1、從軍行七首（其五）王昌齡 大漠風(fēng)塵日色昏， 紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北， 已報(bào)生擒吐谷渾大漠之中，狂風(fēng)呼嘯，塵土飛揚(yáng)，天色昏暗。一隊(duì)將士半卷著紅旗出了軍營，向敵軍挺進(jìn)。這時前方部隊(duì)傳來捷報(bào)：他們已在洮河的夜戰(zhàn)中生擒敵軍，大獲全勝。此詩描寫了在狂風(fēng)疾卷，沙飛石走的惡劣氣候下，唐軍頂風(fēng)披沙、戎裝疾進(jìn)的情景，并以虛實(shí)相生的筆調(diào)，頌揚(yáng)了這次出擊取得的輝煌戰(zhàn)果。盡管作者只是擷取了邊塞戰(zhàn)事的一個小小片斷，但卻寫出了唐軍的旺盛士氣和強(qiáng)大威力。字里行間，洋溢著鼓舞人心的自信心和自豪感。這首七絕前兩句寫唐軍出戰(zhàn)時的危迫景象，后兩句寫唐軍所取得的輝煌戰(zhàn)果。前后兩層之間轉(zhuǎn)接陡峭，出人意料；但有唐軍之英武威猛為內(nèi)

2、在樞紐，又合乎情理。構(gòu)思新奇別致。“大漠風(fēng)塵日色昏”，是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈，它作為一種背景出現(xiàn)，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”這可以說是一落一起。讀者的懸想是緊跟

3、著剛才那支軍隊(duì)展開的，可是在沙場上大顯身手的機(jī)會卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報(bào)傳來，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因?yàn)榍皟删渌鶎懙哪欠N大軍出征時迅猛、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì)，既襯托出前鋒的勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。 從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)，而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘，就不免會顯得平板，并且在短小的絕句中無法完成?，F(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的

4、短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰(zhàn)，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過側(cè)面的烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短的四句詩里表現(xiàn)出來，在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度，應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的這首詩的藝術(shù)特色集中體現(xiàn)在它側(cè)面烘托、虛實(shí)相生的筆法。 詩歌所寫的是唐軍與敵人進(jìn)行的一次激烈夜戰(zhàn)。對戰(zhàn)斗進(jìn)行的過程及戰(zhàn)況之慘烈，作者全然避開，沒作一筆正面描寫，而是從三個側(cè)面進(jìn)行渲染烘托：一是以氣候之惡劣烘托軍情之緊迫(在沙飛石走、遮天蔽日的時刻，唐軍尚要

5、離營出征，可見軍事形勢之危急萬分)；二是以唐軍半卷紅旗、戎裝疾進(jìn)的情景襯托其旺盛的士氣和昂揚(yáng)的斗志；三是以唐軍前鋒部隊(duì)牛刀小試，已生擒敵酋的赫赫戰(zhàn)果烘托其英勇善戰(zhàn)，強(qiáng)大無比。絕句篇幅短小，不宜鋪敘，而應(yīng)以小見大，以一當(dāng)十。作者所以采用側(cè)面烘托的寫法正是顧及于此而避短揚(yáng)長。這樣寫來，雖然沒有勾畫出戰(zhàn)場交鋒的具體景象，卻為讀者的藝術(shù)想象拓展出廣闊的空間?？芍^舉重若輕。 側(cè)面烘托，換個角度說也就是虛寫。成功的虛寫往往以一定程度的實(shí)寫為依托，虛實(shí)相生而見空靈之妙。以此詩而言，對唐軍前鋒部隊(duì)“生擒吐谷渾”的輝煌戰(zhàn)果，作者用“已報(bào)”二字化實(shí)為虛，由后續(xù)部隊(duì)耳中帶出，但卻令人信服，全無疑猜，原因即在有“紅旗

6、半卷出轅門”的實(shí)寫基礎(chǔ)。第二句對“紅旗半卷”的細(xì)節(jié)描繪，寫出了唐軍軍紀(jì)之嚴(yán)整、行動之迅猛、士氣之強(qiáng)盛。這樣十支訓(xùn)練有素、威武強(qiáng)大的軍隊(duì)所向披靡，不足為怪。因而，盡管前軍生擒敵酋的捷報(bào)來得太快，快得出入意料，然而卻合乎情理，合乎虛實(shí)相生的藝術(shù)辯證法。 此外，值得一提的是詩中的“半卷”二字極為生動傳神。其一，是寫出了風(fēng)沙的狂暴，唐軍半卷紅旗，為的是減少風(fēng)沙的阻力，加快行軍速度。·其二，是寫出了唐軍輕裝疾進(jìn)的狀態(tài)，給人以鮮明的畫面感和強(qiáng)烈的動感。其三，半卷的紅旗，形狀猶如一柄利劍，刺破風(fēng)沙，直指敵營，又似乎象征了這支唐軍斬釘截鐵，鋒利無比。落日悵望 馬戴孤云與歸鳥，千里片時間。念我何留滯，

