1、,紅藍(lán)椅設(shè)計(jì)分析,紅藍(lán)椅是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。 是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。 設(shè)計(jì)師里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。,一、簡要介紹,風(fēng)格派（De Stijl）是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派是一場松散的運(yùn)動(dòng)，沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多，甚至從未謀面，但他們有相似的美學(xué)觀念。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為風(fēng)格的月刊交流各自的理想，風(fēng)格派由此而得名。該刊的編輯兼出版人、畫家

2、陶斯柏（Theo Van Doesberg）是風(fēng)格派的理論家和發(fā)言人。風(fēng)格派的主要成員還有畫家蒙德里安（Piet Mondrian，18721944）、建筑師奧德（Jocobus J.P.Oud，18901963）和建筑師兼設(shè)計(jì)師里特維爾德（Gerrit Rietveld，18881964）等人。,風(fēng)格派,設(shè)計(jì)師簡介,里吉瑞特托馬斯里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時(shí)便師承其父制作家具，20歲開始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。19

3、11年他單獨(dú)開設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計(jì)了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品,格里特托馬斯里特維爾德,現(xiàn)代風(fēng)格,現(xiàn)代主義風(fēng)格即現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物，起源于1919年包豪斯(Bauhaus)學(xué)派，提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材 料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色 彩的配置效果；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn) 的聯(lián)系?，F(xiàn)代風(fēng)格一般用在描述建 筑和室內(nèi)作品及設(shè)計(jì)作品。,設(shè)計(jì)代表作,里特維爾德于1919年設(shè)計(jì)的矮柜,里特維爾德于1917-19

4、18年設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅,里特維爾德于1934年設(shè)計(jì)的折彎椅（閃電椅）,二、美學(xué)分析,1）把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。2）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨(dú)立性和鮮明的可視性。3）對于非對稱行的深入研究于運(yùn)用。4）非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。,1.風(fēng)格派作品特征分析,2）用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則：和諧。 “和”為美,1）風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系 沒有理性內(nèi)容的純感性形式的

5、審美，即抽象原則。,2.美學(xué)法則分析,這把椅子全部為木構(gòu)。13根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。,三、藝術(shù)分析,1結(jié)構(gòu)分析,通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強(qiáng)化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計(jì)觀念。,2.色彩搭配,紅藍(lán)椅的設(shè)計(jì)巧妙控制和考量直線以及橫豎面之間的相互作用，以13根相互垂直的木條形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，加上兩片木板作為椅背和椅面，構(gòu)成了大小不同的矩形，放棄了傳統(tǒng)木工的榫接方式，而采用隱匿的對鎖螺絲固定各部分，使每個(gè)構(gòu)件相互區(qū)別

6、，也防止破壞整體結(jié)構(gòu)，無論從哪個(gè)角度看，它都呈現(xiàn)出理性的幾何之美。,3.幾何美感,在形式上，它是蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944）的作品紅黃藍(lán)相間的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)系達(dá)到視覺平衡而著稱。,4.影響,5.草稿圖,Z字椅，它不僅擁有令人驚訝的造型，坐在上面的人們還會欣喜地發(fā)現(xiàn)：它掃除了落座者雙腿活動(dòng)范圍內(nèi)的所有障礙。 Z字形外觀獨(dú)特、優(yōu)雅、大方、歐式風(fēng)格、現(xiàn)代感十足、時(shí)尚。,6.改進(jìn),7.現(xiàn)代受影響作品,四、時(shí)代的影響,他出生于荷蘭名城烏特勒支 (Utrecht)，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。

7、l911年他開設(shè)了自己獨(dú)立的木工作坊，同時(shí)開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計(jì)方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實(shí)際知識都非常用心，并始終有獨(dú)到的理解。有趣的是，里特維德一生中最富于革命性，也是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人他設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員?！帮L(fēng)格派”(De Saijl)運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧凡杜斯伯格(Theo Van Doesburg)，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特蒙德里安 (Piet Mondrian)和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非?！扒靶l(wèi)”并在設(shè)計(jì)

8、思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。里特維德極富轟動(dòng)性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計(jì)首先在“風(fēng)格派”的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來，立即引起同仁和社會的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于l923年又在德國包豪斯展覽中亮相，對許多同時(shí)代設(shè)計(jì)師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑，施羅德住宅 (Schr6(1er House)，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時(shí)也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。,3.這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生

9、產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨(dú)立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的紅藍(lán)椅成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個(gè)非常重要的里程碑性的作品。對于整個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。,五、作品的歷史意義,1.里特維德說“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個(gè)構(gòu)件的獨(dú)立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來?！崩锾鼐S德在這一設(shè)計(jì)中創(chuàng)造的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，這種開放性指向了一種“總體性”，一種抽離了材料的形式上的整體性。,2.從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。,3.紅藍(lán)椅部分體現(xiàn)了該時(shí)期的社會背景及設(shè)計(jì)思潮，該作品的理性化設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。作為設(shè)計(jì)師非常有必要對現(xiàn)實(shí)社會進(jìn)行反思，應(yīng)具備一定的社會責(zé)任感。,六、作品的現(xiàn)實(shí)意義及啟示,1. 設(shè)計(jì)需要非常理性的分析和思考。,2. 單純就某一方面（如功能）去衡量一件“產(chǎn)品（或者作品）”是不全面的。設(shè)計(jì)不一定就是設(shè)計(jì)一件“產(chǎn)品”，我們可以通過設(shè)計(jì)一件“作品”展示某個(gè)概念、理念、想法，即以“作品”為媒介傳達(dá)設(shè)計(jì)師的思考。,1. 設(shè)計(jì)作品符合當(dāng)前全球環(huán)保大趨勢和審美趨向（