新聞傳播學(xué)論文-論新新聞學(xué)摘要：20世紀(jì)60年代，新聞報(bào)道中的客觀性原則遭到前所未有的懷疑和挑戰(zhàn)，一種全新的新聞報(bào)道思潮新新聞學(xué)悄然出現(xiàn)在美國(guó)，該文論述了新新聞學(xué)的內(nèi)容和社會(huì)背景，客觀地評(píng)價(jià)了新新聞學(xué)的理論及實(shí)踐中的價(jià)值。關(guān)鍵詞：新新聞學(xué)；客觀報(bào)道；新聞報(bào)道方式到了20世紀(jì)60年代，客觀性原則遭到了前所未有的懷疑和挑戰(zhàn)。一種全新的新聞報(bào)道思潮新新聞學(xué)（NewJoumalism）悄然涌現(xiàn)，它沖破傳統(tǒng)新聞報(bào)道觀念和寫(xiě)作手法的樊籬，如同一枚石子投入當(dāng)時(shí)頗顯沉悶、死板的新聞業(yè)“死水”之中，在美國(guó)乃至西方各國(guó)蕩起陣陣漣漪。一、什么是新新聞學(xué)對(duì)于“新新聞學(xué)”一詞，最初并無(wú)明確的界定。它開(kāi)始只是一些“離經(jīng)叛道”的雜志，如村聲、紐約、老爺?shù)?，因不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)新聞界沉悶的空氣而無(wú)意間扶植起的“一種特殊的散文式論文”。隨著參與者的日益增多，在新聞界漸漸形成一股時(shí)尚的潮流?！斑@些不同類(lèi)型的寫(xiě)作都具有一系列被傳統(tǒng)新聞忽略的內(nèi)容：氣氛渲染、個(gè)人情感、對(duì)事件的解釋、宣傳鼓動(dòng)、各種觀點(diǎn)、小說(shuō)式的人物塑造和描寫(xiě)、少量的淫穢內(nèi)容、對(duì)時(shí)髦事物和文化變革的關(guān)心、以及政治見(jiàn)識(shí)（在任何一個(gè)作家身上，并不能發(fā)現(xiàn)所有這些特點(diǎn)）。有時(shí)這些作家僅靠打破禁忌，不僅討論禁談的題目，而且更多采用老式新聞教條所禁用的手段和寫(xiě)法，就形成了一種新聲?！?973年堅(jiān)持這種時(shí)新報(bào)道觀念的美國(guó)記者湯姆沃爾夫（tomwolfe）和約漢遜（EWJohnson）,選出21位認(rèn)同這種寫(xiě)作風(fēng)格的作家的作品，編輯了一本新新報(bào)道，“新新聞學(xué)”的稱(chēng)呼由此得到學(xué)術(shù)界的普遍認(rèn)可。新新聞學(xué)，又稱(chēng)新集納主義，新新聞體。簡(jiǎn)單的說(shuō)，所謂新新聞學(xué)是指用小說(shuō)的筆法來(lái)寫(xiě)新聞故事。這種報(bào)道方式融合小說(shuō)的創(chuàng)造想象力及新聞?dòng)浾叩牟稍L(fǎng)技巧，一反新聞界過(guò)分依賴(lài)新聞來(lái)源提供消息的傳統(tǒng)，由記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)一件事深入觀察，并作詳盡分析。新新聞學(xué)強(qiáng)調(diào)的是寫(xiě)作的風(fēng)格及描述的品質(zhì)。在這種新聞報(bào)道方式里，洋溢著濃郁的小說(shuō)化氣息和主觀性色彩，甚至走著由事實(shí)轉(zhuǎn)向虛構(gòu)的道路。這與傳統(tǒng)的客觀性報(bào)道形成了強(qiáng)烈的沖突，幾乎達(dá)到了另一個(gè)極致。許多新新聞?dòng)浾吖粧仐墏鹘y(tǒng)新聞寫(xiě)作的許多禁忌，“懷著其他記者必然感受到但不敢流露的一切輕蔑和懷疑心情”，形成一種直言不諱和無(wú)拘無(wú)束的寫(xiě)作風(fēng)格，擁有鮮明，獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)涵。