畢業(yè)論文題目探析城市街景在油畫創(chuàng)作中的意境表述專業(yè)美術(shù)學(xué)教學(xué)單位德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院（蓋章）二O一五年五月三日目錄摘要及關(guān)鍵詞1引言1一城市街景油畫概述1（一）概念界定1（二）發(fā)展史回顧2二城市街景油畫中的意境表述4（一）意境淺析4（二）藝術(shù)家作品中的意境表述5三我的空城系列創(chuàng)作7（一）創(chuàng)作選材與構(gòu)思7（二）創(chuàng)作過程及問題解決7（三）技法表現(xiàn)與意境表述9結(jié)語10參考文獻(xiàn)11英文摘要及關(guān)鍵詞12謝辭13探析城市街景在油畫創(chuàng)作中的意境表述摘要城市，是根據(jù)人的自身發(fā)展需求對(duì)自然界進(jìn)行改造的結(jié)果。城市街景油畫就是將日常生活中司空見慣的城市景物、建筑等作為表現(xiàn)內(nèi)容，通過油畫進(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)。而城市街景題材的油畫創(chuàng)作，則是通過對(duì)城市中物象的選擇和重組，進(jìn)行個(gè)性化的表達(dá)，以寄托情感和表現(xiàn)自我，創(chuàng)作自己的精神家園，展現(xiàn)城市街景的獨(dú)特美感。本文在對(duì)城市街景油畫的基本概念和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行整理的基礎(chǔ)上，并結(jié)合我的創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)城市街景創(chuàng)作中的意境表述進(jìn)行探究分析，而意境作為油畫創(chuàng)作中的重要表達(dá)因素，有著舉足輕重的特殊地位。關(guān)鍵詞城市街景；油畫；意境表述；創(chuàng)作引言繪畫者所要表達(dá)的對(duì)美的情感，稱之為意境。意境作為油畫的靈魂，貫穿于油畫創(chuàng)作過程的始終，同時(shí)也是街景創(chuàng)作必不可少的重要元素。在21世紀(jì)的今天，人們更加注重在畫面中尋求心靈的慰藉，以此來詮釋一種精神寄托。就某種程度而言，油畫創(chuàng)作中的意境表述具有一定的靈魂寄托之用，通過創(chuàng)建某種情緒，以此來表達(dá)情感，使觀者感受到作品中傳達(dá)的意境，從而使作者與觀者產(chǎn)生共鳴，達(dá)到心靈的碰撞。意境表述則是油畫創(chuàng)作中最為重要、最為基本的前提，當(dāng)剝離繪畫技巧、畫面構(gòu)成等層層外在要素時(shí)，只有流露的最真摯的感情，才值得被人們所記住。只有充滿意境的作品才賦予生命與靈魂，意境與城市街景的完美結(jié)合，則是靈與肉完美結(jié)合的創(chuàng)作過程。一城市街景油畫概述（一）城市街景油畫的概念界定以城市街景為題材的油畫作品在美術(shù)史中出現(xiàn)很早，但是卻一直沒有一個(gè)確切的概念來詮釋何為城市街景油畫。在經(jīng)過對(duì)城市街景類題材的作品進(jìn)行觀察和分析之后，我認(rèn)為城市街景題材的油畫就是用油畫形式來描繪城市中的建筑、街道、行人、車輛等不同物象所組成的油畫作品，但是畫面的風(fēng)格樣式和作品的表現(xiàn)形式還是因人而異的。