7、辭家久未還。微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏。（1）本詩以“落日悵望”為題，從全詩內(nèi)容看，作者惆悵的原因是什么？（2分） 鑒賞: 客中久滯、思鄉(xiāng)情切頷聯(lián)。（或年華漸老、感時傷逝尾聯(lián)）（答對一點(diǎn)給即給2分） （2）從語言、表達(dá)技巧方面任選一角度對詩歌進(jìn)行作鑒賞。（50字左右）（6分） 鑒賞: 角度舉例：語言方面煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情?！盁弊值氖褂茫庆o中有動；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊，增強(qiáng)了對孤寂之情的表現(xiàn)。 表達(dá)技巧方面A、作者觸景生情，由“孤云”“歸鳥”疾速飛去，想到自己的久滯不歸；由夕陽落山，想到

8、自己年華老去。聯(lián)想自然，抒情真切感人。 B、對比，云、鳥行去之快于自己留滯之久形成對比，表達(dá)對家鄉(xiāng)的深深的思念。 C、比興，首聯(lián)、頸聯(lián)既興且比，“孤云”“歸鳥”既引起鄉(xiāng)情，又是自比；由夕陽引出年老，又是以夕陽自喻。表現(xiàn)了自己離家的孤寂與老去的傷感。 D、“不敢照”的心理描寫，明抑暗揚(yáng)。照了才愁，是原本無愁；不照已知，表明愁思深重。 E、情景分寫，層次鮮明。一、三句景，二、四句情，相間寫來，詩情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日時云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”。有曲達(dá)其意之妙。（角度選對2分，結(jié)合詩句分析到位4分）賞析： 開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地

9、遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先映入眼簾的是仰視所見的景物 ：“孤云 與歸鳥，千里片時間 。”晚云孤飛于天際，歸鳥投宿 于林間，借著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠(yuǎn)也片時可達(dá) 。詩以“千里”與“片時”作強(qiáng)烈比照， 寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是引發(fā)詩人情思的契機(jī) ：“念我何留滯，辭 家久未還 。”原來，詩人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早 已深深地悶在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠(yuǎn)，

10、層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，象野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面 。“入”字寫出夕陽的逐漸暗淡，也表明了 詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但增加了詩人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地引發(fā)了詩人內(nèi)心深處感時傷逝的情緒?？椭芯脺瑵u老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩人何嘗不知自己容顏衰老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳 ，“臨水不敢照，恐驚平 昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵寂寞的心情，以此收束，留下了裊裊余音。情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點(diǎn)。全篇是寫“落日悵

11、望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念 ”，繼而是夕陽下山回光返照的情景引起遲 暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作 ：“孤云與歸鳥 ，千里片時間。微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏?！比绱饲鞍刖昂蟀肭?，也是通常寫法，但顯得稍平 ，沒有上述那種層層遞入、 曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥歸飛急 ”引起歸心似箭， 緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比 ，所以是“起得超脫， 接得渾勁”王人鑒冬夜閑居賞析冬夜閑居忽忽寒光早，貧居水上村。病疏當(dāng)世事，拙負(fù)故人恩

12、。黃葉深樵徑，荒煙淡蓽門。憑誰論出處，短褐信乾坤?！竞單觥?#160;      詩歌首聯(lián)點(diǎn)名時令，忽忽的寒風(fēng)帶著刺骨的寒意吹來，冬天早早地到來了，此時的我正閑居在在水上村。首聯(lián)照應(yīng)了題目“冬夜閑居”。頷聯(lián)似乎是在訴說閑居的原因，由于自己身患疾病，就疏遠(yuǎn)了當(dāng)今世上之事，自己的愚拙實(shí)在是辜負(fù)了朋友的恩情。頸聯(lián)寫了閑居之地的景物，樹上的黃葉已經(jīng)落盡，厚厚地鋪在砍柴人上山的小路上，稀疏的荒煙裊裊升起，淡淡地籠罩著簡陋的柴門。尾聯(lián)點(diǎn)名本詩的主旨，不管是出仕做官還是隱居在家，都不會改變自己的生活態(tài)度，自己都要穿著粗布衣服，在天天地間信步逍遙、信馬由韁自由