作為美國(guó)60年代新聞界的“叛逆者”，新新聞學(xué)不僅在新聞報(bào)道觀念（報(bào)道什么和怎樣報(bào)道）上進(jìn)行了重新的定位，甚而進(jìn)一步將這種全新的觀念滲透到具體的新聞實(shí)務(wù)尤其是新聞寫(xiě)作技巧之中，研究新聞寫(xiě)作如何具有激動(dòng)人心的吸引力，如何刺激讀者的想象力和參與意識(shí)。新新聞學(xué)無(wú)論是內(nèi)在觀念上，還是外在寫(xiě)作技法上，都表現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)色彩，這些反傳統(tǒng)色彩也是新新聞學(xué)的重要特征。（一）內(nèi)在特征：新聞報(bào)道觀念的轉(zhuǎn)變?cè)趥鹘y(tǒng)的新聞報(bào)道觀念里，客觀、真實(shí)已成為不可忤逆的重要原則?！皥?bào)紙新聞寫(xiě)作的至高無(wú)上的原則，就是在新聞中廢止黨同伐異。優(yōu)秀的報(bào)紙所追求的是客觀公正。”根據(jù)這一標(biāo)準(zhǔn)，新聞報(bào)道者應(yīng)力爭(zhēng)站在第三者的立場(chǎng)，將原原本本的事實(shí)傳遞給受眾，而不應(yīng)在報(bào)道中具有傾向性的表達(dá)自己的情緒、態(tài)度和觀點(diǎn)。然而時(shí)興的新新聞學(xué)卻完全背離這一報(bào)道觀念，明確反對(duì)價(jià)值中立，向“客觀性”原則發(fā)起挑戰(zhàn)，并從報(bào)道題材選擇和主客體關(guān)系重建上進(jìn)行了開(kāi)拓性的思考與實(shí)踐。1、題材選擇的突破在新新聞學(xué)尚未達(dá)到高潮之前的很長(zhǎng)一段時(shí)間，“客觀性”原則實(shí)際上已遭到了質(zhì)疑和非難。眾所周知，六十年代的美國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩、文化變異、道德衰落，各種矛盾層出不窮，但標(biāo)榜“客觀”的正統(tǒng)新聞界卻對(duì)這些重大的現(xiàn)實(shí)狀況視而不見(jiàn)，“在可供發(fā)表意見(jiàn)的社論專(zhuān)欄中，金錢(qián)、特權(quán)和小城鎮(zhèn)偏見(jiàn)的勢(shì)力支配一切；所以，即使記者們有幾分反抗精神，他們發(fā)表的文章仍不會(huì)越出常規(guī)一步，更不會(huì)對(duì)現(xiàn)狀有絲毫威脅?！边@種對(duì)社會(huì)生活反應(yīng)的遲緩和冷漠，深深刺痛了那些關(guān)注現(xiàn)實(shí)、要求革新的新聞?dòng)浾吆妥骷业男撵`，從而促使他們義無(wú)返顧的踏上了叛逆的路途。新新聞學(xué)從一開(kāi)始就試圖破解客觀性題材的神話(huà)，將新聞報(bào)道的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到那些“被正統(tǒng)新聞界所忽視、歪曲或單純的加以利用的文化發(fā)展”上去。許多新新聞學(xué)的作品詳盡描繪了“底下?tīng)顟B(tài)”的生活情景，包括政治騷亂、青年運(yùn)動(dòng)、女權(quán)主義、色情犯罪等等。在新新聞學(xué)論者看來(lái)，那些傳統(tǒng)新聞業(yè)所認(rèn)定的“客觀事實(shí)”，大多是政客和社會(huì)顯要們浮華虛偽的表演以及大而無(wú)當(dāng)?shù)恼谓?jīng)濟(jì)活動(dòng)，從深層次上考察，它們只是一些并不能充分反映社會(huì)生活本質(zhì)的浮華表象。