在西方的油畫發(fā)展歷史中，專門表現(xiàn)街景類題材的油畫出現(xiàn)在17世紀(jì)末的意大利羅馬，其中法國(guó)畫家克勞德洛蘭的作品大多以描繪建筑場(chǎng)景為主，畫面中希臘和羅馬建筑的近、中、遠(yuǎn)三景是洛蘭的主要描繪對(duì)象，在翻閱了洛蘭大量的作品后發(fā)現(xiàn)，在他的畫面中出現(xiàn)頻率圖1費(fèi)耳的教堂海登較高的就是古代的建筑和街道，所以以克勞德洛蘭為代表的這一時(shí)期的繪畫，被稱為最早的城市街景繪畫，并且開創(chuàng)了油畫中的一個(gè)新的繪畫領(lǐng)域，同時(shí)也使現(xiàn)代都市人群所朝夕相處的城市被更多的人所關(guān)注。（二）城市街景油畫的發(fā)展史回顧11719世紀(jì)的城市街景油畫在西方的油畫發(fā)展史中，街景油畫最早成為一門獨(dú)立的繪畫科目是在17世紀(jì)的荷蘭，當(dāng)時(shí)作為街景油畫的兩位先驅(qū)者分別是荷蘭畫家海登，和法國(guó)畫家克勞德洛蘭。作為荷蘭杰出的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫家的海登,在他的作品中，海登更善于把荷蘭街道上的建筑籠罩在一片溫暖明亮的橙色暖陽之中，通過精美的構(gòu)圖和細(xì)膩的筆觸仿佛將我?guī)У疆嬛?，此刻我便置身于此情此景之中，沐浴在溫暖的陽光之下，享受小?zhèn)所帶來的舒適安逸。整幅畫面給人以美的視覺享受，即使作為一名觀者，也可以切身感受到海登作畫時(shí)內(nèi)心的變化以及情感的流露。據(jù)說當(dāng)時(shí)海登還將一些城市的建筑通過記憶進(jìn)行理想化的改造和重組,以達(dá)到他內(nèi)心所需的畫面意境。而在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，風(fēng)景畫則是不能作為獨(dú)立個(gè)體存在的，即使是以描繪建筑場(chǎng)景為主的克勞德洛蘭也無法幸免，雖然在畫面中大量出現(xiàn)希臘和羅馬建筑的近景、中景和遠(yuǎn)景，但是也不乏宗教圣經(jīng)故事中的人物出現(xiàn)，所以在這一歷史發(fā)展階段中，城市街景題材的油畫并不能成為一門獨(dú)立的繪畫科目。220世紀(jì)的城市街景油畫德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文二十世紀(jì)是街景繪畫發(fā)展史中的一個(gè)重要階段，其中以法國(guó)風(fēng)景畫家莫里斯郁特里羅和德國(guó)當(dāng)代畫家格哈德里希特為主要代表人物，以此來介紹20世紀(jì)的城市街景油畫。在20世紀(jì)發(fā)展之初，出現(xiàn)一位致力于描繪巴黎街區(qū)的風(fēng)景畫家，他的街景凄冷孤寂，畫風(fēng)個(gè)性鮮明，仿佛將悲涼融進(jìn)了巴黎的狹小街道和衰落教堂，但卻賦予了它強(qiáng)烈的情感和鮮活的生命力，他就是后來著名的法國(guó)街景畫家莫里斯郁特里羅。而提到德國(guó)，人們都會(huì)想到以“模糊化的視覺”為代表的當(dāng)代畫家格哈德里希特，在1962年起，里希特開始對(duì)不同的系列作品和主題采取以使用灰色為主的嘗試，重視灰色的絕對(duì)性以及藝術(shù)方面對(duì)于畫出來的物體的優(yōu)先地位，開始強(qiáng)調(diào)灰色在畫面中的特殊性。在米蘭大教堂廣場(chǎng)這幅畫中，就可以明確看到格哈德里希特將灰色運(yùn)用到整幅畫面中，畫中教堂廣場(chǎng)前的街道、建筑和熙熙攘攘的行人，再配以整幅畫面的模糊化灰色色調(diào)，更加凸顯出畫面中所投射的凄冷氛圍，而將畫面處理為模糊化，則是里希特開始不滿意將照片畫出來，而是加以不清晰性和幻想性，使街景畫面更加充滿意境美，而里希特的這種觀點(diǎn)，將對(duì)我的城市街景創(chuàng)作帶來些啟迪和靈感。320世紀(jì)之后至今的城市街景油畫在20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)中，城市已經(jīng)作為畫家們的主要表現(xiàn)對(duì)象并屹立于世界油畫大潮中。