代詩歌史上占據重要一席之地。,第一節(jié) 陸游及其創(chuàng)作,一、特殊人生經歷 陸游，號放翁，生于愛國氛圍濃厚的家庭，從小立下“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的報國志向。29歲科考因觸怒秦檜被除名，秦檜死后孝宗賜其同進士出身但被陸游婉拒。他積極支持張浚北伐，46歲詔為夔州通判

2、，48歲作四川宣撫使王炎幕僚，多次親臨前線帶兵打仗，度過人生中最輝煌的歲月，不久因投降派干擾而離職。54歲再度被啟用，但均作地方小吏。66歲至85歲賦閑山陰老家，最終帶著中原未復、國家破碎的遺恨辭世。,陸游故居,崇 州 陸 游 祠,杭州陸游紀念館塑像,陸 游 手 跡,二、陸游詩歌的主旋律,陸游詩歌9300余首，抒發(fā)愛國情懷的作品占大多數，它們共同構成了陸游詩歌愛國的主旋律，標志著我國古代愛國主義文學發(fā)展進入了又一高峰。其基本特征是：反復書寫詩人渴望馳騁疆場、殺敵立功的英雄氣概和萬死報國的犧牲精神，展現有心報國但壯志難酬的悲憤，深刻揭示現實矛盾，對投降派進行辛辣諷刺和批判，反映人民渴望收復中原、

3、統(tǒng)一祖國的強烈愿望，對民生疾苦給予深切同情，歌詠生活中的美好事物，多方面多角度表達自己對祖國、對生活的熱愛。,夜讀兵書 孤燈耿霜夕， 窮山讀兵書。 平生萬里心， 持戈王前驅。 戰(zhàn)死士所有， 豈復守妻孥！ 成功亦邂逅， 逆料政自疏。 陂澤號饑鴻， 歲月欺貧儒。 嘆息鏡中面， 安得長豐腴？ 三十二歲閑居山陰作,關 山 月 和戎詔下十五年， 將軍不戰(zhàn)空臨邊。 朱門沉沉按歌舞， 廄馬肥死弓斷弦。 戍樓刁斗催落月， 三十從軍今白發(fā)。 笛里誰知壯士心， 沙頭空照征人骨。 中原干戈古亦聞， 豈有逆胡傳子孫？ 遺民忍死望恢復， 幾處今宵垂淚痕！ 五十二歲作,書 憤,早歲那知世事艱，中原北望氣如山。 樓船夜雪瓜

4、州渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。 六十一歲作,C 自己與諸葛亮對比，以之激勵自己，表達為國鞠躬盡 瘁、死而后已的決心。,2. 感情起伏變化，有一唱三嘆之勢。,1. 對比手法運用十分巧妙,A 今昔對比（早歲氣如山，如今則長城空自許；過去 有轟轟烈烈的抗金戰(zhàn)斗，如今則賦閑）。,B 先賢諸葛亮與當時投降派對比，表達自己對投降派 的強烈不滿。,梁啟超贊 ：詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。 集中十九從軍樂，亙古男兒一放翁！ 讀陸放翁集之二,示 兒 死去元知萬事空， 但悲不見九州同。 王師北定中原日， 家祭無忘告乃翁。 八十五歲作,十一月四日風雨大

5、作 僵臥孤村不自哀， 尚思為國戍輪臺。 夜闌臥聽風吹雨， 鐵馬冰河入夢來。 六十七歲作,三、陸游的農村詩、閑適詩與愛情詩,（一）農村詩、閑適詩及其特點 陸游一生多次賦閑，尤其是66歲至85歲，近二十年時間一直閑居山陰鄉(xiāng)村，對農村生活、自然風光、農家風土人情等有多方面了解，同時，賦閑歲月里心中有太多感慨，于是傾注筆端，從而寫作了不少反映農村生活和閑居生活的作品，顯得古樸自然，清新明快，描寫細膩，意蘊深厚，體現了作者對大自然和平凡生活的熱愛。,晚秋農家 我年近七十，與世長相忘。 筋力幸可勉，扶衰業(yè)耕桑。 身雜老農間，何能避風霜？ 夜半起飯牛，北斗垂大荒！,游山西村 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