而新新聞學(xué)所關(guān)注的題材，則會(huì)更加全面、更加深刻的凸現(xiàn)社會(huì)生活的本真，倘能充分的報(bào)道這些事實(shí)，新聞?dòng)浾叩牧?chǎng)便可稱(chēng)得上真正的“客觀”。湯姆沃爾夫曾在新新聞報(bào)道里自信的宣稱(chēng)：新新聞學(xué)的目標(biāo)是在理智和情感兩方面席卷讀者，是“給讀者看真實(shí)的生活”，是說(shuō)：“來(lái)！看!這是這個(gè)時(shí)代人們的所思所想所為！”在他的新聞報(bào)道作品中，湯姆沃爾夫具有遠(yuǎn)見(jiàn)地將一些亞文化群的活動(dòng)作為自己的寫(xiě)作題材，比如嬉皮士吸毒的場(chǎng)景、黑豹黨運(yùn)動(dòng)等等，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)新聞寫(xiě)作的限制。2、主客體關(guān)系的重建新新聞學(xué)在處理新聞報(bào)道主體與對(duì)象客體之間的關(guān)系時(shí)，也采取了與傳統(tǒng)新聞報(bào)道觀念大相徑庭的方式：讓新聞報(bào)道者完全投入到報(bào)道對(duì)象中去，“珍視直接性、對(duì)抗性和個(gè)性見(jiàn)證”。具體表現(xiàn)在新聞作品中，就是允許新聞報(bào)道者介入他所報(bào)道的某儀事件，并可參入自己特有的情緒和感受，表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)和意見(jiàn)。這在傳統(tǒng)從業(yè)者看來(lái)簡(jiǎn)直不可理喻，但新新聞學(xué)論者卻偏執(zhí)地認(rèn)為：“新聞事實(shí)可以孤立存在并構(gòu)成自足的報(bào)道對(duì)象”是一個(gè)值得懷疑的認(rèn)識(shí)論的假設(shè)，對(duì)事實(shí)的盲目崇拜使那些有關(guān)重大新聞的分析文章基本上成為對(duì)原有事實(shí)的重新編排，所謂的外部說(shuō)明不過(guò)是重復(fù)和服從與已知的東西“這樣一來(lái)，新聞工作者對(duì)事實(shí)的主觀認(rèn)知和職業(yè)敏感等真正顯示事實(shí)意義的東西被擦的干干凈凈，新聞作品只是一個(gè)個(gè)緘默的、僵硬的事實(shí)的羅列?！背鲇谶@一理解，新新聞學(xué)論者讓主觀性回到了新聞報(bào)道的前列。正如美國(guó)文化學(xué)者莫里斯迪克斯坦（morrisdickstein）所說(shuō)，新新聞學(xué)就是主觀性的新聞，“在這種新聞中，作者作為一個(gè)中心人物出現(xiàn)，成為一個(gè)對(duì)各種事件進(jìn)行篩選的個(gè)人反應(yīng)器?！毙侣剤?bào)道者放棄了中立的姿態(tài)，從幕后走到臺(tái)前，毫不掩飾的敘述著自己的見(jiàn)聞和感受，暢所欲言。有些作品甚至直接使用了第一人稱(chēng)，將自己作為故事里的一個(gè)人物，讓讀者與作者一同體驗(yàn)新聞事件。當(dāng)然，在更多的作品中，新聞報(bào)道者并不直接了露面，但字里行間所流露出的主觀氣息，與傳統(tǒng)的新聞報(bào)道形成了鮮明的對(duì)照。新新聞學(xué)代表人物諾曼梅勒（normanmailer）的名作夜晚的軍隊(duì)，就被湯姆沃爾夫視為“一部真正的自傳”。在這個(gè)非虛構(gòu)的文本里，諾曼梅勒作為故事的中心人物出現(xiàn)在讀者的面前，他使用了大量關(guān)于他參與的事件的錄音帶和電影的原文材料，完全根據(jù)自己的見(jiàn)聞和感想進(jìn)行報(bào)道，營(yíng)造出一個(gè)離奇、懷舊而又令人愉悅的氛圍，給讀者一種身臨其境的感覺(jué)。