1、建筑分析,密斯-吐根哈特別墅 （Tugendhat),一、大師身平簡介 路德維希密斯凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27曰出生在德國的亞深古城。 密斯凡德羅的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架透明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標(biāo)志。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自

2、然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。,密斯凡德羅,二、作品展,1927年 白森毫夫公寓大樓,1928年 德國克雷費爾德朗格住宅,1929年 西班牙巴塞羅那博覽會

3、德國館,1952年 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館,1946年 美國伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅,1933年 德國柏林密斯凡德羅住宅,1930年 捷克斯洛伐克布爾諾,1948年 湖濱公寓,1956年 美國伊利諾理工學(xué)院皇冠廳,1968年 梅隆科技館,建筑師的豐碑 西格拉姆大廈,提起美國著名的建筑師密斯凡德羅，人們就會想起西格姆大廈，提起西格姆大廈，人們就會想起范斯沃斯住宅。這些建筑不但體現(xiàn)了這位建筑師一貫的主張，用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是開創(chuàng)了人類用玻璃作幕墻的先例。,封筆作 德國柏林新國

4、家美術(shù)館,密斯的名聲，從1929年設(shè)計巴塞羅納國際博覽會德國館開始，走過40年的人生，為他的祖國設(shè)計的新國家美術(shù)館，標(biāo)志著人生最后乃至最高的到達(dá)。和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設(shè)計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設(shè)計的是一個幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方形。密斯同樣崇尚絕對主義繪畫的崇高性，并試圖建造了一座絕對主義的殿堂，這座新國家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。只不過密斯是把灰色的正方形地面當(dāng)作畫布，如果人們的視角是從空中垂直看這座建筑，就是一個黑色的正方形，最好的說明是這座建筑的施工圖紙上再清楚不過地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。然而真正的震撼

5、不是來自從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓迫感。 如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點的回歸，那么密斯是通過“新國家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對主義繪畫的偶像“黑色的正方形”所要表現(xiàn)的終極世界。,三、建筑概況,吐根哈特別墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。 吐根哈特別墅的設(shè)計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。 由于其是繼巴塞羅那展覽

6、館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計。,四、場地分析,別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。,總平面圖,主入口照片,公用綠地,街道,左圖為鄉(xiāng)

7、村磚宅平面，坐下圖為巴塞羅那展覽館平面，我們可以從中明顯感覺到風(fēng)格派在這些平面中的體現(xiàn)。 其中吐根哈斯是米蘇的流動空間繼續(xù)，它的特別主要是在起居不發(fā)的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用。,五、平面分析,六、空間功能平面分析,二層流線分析圖,街道,車庫入口,主入口,二層功能分析圖,二層分析 不難看出，二層主要有三個較為密閉的空間，分別是車庫及輔助用房，舉止空間以及二層的起居室。三個密閉的空間均圍繞中心的交通樞紐進(jìn)行環(huán)繞。 密斯將大部分私密性空間臥室等均放在二樓，給人以強(qiáng)烈的分散組團(tuán)印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺，半室外的開

8、口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達(dá)與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。,一層的起居室中的“流動空間”模式最早體現(xiàn)在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。密斯既不封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動態(tài)。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動。直到1929年的巴塞羅那德國館，由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu)，才真正實現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動。長長短短的自由墻體，既表現(xiàn)了空間的流通性，又暗示了方向的指引性，體現(xiàn)了一種韻律感。

9、由于吐根哈特別墅的設(shè)計時間與巴塞羅那館十分接近，密斯在處理這兩處的流動空間時有許多相同手法，然而也有發(fā)展變化。鄉(xiāng)村磚宅和巴塞羅那館在建筑邊界的處理上，時而將墻體延伸至室外，時而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法，這種形式給人的感覺是流動空間的邊界難以確立。,一層設(shè)計理念,一層流線分析圖,一層功能分析圖,在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。,八、交通組織分析,通過主入口進(jìn)入建筑后，有第二

10、層通過弧形樓梯進(jìn)入一層，便是開唱的一層起居室。 流線到此處開始變得分散而自由。 從一層到起居室可經(jīng)過一層門廳，到南面的次出入口樓梯進(jìn)入室外花園。 此外，在建筑的西面還可以通過一個次出入口建筑下一層。,弧形樓梯作為建筑的主要樞紐，位于建筑平面的中部，主要利于各個空間都較為容易到達(dá)。在二層的出入口處，弧形樓梯弧度的剛部分剛好向著入口處。從外部看，能看見弧形的玻璃槍版，但由于是磨砂玻璃，所以不能看清楚玻璃內(nèi)部的樓梯，做法十分精妙！,其中墅中連接上層與下層的樓梯同樣富有特色。第一，從路徑上講，人們從上層門廳進(jìn)入，通過樓梯下到起居大廳中，它的基本路徑關(guān)系是從上而下的；第二，從空間特性上講，它不是一個起貫

11、通作用的豎向交通井，而是一個連接特定上下層空間的節(jié)點，密斯意在使這個向下的樓梯成為甬道似的空間，它的入口與出口分別是上層的門廳和下層的起居大廳，從門廳向下穿過狹窄、昏暗、視線封閉的樓梯，來到起居大廳中開闊明亮的流動空間中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，這是密斯所要制造的抑揚的空間序列。在這個序列中，樓梯已不再是簡單的貫通各層的交通構(gòu)件，而是特定空間中不可分離的部分。,二層樓梯入口,建筑的承重構(gòu)件主要是位于地面網(wǎng)格鋪磚的交叉點傷的十字型鋼柱。他們的表面有一層鉻，隱藏了結(jié)合處的借口。沒有方向性的十字形剛也是密斯自由平面的需要。同時，十字鋼柱避免了傳統(tǒng)的厚重的柱子對大空間感受的銷弱，顯得十分纖細(xì)，使人有更好的空間感受。,九、建筑承重構(gòu)件,同時結(jié)構(gòu)系統(tǒng)在流動空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特別墅的下層有一個規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進(jìn)行流動空間設(shè)計的可能。,十、室內(nèi)裝飾分析,在家具處理上，密斯喜歡自己設(shè)計家具，其中就包括經(jīng)典的巴塞羅那椅， 這些家具就像是必須固定在一定的位置上而不能任意移動的。 幾乎沒有任何其他的著名建筑師對