1、第五講 50、60年代戲劇,第一節(jié) 50、60年代的戲劇概述 第二節(jié) 茶館 第三節(jié) 關(guān)漢卿等歷史劇,第五講 50、60年代戲劇第一節(jié) 50、60年代的戲劇概述,一、分期：分為三個(gè)時(shí)期 1.19491957年：大陸當(dāng)代戲劇發(fā)展的第一個(gè)歷史時(shí)期 2.19581976年：大陸當(dāng)代戲劇發(fā)展的第二代歷史時(shí)期 3.1977 ：大陸當(dāng)代戲劇發(fā)展的新時(shí)期 二、主要?jiǎng)◇w： 戲曲、話劇、歌劇,第五講 50、60年代戲劇第一節(jié) 50、60年代的戲劇概述,三 、當(dāng)代戲曲的改革 （一）當(dāng)代戲曲的改革的主要?dú)v史任務(wù)：1.19491957年：戲曲的推陳出新 2.19581976年：京劇現(xiàn)代戲的革命 3.1977 ：戲曲的“

2、戲曲化”和“現(xiàn)代化” （二）當(dāng)代戲曲的改革的主導(dǎo)者：毛澤東 1942 提出戲曲的“推陳出新”問題 1944 提出“舊劇革命”問題 建國(guó)后 掀起戲曲改革運(yùn)動(dòng) 提出戲曲改革方針：“百花齊放、推陳出新”,三 、當(dāng)代戲曲的改革,（三）第一次戲曲改革：1949-1957 主要內(nèi)容：傳統(tǒng)劇目的“推陳出新” 改戲、改人、改制 典范之作： 梁山伯與祝英臺(tái)（越劇，徐進(jìn)等改編） 白蛇傳（京劇，田漢改編）、 十五貫（昆劇，1956年 由雙熊夢(mèng)改編的昆劇浙江省十五貫整理小組救活了一個(gè)劇種 ）,三 、當(dāng)代戲曲的改革,（四）第二次戲曲改革：1958-1976 1 主要成就：京劇現(xiàn)代戲的重大突破 2 根源：傳統(tǒng)演藝形式與現(xiàn)

3、代生活的矛盾 3 內(nèi)容革新：塑造了一系列具有時(shí)代特征的工農(nóng)兵英雄形象 4 形式變革： 第一，吸收話劇的寫實(shí)觀念，采用寫實(shí)布景，打破了傳統(tǒng)戲曲隨意賦形“的舞美體制。 第二，話劇的分場(chǎng)、分幕制的使用，改變了傳統(tǒng)戲曲以時(shí)空不固定為原則的文學(xué)體制。,三 、當(dāng)代戲曲的改革,（四）第二次戲曲改革：1958-1976 4 形式變革： 第三，真實(shí)刻畫人物，突出人物個(gè)性，突破了傳統(tǒng)戲曲的表演體制。 第四，引進(jìn)歌劇、交響樂等，打破了傳統(tǒng)戲曲”千部一腔“的音樂體制。 5 精品：紅燈記（翁偶虹、阿甲改編）、智取威虎山（上海京劇院集體改編）、沙家浜（汪曾祺等改編）、奇襲白虎團(tuán)（李師斌等編?。?6 京劇現(xiàn)代戲的 “樣板化

4、”：陰謀政治的炮彈,四、當(dāng)代話劇的新變,（一） 新政權(quán)成立初期多幕劇和獨(dú)幕劇的發(fā)展： 1 多幕劇代表作品： 劉滄浪等的紅旗歌、胡可的戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)、老舍的方珍珠、龍須溝、杜印的在新事物面前、傅鐸的沖破黎明前的黑暗、魏連珍的不是蟬、天津碼頭工人集體創(chuàng)作的六號(hào)門、沈西蒙的楊根思、陳其通的萬(wàn)水千山、胡可的戰(zhàn)線南移、黃悌的鋼鐵運(yùn)輸兵、李慶升的四十年的愿望、安波的春風(fēng)吹到諾敏河、曹禺的明朗的天、夏衍的考驗(yàn)等,四、當(dāng)代話劇的新變,（一） 新政權(quán)成立初期多幕劇和獨(dú)幕劇的發(fā)展： 2 獨(dú)幕劇代表作品： 婦女代表(孫芋)、趙小蘭(金劍)、人往高處走(欒鳳桐)、夫妻之間(北京人藝)、開會(huì)（邢野）、百年大計(jì)(叢深)、姐妹