（二）外在特征：新聞寫(xiě)作技巧的小說(shuō)化如前所述，新新聞學(xué)說(shuō)到底就是用寫(xiě)小說(shuō)的方法寫(xiě)新聞，即以真實(shí)事件、真實(shí)人物、真實(shí)過(guò)程為基礎(chǔ)，采用敘述性而非報(bào)道性的筆法，寫(xiě)作具有強(qiáng)烈記實(shí)風(fēng)格的小說(shuō)或散文，也可以從另一個(gè)層面去理解為寫(xiě)作小說(shuō)化或散文化的新聞作品。莫里斯迪克斯坦在評(píng)價(jià)湯姆沃爾夫的新新聞報(bào)道一書(shū)時(shí)，明確指出：“沃爾夫在他的入選作品、批注和長(zhǎng)達(dá)五十頁(yè)的前言中只強(qiáng)調(diào)了新新聞的一個(gè)極為膚淺的特點(diǎn)：它的小說(shuō)特性（像一部小說(shuō)）。沃爾夫選擇了一些結(jié)構(gòu)如同斷片小說(shuō)的作品；作為一名時(shí)時(shí)夸耀自己學(xué)歷證書(shū)的編者，他喋喋不休的數(shù)落著它們的敘述手法?！北M管頗有微詞，但他還是認(rèn)同了新新聞學(xué)作品的小說(shuō)特性?；赜^新新聞學(xué)的實(shí)踐現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)特性著實(shí)在新新聞學(xué)論者的寫(xiě)作理念和新聞作品里得到了酣暢淋漓的運(yùn)用和發(fā)揮。許多新聞?dòng)浾唠m被理論家們劃為新新聞學(xué)的行列，但他們?cè)谥饔^上并無(wú)此念或少有此念，只是希望通過(guò)新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)之便搜集素材，進(jìn)而向優(yōu)秀的小說(shuō)家的角色逐步靠近。在新聞史上，被認(rèn)為是新新聞學(xué)出色代表的諾曼梅勒，便更偏愛(ài)小說(shuō)家和歷史學(xué)家的稱(chēng)號(hào)，他甚至將自己的作品稱(chēng)為“作為小說(shuō)的歷史”和“作為歷史的小說(shuō)”，而拒絕外界賦予他的“美國(guó)最佳記者”的頭銜。在新聞實(shí)務(wù)操作上，新新聞?dòng)浾叽竽懲黄圃S多約定俗成的寫(xiě)作筆法，如“倒金字塔式”結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)明平實(shí)的語(yǔ)言等，借用小說(shuō)創(chuàng)作的種種技巧，從材料組織、謀篇布局到敘述方法、語(yǔ)言運(yùn)用上“無(wú)孔不入”，最終創(chuàng)作出“一種異常出色的漸漸接近幻想和小說(shuō)的新聞作品?！边@些靈活新穎、富有感染力的寫(xiě)作技巧，運(yùn)用到新聞報(bào)道中以后，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和個(gè)性，從而奠定了新新聞學(xué)流派在新聞史上的特殊地位。新新聞學(xué)寫(xiě)作技法上的小說(shuō)化突出表現(xiàn)為以下六個(gè)方面：1、采用一幕幕場(chǎng)景與畫(huà)面組合的結(jié)構(gòu)來(lái)描寫(xiě)事件，盡量避免歷史敘述的方式。新新聞?dòng)浾吖P下多見(jiàn)的非事件新聞、富有人情味或故事性新聞，在傳統(tǒng)的報(bào)道結(jié)構(gòu)安排上，一般采用歷史敘述的方式，即根據(jù)時(shí)間、空間或事件發(fā)生的順序平鋪直敘，讀者獲取的是縱向信息，文章讀完，整個(gè)新聞事實(shí)的脈絡(luò)也便了然于心。但新新聞學(xué)論者認(rèn)為，那些具有特殊意義的各種場(chǎng)景畫(huà)面反而能更真實(shí)、形象的反映報(bào)道對(duì)象。