_劇本，一劇之本。n 劇本就是未來視聽語言的一種文字表述。“它既不是小說，也不是戲劇而是由畫面講述出來的一個故事?！?（美）悉德費爾德n 一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學劇本開始的。是整部影片的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。劇本的特性？n 它的特性就在于營造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實生活邏輯關(guān)系的同時，建立一個新的邏輯”。誰 干 什么？n （直接）n （感人）n （原創(chuàng)與幻想）n （邏輯）n （要特別）n （有限制）n (情感的想像)n (主題內(nèi)涵)動畫劇本的基本格式 n 1.題目n 2.人物介紹（人物的年齡、身份、性格、人物間的關(guān)系等）n 3.正文（分場次結(jié)構(gòu)） (1)分場的依據(jù) 空間、地點的轉(zhuǎn)換/時間或時間段的變化 (2)如何分場?分場要標號，如第一場，第二場，分場要標 明：內(nèi)外的時間，空間的說明。例如：日景，夜景，內(nèi)景，外景，大概的時間（上午或下午等） (3)畫外音：要有提示的語言描述。例如：一個學生/老師/老人/小孩，的聲音。 (4)旁白：起到標識、解釋的作用?？梢源?lián)故事，進行敘事，方便交代人物背景和心理活動，帶動觀眾的情緒。一般切換變化較大的鏡頭比較常用旁白的手法。n 閃回：用來描述回憶性的情景，帶觀眾進入另一個空間，注意，閃回也要分場次。n 轉(zhuǎn)場：不同空間的移動轉(zhuǎn)換，當主題故事發(fā)生轉(zhuǎn)換時要進行專場，一般轉(zhuǎn)場的時間間隔都比較短。n 人物的細節(jié)描寫 1.每換一個人說話都要分寫 2.一般不做場景的描寫 3.不寫心理活動和感覺，多以主人公的動作和表情來表現(xiàn) 4.人物列表（一部短片可以在人物出場時介紹人物及其相互關(guān)系） 5.一般不寫分鏡頭（如：特寫，全景之類 除非是強調(diào)） 6.夢境，幻想之類不屬于閃回。在寫這些之前要先標明。大部分靠分鏡頭畫面來表現(xiàn)。劇本的寫作過程與步驟劇本的寫作過程1.編劇闡述（劇本說明）2.故事梗概（300-500字）3.分場提綱（不設(shè)對話，只寫出重點的對話即可，臺詞不用具體，但是敘事要表達清楚）劇本寫作長度：電影的標準：90分鐘大約2.5-4萬字動畫片：10分鐘約4萬字，一般動作提示比較多。劇本寫作步驟：1.多觀察，思考生活（最初的靈感來源）2.多構(gòu)思（構(gòu)思成故事梗概）3.增加藝術(shù)修養(yǎng)（多接觸音樂、繪畫）4.對影片進行劇作分析（泛讀和精讀相結(jié)合）5.多看各類型影片（針對性的對看經(jīng)典片）(補充)n 何為電影藝術(shù)的語言？ n 即影像、聲音、剪輯。n 影像、聲音、剪輯三者之間的關(guān)系：電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)，它首先是視，即影像，然后是聽，即聲音，而這些視、聽（影像、聲音），最后需要通過剪輯才能構(gòu)成一部完整的電影。n 電影藝術(shù)的語言主要包括那些內(nèi)容？影像：除了演員的表演、物體的造型之外，影像構(gòu)成的主要元素有：構(gòu)圖、景別、角度、運動、照明、色彩。聲音：語言、音響、音樂。剪輯：影像剪輯、聲音剪輯。影像剪輯是剪輯中的主要內(nèi)容。影像剪輯主要包括：光學技巧轉(zhuǎn)場剪輯、無技巧轉(zhuǎn)場剪輯。剪輯除了將影像、聲音的素材組織成一部電影之外，剪輯還能創(chuàng)造出113的蒙太奇效果。n 畫面(景別) n （遠景、全景、中景、近景、特寫）n 景別劃分一般以成年人為參照物,參照物可換.大特寫特寫(人體肩部以上)近景(人體胸部以上)中景(人體膝部以上)全景(人體的全部和周圍環(huán)境)遠景(被攝體所處的環(huán)境) 鏡 頭n 鏡頭畫面元素的改變，或者場景的改變。