在馬爾凱和弗拉芒克的畫作中，對(duì)城市中的街道、車站和建筑等都有精彩的描繪，畫風(fēng)獨(dú)特，用色大膽。而當(dāng)街景油畫發(fā)展至今，越來越多的人們開始關(guān)注自己每天所朝夕相處的城市，關(guān)注自己的生存環(huán)境，當(dāng)被人們圖2米蘭大教堂廣場(chǎng)格哈德里希特德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文忽視許久的城市重新被關(guān)注時(shí)，或者是厭倦了壓抑的兩點(diǎn)一線城市生活，或者是為了推陳出新，尋找下一個(gè)被關(guān)注點(diǎn)，再或者是和我一樣，在冰冷的鋼筋水泥之中發(fā)現(xiàn)了城市之美。在今天，像我一樣熱愛街景的畫家并不少見，比如任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系的王玉平老師，他的油畫城市系列就生動(dòng)地描繪了北京城的大街小巷，用畫筆記錄下家鄉(xiāng)的一街一景，畫中各種各樣的道路標(biāo)志牌、電線桿、路燈和不同車輛將北京城的紅墻灰瓦進(jìn)行了無序的切割，老槐樹枝椏上的紅燈籠和中國(guó)結(jié)，橫七豎八的電線隨意地劃過紅樓的身軀。畫面中顏色豐富卻不浮夸，場(chǎng)景生動(dòng)又不單調(diào)，色調(diào)冷峻，筆觸豪放，無一不再訴說著老北京的城市變遷，但對(duì)于從小生活在這的王玉平老師而言，感觸至深。同樣鐘情于描繪城市街景的作品還有杜海軍的都市印象、城市樂章，和沈磊的小城等，都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。二城市街景油畫中的意境表述（一）意境淺析1超以象外意境是形而上的，是思維和宏觀的，是屬于虛的范疇中的。但意境的存在又不能脫離實(shí)際。盡管意境如何宏觀和深遠(yuǎn)，但回到根本，它都生于藝術(shù)，沒有形象的意境是不存在的。若沒有情景交融為前提，就不會(huì)有高雅的藝術(shù)情趣和生動(dòng)地藝術(shù)形象；若無法達(dá)到“超以象外”的藝術(shù)效果或產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想，那么意境則缺乏深遠(yuǎn)的特質(zhì)。2情景交融意境的產(chǎn)生應(yīng)是景與情的結(jié)合，“情”“景”交融才會(huì)產(chǎn)生特定的審美效果，德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文圖3北大紅樓王玉平圖4WINDOWS三杜海軍營(yíng)造出特殊的畫面意境。而情景交融強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)與審美意識(shí)的主導(dǎo)，是主客觀的統(tǒng)一。在藝術(shù)創(chuàng)作中，即使藝術(shù)家有著充分的主動(dòng)性與創(chuàng)造性，但一定程度上還是要受制于實(shí)際景象，而藝術(shù)創(chuàng)作不僅是純客觀地再現(xiàn)，也是藝術(shù)家主觀的情感表現(xiàn)，是藝術(shù)家的心靈與客觀實(shí)不斷交流融合的過程，使“客觀”逐漸人性化的、藝術(shù)化的過程，是主觀見于客觀之上的過程。情景交融、虛實(shí)相生是產(chǎn)生意境的重要方法和手段，而意境則是主觀與客觀的結(jié)合，是藝術(shù)形象與“象外之象”的總和。