因此，許多新新聞作品經(jīng)常通過(guò)截取事物發(fā)展過(guò)程中的某些重要橫斷面，突破時(shí)間、空間的延續(xù)性來(lái)進(jìn)行有機(jī)的串聯(lián)、組合，再現(xiàn)新聞報(bào)道客體更身層次的面貌。就像電影藝術(shù)中的“蒙太奇”，新新聞?dòng)浾咚x擇的著一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、畫(huà)，并不是隨意任性的，而是充分慮機(jī)及它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，企求在完成組接后達(dá)到“局部之和大于整體”的報(bào)道效果。著名新新聞?dòng)浾呒撞既R斯林（JimmyBreslin）在報(bào)道一起公司老板敲詐的案件時(shí)，就突破常規(guī)的選取了幾個(gè)看似毫不連貫的場(chǎng)景鏡頭：（1）那位公司老板悠閑自得地坐在辦公室里；（2）他望著窗外，興高采烈地說(shuō)：“??！真是個(gè)釣魚(yú)的好天氣”，一位助手遞給他魚(yú)竿；（3）偵探敲門(mén)進(jìn)來(lái)搜查，找到敲詐的東西；（4）法庭審判現(xiàn)場(chǎng)，這位公司老板被判刑，甚為恐懼的他鼻尖滲出汗珠。一幕活劇，栩栩重現(xiàn)。2、通過(guò)一個(gè)事件親歷者的所見(jiàn)所想來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景。由于新新聞學(xué)重視個(gè)人見(jiàn)證和直接感觸，因而記者們?cè)谛侣剤?bào)道寫(xiě)作過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)通過(guò)一個(gè)特定人物的口吻來(lái)描述他的所見(jiàn)所聞、所思所感，造成逼真生動(dòng)的閱讀情境，讓讀者如臨現(xiàn)場(chǎng)。一般說(shuō)來(lái)，新聞?dòng)浾呷粼谑录l(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，那在作品中他只需以目擊者的身份去陳述個(gè)人的所見(jiàn)所感即可。但更多時(shí)候，新聞?dòng)浾呤窃谑录l(fā)生后才著手進(jìn)行報(bào)道的，這樣他便需要一位現(xiàn)場(chǎng)情景目擊者的幫助，讓這位目擊者回想當(dāng)時(shí)的種種情況以及他在經(jīng)歷這些情況時(shí)所產(chǎn)生的感觸，最終從目擊者的角度出發(fā)來(lái)寫(xiě)作新聞。堂姆沃爾夫在談到這一新聞寫(xiě)作筆法時(shí)，曾評(píng)價(jià)認(rèn)為：“如果他（新聞報(bào)道者）不是主要角色的話(huà)，那么采取自傳的方式通?；厥?。諾曼梅勒的非小說(shuō)作品都是從自傳的角度來(lái)描寫(xiě)的，它們對(duì)這一規(guī)律的正反兩面都作了很好的注解。”夜晚的軍隊(duì)是諾曼梅勒在新新聞學(xué)領(lǐng)域最出色的作品。由于梅勒本人親身參與了1967年在五角大樓的行軍歷程，所以文中的許多場(chǎng)景、觀點(diǎn)來(lái)自其真實(shí)體驗(yàn)和感受，如寫(xiě)到文章主人公“梅勒”試圖越過(guò)軍事警戒線(xiàn)前往五角大樓而與憲兵周旋的情景；“那個(gè)憲兵說(shuō)話(huà)時(shí)，舉起的棍子總在打顫。他（指梅勒，譯者注）不知道棍子是由于憲兵想打人才發(fā)顫，還是因?yàn)樗F(xiàn)在所具有道義力量給這位年輕士兵手中的武器注如入了一種恐懼？一種異樣。的想法變成一種意念的旋渦，隨著棍子的顫抖在憲兵的心頭盤(pán)旋。憲兵似乎在慢慢的離開(kāi)他那正對(duì)著繩子的位置，小說(shuō)家也在跟著他移動(dòng)。