1、.王建十五夜望月寄杜郎中原文、譯文及賞析原文十五夜望月寄杜郎中中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？1【注釋】十五夜：指農(nóng)歷八月十五的夜晚。郎中：官名。中庭： 即庭中， 庭院中。 地白：指月光照在庭院的地上， 像鋪了一層霜一樣。 棲：歇，休息。秋思：秋天的情思，這里指懷人的思緒。落：有些版本作“在”。此處以全唐詩為準?！咀g文】十五夜望月月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜，樹枝上安歇著鴉鵲。夜深了，秋露悄悄地2打濕了庭中的桂花。人們都在望著今夜的明月，不知那秋天的思念之情會落到誰的一邊。作品鑒賞題中的“十五夜”，結合三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，有些版本作十五

2、夜望月，此處以全唐詩為準。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首?！爸型サ匕讟錀f”，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終于適應了皎月的刺眼驚擾，先后進入了睡鄉(xiāng)。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯(lián)想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“樹棲鴉”，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。 因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥 蝶戀花 詞有句 “月皎驚烏棲不定”，也就是寫這種意境） 到最后的安定入

3、睡， 卻完全可能憑聽覺感受出來。 “樹棲鴉” 這三個字，樸實、簡潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜?！袄渎稛o聲濕桂花”，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打濕庭中桂花。 如果進一步揣摩， 更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹。 這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取“無聲”二字，細致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡， 又渲染了桂花的浸潤之久。 而且不只是桂花， 那樹下的玉兔， 那揮斧的吳剛

4、， 那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯(lián)想?！敖褚乖旅魅吮M望，不知秋思落誰家?！逼仗熘掠钟卸嗌偃嗽谕滤加H。在家鄉(xiāng)的人思念遠離的親人；離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人。于是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁， 而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個“月”字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的范圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時候，詩人卻并不采用正面抒情的方式， 直接傾訴自己的思念之

5、切； 而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那.茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義）。明明是自己在懷人，偏偏說“秋思在誰家”，這就將詩人對月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法確實高妙。后兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即“在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我??！” 在煉字上，上海辭書出版社的唐詩鑒賞辭典錄此詩，末句的“在”作“落”字。徐竹心認為，“落”字新穎妥貼，不同凡響， 它給人以生動形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。全唐詩錄此詩，“落”字作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。這首詩意境很美， 詩人運用形象的語言， 豐美的想象， 渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意， 表現(xiàn)得非常委婉動人。 它首先予人的印象是情景如畫。 殷璠河岳英靈集卷上贊王維詩“著壁成繪”，用蘇軾的話來說就是“詩中有畫”。這一評語也可移之于評一切有意境的唐詩。正因為如此，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫。明唐詩畫譜中就有以這首詩為題材