現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-“功能對(duì)等”觀照下的靜夜思兩譯本評(píng)析摘要詩(shī)歌是融信息、美感和表情功能于一體的一種文學(xué)體裁。本文以奈達(dá)的“功能對(duì)等”為向?qū)?，分析許淵沖先生和翁顯良先生的靜夜思兩譯本在信息、美感和表情方面的功能對(duì)等，旨在洞察不同譯者對(duì)原詩(shī)的不同解讀及他們的翻譯風(fēng)格。關(guān)鍵詞信息功能；美感功能；表情功能；功能對(duì)等；評(píng)析Abstract:Poetryisakindofliterarystylewhichisthefusionofinformativefunction,aestheticfunctionandexpressivefunction.Guidedby“FunctionalEquivalence”TheoryofNide，thispaperanalysesandcommentsontwodifferenttranslationversionsofLiBaispoem“Nostalgia”,whicharetranslatedbyXuYuanchongandWengXianliang,fromthreeaspectsi.e.thefunctionalequivalenceininformation,aestheticsandexpression.Itaimsatperceivingdifferenttraslatorsunderstandingtotheoriginalpoemandobservingtheirtranslationstyle.Keywords:informativefunction；aestheticfunction；expressivefunction；functionalequivalence詩(shī)歌是文學(xué)作品的一種形式，飽含強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，運(yùn)用比喻、象征、擬人、反復(fù)、重疊等表現(xiàn)手法，更集中概括地表現(xiàn)詩(shī)人情思，語(yǔ)言生動(dòng)、凝練，富于節(jié)奏和韻律的文學(xué)作品1。在英漢詩(shī)歌互譯中，由于英漢民族在思維方式和審美觀念等方面存在差異，同時(shí)英漢詩(shī)歌節(jié)奏各有規(guī)律，形式各有特點(diǎn)，要想使譯文受者充分感受詩(shī)歌所傳達(dá)的信息、美感和表情功能并非易事。筆者認(rèn)為詩(shī)歌翻譯時(shí)必須注重信息、美感和表情功能對(duì)等，才能算是成功的譯本?！肮δ軐?duì)等”（functionalequivalence）是奈達(dá)在FromOneLanguagetoAnother:FunctionalEquivalenceinBibleTranslation(1986,與冉德瓦爾德合著)中提出來(lái)的243。功能對(duì)等的實(shí)質(zhì)是體現(xiàn)在原文和譯文的讀者對(duì)原文和譯文的理解和欣賞比較之上的。翻譯力求朝著“最高層次對(duì)等”靠近，而“最低層次對(duì)等”則是最基本的要求。因此譯者在翻譯過(guò)程中應(yīng)該盡量追求譯文與原文最大程度上的相似，以實(shí)現(xiàn)功能對(duì)等。筆者現(xiàn)結(jié)合奈達(dá)的“功能對(duì)等”論對(duì)唐詩(shī)人李白靜夜思的兩譯本做一些比較。一、靜夜思原詩(shī)解讀本詩(shī)是首千古傳誦的名篇。平實(shí)樸素的語(yǔ)言，生動(dòng)地表現(xiàn)出游子的思鄉(xiāng)之情，全詩(shī)僅個(gè)字，從時(shí)間、環(huán)境、氣氛及對(duì)人物的細(xì)微動(dòng)作的描繪，寫出了游子對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念。語(yǔ)言明白，音韻流利自然，似信手拈來(lái)，毫不費(fèi)力，但卻又含蓄深沉，引人深思。靜夜思床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。李白參照賀梅龍先生對(duì)靜夜思一詩(shī)的解讀，我們可以這樣分析李白的這首詩(shī)2137：信息功能：那透過(guò)窗戶映照在床前的月光，起初以為是一層層的白霜。仰首看那空中的一輪明月，不由得低下頭來(lái)沉思，愈加想念自己的故鄉(xiāng)。美感功能：詩(shī)作平仄相間，音韻和諧，富于美感。