在欣賞一件藝術(shù)作品時(shí)，既要看到作品中作者意圖表現(xiàn)的某一要素，又要透過表象觀察到本質(zhì)，尋求作畫時(shí)的審美情趣，以及最終營(yíng)造出的畫面意境。事物的直觀表象是形成畫面意境的外在因素，而內(nèi)在因素則是創(chuàng)作時(shí)流露出的思想感情和審美情趣。我們要在作品中看到意境，又要通過作品中的豐富聯(lián)想去尋求意境、理解意境，使意境與創(chuàng)作達(dá)到情與景的完美結(jié)合。（二）藝術(shù)家作品中的意境表述1杜海軍的意境表述醉心于描繪城市樓群風(fēng)景的杜海軍，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系，2013年個(gè)展中的WINDOWS系列作品將我的目光深深吸引。畫中，杜海軍將所表達(dá)的景物進(jìn)行有效的取舍、放大、重構(gòu)之后，展現(xiàn)出了新的背景之下的人象、物象。當(dāng)我靜靜品味這幅作品時(shí)，仿若身臨其中，此刻我也成為了眾多行人中的一名，行色匆匆，為生計(jì)為明天為夢(mèng)想而奔波，而不是僅僅作為一名觀者。畫面中以藍(lán)灰冷色調(diào)為主，加以其他色彩的點(diǎn)綴，顯現(xiàn)出都市冷峻建筑下人們的精彩生活，而逐漸消失德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文圖5白色時(shí)期莫里斯郁特里羅的街道則給人以無限遐想。我認(rèn)為意境表述的成功，則是觀者與作者達(dá)到某種心靈的碰撞，而不是刻意去表達(dá)出的某種感受。說不清，道不明。當(dāng)看到城市樓群中的一個(gè)個(gè)窗，一個(gè)個(gè)窗中又有一個(gè)個(gè)不同的故事，每個(gè)故事又有著不同人生。通過杜海軍的畫面透露出的情感是心與境的最完美交融。2莫里斯郁特里羅的意境表述鐘情于街景創(chuàng)作的的法國(guó)畫家莫里斯郁特里羅，在他的“白色時(shí)期”出現(xiàn)了大量關(guān)于蒙馬特冷清街道的描繪，畫面中以藍(lán)灰色的冷色調(diào)為主，加以奶白色和暖灰色的和諧搭配，創(chuàng)作出蒙馬特冬日街道的凄冷和蕭瑟。畫面采取了俯視的觀察視角，使蒙馬特的一街一景一覽無遺的映在觀者眼前。畫面中緩緩而行的三輪車、稀稀落落的行人，使蕭索的街道富有了些許生機(jī)，點(diǎn)綴了蒙馬特街道的街道。3宋步云的意境表述曾任中央美術(shù)學(xué)院教授的宋步云先生，以其精湛的油畫、水彩畫和國(guó)畫享譽(yù)中外，被譽(yù)為是中國(guó)畫壇的藝術(shù)巨匠。而在1946年，宋步云先生先后創(chuàng)作了一批描繪古城北平的優(yōu)秀畫作，并為上世紀(jì)40年代末的北平留下了珍貴的故都影像。在故都瑞雪一作中，畫面中以銀灰色為主要統(tǒng)領(lǐng)基調(diào)，其中深藍(lán)、深黑和近景中的行人、枯柳為灰白色的北平街景增添德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文圖6故都瑞雪宋步云了一份特別的雪意古韻。宋步云先生的作品注重神韻，講求畫面中對(duì)于意境的描繪，使故都北平的街景蘊(yùn)含了質(zhì)樸渾厚的古典美。作品中率真而熱烈的情感打動(dòng)著我的心靈，在樸素真摯的畫面中傳達(dá)出別樣的意境美，是我在創(chuàng)作中需要借鑒的一部分。三我的空城系列創(chuàng)作（一）創(chuàng)作選材與構(gòu)思1創(chuàng)作題材的確定創(chuàng)作初期，打算畫我家鄉(xiāng)的街景，從而借鑒王玉平的油畫城市系列，因?yàn)榧亦l(xiāng)的街景是我最熟悉的，那里包含了我十幾年的記憶和一份特殊的情感，從呀呀學(xué)語到背上行李異地求學(xué)，十幾年的光陰使我對(duì)家鄉(xiāng)的街道、建筑甚為熟悉。