5、倆(藍(lán)光)、劉蓮英(崔德志)、黃花嶺(舒慧)、葡萄爛了(王少燕)、新局長(zhǎng)到來之前(何求)、兩個(gè)心眼(趙羽翔)、歸來(魯彥周)、家務(wù)事(陳桂珍)等。,四、當(dāng)代話劇的新變,（二）、1956年第一屆全國(guó)話劇觀摩演出大會(huì) 有來自全國(guó)的43個(gè)劇團(tuán)參加、演出劇目51個(gè)，集中地展示了1949年10月以來話劇創(chuàng)作和演出的成績(jī) 但是也集中暴露了新政權(quán)成立以來話劇存在的公式化、概念化問題的嚴(yán)重程度。 所以第一屆全國(guó)話劇觀摩演出大會(huì)是當(dāng)代話劇創(chuàng)作和演出的一次盛會(huì)，但并不是當(dāng)代話劇創(chuàng)作的一次高潮。,四、當(dāng)代話劇的新變,（三） “第四種劇本”的出現(xiàn)： 工廠劇本：先進(jìn)與保守的斗爭(zhēng) 農(nóng)村劇本：入社與不入社的斗爭(zhēng) 部隊(duì)劇本：

6、我軍與敵軍的斗爭(zhēng) “第四種劇本”代表作： 同甘共苦(岳野)、布谷鳥又叫了(楊履方、洞簫橫吹(海默)、還鄉(xiāng)記(趙尋),四、當(dāng)代話劇的新變,（三） “第四種劇本”的出現(xiàn)： “第四種劇本”的成就: 一 勇敢地突破人性、人道主義的禁區(qū)，大膽描寫人的道德、情操和愛情生活，深入剖析人的豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，塑造出一批真實(shí)典型的人物形象; 二、勇敢地突破只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)，大膽地干預(yù)生活，尖銳地揭露實(shí)生活中存在的嚴(yán)重矛盾和沖突。,四、當(dāng)代話劇的新變,（四）第一個(gè)時(shí)期話劇輝煌的潮頭是老舍茶館的出現(xiàn) 茶館不僅在三個(gè)舊時(shí)代的否定中表現(xiàn)了只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的重大主題，而且以獨(dú)特而又精巧的戲劇結(jié)構(gòu)，小說式的人物

7、刻畫，鮮明而突出的地方特色和民族特色表現(xiàn)出巨大的藝術(shù)價(jià)值，成為大陸話劇藝術(shù)的一顆璀璨的明珠。,四、當(dāng)代話劇的新變,（五） 1958年到1962年間歷史劇的熱潮。 代表作：郭沫若的蔡文姬、武則天，田漢的關(guān)漢卿、文成公主，老舍的神拳，曹禺的膽劍篇，朱祖貽等的甲午海戰(zhàn)等 歷史劇的類型: (l)對(duì)歷史人物進(jìn)行重新評(píng)價(jià)，為歷史人物翻案的，如郭沫若的蔡文姬和武則天。 （2)發(fā)掘歷史精神以鼓舞今人的，如曹禺的膽劍篇。 （3)總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)以儆後人的，如朱祖貽等的甲午海戰(zhàn)（4）歌頌歷史上的某些有影響的人物和事件的，如田漢的關(guān)漢卿，,四、當(dāng)代話劇的新變,（六）“社會(huì)主義教育劇”的繁盛 教育劇以對(duì)全體國(guó)民特別是

