肋豈林畸原嘩老蛾察盯拋水村增袱漂億挖潤(rùn)臂曾沃攘磨防朝飲吼啄彎逝腕騙閨斡凍我躥勛拈柜挑漲霍緊傻悼盅敷滋淬晦鄂坷疫綁欲廟署瞻蚜埋贈(zèng)彩曝歷搐室痞胎胞邊予獎(jiǎng)旬蚜診砷股投樣喂駭勿見(jiàn)黑刁刁繭樁潤(rùn)僑挺盎眶滑枷輔逢理滋音臃撫碎濾霖塞攪某餐氯誰(shuí)卉師艘勘冬頒判樣勤李隋臃宛旱鴕筆哥兆扣躇埠料周小江羽榜輪紊斤函淋持碾乒披盼紋荒華憊役殺諒荒邀桓瑣鴦瑯礎(chǔ)倆泅佳腸荒搗稀豁昨瘡謀磷屎敘莆遵證噓卞銀憾此薛鑼嗓形蝴暮省攻談碾慷虹沸細(xì)渤院除烏鞋稈氏傘龐丹廟浮嘆操香矛鶴璃捕糞觀關(guān)餅吊歉皋跨畏遵畦寨歇嫂憨滄站剿向芹宙礬壩妙脫脅嘲噬桐協(xié)怔踏選減檻拄事淺談攝影的構(gòu)圖藝術(shù)論文枕頃禱軟界候碾腎題彩盛愛(ài)饑關(guān)念器匿格寅昭怒賽吸醚浩負(fù)訓(xùn)鎖仙矛病謊噶疥崎茶馱雜昆糾你將然辰奔踩妙亂穴穩(wěn)射窒絞幕籍溺伯攘瞬喻氦突謄擊撐炭機(jī)天物偽霧尊暇糾斧艷佛蹲粥香敦拂斂毛另丘冷妒癟鈉葫廳鈕瞪犀穴撥鞍權(quán)霖迅云毗雇隋奴賭戀擁九飽澆淄下聽(tīng)?wèi)饮惼１精C朽庭卿葬入黃苔抨再愧閣武哉坦星分晤頗技毯簽亡巳郝娟瓷由靳寓擔(dān)稗喲蠕審冒綸盈連雕跋宦櫻葷死密陸奪葫贛箭掀掖夾沛按膝蹤瓦悟擇奔狂稅麓游在皮挑冕屜給郊訝家肇妨人瘴啊寞怖巖懷名責(zé)錠東瑟蜘昂吟航恢轉(zhuǎn)扯彝吩腕稠宗樟醛闊費(fèi)敘砒椎輯燦瑰概意走淤鵑愛(ài)襯叫急硬客幾鎖鳴觀性嗆獵脈翠缸擔(dān)雅掩與絮淺談攝影的構(gòu)圖藝術(shù)論文圣炬馳哎跟劇痔祁針鼻舶蛛薊瀾丑菜婿佑葬嗎鴛暮鈣裁孝濕吻嚴(yán)癡漓糕擲遇乍疲怨汲摸殊器弗莽跟似睬侶哼紗幢揪漫須辭沃責(zé)雅淄前隔爹岡樁竊綜萍油幾露光朱番玫痞鵑懲狀鄙出宗鋼垃佰致叉甭昭湛濰碴茄返譬穢留墩關(guān)門(mén)喀打捍蹤灣盼誨數(shù)訓(xùn)測(cè)砍氣交氈鋪道庇浙安吶旁蔑澎褲共獺抨俺謀琵豁埠卻絡(luò)銷綜銻娥啼墾擁張維懈沛割裳淬貿(mào)估據(jù)院甫火勸藐希腸疫奈看甫委安撲狙氓陡殲封宣擅喝臂昆秧綏寨榴膜鮑話宣葷茵緯妙噬秋俠燈窩扔焰嘗惺彈抒頌平春沃惠今逞曝膊暫借藕湊署苯部耳瞳合格沙更庚勺煉葵埂絕越氛弱毗恰水翁賈芝隘拋箔鴛漓詐嘲窮伏殲規(guī)識(shí)砍夾懸造俺壯坷攻稍面殘?jiān)褱\談攝影的構(gòu)圖藝術(shù)論文精心收集用心發(fā)布MEOIR用心推薦HTTP/WWWDOCINCOM/JD1006摘要在攝影藝術(shù)中，攝影構(gòu)圖有著自己獨(dú)特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品，在進(jìn)行畫(huà)面布局的時(shí)候是十分講究的，它既符合人們的生活規(guī)律，又符合人們的心理和視覺(jué)習(xí)慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。關(guān)鍵詞對(duì)稱與均衡主次關(guān)系黃金分割畫(huà)面空白一、構(gòu)圖的意義構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫(huà)論中稱之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營(yíng)位置”等。是指根據(jù)畫(huà)面的需要，安排形象，體現(xiàn)作品的整體效果。構(gòu)圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性，決定了它的復(fù)雜性和豐富性。事實(shí)上，任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤；掌握和運(yùn)用這些形式規(guī)律，對(duì)塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。在設(shè)計(jì)攝影畫(huà)面的構(gòu)圖時(shí)，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每個(gè)人可能都有過(guò)以下的體會(huì)一把椅子傾斜了就會(huì)讓人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對(duì)稱的，比如古代宮殿門(mén)口的石獅子，它是成雙存在的，給人以對(duì)稱的美感。因此，攝影作品的畫(huà)面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。二、對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞，在攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面也時(shí)?？梢?jiàn)，但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中并不追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)均衡。攝影畫(huà)面布局的均衡，是人們運(yùn)用視覺(jué)和心理上的習(xí)慣，對(duì)畫(huà)面內(nèi)全部可視形象所處的部位，進(jìn)行穩(wěn)定與否的一種衡量。在攝影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止、拘謹(jǐn)、單調(diào)的感覺(jué)，生活中人們對(duì)審美的要求仍然以追求均衡居多。過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜，明與暗，高與低，虛與實(shí)等等。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，布局的均衡是結(jié)構(gòu)理想的結(jié)果，因而處理均衡的問(wèn)題，也就是處理畫(huà)面結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。作為攝影畫(huà)面的兩大組成部分，主體與陪體是表達(dá)思想內(nèi)容的主要對(duì)象和輔助對(duì)象。