但是在與同學(xué)和導(dǎo)師交流之后發(fā)現(xiàn)，要表現(xiàn)家鄉(xiāng)的城市街景需要進(jìn)行嚴(yán)格的實(shí)地考察，對(duì)建筑、構(gòu)圖等進(jìn)行準(zhǔn)確無誤的定量之后，再進(jìn)行刪減、重組才能確定創(chuàng)作初稿，由于身處異地的緣故又無法找到一下子吸引人眼球的亮點(diǎn)，所以打算繼續(xù)尋求新的創(chuàng)作素材。偶然在手機(jī)中發(fā)現(xiàn)一張圖片，是某次去上海旅游時(shí)拍下的照片，地點(diǎn)大致是在南京路附近，不知是某種特殊的緣分還是兒時(shí)的上海題材電視劇對(duì)我的影響，我甚至是極近瘋狂的愛上了這座城市，就像眾多北漂愛北京一樣，我喜歡上海。所以我的創(chuàng)作題材最終確定，老上海的城市街景。2創(chuàng)作構(gòu)思的形成考慮到街景中，景和人物的構(gòu)成比較復(fù)雜，如果以現(xiàn)代都市中的街景為創(chuàng)作題材，那么將無法表達(dá)老上海這座城市的特殊韻味，既要考慮到防止照抄圖片而和現(xiàn)實(shí)城市拉不開距離，又要顧及到抽象表現(xiàn)之后失去老上海街景的本來面目，導(dǎo)致和普通的城市風(fēng)景別無兩樣，所以我打算在對(duì)城市的描繪中，改變圖片原本的顏色傾向，將原圖改為灰色調(diào)為主的高級(jí)灰色系，并且盡我所能傾其感受，在現(xiàn)代都市的喧囂中尋求一份虛境淡遠(yuǎn)的內(nèi)心世界。由于在以往的寫生習(xí)作中，很少接觸透視較大的繪畫角度，所以比較欠缺這方面的表現(xiàn)能力。因此在這次創(chuàng)作中選擇了輕微仰視的角度，由遠(yuǎn)及近，刻德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文畫老上海的街景建筑以及情愫傳達(dá)，以大眾視角描繪老上海的街景建筑，初步的構(gòu)圖和畫面情境使我想到了莫里斯郁特里羅的作品，還有他的蒙馬特街道和兩旁耐人尋味的建筑,尤其是畫面的獨(dú)特韻味。（二）創(chuàng)作過程及問題解決1創(chuàng)作過程在創(chuàng)作之初，我決定先畫小色稿確定構(gòu)圖以及理想的色調(diào)，但是進(jìn)行中遇到了很多問題，首先的難題就是構(gòu)圖，對(duì)于初次嘗試的大幅創(chuàng)作而言，構(gòu)圖是至關(guān)重要的，構(gòu)圖一旦失敗整幅畫將全盤皆輸，所以它成為了畫面中不可忽視的重要因素。在街景創(chuàng)作中，需要考慮的畫面元素還有很多，由于改變了照片的本身固有色，賦予了創(chuàng)作新的顏色以及對(duì)于意境的表述，所以對(duì)于顏色運(yùn)用比較關(guān)鍵。而在構(gòu)圖時(shí)，不但要考慮到街景建筑的視覺透視，還要顧及畫面中人物和車輛的刪減，過多顯得擁擠過于飽滿，太少又顯得空泛沒有重點(diǎn)，沒有吸引眼球的亮點(diǎn)，所以對(duì)于建筑的排列和順序并沒有做過多的改變，依舊遵從于實(shí)際街景的構(gòu)成。為此，我翻閱了大量與此類街景相關(guān)的圖冊(cè)，還對(duì)透視方面的知識(shí)進(jìn)行了大致回顧，所以在構(gòu)圖時(shí)，心里一下有了把握，將透視問題進(jìn)行調(diào)整后，并在老師的指導(dǎo)和建議下，決定將此街景定為三幅圖拼接而成的系列組畫。在開始著手小色稿之前，從網(wǎng)上搜集了大量街景類題材的油畫，自己也經(jīng)常在街道中尋找感覺，但滿眼盡是擁擠的建筑物和五彩的廣告牌，還有無數(shù)急促按著喇叭排尾氣的汽車，以及低頭前行并無序的人們?cè)诔鞘兄忻β档拇┧?