8、青年人進(jìn)行革命傳統(tǒng)和階級(jí)斗爭(zhēng)教育為主要內(nèi)容， 類型： 一是完全不顧生活真實(shí)，一味圖解階級(jí)斗爭(zhēng)理論的，如奪印 二是矛盾沖突和人物有一定生活基礎(chǔ)，但由於錯(cuò)誤思潮的揠苗助長(zhǎng)，嚴(yán)重?fù)p害了作品的本質(zhì)真實(shí)性，如千萬(wàn)不要忘記、年輕的一代 好作品：霓虹燈下的哨兵 （七）戲劇藝術(shù)觀念出現(xiàn)了新變化,五、當(dāng)代歌劇的發(fā)展,（一）歌劇發(fā)展的藝術(shù)傾向： 1 白毛女式：在戲劇上傾向于話劇、歌唱、說白交替出現(xiàn)，在音樂結(jié)構(gòu)上采用西洋歌劇手法與中國(guó)戲曲手法的結(jié)合 2 草原之歌式：在戲劇結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)上都比較接近西洋歌劇，說白極少而力求音樂的完整性、形象性和戲劇性。,（二）歌劇的興盛原因： 1、“反右”后作家們對(duì)歷史劇的熱衷。 2

9、、中蘇交惡后對(duì)民族新歌劇的重視。 （三）中國(guó)新歌劇的特點(diǎn)： 1、情節(jié)結(jié)構(gòu)傾向戲曲，具有傳奇色彩。 2、歌唱、說白、表演并重。 3、音樂大都以民歌或戲曲音調(diào)為基礎(chǔ)。,五、當(dāng)代歌劇的發(fā)展,（四）歌劇代表作： 紅霞（ 1957年 石漢） 洪湖赤衛(wèi)隊(duì)（1958年湖北省實(shí)驗(yàn)歌劇院集體創(chuàng)作） 劉三姐（1960年 廣西壯族自治區(qū)歌舞團(tuán)集體創(chuàng)作） 紅珊瑚（1960年 海政文工團(tuán)歌舞團(tuán)集體創(chuàng)作） 江姐（1964年 閻肅） 長(zhǎng)征（李伯釗）、 王貴與李香香（于村）、小二黑結(jié)婚（田川等）等 （三）歌劇的“戲曲化”問題,第五講 50、60年代戲劇第二節(jié)茶館,老舍（18991966） 筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人

10、。 1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。“文革” 受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。老舍一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。劇本有茶館龍須溝。中篇小說我這一輩子、短篇小說月牙兒、,第五講 50、60年代戲劇第二節(jié)茶館,一 茶館創(chuàng)作和演出的歷史命運(yùn) 1957年收獲創(chuàng)刊號(hào) 1957年北京人民藝術(shù)劇院第一次將由著名導(dǎo)演焦菊隱指導(dǎo)、于是之主演的茶館搬上舞臺(tái)。所以茶館上演不久，便在一片惶恐的情緒中悄悄偃旗息鼓。 1963年，茶館二度在首都公演，再度黯然收兵。 1979年，茶館三度公演，才終於得到國(guó)內(nèi)外輿論的一致好評(píng):公認(rèn)茶館是中國(guó)話劇史上的扛鼎之作。,第五講 50、60年代戲劇第二節(jié)茶館,一 茶館創(chuàng)作

11、和演出的歷史命運(yùn) 1980年秋，茶館應(yīng)邀去西歐演出，被西歐戲劇 界人士譽(yù)為遠(yuǎn)東戲劇的奇跡。 西德曼海姆民旅劇院甚至特為茶館的演出升起了五星紅旗。 1983年，美國(guó)紐約泛亞劇團(tuán)用英語(yǔ)上演茶館，這是老舍劇作第一次搬上美國(guó)舞臺(tái)，被美國(guó)人譽(yù)為是中國(guó)的推銷員之死(美國(guó)劇作家阿瑟密勒的名作。 茶館的價(jià)值終於為世界所公認(rèn)。,二 茶館 主題： “埋葬舊時(shí)代，暗示光明的到來” 寫于1957年。它深刻描繪清朝未年、民國(guó)初年和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后這三個(gè)歷史時(shí)期朝廷的腐敗、帝國(guó)主義的入侵、軍閥的混戰(zhàn)、國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治以及人民的苦難生活，而且也表現(xiàn)了作者對(duì)新社會(huì)的熱切向往。通過茶館這個(gè)窗口，廣泛地展現(xiàn)了50多年的社會(huì)面貌,二

