.中國詩歌、錢鐘書、作者簡介、錢鐘書現(xiàn)代文學(xué)研究家、作家、語言默存、號(hào)槐、曾用筆名本君。 代表作有長篇小說圍城。 他的小說和散文，富于機(jī)智，很有魅力。著作寫在人生邊上 (散文集) 1941； 人.獸.鬼 (短篇小說集) 1946 圍城 (長篇小說) 1947 談藝錄 (詩詞) 1948、 管錐篇 (1-4冊(cè)，文論) 1979 七綴集 (文論集) 1985。圍城已有英、法、德、露、日、西譯。 圍城妙喻1、誠實(shí)的人的惡意，像飯里的沙礫和骨魚片里的臟刺，給人不期望的痛苦。 其實(shí)，一個(gè)人的缺點(diǎn)就像猴子的尾巴，猴子蹲在地上的時(shí)候，看不到尾巴。 在爬樹之前，把后部供大眾仰臥。 但是這個(gè)紅尾巴的長尾巴本來就有，不是地位高的標(biāo)志。背景資料正文于1945年12月發(fā)表于收入錢鐘書散文 (浙江文藝出版社1997年版)。 稿子是英語，他于1945年12月6日在上海向美國人講演，后一節(jié)翻譯成中文。中國詩有什么特點(diǎn)？一、中國詩重視抒情性，一舉達(dá)到崇高境界，然后缺乏變化，并逐漸腐敗下去。中國詩有什么特點(diǎn)？一、中國詩重視抒情性，一舉達(dá)到崇高境界，然后缺乏變化，并逐漸腐敗下去。 二、中國詩歌注重篇幅較短，“詩體”符合“詩心”的需要。中國詩有什么特點(diǎn)？一、中國詩重視抒情性，一舉達(dá)到崇高境界，然后缺乏變化，并逐漸腐敗下去。 二、中國詩歌注重篇幅較短，“詩體”符合“詩心”的需要。 三、中國詩歌富有暗示性。中國詩有什么特點(diǎn)？一、中國詩重視抒情性，一舉達(dá)到崇高境界，然后缺乏變化，并逐漸腐敗下去。 二、中國詩歌注重篇幅較短，“詩體”符合“詩心”的需要。 三、中國詩歌富有暗示性。 四、中國詩歌筆力輕，語言平和。中國詩有什么特點(diǎn)？一、中國詩重視抒情性，一舉達(dá)到崇高境界，然后缺乏變化，并逐漸腐敗下去。 二、中國詩歌注重篇幅較短，“詩體”符合“詩心”的需要。 三、中國詩歌富有暗示性。 四、中國詩歌筆力輕，語言平和。 五、中國詩多為社交詩，幾乎沒有宗教詩。.中國特征，發(fā)展：成熟早，中國特征，中國詩早熟，先生抒情詩，發(fā)展：成熟早，中國特征，中國詩早熟，先生抒情詩，抒情詩短而有悠久意義，形式：篇幅短，發(fā)展：成熟早，中國特征，中國詩早熟， 先生是抒情詩，抒情詩短而悠長，形式：紙面短，技巧：韻長，發(fā)展：成熟早，中國特征，中國詩早熟，先生是抒情詩，抒情詩短而悠長，形式：紙面短，技巧：韻長，發(fā)展：成熟早，暗示和愛用疑問的語氣結(jié)束形式：篇幅短，技巧：韻味長，發(fā)展：成熟快，語言：語氣，因暗示和愛而以質(zhì)疑之聲結(jié)尾，中國特征，中國詩歌早熟，抒情詩歌短而有悠長之意，形式：篇幅短，技巧：韻味長，中國詩歌短而語氣平和，發(fā)展：成熟快，語言：語氣和、 因暗示和愛情而以質(zhì)疑之聲結(jié)束的中國特征是，中國詩早熟，先生是抒情詩，抒情詩短而悠長，形式：篇幅短，技巧：韻長，中國詩短而語氣平靜，發(fā)展：成熟快，語言：語氣，富于暗示和愛情而質(zhì)疑之聲結(jié)束，內(nèi)容：中國詩多為社交詩幾乎沒有宗教詩歌，中國特點(diǎn)：沒有特別的“中國”，導(dǎo)論：中國詩早熟，先生是抒情詩，抒情詩短而悠長。 