詩(shī)行中“明月光”對(duì)“地上霜”，“舉頭”對(duì)“低頭”，“望明月”對(duì)“思故鄉(xiāng)”，押abab元韻。詩(shī)中更有“疑”、“舉”、“望”、“低”、“思”五個(gè)動(dòng)詞賦予了詩(shī)文動(dòng)態(tài)美。表情功能：一、二行實(shí)寫物，虛寫人。一個(gè)他鄉(xiāng)游子靜夜難眠，才睡又醒，看到透過(guò)窗戶瀉在地上的月光卻疑為秋霜。待他完全清醒過(guò)來(lái)，“疑”不復(fù)存，目光便自然而然被明月牽去了。睹月懷鄉(xiāng)思人，沉沉地低下頭去，陷入了無(wú)可排解的思念中。見“月”而疑“霜”，由“舉頭望”而“低頭思”，具體而靈活地記錄了詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)流程?！八脊枢l(xiāng)”三個(gè)字更是“畫龍點(diǎn)睛”之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝練概括的圖景，也塑造了他鄉(xiāng)游子完整突出的形象。二、譯本對(duì)比分析（一）譯文摘引以下是關(guān)于靜夜思的兩種譯本許淵沖譯ATranquilNightAbed,Iseeasilverlight,Iwonderifitsfrostaground.Lookingup,Ifindthemoonbright；Bowing,inhomesicknessImdrowned147.翁顯良譯NostalgiaAsplashofwhiteonmybedroomfloor.Hoarfrost?Iraisemyeyestothemoon,thesamemoon.Assceneslongpastcometomind,myeyesfallagainontheSplashofwhite,andmyheartachesforhome148.FQ（2。45（+227mm，1）,DY-WZCD#F14HT6SS參見鄭延國(guó)著中西譯學(xué)理論概述，長(zhǎng)沙理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院2006年內(nèi)部印刷版。FQ）（二）譯本對(duì)比評(píng)析（1）信息功能對(duì)等。原詩(shī)第一、二行“床前明月光，疑是地上霜”，許文用形容詞“abed”譯出“床前”，然后分別用兩個(gè)主謂句把“明月光”譯成“Iseeasilverlight”，把“疑是地上霜”譯成“Iwonderifitsfrostaground”，意思清晰明了；翁文則用名詞短語(yǔ)“asplashofwhiteonmybedroomfloor和“hoarfrost?”由“月光”想到“霜”，用一個(gè)“？”道出詩(shī)人心中的疑問(wèn)。一個(gè)“？”如“一石激起千層浪”，使詩(shī)人當(dāng)時(shí)如潮的思緒躍然紙上，讓讀者讀來(lái)如臨其境。原詩(shī)三、四行“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，許文用兩個(gè)動(dòng)詞詞組“l(fā)ookingup”和“bowing”譯出“舉頭”和“低頭”之意，而用兩個(gè)主謂句譯出了“望明月”和“思故鄉(xiāng)”，在最后一個(gè)主謂句中，為了使詩(shī)文押韻，許文采用了倒裝；翁文則用“Iraisemyeyestothemoon,thesamemoon.”表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)的心境“睹月懷鄉(xiāng)”，于是就出現(xiàn)了“ZZ（ZAssceneslongpastcometomind,ZZ）myeyesfallagainonthe/Splashofwhite,andmyheartachesforhome.”原詩(shī)中盡管找不到對(duì)應(yīng)的表達(dá)劃線部分的詞，但句中隱含有此意。兩譯文中“achesforhome”與“bedrownedinhomesickness”的譯法各有千秋，把詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情刻畫得淋漓盡致。（2）美感功能對(duì)等。詩(shī)人不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深刻的內(nèi)容?！盁o(wú)意于工而無(wú)不工”，境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋味。音韻和諧，富于美感的詩(shī)句在譯文中均有體現(xiàn)。