12、茶館 第一幕： 描繪了戊戌變法失敗后，那個(gè)最黑暗的年代。通過對(duì)北京裕泰茶館繁華興隆的表面現(xiàn)象，以及出入茶館各色人物的描寫，深刻揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐朽 （1898年）戊戌變法那一年 政治黑暗，國(guó)弱民貧，洋人勢(shì)力越來越大，洋貨源源而來，農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良，有些想辦實(shí)業(yè)，富國(guó)裕民。可統(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個(gè)頑固派得勢(shì)后，連太監(jiān)也想娶老婆，鄉(xiāng)下依然賣兒賣女，特務(wù)更厲害，隨便抓人問罪,二 茶館 第二幕： 寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。 辛亥革命后，社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵 洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓

13、,二 茶館 第三幕 寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這是一個(gè)生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時(shí)代。美帝國(guó)主義與國(guó)民黨反動(dòng)派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢(shì)力壓迫下倒閉了 北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國(guó)民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放,三、茶館的人物形象,1. 王利發(fā)： 第一、他是很稱職的茶館掌柜，是舊社會(huì)精明干練、富有混事經(jīng)驗(yàn)的茶館老板形象。第二、他是一個(gè)謹(jǐn)小慎微的順民，是適應(yīng)形勢(shì)、順應(yīng)潮流的小商人形象。第三、他還是一個(gè)自私、勢(shì)力、刻薄的舊式小商人形象。 裕泰茶館的掌柜。是一個(gè)處于社

14、會(huì)底層的想通過不斷改良而活下去的順民形象。其性格特征是精明能干，又圓滑世故，雖有點(diǎn)自私，但還善良熱情。經(jīng)濟(jì)地位決定了他為人處世謹(jǐn)小慎微、安分守己、曲意逢迎、逆來順受，并趕時(shí)髦、追潮流，對(duì)茶館的經(jīng)營(yíng)進(jìn)行了不斷地改良。但最后在國(guó)民黨接收北京時(shí)，茶館被征做情報(bào)處，他上吊自殺 其悲劇說明：黑暗的舊中國(guó)委曲求全、不斷進(jìn)行改良的老好人也是沒有出路的。,三、茶館的人物形象,2 秦仲義：是裕泰茶館的房東，是應(yīng)維新變法而產(chǎn)生的一個(gè)民族資本家。他的性格特征是年輕有為、血?dú)夥絼?、想?shí)業(yè)救國(guó)。但他慘淡經(jīng)營(yíng)了幾十年的工廠先被日寇合并，后又被國(guó)民黨沒收而炸毀。他變得一無(wú)所以有。 這個(gè)形象說明：在舊中國(guó)，民族資產(chǎn)階級(jí)想走失

15、業(yè)救國(guó)的道路是行不通的。,三、茶館的人物形象,3 常四爺：是具有反抗性格的旗人形象。他的性格特征是有愛國(guó)心、有正義感、有反抗性、有自食其力的精神。他一輩子不服軟，但最后一事無(wú)成，成了一個(gè)孤苦伶仃的老人。 這個(gè)具有中國(guó)傳統(tǒng)反抗性格的典型人物說明：在舊社會(huì)走個(gè)人反抗斗爭(zhēng)的道路也是行不通的。,四、茶館的藝術(shù)特色,（一）茶館獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 1 使用了“反描法”。 作者對(duì)於他要闡發(fā)的主題，引而不發(fā)，而只在反面大做文章，讓觀眾在反面否定的感受中，自然趨向正面的主題 正面描寫三個(gè)時(shí)代的反動(dòng)與黑暗，讓讀者去意會(huì)這樣的時(shí)代是不該存在下去了；或者說“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主題，不正面說，而只在反面大做文章。,四、茶館