形式：篇幅短，技巧：韻味長，中國詩短而語氣平和，發(fā)展：成熟快，語言：語氣和諧，本論：結(jié)論：以富于暗示和愛而質(zhì)疑的聲音結(jié)尾，立場比較文學(xué)，文章結(jié)構(gòu)，內(nèi)容：中國詩的社交詩很多，宗教詩很少。 講述中國詩的立場是比較文學(xué)、抒情詩劇詩、敘情詩抒情詩意義無限，辛辣斷絕，疑問聲結(jié)多，疑問聲結(jié)少，如吹蘆管、樂隊(duì)合奏，差不多，中國詩中“西方”品質(zhì)西方詩中有“中國”成分，費(fèi)解，例1 :“中國詩是文藝鑒“中國的長詩也只是聲韻中的輕鳶掠奪。 (3節(jié))“電擊戰(zhàn)”“輕彈收割”比喻中國詩短，可以讀一會(huì)兒。 例2 :“鞋子形成了腳，腳也形成了鞋。 “鞋”和“腳”分別比喻了中國詩不允許一字兩回押韻的禁律和中國詩的篇幅。例3 :“我們?yōu)榱丝吹眠h(yuǎn)，皺著眉頭”“看得遠(yuǎn)”，意思是在遠(yuǎn)方，“眉頭上抹黑”意思是縮短詩篇的篇幅。 例4 :“想說懷孕的沉默”，“懷孕的沉默”是中國的詩“言盡無意”，“難以書寫的情景像現(xiàn)在這樣含義不在言外”。例5 :“中國詩的“比重”確實(shí)比西方詩低，像紗網(wǎng)。 西洋詩的音調(diào)像樂隊(duì)合奏，但中國詩的音調(diào)薄弱，好像吹蘆管”(6節(jié))“比重”這里指的是詩所載內(nèi)容、詩所用紙面和詩音調(diào)的總和。 例6 :“而且是對(duì)話，不是演講，而是良心的聲音平靜細(xì)膩”(6節(jié))這篇文章的“談話”“演說”分別比喻了中國詩的平靜和西方詩的狂暴。 “良心般的聲音”這個(gè)比喻充分描寫了中國詩無言獲勝的特征。例7 :“出去旅行，目的是回家，否則就沒有必要記住旅行的印象”(8節(jié))這句話必須在旅行中最終回家，讓人知道讀中國詩的目的詩是什么。 例8 :“有一只卷著毛茸茸的鼻子的哈巴谷。 你們稱之為“北京犬”，我們稱之為“西洋犬”。 ”這句話，根據(jù)狗的稱呼，不論是中國詩還是外國詩，首先都是詩。 (8節(jié))、例9 :如何理解“他不能在整首本國詩中盡職”這句話？ 這對(duì)讀了本國詩的人來說是件事。這樣，不能以比較文學(xué)的立場來比較中外詩，也不能客觀評(píng)價(jià)本國詩歌與外國詩歌的異同優(yōu)劣。 進(jìn)一步全面認(rèn)識(shí)本國詩歌的特點(diǎn)。 “不知廬山真面目，是因?yàn)樵谶@座山里”。主題概括錢鐘書談中國詩可以用“通”字概括，即古今、中外、通學(xué)理。 文章的布局，先論述總原則，然后逐步展開，招集博客，文章拖拖拉拉。 特別是關(guān)于中國詩歌特點(diǎn)的論述，包括比較和綜合，與中外詩歌相比，更多的材料綜合了中國詩歌的特點(diǎn)。(1)文章語言有什么特色？錢鐘書散文是典型的學(xué)者散文。 學(xué)者散文通常具有很強(qiáng)的知識(shí)性，不是表情的寫實(shí)性，主要的表現(xiàn)手段也不是抒情、寫實(shí)性或敘事詩，而是討論、講解、達(dá)意。 那不是感情用事的人，而是理智地說服人，智慧地訴說人。 錢鐘書散文以思想智慧而長久。 