，而我卻一直從中感受著置身于高樓林立的心境，尋求超凡物外的境界，直到滿意。2問題解決在進(jìn)行小色稿的創(chuàng)作過程中，色彩的傾向、明度、純度等問題又涌現(xiàn)出來。因?yàn)槭墙志皠?chuàng)作的意境表述，所以要將畫面整體的色調(diào)定為高級(jí)灰為主，降低對(duì)色彩明度和純度的表現(xiàn)，以此來表現(xiàn)老上海街景的韻味與靜謐。在小色稿確定之后，使我對(duì)我的街景創(chuàng)作有了初步規(guī)劃和方向，使意境表述更好地與老上德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文海的街景相融合，從而達(dá)到景與情完美交融的藝術(shù)境界。在與老師商量后，決定將創(chuàng)作的終稿畫幅大小定為100CM70CM的尺寸，這也標(biāo)示著我進(jìn)入了街景創(chuàng)作的正式階段。當(dāng)開始進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，并沒有在小色稿中預(yù)想的順利。整幅畫面被放大后，透視再次成為了我最困難并且有待解決的問題。在透視的慢慢調(diào)整中，雖然將建筑、人物和車輛在畫面中的進(jìn)行了有序合理的安排，但是有些準(zhǔn)備加進(jìn)畫面的因素卻因?yàn)闃?gòu)圖的調(diào)整而無法達(dá)到預(yù)期，構(gòu)圖就這樣完成了。之后用灰色調(diào)進(jìn)行畫面著色，將明暗、冷暖進(jìn)行區(qū)分，初稿就這樣完成了。（三）技法表現(xiàn)與意境表述1技法表現(xiàn)當(dāng)三幅畫的初稿完成后，我開始進(jìn)行上色和細(xì)節(jié)刻畫的階段。由于對(duì)老上海街景的特殊情愫，以及對(duì)擁有舒適安逸的城市的向往，所以在調(diào)色時(shí)選擇了接近建筑本色的綠灰系為主，加以輔助色彩,調(diào)和出朦朧的意境美。天空以藍(lán)白調(diào)為主，加上幾抹白色的云，與建筑融為一體。地面采用了建筑的主色，并與天空交相呼應(yīng)，不浮不飄，意味深長(zhǎng)，以中間主圖為例，畫面中的近景是具有上海時(shí)代性標(biāo)志的老式電車，同樣采用綠灰色系，使畫面統(tǒng)一，將電車顏色的明度重于其他建筑，為凸顯近圖7空城系列紀(jì)靜德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文景的實(shí)與遠(yuǎn)景的虛相結(jié)合，畫中共出現(xiàn)兩條街道，一條為主干道，與右邊一副相接成為主街，另一條為通往胡同的小路，在路口處漏出零星陽光，預(yù)示太陽的方向。畫面中最后加入了站在街角的小女孩，裙擺飛揚(yáng)，寓意午后輕松的環(huán)境和靜謐的城市。2意境表述在我的空城系列油畫創(chuàng)作中，意圖展現(xiàn)我對(duì)街景創(chuàng)作中意境表述的把握，靈感主要源于對(duì)現(xiàn)代大都市的快節(jié)奏生活步伐，以及奔波于兩點(diǎn)一線生活的人并沒有時(shí)間停下腳步，來欣賞周圍熟悉的城市，一花一木，一草一葉。當(dāng)置身于空無一人的城市時(shí)，老式電車緩緩開來，昔日紛繁熱鬧的城市變得寂寥靜謐。午后的陽光灑滿城市的街角，女孩輕快的步伐和微風(fēng)吹起的裙擺，安靜的街道，放松的心情，無一不是我所向往的。結(jié)語在我的整個(gè)創(chuàng)作實(shí)踐和對(duì)意境表述的探究分析過程中，使我深深地感受到意境對(duì)于一幅畫的重要性，堪稱是畫面的靈魂。在如今喧囂的都市中，每個(gè)人都期待能在繁華都市中尋求一份內(nèi)心的寧?kù)o，但是又有多少人可以真正做到。