焦點訪談武漢漢正街火災調(diào)查電視新聞影像敘事分析所謂電視新聞，就是運用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過電視屏幕，形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種手段，既傳播聲音又傳播圖像。具體地講，它是通過電視攝像、記者采訪、鏡頭設計、拍攝、剪輯、寫解說詞、配音這幾個程序來完成。它可以系統(tǒng)地、形象地報道事物發(fā)展的過程。電視新聞是電視各種新聞性內(nèi)容和新聞報道形式的總稱，是一般電視臺節(jié)目的骨干和主體。一檔節(jié)目成功與否在于他在視覺上能否抓人眼球，并且需要通過影像敘事的技巧，從細節(jié)意識、環(huán)境意識、現(xiàn)場意識三個方面進行拍攝和剪輯。電視新聞影像敘事是通過鏡頭來形成信息的有效傳遞，它通過一種“可經(jīng)歷的過程”給觀眾以一種仿真的人生體驗。老師曾經(jīng) ，可經(jīng)歷的過程要讓觀眾感同身受，在影像中去經(jīng)歷，事件是需要看出來，而不是聽出來的。這期節(jié)目屬于一則短的消息類電視新聞，一開始由主持人開門見山地引出令人擔憂的火災事件，并且交代了所在地點在武漢漢正街，緊接著畫面就轉(zhuǎn)向了火災現(xiàn)場。在整個節(jié)目結(jié)構(gòu)中，大量鏡頭描述了濃煙滾滾的漢正街，同時通過對消防員的采訪，以及救援過程的呈現(xiàn)，加上出鏡記者的報道和后期的解說，整個節(jié)目較完整地呈現(xiàn)了整個事件，讓觀眾有一種經(jīng)歷其中的感覺。最后演播室主持人的點評也起到了總結(jié)性的作用。整個節(jié)目是如何體現(xiàn)細節(jié)意識、環(huán)境意識和現(xiàn)場意識的呢？結(jié)合這一節(jié)目，從我的感知方面簡單地進行一下分析。一、 細節(jié)意識很多時候，人們情緒的表達和事件的發(fā)展需要通過細節(jié)的展示，細節(jié)的串聯(lián)能夠從很大程度上展現(xiàn)事態(tài)。觀眾通過捕捉細節(jié)得到有效的信息。鏡頭一開始拍攝紅紅的燈籠，然后從濃煙滾滾的宏觀鏡頭轉(zhuǎn)到某棵樹，這都是明顯的細節(jié)，拍攝這棵樹樹杈的四周的大量濃煙，樹杈在煙霧中時隱時現(xiàn)，表明當時火勢之大。緊接著攝像用特寫鏡頭拍攝了消防官兵的救援設備，以及爬上云梯施救的樣子，在提到有一個小女孩被困八樓時，鏡頭又一次拉近拍攝，同時對小女孩成功被救后的表情刻畫也很到位。另外在節(jié)目中有提到的起火源所在的店里，店主有自行使用滅火器，這時鏡頭就從細節(jié)上拍攝了滅火器的商標和使用后的狀態(tài)，這些都是很有細節(jié)意識的表現(xiàn)，也和后期解說詞有著很好的配合。除此之外，鏡頭也有拍攝圍觀群眾和逃出火災的被救群眾的細節(jié)表情，從這一點上更能體現(xiàn)現(xiàn)場的真實情況，進一步表現(xiàn)了救援情況和事故發(fā)生的前因后果，在鏡頭的轉(zhuǎn)換和景別的改變上有很多的值得學習的地方。二、 環(huán)境意識怎樣體現(xiàn)事情發(fā)生的環(huán)境呢，這就少不了五個W要素：時間（when）、地點（where）、人物（who）、事件的起因（why）、事件的內(nèi)容，即經(jīng)過和結(jié)果（what）。展示這五個要素一般會突出整個大環(huán)境，采用全景的景別，利用宏觀拍攝，以達到在最短時間內(nèi)交代事情的效果。視頻最開始拍攝的高高掛起的大紅色燈籠就很好地說明了這場火災發(fā)生在春節(jié)期間，而整個鏡頭中蔓延的黑煙，則是交待了火災現(xiàn)場的環(huán)境，被濃煙包圍著的民房和商戶，幾乎充滿整個天空的黑煙，商鋪外一輛輛的消防車，只是幾個鏡頭就已經(jīng)展現(xiàn)了整個環(huán)境：在春節(jié)期間，武漢漢正街發(fā)生了一起大型火災事故，消防員正在緊張地滅火施救。同時，消防官兵們圍在一起，隊長下達分配搶救任務的鏡頭，都是以漢正街為背景，在表現(xiàn)事件時也沒有忘記環(huán)境的鋪墊，其中采訪一名消防員時，他的手上還拿著一塊毛巾，很真實地體現(xiàn)了現(xiàn)場環(huán)境的惡劣，并且通過他的話可以大致了解此次火災的情況。最后也回顧性地拍攝了周圍居民的反應，這是火災背景的補充。這些鏡頭都很自然地展現(xiàn)了周圍的大環(huán)境，還有火災發(fā)生的背景環(huán)境，環(huán)境意識較強。三、 現(xiàn)場意識在我看來，這次事件報道最出彩的就是拍攝時的現(xiàn)場意識，不管是攝像、出鏡還是主播或受訪者，都非常有現(xiàn)場意識。主持人一開始就用憂慮的表情說明了火災的嚴重，將畫面引導出來。拍攝現(xiàn)場的濃煙、雜亂的電線、被燒毀的商鋪殘骸、聰明的消防官兵、一閃而過的圍觀群眾.這些鏡頭的組接都營造出現(xiàn)場的緊張感和混亂感，對災情的刻畫也非常到位，不難看出這起火災災情嚴重。出鏡記者采訪和報道時，都是在現(xiàn)場進行，出鏡的位置選得比較正確，比如采訪一名營救中的官兵時，他手上的毛巾就很符合當時的現(xiàn)場感，采訪消防隊大隊長時鏡頭也涉及到起火點的狀況，燃燒后的灰燼和使用過的滅火器，采訪問題也切合了現(xiàn)場的情況。但是采訪時的緊張感有所欠缺，語速可以更快一點，更能營造緊張的氣氛。而且大多數(shù)鏡頭轉(zhuǎn)換移動太快，有一點晃，顯得畫面不夠清晰，如果在這些方面更加強一點，應該會有更好的效果?！昂玫挠跋駭⑹虏⒎鞘菍ΜF(xiàn)實世界的忠實重現(xiàn)，而是重新建構(gòu)新的概念上的時空”。 攝影機拍攝的畫面和人眼所看到的畫面相同又不同，有些攝影機可以“看到”的畫面是人眼看不到的。它們之間的相似性引