他把博大的知識(shí)融入大海，濃縮成涓清泉和深遠(yuǎn)的清水。 本文中作者對(duì)各種材料的運(yùn)用更加有信心，如云流，自然流暢。 語言輕松幽默，多用比喻等手法，好像是從嘴里說出來的，機(jī)運(yùn)盎然。 看似恣意而現(xiàn)實(shí)，頗有畫龍點(diǎn)之妙，輕而現(xiàn)實(shí)之味。 談到中國詩歌的發(fā)展，以中國繪畫的特點(diǎn)類比，即使讀者清楚認(rèn)識(shí)到中國詩歌的發(fā)展速度，也深化了文章的內(nèi)容。 欣賞藝術(shù)。 2、比喻的應(yīng)用顯示了獨(dú)特的幽默和智慧。 找到喜歡的比喻，說出它的含義和表達(dá)作用。 多種比喻手法，語言簡單幽默，機(jī)運(yùn)盎然。 看上去隨便內(nèi)容很深，看上去又輕又厚。(2節(jié))為了說明中國詩歌發(fā)展的超常性，作者運(yùn)用中國畫的發(fā)展來聯(lián)系印度的百喻經(jīng)詞“比如在中國繪畫中，客觀的照片技術(shù)還不發(fā)達(dá)，已經(jīng)有了“印象派”“后印象派”這樣的“純粹的畫”風(fēng)格”，打破了天機(jī)。 (3節(jié))為了說明中國詩歌的短處，作者借用了西方的俳句“輕鳶剪略”，輕松自在，依靠人來思考。 金老師比方說，重文采也是重哲理當(dāng)鞋子變成腳，腳也變成鞋子的詩體也許是詩心的產(chǎn)物，也符合詩心的需要。 比起西方詩人，中國詩人只有櫻桃核和象牙四角雕刻家。 但是，短詩有悠長的意義，收縮不妨礙延長，就像皺眉看一樣”其中道理更為深刻。有的來自生活，比喻抽象的道理，易懂： (8節(jié))“我們不出現(xiàn)本店十大特色這樣的商業(yè)廣告”，“這樣的人們每次談?wù)撝袊乃嚭退枷胩厣?，我們都不能輕信”，“病人上床，浪子回家出去旅行，目的還是回家。 否則，沒有必要記住旅行的印象”“思家病”，我們的感情、理性和意志的追求和企圖只不過是靈魂對(duì)本國文化的依戀。 “住在中國的各位增加了對(duì)本國的戀愛，覺得甜蜜的故鄉(xiāng)遠(yuǎn)征而甜蜜”，用這句話來比喻“研究我們的詩有助于更深刻地理解本國的詩”。聯(lián)系文本，比較曹操觀滄海和普希金致大海，寫一百字短文，評(píng)價(jià)內(nèi)容和形式的差異。 提示： 觀滄海寫滄海廣闊，反映作者廣闊雄偉的感情，致大海是對(duì)海洋的莊嚴(yán)贊歌，也是對(duì)人生命運(yùn)命的深刻哀嘆，對(duì)自由的熱情贊賞。 見滄海曹操東臨碇石，見滄海。 水何澹澹、山島竦相對(duì)。 樹木叢生，百草叢生。 秋風(fēng)颯颯，掀起了巨浪。 太陽和月亮的行，如果從中間出來，明星漢就會(huì)閃耀，如果從中間出來。 幸運(yùn)的是，歌詠志向。見海的普希金吧，自由奔放的海！ 這是你最后在我眼前，掀起藍(lán)波和美麗的光芒。 就像朋友憂郁的投訴，就像他分手時(shí)的號(hào)召，我最后傾聽你的悲傷聲，你的號(hào)召聲。 你是我心愿的地方啊我總是沿著你的岸邊，一個(gè)人靜靜地、茫然地徘徊著，為那個(gè)秘密的愿望而煩惱著！我很喜歡你的回響，很喜歡你的黑暗的聲音，很喜歡你深淵的聲音，還有那黃昏時(shí)分的寧靜和那反復(fù)無常的熱情！ 