名稱：宋汝窯鈞釉潛紫壓手碗釉色：驢肝，馬肺類（暗釉系）特征：1、釉肥厚瑩潤，渾厚透活，手感細膩滑潤，有蠟?zāi)齽痈?，欲看不透之美感，注水或迎光時愈加靈麗透活，美色勾人，此乃奧妙之魂。2、造型均勻,端莊厚重，古拙典雅，鏗鏘圓韻，敦厚得體，氣質(zhì)內(nèi)涵，古典自然。古書云：唯宋瓷官民區(qū)別，不在款識，特見于型制耳，散窯擬作，高韻不足，嫻雅不見態(tài)生。正如人言：山姬野婦，美而不都。3、內(nèi)壁蟹爪紋開片隱若淺顯且晶瑩潤澤，靈麗活潑。4、釉色火性幻化、混成自然，遠視蒼渾剛勁，近觀光下玫紫相映、紫倩彌望，深淺隨視角不同而變化，似翡翠紫羅，柔和內(nèi)斂，沉穩(wěn)耐看，凝厚深沉，汗漫一身，失透且不見鮮妍絢麗，達到了溫度、釉料與氣氛的完美統(tǒng)一，是窯溫嫻熟地體現(xiàn)，而非半生不熟也。真乃美色潛蘊，為宋人窯藝之用心良苦而折服也。5、（論磁記載：宋瓷名器滿釉支燒，汝窯底有芝麻花細小掙釘獨特，宋官、哥、鈞支釘痕均較汝瓷大且圓，且邊緣常毛糙）。6、棕眼淺顯，疏密自然，大小不均，深淺不一，燈下清晰。7、說屯釉現(xiàn)象。此洗器口釉薄，有下行漸囤厚釉一圈之特征，生動又微露聲色，非常至雅到位，給人以肥而不剩肉，如世間美女，豐肌而神氣清秀的感覺，此為屯釉現(xiàn)象，恰是辨證宋瓷名器真品的關(guān)節(jié)之一。書中皆有所載：如“宋瓷屯釉多見口沿，明瓷垂釉有見于器足，是為常態(tài)也”；至元明清，宋之窯藝漸失，瓷品屯釉器沿的情狀于是消隱，少見之；明清瓷器鑒定云：清仿宋官釉器雖能亂真，但釉面不及真器肥厚勻凈，也無官器那種器口薄釉，沿下漸行屯釉一環(huán)的特點。再如“故凡宋器欠燒者，屯釉不顯，過燒者則屯釉位置下移”。各有種種形容。8、整體具古自然，開片、棕眼、縮釉古色古香。9、此洗支痕露胎為白胎，恰是往古真物也。謝佩禾金玉鎖碎云：“宋瓷多鋼沙胎，世稱鐵胎，胎蒼白而潤者，官窯也。10、氣泡而鑒，是聚沫攢珠、明亮如珠或是泡小聚沫、如珠隱現(xiàn)，火性幻化的鈞瓷，化學(xué)機理突出，厚薄、釉料、配合和火度的過與不及，皆有不同特征呈現(xiàn)，無法一同概論（鈞釉掛釉厚，釉中含氣泡較多，特別此洗的口沿一周，泡小聚沫現(xiàn)象鏡下突出，“水泡邊”特征明顯）。陸建初古陶瓷識鑒講義中載：宋鈞窯有汗漫，釉中泡沫與窯變、結(jié)晶并呈。所謂汗漫，即氣泡含窯變顏色，而密布疊見彌漫釉中，光的折反造就釉的乳濁和柔和，此宋鈞絕技，呈象昭昭，后世仿作均不足為繼響。此洗鏡觀如出一轍，珠、晶、色混染，生機透徹，奇異可觀，未曾一見。11、簡評淌釉痕（即淚痕）。在洗的口沿外，側(cè)光隱約發(fā)現(xiàn)數(shù)道自上而下的淚痕印跡，印跡酷似哭過的干淚痕，短者越屯釉，長者到臥足，又如兒童哭后的眼臉，偽裝也能讓大人看出哭痕的感覺，應(yīng)是記載中的淌釉呈現(xiàn)。陸建初古陶瓷識鑒講義中述：淌釉以隱為貴。古器釉面又時見墜痕如垂淚，顯露者曰蠟淚，隱約者曰淚痕。宋窯所施石灰堿釉較稠，出窯便易呈屯釉狀，然而熔融時也可發(fā)生淌釉痕跡（另稱淚痕，較蠟淚隱）；宋瓷淌釉痕往往隱約，人多時不之悟，仿佛淌釉在粉妝，正亦外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。對物感悟絕非一般，真乃活物顯現(xiàn)，12、見解蚯蚓走泥紋。葉喆民隋唐宋元陶瓷通論著：“出現(xiàn)與色地不同的呈不規(guī)則流動狀的細線，人稱蚯蚓走泥紋，是鑒定真正宋鈞釉真?zhèn)沃€索。它的形成在胚胎掛釉烘干中釉發(fā)生的崩裂，再入窯焙燒時尚未與其他部分釉充分融合而冷卻的結(jié)果”。在此洗底部有五處呈現(xiàn)，洗壁內(nèi)外側(cè)有四處呈現(xiàn)（其中器口兩處隱約，仿佛涕痕），粗顯者甚有洼陷之手感，雖不甚神似，但也不誤其形。13、器口造藝鑒微，也是辨古之征。在藏品口沿薄釉且微露胎色似弦一環(huán)處，觀至幾處微顯異樣，放大鏡下原為幾點小缺口，呈兩兩靠近排列狀，且缺口下隱約微垂淚，個別處仿佛微留刀痕，這豈不是器口造藝，耐人尋味之處嗎??？天工開物曰：“古人利坯修口，過刀時手脈微振，燒出即成雀口”。此乃技藝，系古人積慣所至，不易模仿?，F(xiàn)用注漿脫?；驒C械滾壓、旋壓法形成，器皆生硬不能活絡(luò)，更無談修口挖足矣。結(jié)論：神器當(dāng)前，有目共見，整體表相：精神飽滿，氣質(zhì)內(nèi)涵，質(zhì)感明快，具古色香，酥光內(nèi)涵，幽奧朗潤，堅實古樸，圓滑細膩，混厚均勻，端莊自然，濃重透活，汗漫全體，渾然一律，存汝瓷韻味，具名鈞之征，至極至深，妙機昭昭