13、自在地生活。表達(dá)了作者安貧樂道，順其自然的情懷。浪淘沙令王安石伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)年身不遇，老了英雄。湯武偶相遇，風(fēng)虎云龍。興王只在笑談中。 直到如今千載后，誰與爭功?！咀g文】伊尹呂望兩個衰翁。都經(jīng)歷了貧窮與達(dá)通。/ 一個曾是釣魚翁，一個就是一幫耕。/ 若是當(dāng)年無人識?？绽系顾啦坏弥?。   文王遇呂望，商湯遇伊尹。如虎添翼龍行云。/   安邦定國談笑中。/   直到如今千載后，有誰敢與他們來論功?！咀⑨尅扛麄?；耕地的傭人。幫耕。幫助耕地。  達(dá)通；顯貴【賞析】這首詞歌詠伊

14、尹和呂尚“歷遍窮通”的遭際和名垂千載的功業(yè)，以抒發(fā)作者獲得宋神宗的知遇，政治上大展宏圖、春風(fēng)得意的豪邁情懷。它不同于一般古代詩人詞客種籠統(tǒng)空泛的詠史作品，而是一個政治家鑒古論今的真實(shí)思想感情的流露。全詞通篇敘史論史，實(shí)則以史托今，蘊(yùn)含作者稱贊明君之情，這正是本篇的巧妙之處。  起句“伊呂兩衰翁，歷遍窮通”從窮、通兩個方面落筆，寫伊尹、呂尚前后遭際的變化。伊尹，原名摯；尹，是他后來所擔(dān)任的官職。傳說他是伊水旁的一個棄嬰，以“伊為氏，曾傭耕于莘（孟子。萬章）：”伊尹耕于有莘之野。“莘，古國名，其地今河南開封附近（，商湯娶有莘氏之女，他作為陪嫁而隨著歸屬于商，后來得到湯王的重用，才有了作為

15、。呂尚，姜姓，呂氏；名尚，字子牙，號”太公望“。傳說他直到晚年還是因頓不堪，只得垂釣于渭水之濱，一次，恰值周文王出獵，君臣才得遇合，他先輔文王，繼佐武王，終于成就了滅商興周之大業(yè)。伊、呂二人的經(jīng)歷并不是一帆風(fēng)順的，他們都是先窮而后通，度過了困窘之后才遇到施展抱負(fù)的機(jī)會的，所以說他們”歷遍窮通“；呂尚顯達(dá)的時候，年歲已老了，所以稱作”衰翁“。封建時代的士人由窮到通，總有一定的偶然因素、僥幸成分，也就是說，能夠由窮到通的畢竟是少數(shù)，此并言”伊呂兩衰翁“，伊尹佐湯時年老下否，書無明文，此是連類而及。值得思考的問題是：”若使當(dāng)時身不遇。“作者頗有自許之意。”若使“即假如。當(dāng)伊、呂為耕傭、釣叟之時，假如

16、不遇商湯、周文，則英雄終將老死巖壑。伊、呂是值得慶幸的，但更多的士人的命運(yùn)卻是大可惋惜的，因?yàn)槟切┤藳]有被發(fā)現(xiàn)、被賞識、被任用機(jī)會，他們是”老了“的英雄，亦即被埋沒了的英雄。  下片，“湯武偶相逢”中的“偶”已經(jīng)點(diǎn)明了“君臣遇合”的偶然性，可是，一旦能夠遇合，那就會出現(xiàn)“風(fēng)虎云龍”的局面。易。乾。文言：“云從龍，風(fēng)從虎，對人作而萬物睹?！币馑际钦f，云跟隨著龍出現(xiàn)，風(fēng)跟隨著虎出出，人世間如果出現(xiàn)了圣明的君主，那末，談笑之間就輕而易舉地完成了興王道、建國家的大事業(yè)。伊、呂有真實(shí)的本領(lǐng)，果然能夠做出一番事業(yè)來，這樣，才真正稱得起是人才。因這這是問題的實(shí)質(zhì)之所，所以“興王”一句全詞中是很有分