n 影像結(jié)構(gòu)的基本單位是什么？是鏡頭。n 影像是通過一系列鏡頭展現(xiàn)的。一部故事片一般由400800個鏡頭組成。n 鏡頭的基本單位? 是畫格(畫面)n 鏡頭 + 畫面 = 鏡頭畫面運 動鏡頭畫面 + 攝像機身的運動 =鏡頭畫面的運動鏡頭的運動：就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位,或者變化鏡頭光軸,或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝.如:由推、拉、搖、移、跟等系列的綜合運動鏡頭 。 作用: 1 有別于其他藝術(shù)形式的根本屬性之一. 2 豐富信息量. 3 模擬人視覺感受為主要形式.鏡頭的三種類型關(guān)系鏡頭n 1.場景主鏡頭 交待鏡頭 空間定位鏡頭 關(guān)鍵/整理鏡頭 n 2.全景系列鏡頭n 3.作用：交待場景中的時間，環(huán)境，地點，事件，人物關(guān)系及氣氛，人物與環(huán)境的關(guān)系，人物的動作過程和結(jié)果。 （5-10%）動作鏡頭n 1.局部鏡頭 小關(guān)系鏡頭 敘事鏡頭n 2.中景及近景系列為主n 作用：表現(xiàn)人物表情，對話，反映強調(diào)動作，以及動作的過程，以及動作的細節(jié)，動作的方式，動作的結(jié)果，人物之間的位置關(guān)系，具體表現(xiàn)人為主，動作為主。紀實特性。 （60-80%）渲染鏡頭n 1.空鏡頭n 2.任意n 3.敘事本體（影片場景動作及主題的暗示、象征、渲染、，夸張、比喻、類比）（5-10%）影視動畫劇本如何看待沖突？n 沒有沖突就沒有戲劇。n 沖突律的定義：所謂沖突律就是戲劇以沖突為核心的創(chuàng)作規(guī)律。n 在戲劇中一切都歸結(jié)為沖突。n 一個題材是否適合戲劇創(chuàng)作取材于該題材是否包括沖突。n 一個戲劇情節(jié)是否具有戲劇性取決于沖突多強與弱n 戲劇的動作只能是那些導(dǎo)致沖突的行為。n 而戲劇結(jié)構(gòu)的啟、承、轉(zhuǎn)、合則指的是沖突的不同階段。影視動畫劇本n 沖突的布局原則n 悉德，菲爾德的電影劇本寫作一書中，主要講述如何運用沖突律來對一個故事進行布局，這種布局的原則如下：1.全劇必須圍繞著一個貫穿沖突多清潔展開敘述。2.機構(gòu)分為：開端、中段、結(jié)尾三個部分。 開端用來建立沖突，即是讓沖突多雙方第一次交火。 中段用來展開沖突，讓沖突的雙方進行多個回合的較量，這些較量要一次比一次激烈，直到推向最后的高潮。 在高潮部分展開全劇最后一次決定鹿死誰手，誰勝誰負的總較量。 結(jié)尾的段落用來向觀眾交待沖突的全局，即人物最終命運是什么樣的，他們是死了還是活著。塑造好動畫人物的重要性n 樹立動畫人物形象是劇本的第一任務(wù)。n 作為觀眾，我們經(jīng)常會有這樣的親身感受，一部動畫片看過之后，在腦海里印象最深刻的就是里面的動畫人物。定型化與類型化：時代特征的加入n 類型化人物強調(diào)人物性格的典型性。在劇本中運用對白的基本要求包括：符合人物的身份和性格邏解；具有性格色彩。符合人物關(guān)系和規(guī)定情境。具有動作性。精煉、簡明、生動，必要時蘊含豐富的潛臺詞。與畫面及其他表現(xiàn)元素（音樂音響）等密切配合。做到生活化、口語化。改編的方式 n 什么是電影改編呢？就是指運用電影思維，遵循電影藝術(shù)的規(guī)律和特點，將它種文學形式的作品再創(chuàng)作為電影劇作。電影改編的對象范圍很廣，如戲劇、小說、散文、詩歌、故事、民間傳說、神話等，均可進行藝術(shù)再創(chuàng)作。n 在動畫片的創(chuàng)作中，有不少的劇本就是改編自其他類型的文學作品，其中有很多成功的作品。我們來談?wù)剟赢媱”局械母木帯?n 在劇本這個基礎(chǔ)部分至少有兩個優(yōu)勢：n 第一，名著能夠在眾多文學作品中脫穎而出，在塑造人物、故事構(gòu)思方面，有著優(yōu)于其他作品的地方，已經(jīng)是一個得到大多數(shù)人肯定的作品，為以后的影片打下堅實的劇本基礎(chǔ)。