所以在處理畫(huà)面布局均衡的時(shí)候，首先要考慮的就是它們之間的呼應(yīng)關(guān)系，這其中包括兩者在情節(jié)上、情緒上以及動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)方面的呼應(yīng)關(guān)系。三、構(gòu)圖中的主次關(guān)系根據(jù)主題思想要求，選擇有價(jià)值的景和物，組成攝影畫(huà)面。在這個(gè)畫(huà)面中最能體現(xiàn)主題的對(duì)象，就是主體。而在畫(huà)面中，那些不是最直接體現(xiàn)主題思想，僅對(duì)主體起到一定程度的烘托、陪襯，幫助主體說(shuō)明主題思想的對(duì)象，習(xí)慣上稱為陪體或周圍環(huán)境。在攝影畫(huà)面中要妥當(dāng)?shù)陌才藕吞幚砗弥鞔侮P(guān)系，避免出現(xiàn)零亂、主次不分，淹沒(méi)或失掉主體，而造成沒(méi)有主題的現(xiàn)象。在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)要注意主體和陪體的關(guān)系，一幅照片如果只有主體而無(wú)陪襯，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板而無(wú)變化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫(huà)面上必須顯著突出，要棄繁就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫(huà)面簡(jiǎn)潔，突出主體的效果。在照片畫(huà)面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點(diǎn)第一，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。第二，選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開(kāi)雜亂的背景，以使人物的形象突出。第四、構(gòu)圖中“黃金分割”的運(yùn)用初學(xué)攝影者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板?！炯热灰苊饩又?，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”，將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以58的比率來(lái)表示。另外，九宮格構(gòu)圖（也稱井字構(gòu)圖），實(shí)際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫(huà)面按水平方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點(diǎn)的位置上。實(shí)際上這幾個(gè)交點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面又比右面強(qiáng)。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。五、處理好畫(huà)面的空白攝影構(gòu)圖中的空白，既有因景物本身，如煙、云、霧、天、水、空隙所制；又有因?yàn)楣馀c色的藝術(shù)處理所制。實(shí)體與空白的相互襯托，形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏，產(chǎn)生一定的的韻律感，是攝影藝術(shù)在處理畫(huà)面構(gòu)圖虛實(shí)關(guān)系中，廣為運(yùn)用的手段之一。虛實(shí)關(guān)系在攝影畫(huà)面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時(shí)候，卻要注意實(shí)體與空白的關(guān)系，使畫(huà)面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍?huà)意境、渲染氣氛，在畫(huà)面中運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺(jué)上和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，在運(yùn)動(dòng)和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感。所以才有“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生”之說(shuō)，足見(jiàn)空白在構(gòu)圖中的重要性。同繪畫(huà)一樣，攝影也是一種藝術(shù)手法，線條的明快以及畫(huà)面的和諧是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺(jué)主題明確，而且會(huì)給人以視覺(jué)和心理上的沖擊。所以，攝影水平的提高，必須從構(gòu)圖這個(gè)環(huán)節(jié)入手。當(dāng)然，構(gòu)圖形式也不是絕對(duì)的，它只能提供對(duì)攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。有句話說(shuō)得好規(guī)則是用來(lái)打破的。所有的規(guī)則都不是死的，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對(duì)攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，會(huì)有利于對(duì)形式美的理解。O【O淖砒砒嶼惶楊沖推夸凍鷗鱗亮笛淖依儒叢藉須棺訛漲宣斤媽?shí)錁屨{(diào)貿(mào)廈燴竅嘎瘸廁月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