17、量的。結(jié)尾，也是對這一句的引申，說伊、呂不僅功蓋當(dāng)世，至今超越千載，也沒有人能夠與之匹敵。歌頌伊、呂的不朽功業(yè)的背后，伊、呂的遭適明主和建立功業(yè)對于王安石來說，無疑是一股巨大的精神力量，他從中受到了鼓舞，增強(qiáng)了推行變法的決心和勇氣。西歸絕句元稹五年江上損容顏   今日春風(fēng)到武關(guān)兩紙京書臨水讀   小桃花樹滿商山翻譯一：多年江上的生活風(fēng)蝕了容顏，今日到了武關(guān)才終于如沐春風(fēng)一般。在水邊不斷讀著京城的來信，商山上仿佛也開滿了桃花。 翻譯二：五年來在江邊的艱苦生活讓容顏?zhàn)兊纳n老殘損，今天終于收到了如春風(fēng)一般的好消息。在水邊閱讀京里友人寄來的信，只覺得商山上的桃樹

18、全開滿了花。詩的首句“五年”憶昔日之愁。詩人本在帝都長安任監(jiān)察御史，由于得罪權(quán)貴，元和五年（810）被貶為職位卑微的江陵府（府治在今湖北江陵）士曹參軍。人世間的屈辱沉淪，長江邊上的風(fēng)風(fēng)雨雨，使他身心交瘁，不由得發(fā)出“五年江上損容顏”的慨嘆。 次句“春風(fēng)”露今日之喜。詩人奉召還京，沿唐河，浮漢水，越武關(guān)（在今陜西省商縣東），溯丹河，水陸兼程，時序又正是春天，更覺喜出望外，心情舒暢?！敖袢沾猴L(fēng)到武關(guān)”，正是于敘事中襯出詩人此時欣喜的心情。 一、二兩句，直敘其事，遣詞造境平而無奇。然而，三句“臨水”一轉(zhuǎn)，頓起詩情；四句“小桃”一結(jié)，更饒畫意。原來，詩人欲以巧勝人，故意先出常語，而把力量用在結(jié)尾兩句上

19、，終使詩的后半部分勝境迭出。 奉召西歸，是一喜；途中又接到李復(fù)言、白居易寄自長安的書信，更是一喜。君恩友情，交織心頭，這就加添了“兩紙京書”的感情容量?！芭R水”二字一點(diǎn)，全詩皆活，意境畢呈：清清流水，照見了詩人此時欣喜的神色；粼粼波光，映出了詩人此刻歡樂的心情。詩中不著一字，而詩人捧讀音書時盼歸念友的那種急切、興奮、激動、喜悅的情狀，躍然紙上。試想：如果把“臨水讀”，改成“艙內(nèi)讀”或“燈畔讀”，那詩中的氣氛情韻、意境就完全不一樣了。結(jié)句又偏不進(jìn)一步從正面寫喜悅之情，卻一下子跳到商山（今陜西省商縣東）小桃花樹上，以景語收住全篇。詩人臨水讀罷友人書信，猛一抬眼，忽見岸上嫣紅一片，驚喜中不禁吟出：“

20、小桃花樹滿商山”！這桃花，開在山上，也開在詩人心田。至此，全詩戛然而止，畫面上只留下一片花光水色。不言人的心情如何，只用彩筆點(diǎn)染商山妍麗春色，而人的愉快之情已自流露。 這首詩以敘事抒情，以寫景結(jié)情，別有一種獨(dú)特的風(fēng)致和情韻。臨水讀，見桃花，是詩人這次春江舟行中實(shí)有之事，并非故意造境設(shè)色。然而，詩人攝取這兩個特寫鏡頭，恰到好處地表現(xiàn)出特定場合下的特有心情。詩句清而不淡，秀而不媚，柔和雋永，色調(diào)和諧，成功地顯示了這首絕句所特有的一種清麗之美。 野望清秋望不極，迢遞起層陰。遠(yuǎn)水兼天凈，孤城隱霧深。葉稀風(fēng)更落，山迥日初沉。獨(dú)鶴歸何晚，昏鴉已滿林。注釋：西山：在成都西，岷山主峰，因終年積雪，又稱雪嶺。

21、三城：在成都西部，指當(dāng)時的松（今四川省松潘縣）、維（今四川省理縣）、保（今四川省理縣新保關(guān)西北）三城。南浦：成都西郊百花潭。清江：指錦江。萬里橋：位于成都市城南錦江上。風(fēng)塵：喻戰(zhàn)亂。諸弟：杜甫有四弟，杜穎、杜觀、杜豐流落在河南、山東一帶，惟杜占相隨入蜀。遲暮：指年老。此時杜甫五十歲，且身體多病。涓埃：滴水塵埃，喻微薄之意。極目：縱目遠(yuǎn)望。人事：世事。賞析：這首詩雖是寫郊游野望的感觸，憂家憂國，傷己傷民的感情，迸溢于字里行間。詩的首聯(lián)寫從高低兩處望見的景色。頷聯(lián)是抒情，由野望想到兄弟的飄散和自我孤身浪跡天涯。頸聯(lián)繼續(xù)抒寫遲暮多病不能報(bào)效國家之感。末聯(lián)以出效極目，點(diǎn)明主題野望，以人事蕭條總結(jié)中間兩