許文的譯文采用了英詩(shī)格律體的譯法，譯文四行，押abab元韻，在音韻美感方面達(dá)到了與原詩(shī)的功能對(duì)等；而翁文的詩(shī)則采用的是散文體形式，譯詩(shī)措辭優(yōu)美，激越動(dòng)人，徹底擺脫了原詩(shī)形式上的羈絆，譯得清新雅致，深得原詩(shī)神韻，再現(xiàn)了原詩(shī)的景外之情，詩(shī)外之意，與原詩(shī)達(dá)到了“神韻”的功能對(duì)等。許文第一行譯成“Abed,Iseeasilverlight”，“abedlight”和“床光”在形式上與原詩(shī)對(duì)等，第二行譯成“Iwonderifitsfrostaground”，正好“asilverlight”對(duì)“frostaground”。原詩(shī)三、四行對(duì)偶句，用詞簡(jiǎn)約，但詞語(yǔ)之間邏輯關(guān)系非常清楚?！芭e頭望”與“低頭思”兩個(gè)動(dòng)態(tài)意思的詞語(yǔ)，不僅僅描繪了肢體動(dòng)作，由此可看出詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫出了此時(shí)此景詩(shī)人的內(nèi)心世界。許文用“Lookingup”和“Bowing”形成對(duì)仗，與原文達(dá)到了美感功能對(duì)等。“望”在這里用的是“find”,譯者用“Ifindthemoonbright”譯出了“望明月”，使心中的疑慮全消，而bright正好與第一行的light押/ai/的元韻。面對(duì)如霜的秋月，詩(shī)人不禁想起了自己的家鄉(xiāng)，陷入了深深的思鄉(xiāng)之中。“思故鄉(xiāng)”在許的譯文中用了一個(gè)倒裝句“inhomesicknessImdrowned”，“drowned”與第二行的“aground”押/au/的元韻，譯文形成了abab的韻腳，符合英文格律詩(shī)的要求，體現(xiàn)了譯文的韻律美，而且保持了原民族文化特征，達(dá)到了與原詩(shī)形和音的美感功能對(duì)等。翁文立足于一種意境的營(yíng)造和渲染，譯出了原文所隱含的精細(xì)微妙之處，使畫面更鮮明，使譯作更易于接受，從而突顯主題myheartachesforhome。郭沫若曾說(shuō)過(guò)：“是詩(shī)的，無(wú)論寫成文言白話，韻體散文，它根本是詩(shī)”2。翁文把這首唐詩(shī)絕句譯成了散文體，雖沒有了形式的對(duì)等，但讀者易于直接體會(huì)到詩(shī)的意境，仿佛有種“身臨其境”的感覺。原詩(shī)一、二行在譯文中化成了兩個(gè)名詞短語(yǔ)，簡(jiǎn)潔而達(dá)意；用一個(gè)“？”把“疑”字化為了詩(shī)人的心理思維過(guò)程，有一種靈動(dòng)的美。而在三、四行，翁先生卻不惜筆墨，把原詩(shī)譯成了兩個(gè)長(zhǎng)句，把原詩(shī)隱含的意境化作一行行文字，使譯文受者更易于讀懂原詩(shī)人要表達(dá)的情感。“Iraisemyeyestothemoon”的字面意義已經(jīng)體現(xiàn)了“舉頭望明月”，但翁文在后面加上“thesamemoon”，意在表達(dá)詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)“同樣的明月，卻有不同的心境。遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，回想起過(guò)去的一幕又一幕，不覺倍感心痛思鄉(xiāng)之痛”，這句話突顯了詩(shī)人當(dāng)時(shí)所處環(huán)境。于是緊接著就是“myeyesfallagainonthe/Splashofwhite,andmyheartachesforhome”。翁文用“myeyesfallagainonthesplashofwhite”譯出“低頭”，而此處的“thesplashofwhite”與前面的“Asplashofwhite”形成照應(yīng)，體現(xiàn)了譯文的形式美。筆者以為翁文比許文更能表達(dá)原詩(shī)的意境。且看最后一句“myheartachesforhome”，筆者以為只要是有過(guò)漂泊他鄉(xiāng)經(jīng)歷的人讀到這個(gè)句子，都會(huì)有一種“心痛”的感受思鄉(xiāng)之痛。翁文透過(guò)詩(shī)行內(nèi)在的律動(dòng)，讓人感受到詩(shī)人靈動(dòng)的情懷，重現(xiàn)了原詩(shī)的神韻，求得在美感功能上的對(duì)等。在美感功能對(duì)等方面，兩譯文各有千秋，許文能感受到其中的韻律之美，而翁文給人一種意境美。（3）表情功能對(duì)等。