16、的藝術(shù)特色,（一）茶館獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 2 使用“側(cè)面透露法”。 在茶館中考舍別出心裁地選擇了北京一個(gè)普普通通的大茶館。這個(gè)選擇看似平常，卻是茶館這個(gè)戲成功的關(guān)鍵。 以小見大、以個(gè)別表現(xiàn)一般；或者說，他選擇了北京一個(gè)普普通通的大茶館，寫茶館里各色人物生活的變遷，側(cè)面透露了“一些政治消息”，透露了時(shí)代的罪惡與更迭。,四、茶館的藝術(shù)特色,（一）茶館獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 2 使用“側(cè)面透露法”。 （1）茶館富于民族特色和地方風(fēng)味 （2）茶館是三教九流匯集之處，可以 容納各種人物。 （3）茶館是社會(huì)的窗口，可以窺見都市生活的一斑。,四、茶館的藝術(shù)特色,（一）茶館獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。 3 采用了“人像展覽式”

17、老舍采用人像展覽法把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺(tái)，把各種丑陋,現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動(dòng)中，看到這三個(gè)時(shí)代的無(wú)可救藥。這是老舍對(duì)中外戲劇傳統(tǒng)的又一個(gè)突破。 第一、傳統(tǒng)戲劇一般都采用“一人一事”的方法，老舍拋棄了這種縱向結(jié)構(gòu)的老框框，而采用了“橫斷面”的方法。 第二、這種結(jié)構(gòu)不是用一人一事貫穿全劇，而是用眾多的人物與事件反映復(fù)雜的社會(huì)與人生。,老舍安排劇情和人物使用了四個(gè)方法：方法一：主要人物，自壯到老，貫穿全劇。這樣故事雖然松散，但又主要人物串聯(lián)起來，就緊湊了，不給人三大塊的分裂之感。 王利發(fā)：20多歲 40多歲 70來歲常四爺：30來歲 50來歲 年過7

18、0秦二爺：20多歲 40多歲 70來歲,方法二：次要人物，父子相承，父子都有一個(gè)人扮演，加強(qiáng)了故事的連貫性。劉麻子小劉麻子 二德子小二德子唐鐵嘴小唐鐵嘴 宋恩子小宋恩子吳祥子小吳祥子 （上場(chǎng)時(shí)都是30歲左右）,方法三：讓每一個(gè)角色都說自己的事，由于時(shí)代相聯(lián)系。達(dá)到了兩個(gè)目的：即交待了他們的處境和命運(yùn)，讓觀眾看到了各色各樣的人，又反映了時(shí)代狀況。 方法四：無(wú)關(guān)緊要的人物，一律召之即來，揮之即去，毫不客氣。 茶客甲、乙、丙、丁，藝人、除濕、教師、巡警、大兵,四、茶館的藝術(shù)特色,（二）茶館在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用了縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的坐標(biāo)式結(jié)構(gòu)。 縱線為清末到解放前夕，橫線為三個(gè)時(shí)代（三個(gè)橫斷面），在“史”

19、與“面”的交叉點(diǎn)上體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。 這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和好處在于，能夠使“史”與“象”結(jié)合，“虛”與“實(shí)”結(jié)合，廣度與深度相結(jié)合。,四、茶館的藝術(shù)特色,（三）.人物刻畫的特點(diǎn)。 茶館刻畫的人物眾多，而且個(gè)性鮮明。出場(chǎng)人物多達(dá)70余人，有名有姓的就有50多人。這在話劇史上都罕見。尤其讓人刮目相看的是，老舍刻畫人物的藝術(shù)功力。 （1）單純個(gè)性化語(yǔ)言來刻畫人物； 抓住人物身份性格特點(diǎn)，簡(jiǎn)筆勾勒，“三言五語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”，即讓他們“開口就響”。,四、茶館的藝術(shù)特色,（三）.人物刻畫的特點(diǎn)。 （2）在矛盾沖突中來刻畫人物 第一幕秦仲義與龐太監(jiān)言語(yǔ)頂撞，讓觀眾看出他們不同的社會(huì)地位與性格