6、 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。,（二）愛情詩及其特點 陸游擁有刻骨銘心之愛，也有刻骨銘心之痛，因此，對愛情有自己特殊的理解與感悟，雖然此類作品數量不多，但卻寫得真摯纏綿，凄婉動人，在中國古代愛情詩的發(fā)展史上擁有特殊地位。,沈園二首 城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。 傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。 夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。 此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。 七十五歲作,四、陸游詩歌的總體藝術風貌,1.想象豐富瑰麗，夸張大膽奇特。 詩人心中充滿壯志豪情，理想與現實之間存在無法調和的矛盾，生活中普通的事物和景象，根本不

7、足以表現其復雜思想和情感，于是常借助幻境、夢境和夸張想象之景來加以表現，使情感的抒發(fā)突破現實帶來的壓抑感和沉郁感，顯得慷慨激昂、豪邁壯闊而又熱情奔放，充滿濃厚浪漫主義色彩，因詩風神似李白，故有“小李白”之稱。,三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。 秋夜將曉出籬門迎涼有感二首之二,手把白玉船，身游水晶宮。方我吸酒時，江山入胸中。 醉歌（月夜蕩舟飲酒情景）,天為碧羅幕，月作白玉鉤?？椗棏c云，裁為五色裘。 江樓吹笛飲酒大醉中作（飲酒賞笛時遐思）,三軍甲馬不知數，但見動地銀山來 出塞曲（宋軍北伐陣勢描寫）,十年學劍勇成癖，騰身一上三千尺。融州寄松紋劍,國仇未報壯士老，匣

8、中寶劍夜有聲。長歌行,逆胡未滅心不平，孤劍床頭鏗有聲。 三月十七日夜醉中作,2. 善于對現實生活作高度概括和提煉，多方面多角度反映現實，體現沉郁悲壯之氣，明顯擁有杜詩之風，故人稱“前身少陵”，其詩亦被稱為“詩史”。但與杜甫相比，陸游極少長篇敘事之作，對生活細節(jié)也很少詳細鋪敘和細致描繪，更多用高度凝練之語言，概括展現帶有普遍性的現實，情感跨度大，跳躍性強。,夜讀范致能攬轡錄，言中原父老 見使者多揮涕，感其事，作絕句 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。 遺老不應知此恨，亦逢漢使解沾衣。,3. 語言明白曉暢，平易清新。,陸游詩歌語言與其題材內容和思想情感極為協(xié)調，愛國詩多豪壯語，慷慨豪邁；農村詩、閑適

9、詩自然清新，細膩樸素；愛情詩真摯婉轉，凄美動人。但總體而言，自然曉暢、平易清新是其詩歌共同的語言風格。,思考題： 談談陸游詩歌現實主義與浪漫主義的巧妙結合。,五、陸游詞的特點及成就,陸游對詞不及對詩那么重視，現存詞僅140多首，但成就卻不容小覷。 他在詞中進一步充實了社會生活內容，抒情性與現實性并重，同時，對詞的藝術風格作了多方面探索，呈現多元化色彩，其中以纖麗婉約、清雄曠達和超爽豪放最為著稱，明人毛晉稱其詞“纖麗處似淮海，雄慨處似東坡，超爽處似稼軒”（放翁詞跋），極有見地。,釵 頭 鳳 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥

10、鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！ 纖麗婉約詞,釵 頭 鳳 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難、難、難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人詢問，咽淚妝歡。瞞、瞞、瞞！ 唐婉和詞,卜 算 子 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 清雄曠達,訴 衷 情 當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？ 塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰料，心在天山，身老滄州。 超爽豪放,第二節(jié) 楊萬里與誠齋體,一、生平與詩論概述 楊萬里，字廷秀，號誠齋，江西吉水人

11、。早年學江西詩派，再學李商隱及其他晚唐詩人，均無果，后有悟于自然，提出“學詩需透脫，信手自孤高”、“不聽陳言只聽天”及“活法”、“死蛇弄活”等著名觀點，轉而師法自然，最終自成一家，詩風史稱“誠齋體”。,江西吉水舉行紀念楊萬里活動,乾隆年間楊萬里詩文木刻印版,二、誠齋體及其特點,（一）文 本 欣 賞,閑居夏日午睡起 梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。 日長睡起無情思， 閑看兒童捉柳花。 三十四歲作,過松源晨炊漆公店 莫言下嶺便無難， 賺得行人錯喜歡。 正入萬山圈子里， 一山放出一山攔。 六十五歲作,小 池 泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。,（二）誠齋體特點,誠齋