22、聯(lián)。全詩感情真摯，語言淳樸。這首詩作于唐肅宗上元二年（761），當(dāng)時吐蕃在四川邊境作亂，作者身居草堂，以“野望”為題，表現(xiàn)了一種感傷時局、憂國憂家、懷念諸弟的沉痛感情。本詩由景入題，憂時憂國，語言淳樸，感情深沉。詩的首聯(lián)寫野望時所見的西山和錦江景色；頷聯(lián)由野望聯(lián)想到兄弟的離散和孤身浪跡天涯；頸聯(lián)抒寫遲暮多病不能報(bào)效國家之感；尾聯(lián)寫野望的方式和對家國的深沉憂慮?！拔魃桨籽┤鞘掀智褰f里橋。”遠(yuǎn)望蒼茫的岷山，終年積雪，松（今四川省松潘縣）、維（今四川省理縣）、保（今四川省理縣新保關(guān)西北）三城都有重兵駐防；近看南郊外百花潭清澈見底，錦江碧水東流，萬里橋橫跨在波濤滾滾的江面上。 “海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔

23、，天涯涕淚一身遙。”海內(nèi)連年戰(zhàn)亂，流落在河南、山東一帶的幾個兄弟音訊斷絕；彼此漂泊天涯，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，只我孤身一人在此，好不凄楚?！拔⑦t暮供多病，未有涓埃答圣朝。”我只有將遲暮之年，交與多病的身軀；在國家存亡的危機(jī)時刻，我至今尚未能為國家盡一點(diǎn)綿薄之力。“跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條?！蔽要?dú)自騎馬郊游，常常極目遠(yuǎn)望，世事一天天地蕭條，不禁令人神傷。 臨江仙 (侯蒙) 未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空。 才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨余時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中?！九R江仙寫作背景】 據(jù)宋人洪邁夷堅(jiān)志記載：侯蒙其貌不揚(yáng)，年長無成，屢屢被人譏笑。有輕薄少

24、年畫其形貌于風(fēng)箏上，侯蒙見之大笑，作臨江仙詞題其上。后一舉登第，官至宰相。(1)這首詞<臨江仙>體現(xiàn)了侯蒙什么樣的人生態(tài)度？請結(jié)合詞作予以簡析。答： （1）侯蒙幽默詼諧。如戲稱畫他形貌的人為“良匠”，機(jī)智地應(yīng)對別人的嘲諷。 侯蒙樂觀自信。別人把他的形貌畫在風(fēng)箏上送入天空，他不自卑，而是想像成去“蟾宮”折桂。侯蒙志向高遠(yuǎn)。結(jié)句含意：等到我事業(yè)有成時，“看我”怎樣在“碧霄中”自由馳騁吧！上片寫那些勢利小人對他的譏諷?！拔从鲂胁卣l肯信，如今方表名蹤?！币恢睕]有遇上圣明的君主，沒做上官，過著隱居的生活，誰肯信服呢？而今才顯現(xiàn)了名聲和蹤跡：被人把自己的容貌，畫到風(fēng)箏上，趁著風(fēng)勢，借著風(fēng)力，與風(fēng)箏一起，飛上了高高的天空。一方面，寫自己無端被人嘲弄，無可奈何；另一方面，希望自己找到機(jī)會，就會如同這風(fēng)箏一樣，“當(dāng)風(fēng)輕借力，一舉入高空”，一語雙關(guān)。下片寫風(fēng)箏飛入天空之后的情形?！安诺么祰u身漸穩(wěn)”，剛剛得到風(fēng)吹，風(fēng)箏漸漸在天空穩(wěn)當(dāng)?shù)仫h起來了，比喻獲得了穩(wěn)固的社會地位?！爸灰蛇h(yuǎn)赴蟾宮”，還要打算遠(yuǎn)遠(yuǎn)地上天。“雨余時候夕陽紅”，雨過天晴，傍晚的落日通紅，這是形容飛黃騰達(dá)的景象?！皫兹似降厣?，看我碧霄中”，從平地向上看，能有幾個人像我這樣上了天呢？進(jìn)一步描繪了“我”洋洋得意的神態(tài)。【唐】李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