他們?nèi)匀幻嫦驅(qū)Ψ?，直到肩膀同繩子垂直。他們?nèi)匀辉诟髯缘南胂罂臻g里挪動(dòng)，互不接觸對(duì)方。棍子在不停顫動(dòng)，梅勒跟在那位憲兵后面，他已經(jīng)擺脫了他的糾纏。他繞了個(gè)圈，小跑著來(lái)到第二列憲兵面前，突然一種本能的驅(qū)使讓他超過(guò)了第二列最近的那個(gè)憲兵，就像是從后面抄近路突然超了過(guò)去（這正是他原先的想法）。他突然產(chǎn)生了一種感覺(jué)：逃過(guò)這些憲兵原來(lái)這么簡(jiǎn)單。憲兵們都僵住了，在他跑過(guò)的時(shí)候一個(gè)個(gè)目瞪口呆，不知如何是好?！边@段文字逼真的勾勒除出了事件發(fā)生當(dāng)場(chǎng)的細(xì)微情形和人物豐富的內(nèi)心世界，將讀者完全帶入一種緊張的氛圍之中，達(dá)到了理想的新聞閱讀效果。后來(lái)，諾曼梅勒采用同樣的方法去描寫(xiě)月球上的一次火拼，卻遭遇殘敗。因?yàn)檫@次月戰(zhàn)的主角不是諾曼梅勒，而是太空艙工作的三位宇航員。梅勒采用自傳的方法，幾乎不能將讀者帶進(jìn)太空艙，更不用說(shuō)宇航員緊張的內(nèi)心世界了，反而分散了讀者的注意力，使作品顯得拙劣、乏味。3、大量運(yùn)用人物間的對(duì)話(huà)使用直接引語(yǔ)是最有效的寫(xiě)作技巧之一，小說(shuō)作家總喜歡通過(guò)對(duì)白來(lái)打破單調(diào)平淡。當(dāng)作者精心描繪了一個(gè)人物之后，便要設(shè)法讓這個(gè)人物“開(kāi)口說(shuō)話(huà)”，因?yàn)橥ㄟ^(guò)一個(gè)人的言談，可以挖掘他內(nèi)在的思想感情和性格特征。新新聞學(xué)論者充分借鑒了這種文學(xué)表現(xiàn)手法。“他們認(rèn)為：與其像傳統(tǒng)新聞報(bào)道那樣偶爾引用一些人物的談話(huà)或奇聞?shì)W事，不如充分的作些談話(huà)記錄?！痹谛滦侣剬W(xué)的許多作品里，都出現(xiàn)過(guò)大量的談話(huà)記錄。這些未經(jīng)加工的“原汁原味”的語(yǔ)言，對(duì)刻畫(huà)人物性格起到了意想不到的作用，同時(shí)，他們也確實(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)新聞界沉悶、單調(diào)的文風(fēng)起到了一定程度的扭轉(zhuǎn)作用，增強(qiáng)了新聞作品的可讀性。在亨特湯普森（HunterThompson）的地獄天使里，對(duì)話(huà)描寫(xiě)達(dá)到了優(yōu)美、嫻熟的境界。1965年，描寫(xiě)貝斯湖傍“地獄天使”生活狀況的小說(shuō)和新聞為數(shù)不少，但只有湯普森的作品受到了讀者的青睞。地獄天使除了對(duì)人物進(jìn)行淋漓盡致的刻畫(huà)以外，更突出的是他記錄了大量幽默風(fēng)趣、合乎人物性格的對(duì)白，尤其是泰尼巴克斯特警官和“地獄天使”頭目索尼巴吉爾之間對(duì)白，它是以巴吉爾的話(huà)結(jié)尾的，“別胡鬧，長(zhǎng)官。你知道我們都是很卑微的，否則，我們也不會(huì)在這兒?！?、具有象征作用的細(xì)節(jié)描寫(xiě)小說(shuō)寫(xiě)作中常見(jiàn)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)手法，同樣受到了新新聞學(xué)論者的鐘愛(ài)。在他們看來(lái)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是充實(shí)作品骨骼的血和肉，它能使作品中的人物、場(chǎng)景活靈活現(xiàn)，歷歷在目，讓讀者備覺(jué)情真