12、體指南宋詩人楊萬里的詩歌風格。,1. 將主觀情感最大限度地投射到客觀事物身上，使其 充滿情感與靈性；,2. 善于捕捉瞬間的景物、心情或動作、感受等加以描 寫，從細微處提煉詩情，機智敏銳；,3. 想象新奇，立意巧妙，常從意想不到處落筆，詩意深 婉，變化無窮；,4. 語言明白淺近，活潑真率，幽默風趣。,第三節(jié) 范成大與古代田園詩,一、富于氣節(jié)的人生 范成大，字致能，號石湖，蘇州人。28歲步入仕途，政績頗佳。43歲奉命出使金朝，為朝廷利益據理抗爭，幾被金太子所殺，后全節(jié)而歸，因積極支持抗金，與陸游結為摯友。官至參知政事，晚年退居蘇州石湖，有石湖集。,二、詩歌主要內容,范成大詩歌受其豐富人生閱歷影響，

13、題材內容廣泛，寫景、紀行、社會生活、民生疾苦、田園風光、民風民俗等均有反映，其中尤以使金紀行詩、民生疾苦詩和田園詩最為著稱。 代表作州橋藺相如墓催租行后催租行四時田園雜興等。,州 橋 州橋南北是天街，父老年年等駕回。 忍淚失聲詢使者：幾時真有六軍來？,后 催 租 行 老父田荒秋雨里，舊時高岸今江水。 傭耕獨自抱長饑，的知無力輸租米。 自從鄉(xiāng)官新上來，黃紙放盡白紙催， 賣衣得錢都納卻，病骨雖寒聊免縛。 去年衣盡到家口，大女臨岐兩分首； 今年次女已行媒，亦復驅將換升斗。 室中更有第三女，明年不怕催租苦！,三、范成大田園詩的集大成成就,詩經七月開啟田園農家生活題材后，陶淵明、王維、孟浩然、元稹、張籍

14、、王建等在此領域均有重大發(fā)展。但從陶淵明至孟浩然等人的作品，大都以士大夫自抒隱逸情趣為主，詩中幽靜恬淡的田園生活及美麗風光大都是詩人靜謐心境的外化，詩人多展現“采菊東籬下，悠然見南山”和“聊為隴畝民”的喜悅，或“即此羨閑逸”的自得其樂，而“農事”作為田園生活的主要內容則常被忽略，即使有“種豆南山下”的經歷或“把酒話桑麻” 的場景，也往往是側面提及或一筆帶過，農家生活的艱辛與不幸，很少得以展現，歸隱生活的樂趣、田園景色的美好占據田園詩的主導地位，田園生活以閑適美好的面貌出現。,（一）古代田園詩的發(fā)展脈絡及特點,中唐詩人元稹、張籍、王建等受新樂府精神啟發(fā)，開始有意識把田園生活中農家的勞作辛苦及種種

15、苦難寫入田園詩中，全面而深刻地展現了農家的不幸，并給予深切同情，但是，他們的作品對田園情趣、田園風光景色的描繪又有所忽視，從而使田園生活缺少了必要的襯托。,（二）范成大田園詩的特點及成就,四時田園雜興 新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。 笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。 秋日田園雜興第八,1. 文 本 欣 賞 ：,土膏欲動雨頻催， 萬草千花一晌開。 舍后荒畦猶綠秀， 鄰家鞭筍過墻來。 春日田園雜興其二,四 時 田 園 雜 興,蝴蝶雙雙入菜花， 日長無客到田家。 雞飛過籬犬吠竇， 知有行商來買茶。 晚春田園雜興其三,晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。 童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜。 夏日田園雜興第七,采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質枯。 無力買田聊種水，近來湖面亦收租！ 夏日田園雜興第十一,黃紙蠲租白紙催， 皂衣旁午下鄉(xiāng)來。 “長官頭腦冬烘甚，乞汝青錢買酒回。