作為一個(gè)會(huì)畫畫，可以用油畫來傳達(dá)我與城市關(guān)系的人來說，我感到非常慶幸，同時(shí)會(huì)更加注重朝夕相處的城市給我?guī)淼木裆系膯⒌?，更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)城市與內(nèi)心期待的二者結(jié)合，使藝術(shù)源于生活，高于生活，繼續(xù)探尋繪畫中的精神境界是我今后的學(xué)習(xí)目標(biāo)。德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文參考文獻(xiàn)1董昭普油畫創(chuàng)作中的技法與情感表現(xiàn)J神州，2012年33期2偉子平凡而美好的小城之景青年油畫家沈磊專訪EB/OL3王夷光論繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)與畫面語言D天津天津美術(shù)學(xué)院，20094偉子青年油畫家杜海軍的“N個(gè)窗”EB/OL5王中旭城市山林M上海上海書畫出版社，2006年6周長(zhǎng)江油畫家工作室報(bào)告解讀創(chuàng)作M上海上海書畫出版社，2003年12月7鄧月朗中國(guó)當(dāng)代都市油畫創(chuàng)作價(jià)值觀與研究D湖南湖南科技大學(xué)，2012558易英油畫風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)困境與可能性J文藝生活，2013，0144519董希文中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫中國(guó)風(fēng)J美術(shù)，1957（01）10劉玉山、陳履生油畫討論集M北京人民美術(shù)出版社，199311尚輝意象油畫百年J美術(shù)，200512薛永年、羅世平中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史M第2版，北京中國(guó)青年出版社，201013程艷飛論19世紀(jì)法國(guó)油畫創(chuàng)作中的情感關(guān)注J大眾文藝，2010（11）14吳冠中風(fēng)景寫生回憶錄M四川四川美術(shù)出版社，198915宗白華美學(xué)與意境M北京人民出版社，1988德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院2015屆美術(shù)學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文ANALYSISOFARITISTICCONCEPTIONEXPRESSIONOFURBANSTREETSCAPEINOILPAINTINGCREATIONJIJINGDEZHOUUNIVERSITYACADEMYOFFINEARTSSHANDONGDEZHOU253023ABSTRACTTHECITYISTHERESULTOFANTHROPICTRANSFORMATIONOFTHENATUREACCORDINGTOTHEIROWNDEVELOPMENTNEEDSURBANSTREETSCAPEPAINTINGTAKESORDINARYURBANLANDSCAPE,ARCHITECTUREANDSOFORTHINDAILYLIFEASCONTENT,EXPRESSINGTHROUGHTHEOILPAINTINGARTTHESUBJECTANDTHETHEMEOFURBANSTREETSCAPEPAINTINGISTHESELECTIONANDRECOMBINATIONOFIMAGESINTHECITY,EXPRESSINGPERSO