n 第二，名著的知名度為影片作了前期宣傳。商業(yè)動畫片需要經(jīng)濟上的回報，本身就有知名度的故事，會吸引更多關(guān)注的目光。 改編的幾種形式n 原汁原味；局部的改編；顛覆與解構(gòu)。n 一、忠實原著n 保留原作的故事框架和人物設(shè)計，保持原作品的原汁原味，力求把原作的內(nèi)涵，塑造的人物忠實地表現(xiàn)出來，這種改編和轉(zhuǎn)化，是一個把抽象的文字轉(zhuǎn)化成具象的視聽語言的過程。n 名著的改編一般都采用了這樣的方式。n 即使是忠實原著的改編，也絕不僅僅是一種翻譯，寫這樣的劇本還是一個創(chuàng)造過程，保留原著的精氣神兒，又使之更適應(yīng)影視這種表達形式。n 二、局部改編n 有選擇的局部改編，可以分成節(jié)選、取意、復(fù)合幾種具體方式。n 節(jié)選很好理解，就是在原來的文學作品中，根據(jù)自己的需要，選取一部分，改編成一個完整的故事。n 取意，就是保持原著的內(nèi)在的一些東西，比如說故事框架、角色的設(shè)計，而對其外在形式進行改變，比如說故事的環(huán)境，主人公的身份，甚至包括故事的某些情節(jié)。n 復(fù)合。把幾個故事組合成一個。這樣的改編對素材的要求比較高，不同的故事要融合在一個故事框架里，主題內(nèi)涵、風格和諧統(tǒng)一，應(yīng)該很不容易。n 三、顛履n 與前兩種改編方式最大的區(qū)別就在于對原作主題內(nèi)涵處理方式。n 大多數(shù)改編方式，無論對故事、主人公做怎樣的改變，但都保持了故事原本的主題，而顛覆恰恰是要打破原先故事的思維方式，對原來的主題提出質(zhì)疑，甚至徹底顛覆。 影院動畫 n 影院動畫片要老幼咸宜，適宜合家觀賞。它在感官娛樂方面具有制造視聽奇觀的優(yōu)勢，并且以多層次的主題內(nèi)涵作為影片的內(nèi)部核心。從創(chuàng)作劇本的角度來說，在情節(jié)上要注意設(shè)定視覺爆破點，故事內(nèi)涵也要考慮不同層次觀眾的需求。大事件小人物的構(gòu)思模式、完美的大團圓結(jié)局等，是影院劇本的常用技巧。電視動畫片劇本 n 長篇、多集的動畫片由于其播映特點，它要求在創(chuàng)作時對觀眾有著明確的定位，保持故事線索清晰。在選擇題材、確定切入角度時，要考慮故事的可擴展性。寫連續(xù)劇要有從頭到尾的大故事框架，系列劇每篇獨立成章。但無論哪一種形式都應(yīng)注意把握整體風格，做到每個小單元（每集）獨立、完整。n 電視動畫片劇作的主要特點：n 未來觀眾群的預(yù)先設(shè)定n 人物是影片的小標簽n 讓故事清晰又有趣n 讓你的故事講不完：故事的可拓展性電視動畫片的特點 n 長篇電視動畫片的規(guī)格n 長篇電視動畫片單集的長度有幾種規(guī)格：5分鐘、10分鐘、20分鐘。n 一般情況下，規(guī)格和影片沒有特定的對應(yīng)關(guān)系。但也有一些影響，比如說，針對低齡的小觀眾，太長的時間他們注意力難以集中，5分鐘長度的動畫片故事情布相對簡單，更適合小觀眾。例如大頭兒子小頭爸爸。講比較復(fù)雜曲折的故事就需要較長的篇幅，比如名偵探柯南。n 長篇電視動畫片總集數(shù)有兩大類：歐美國家和我國都是按照年和季度的周數(shù)。因為有些國家播放動畫片是每周一集，所以，一部動畫片要在一年之內(nèi)播完，就是52集（1年52周）；比較短的也有13集、26集等等。一般都是按照一季度、半年、一年或更長的這樣一個集數(shù)遞增的。n 還有一類長篇動畫片的篇幅沒有固定的集數(shù)：像日本。因為那里的動畫片是每天都播出，也就沒有這種固定的規(guī)格了。日本有不少動畫片都改編自漫畫作品，受歡迎就會一直編下去。n 系列片與連續(xù)劇n 系列片的長度一般都是根據(jù)半年、或者一年的周數(shù)而來的。比如說半年26周，一年52周，常見的系列片規(guī)格也是26集，52集，或者104集等等，這和國外一些電視動畫片的播出方式有關(guān)，每周播放一集，那么半年或一年恰好播完。n 而且系列片每集故事情節(jié)都很獨立的這個特點，也很適應(yīng)于這種播出方式。