在中國(guó)民俗和古典詩(shī)歌中，月亮是團(tuán)圓的象征，正如：“西北望鄉(xiāng)何處是，東南見月幾回圓。”（唐白居易八月十五日夜湓亭望月）“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！保ㄌ贫鸥υ乱箲浬岬埽┻@些都是借月思鄉(xiāng)的佳句,凝望月亮,最容易使人產(chǎn)生遐想,想到故鄉(xiāng)的一切,想到家里的親人。古人常借月來(lái)寫對(duì)故鄉(xiāng)、故人的相思之情。可見在傳統(tǒng)文化中，人們賦予“明月”太多的情感，太多的相思與愁苦?！昂Ｉ仙髟拢煅墓泊藭r(shí)?！眻A月生相思，殘?jiān)律x愁，望月思人，寄情于月是人之常情。詩(shī)人李白借著平淡淺顯的文字，清晰地刻畫出了客居他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)情懷。靜夜思是李白客居他鄉(xiāng)時(shí)所作，詩(shī)文一、二行實(shí)寫物，虛寫人，從“月光”到“秋霜”，用一個(gè)“疑”字凸顯了詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了由寫物到寫人的轉(zhuǎn)換。三、四句重點(diǎn)突出了人的活動(dòng)“舉頭望”和“低頭思”，詩(shī)人借明月傳思鄉(xiāng)之情，全詩(shī)字里行間涌動(dòng)著詩(shī)人如潮的思鄉(xiāng)情緒。原詩(shī)以“靜夜思”為題，“靜夜”為詩(shī)作的寫作背景，而“思”則為全詩(shī)的主線。許文在譯詩(shī)題時(shí)用的是“ATranquilNight”（寧?kù)o的夜），從這里我們可以看出原詩(shī)寓情于景的美感在譯者的詩(shī)題里得到了很好地詮釋。而翁文則用“Nostalgia”（懷舊情緒），突出了主題“思”。今夕何夕，月色如霜，雖然四下里沒有一點(diǎn)聲音，而天上的明月和地下的月光卻好似在無(wú)聲地傾吐著什么，使得詩(shī)人的內(nèi)心再也無(wú)法平靜了。翁文中正好把詩(shī)人觸景而生的傷感情懷表達(dá)了出來(lái)。許文的一、二行譯文中“asilverlight”，“frostaground”，疑“銀白色的光”為“霜”，在第三行里得到了答案“Lookingup,Ifindthemoonbright”，當(dāng)“我發(fā)現(xiàn)明亮的月亮”自然就解答了心中的“疑”，卻由此激起了“我對(duì)家鄉(xiāng)的思念”“Bowing,inhomesicknessImdrowned”。而“drowned”更是點(diǎn)睛之筆，讓人感到詩(shī)人在月夜思念家鄉(xiāng)的情景如同身受。而且“drowned”也讓人有一種在思鄉(xiāng)之情中快要窒息的感覺，烘托出了詩(shī)人“睹月思鄉(xiāng)”的那種難以言表的情懷，譯文如同原文，語(yǔ)言自然清新而寓意深厚。翁文的一、二句用“Asplashofwhiteonmybedroomfloor.Hoarfrost?”用“？”把“白色的光”和“霜”連起來(lái)，譯出了詩(shī)人當(dāng)時(shí)心中的疑惑“那白色的一片是霜嗎？”，給人的感覺就像是詩(shī)人在自問(wèn)，突出了詩(shī)人的心理活動(dòng)。譯文三、四行為“Iraisemyeyestothemoon,thesamemoon./Assceneslongpastcometomind,myeyesfallagainonthe/Splashofwhite,andmyheartachesforhome.”把原詩(shī)中那些“不言而喻”的內(nèi)隱成分轉(zhuǎn)變成了文字“thesamemoon”，“Assceneslongpastcometomind”，譯者在此竭力尋找灑落在字里行間的詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)特征，以此揣摩詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)的周邊環(huán)境，并發(fā)揮譯者審美主體的作用，加以渲染，把原詩(shī)的表情功能展露無(wú)遺3。譯文中“myheartachesforhome”比原詩(shī)的“思故鄉(xiāng)”更真切地表現(xiàn)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。三、結(jié)語(yǔ)通過(guò)對(duì)靜夜思兩譯文的對(duì)比評(píng)析，不難發(fā)現(xiàn)，詩(shī)歌翻譯的確是一件高難度的事。詩(shī)歌在信息、美感和表情方