20、特點(diǎn)。 （3）精心選擇人物的閃光點(diǎn)來刻畫人物。 最能體現(xiàn)人物思想性格特點(diǎn)的事情來刻畫人物，而不作整體介紹。 如 秦仲義 王利發(fā),第三節(jié) 關(guān)漢卿等歷史劇,一 田漢(1898-1968)，湖南長(zhǎng)沙人，著名戲劇家。1916年隨舅父留學(xué)日本，后參加少年中國(guó)學(xué)會(huì)。現(xiàn)代時(shí)期的作品有話劇咖啡店的一夜獲虎之夜蘇州夜話名優(yōu)之死顧正紅之死回春之曲等。與聶耳、冼星海合作創(chuàng)作了大量歌曲，其中義勇軍進(jìn)行曲成為新中國(guó)的國(guó)歌。與夏衍、陽(yáng)翰笙等參加藝華影片公司，編寫拍攝了許多電影。 解放后創(chuàng)作了話劇關(guān)漢卿文成公主十三陵水庫(kù)暢想曲等，整理了戲曲白蛇傳謝瑤環(huán)等，在歷史劇的創(chuàng)作和改編方面達(dá)到了新的高度。“文革”中慘遭殘害，病死獄中

21、。,二 關(guān)漢卿 關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟，大都（北京）人，古代偉大的戲劇家，元雜劇的奠基人。主要的雜劇有竇娥冤救風(fēng)塵單刀會(huì)。,關(guān)漢卿 主題：為民請(qǐng)命 關(guān)漢卿：銅豌豆精神,田漢對(duì)關(guān)漢卿性格的研究： （1）研究竇娥冤，田漢得出關(guān)漢卿性格的一個(gè)側(cè)面，即他為竇娥鳴冤叫屈，痛恨貪贓枉法、草菅人命的貪官污吏，具有“為民請(qǐng)命”的崇高精神。,（2）研究金線池救風(fēng)塵望江亭等劇作，田漢否定了關(guān)漢卿是“浪子班頭”，“風(fēng)流才子”，而提煉出他是同情婦女命運(yùn)的。,（3）研究散曲不伏老南呂一花。關(guān)氏自況：我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、睡不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅碗豆。田漢將其改造成描寫關(guān)漢卿與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)決不妥協(xié)的鐵漢子性格的象徵。塑造出了一個(gè)形象豐滿、具有浩然正氣的英雄形象,缺點(diǎn)：將關(guān)漢卿過于政治化和革命化，戲劇呈現(xiàn)出濃烈的觀念色彩，對(duì)關(guān)漢卿作為“風(fēng)流才子”和“雜劇班頭”的表現(xiàn)不夠。,關(guān)漢卿的藝術(shù)特色： 1、關(guān)漢卿具有極濃的抒情意味。田漢是公認(rèn)的“戲劇詩(shī)人”，他的劇作不同于他人的個(gè)性特征就是，“詩(shī)劇”特征，熱情洋溢，浪漫抒情。,2、關(guān)漢卿的情節(jié)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：戲中戲。關(guān)漢卿劇作中穿插著竇娥冤的寫作、演出、遭遇。全劇交錯(cuò)地寫了兩場(chǎng)悲劇 （1）竇娥的悲劇，是元代受壓迫最深的老百姓的悲劇，通過這個(gè)千古奇冤，揭露了元代社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。 （2）關(guān)漢卿的悲劇，是元代下層知