如果是連續(xù)劇也是這樣的播出方式，一周一集，觀眾，尤其是小觀眾，恐怕就很難在記憶中把情節(jié)串聯(lián)起來了，所以連續(xù)劇大都采用天天連續(xù)播放的方式。系列片的故事基本上每集單獨成篇（也有幾集組成一個單元的），集與集之間一般沒有不可分割、不能調(diào)換順序的邏輯聯(lián)系。主人公作為主要線索貫穿全篇，人物性格和人物關(guān)系很固定，幾乎沒有發(fā)展變化。n 二、連續(xù)劇的特點n 連續(xù)劇從第一集到最后一集，連起來講述了一個完整的大故事。這從頭至尾的故事框架往往都是一條起伏跌宕的人物命運線索。n n 重要的第一集n n 對于長篇電視動畫，第一集十分重要，在這個段落中，包含著幾個重要的元素，主要人物出場，要交代故事背景，還要把故事情節(jié)講得生動有趣、結(jié)構(gòu)完整，體現(xiàn)出影片的整體風格。因為動畫片每集的容量有限，5分鐘、10分鐘，至多不過20分鐘。在有限的空間里把幾個劇作任務(wù)完成，又要把故事講好，第一集劇本的創(chuàng)作的確需要十分用心。n 這里特別需要注意的一點就是：在這一集當中，最重要的目的還是在于把人物鮮活生動地表現(xiàn)出來，就像帶著觀眾認識新朋友，這第一印象如何，往往就決定了觀眾能否接受或是喜愛這些人物。動畫短片的概念及特點 n 動畫短片篇幅短，形式感強。n 動畫短片就是指長度在30分鐘之內(nèi)的單集動畫片。n 我們在各大動畫節(jié)上看到的短片類作品，還有那些動畫的MTV、動畫形式的廣告，其實都可以劃人動畫短片范疇。在動畫劇作這部分，我們討論的動畫短片，主要是指那些情節(jié)劇，也就是有人物、講故事的動畫短片。n 雖然都是短片，但長度也差別不小，其劇本構(gòu)思方式也有所不同。比如1一3分鐘的極短片，結(jié)構(gòu)上往往被簡化了：由制造懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分組成；3分鐘到十幾分鐘是比較常見的短篇容量，可以講一個起承轉(zhuǎn)合比較完整的故事了。20分鐘以上的短片，其劇本的結(jié)構(gòu)方式就比較像影院片了，故事情節(jié)會出現(xiàn)幾起幾伏，有些除了主線索之外，還有支線索。動畫短片篇幅雖短，卻因而在創(chuàng)作上有更為自由的發(fā)揮空間。n （1）懸念n 有關(guān)懸念，電影大師希區(qū)柯克這樣說過：每個人生來都具有懸念癖，人類天生就有講故事的才能，在講述自己故事時，往往下意識地把懸念當作一種必不可少的要素。n n 那什么是懸念呢？n 希區(qū)柯克曾經(jīng)給懸念下過一個著名的定義：如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你只能拍到一個十分呆板的場面。另一種方式：你要表現(xiàn)同一場面，但是在打牌開始之前，先要表現(xiàn)桌子下面的定時炸彈，那么你就造成了懸念，牽動著觀眾的心。n 當懸念放到劇情當中，不只是一個或兩個簡單的細節(jié)，而是表現(xiàn)為一個積累、發(fā)展的過程，就像帶你走進一座迷宮般的城堡，只有在前進中，才能一步步地看到里面的結(jié)構(gòu)。n 隨著情節(jié)的進展，觀眾心中對劇情大結(jié)局的好奇，對劇中人命運的關(guān)注，被牽動的情感，都會隨著這種積累逐漸增加，為劇情的高潮或是結(jié)尾的突轉(zhuǎn)作好鋪墊。而且，有時，隨著故事進程，懸念還會發(fā)生延伸和轉(zhuǎn)化。n n n (2）突轉(zhuǎn)n 在故事發(fā)展的高潮段落，情節(jié)經(jīng)常會出現(xiàn)突然轉(zhuǎn)折，給人深刻的印象，同時也是故事內(nèi)涵，是人物性格的鮮明表現(xiàn)。n 在怪物史萊克中。當公主揭開自己會變成怪物的秘密時，壞國王驚愕厭惡，史萊克卻欣然接受，并沒有放棄對公主的愛情。國王企圖破壞，史萊克的好友與飛龍趕來，戰(zhàn)勝了國王。在這一段落中，情節(jié)的發(fā)展達到了高潮，好人取得了