漁民們的溫柔的帆，靠著你的任性保護(hù)，在波濤中勇敢地飛翔，但是當(dāng)你不能控制它們的時(shí)候，大伙的船就會(huì)死去。 你在等著，你叫但是我被綁住了，我的心臟完全白費(fèi)了：我被強(qiáng)烈的熱情所吸引，留在你的岸邊有什么可憐的嗎？ 現(xiàn)在，哪里是我趕來的安心無綠之路？ 有些你的沙漠讓我心驚肉跳。 我想永遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)離你的寂寞和靜止的海岸，以狂歡的心情祝賀你，我的詩沿著你的波浪奔向遠(yuǎn)方，但是我沒有實(shí)現(xiàn)愿望！ 那是險(xiǎn)峻的巖石，光榮的墳?zāi)乖谀抢?，沉浸在寒冷的睡眠中，威?yán)的回憶拿破侖在那里消失了。 于是，他睡在苦難中。 接著他，像暴風(fēng)雨的喧囂，另一個(gè)天才，離我們而去，他是我們思想上的另一個(gè)君主。 為自由之神而哭泣的歌人消失了，他將自己的桂冠留在了這個(gè)世界上。 陰暗的天氣會(huì)吵鬧起來吧。 激動(dòng)一下吧。 啊，海啊，他唱過你。 你的形象反映在他身上，他用你的精神塑造了成長：像你一樣，他有威嚴(yán)，有深度，有深度，他像你一樣，什么也不能讓他屈服。 啊，再見，大海！ 我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記你莊嚴(yán)的光芒。 我聽了很長時(shí)間你在黃昏時(shí)轟鳴。 我的心充滿了你，我?guī)愕耐恋仉U(xiǎn)峻的巖石，你的海灣，你的光輝，你的影子，還有棉語的波浪到森林，帶你到寧靜的沙漠之鄉(xiāng)。 世界變得空虛了，大海，你現(xiàn)在要帶我去哪里？ 人們的命運(yùn)到處都是一樣的。 有幸福的地方，那里已經(jīng)有警衛(wèi)了。 開放的智者還是暴力的國王。異： 觀滄海中國詩重視篇幅短小的特征，但蘊(yùn)涵著深刻的意義。 致大海篇幅長，抒情充分。 觀滄海體現(xiàn)了中國詩富有暗示性特征，“字面”只能起到誘發(fā)和影射的作用。 “日月之行，從其中出來，星漢閃閃發(fā)光，從其中出來”四句，詩人用豐富的想象力寫下了看海時(shí)的心情。 吞噬宇宙的海洋是詩人博大胸襟的象征。 致大海體現(xiàn)了外國詩直率胸臆的特點(diǎn)。 “我愛你的回復(fù)。 /你的黑暗的聲音，你的深淵的聲音，/并且愛著那黃昏時(shí)分的寧靜，/和那反復(fù)無常的熱情”中國古典詩歌經(jīng)常是極力回避的。 月夜杜甫今夜酉州月，閩中獨(dú)自看。 憐憫幼小的孩子，不記得長安。 香霧云maidservants濕，清輝玉腕冷。 什么時(shí)候靠在虛幌上，淚流滿面地曬干了.我戀人的新聞泰戈?duì)栁覒偃说男侣勗诖禾斓幕▍仓袀鏖_。 把舊曲子帶到我的心里。 我的心突然披上了翅膀上的綠葉。 我的戀人沒有來，但她撫摸著我的頭發(fā)，她的聲音從四月低沉的歌聲中從香氣的田野上傳。 她凝視著天空，她的眼睛在哪里？ 她的吻在空氣中，嘴唇在哪里？以前雪莉，你有沒有忘記過呢？ 鬼出來報(bào)仇！ 有記憶，將心靈變成墳?zāi)?，也有悔恨，進(jìn)入精神的濃霧在你背后低語。1818年，英國詩人雪莉不斷地在鏡子前傾倒剪枝