1、 更多教師考試資料盡在華圖教師網(wǎng)（）中國美術史試題(A)一、填空題（40分）1、中國美術的起源和萌芽時期是石器時代的美術。2、青海大通孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，堪稱馬家窯文化彩陶藝術之杰作。3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁遺址出土的壁畫殘塊4、我國先秦時代的青銅器，分 禮器 、 樂器 、 兵器 、 工具及車馬器 等四類。5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 武梁祠 為代表。6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的 。7、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“ ”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風格，被稱為“ ”。8、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“ ”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)

2、“ ”之法。9、我國著名的四大石窟指的是 、 、 和 石窟。10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推 唐三彩 ，殉葬的 俑 和駝、馬 動物是其中的精品。11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“之畫，近視如千里之遠， 之筆，遠望不離坐外。”12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“ 減筆畫 ”，開啟了元明清寫意人物的先河。13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工 馬君祥 等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了連環(huán)畫 的表現(xiàn)形式。14、明代“ 浙 派”的代表畫家時 和 。15、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的 ，其中以 為最佳。16、清初“四僧”指的是 八大山人 、 、 、 。17、“揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后

3、來揚州的文人，如 鄭板橋 、 等人。18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是 、 、 。19、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術結合，創(chuàng)造了 的新畫風。20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活”這是鄭振鐸對點石齋畫報的主要執(zhí)筆人 的評價。二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)）（10分）1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（ B ）。A、 天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行2、已知最早的紙本繪畫地主莊園圖出土于（ A ）。A、 吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓3、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（ C ）A、 虢國夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女

4、圖 D、簪花仕女圖4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（ A ）。A、颯露紫 B、拳毛騧 C、白蹄烏 D、特勒驃5、瀟湘圖的作者是五代畫家（ C ）。A、荊浩 B、關仝 C、董源 D、巨然6、首次提出山水畫“三遠”的論著是（ B ）。A、 圖畫見聞志 B、林泉高致 C、畫繼 D、山水純?nèi)?、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（ c ）。A、 黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（ b ）。A、 邊景昭 B、孫隆 C、林良 D、呂紀9、清代從摹習古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是（ D ）。A、 顧氏畫譜 B、程氏墨苑 C、十竹齋畫譜 D、芥

5、子園畫傳10、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（ d ）。A、 居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹人三、名詞解釋：（15分）1、彩陶2、仕女畫3、馬踏匈奴四、簡答題（20分）1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術特色、整體評價、任選一題 15分）1、分析張擇端的清明上河圖2、分析王蒙的青卞隱居圖 中國美術史答案 A一、填空題（40分）1、石器 2、舞蹈紋彩陶盆 3、紅山文化女神廟 4、禮器、樂器、兵器、工具及車馬器 5、武梁祠 6、蒿岳寺塔 7、秀骨清象、張家祥 8、破墨、潑墨9、敦煌莫高窟、天水麥積山

6、、大同云岡、洛陽龍門 10、唐三彩、俑、馬11、李成、范寬 12、減筆畫 13、馬君祥、連環(huán)畫 14、戴進、吳偉15、九歌圖、屈子行吟圖 16、八大山人、石濤、髡殘、弘仁 17、鄭板橋、李鱓18、天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠 19、雅俗共賞 20、吳有如二、單項選擇題（10分）1、B 2、A 3、C 4、A 5、C 6、B 7、C 8、B 9、D 10、D三、名詞解釋（15分）1、中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當時審美能力和工藝制作已達到可觀水平。2、中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和

7、婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。3、西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀念碑性質(zhì)的雕刻藝術作品。四、簡答題（20分）1、（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點，廣泛采用多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。（3）加強平列構圖的變化，依靠畫面人物相互關系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風格。（5）在畫法畫理諸方面，體

8、現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學思想。2、指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風格。黃筌的風格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。（3）畫風富麗，設色鮮明。徐熙的風格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。（3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。五、作品分析，任選一題（15分）1、（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3）構圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主

9、題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結合對象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。2、（1）元朝的“世事多變”造成文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠法構圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結構謹嚴，縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠的空間感。（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。被明代畫家董其昌成為“天下第一?！?中國美術史B 試題一、單項選

10、擇題（35分，每小題1分） 1.哪一時期被譽為“青銅時代”（ ）A.魏晉 B.秦代 C.夏商周 D.唐代 2.在美術史上，被譽為“畫圣”的是 （ ）A.張擇端 B.李成 C.吳道子 D.范寬. 3.迄今為止，出土最早的最完整的青銅器是（ ）A.二里頭爵 B.司母戊大方鼎 C.大編鐘 D.人面方尊. 4.在我國的畫壇上，用線被稱為“春云浮空，流水行也”的是哪一位名家（ ）A.吳道子 B.李公麟 C.顧凱之 D.周肪 5.我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在（ ）A.秦漢 B.魏晉 C.唐代 D.清代 6.“詩、書、畫、印”合而為一，是在哪一個朝代形成的（ ）A.唐代 B.南宋 C.北宋 D.元代 7

11、.哪位名家明確地提出了“士人畫”的概念以及與其代表的美學思想.（ ）A.顧愷之 B.蘇軾 C.馬遠 D.李成 8.有關山水畫的理論著作筆法記其作者是（ ）A.荊浩 B.董源 C.范寬 D.李成9.名作韓熙載夜宴圖為哪位畫家所作（ ）A孫位 B.顧閎中 C.周文矩 D.展子虔10五牛圖是下列哪位畫家的作品（ ）A、韓滉 B、曹霸 C、李成 D、韋偃11.理論著作林泉高致為哪位畫家的得意之作（ ）A、郭熙 B、范寬 C、李成 D、關仝12.在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”（ ）A、蘇軾 B、文同 C、趙佶 D、金農(nóng)13.踏歌圖是哪位畫家的得意之作（ ）A、李唐 B、馬遠 C、劉松年 D、米

12、友仁14.水墨山水畫之祖指的是（ ）A李思訓 B。王維 C，李昭道 D。范寬 15.花鳥畫作為一門獨特的畫科是在哪一時期形成的（ ）A魏晉 B唐代 C宋代 D明代16.青銅器中的“鼎”應歸于哪一范疇之中（ ）A樂器 B禮器 C工具 D兵器17.被美術史家稱為“中國古代的現(xiàn)實主義杰作”指的是哪一幅作品（ ）A 清明上河圖 B流民圖 C五馬圖 D聽瀑圖18.潑墨仙人圖是以下哪位各家的作品（ ）A徐渭 B梁楷 C馬遠 D鄭板橋19.明代畫壇上哪位畫家在大寫意花卉方面達到了較高的藝術水準（ ）A徐渭 B陳淳 C五原祁 D吳歷20.江南第一風流才子指的是（ ）A仇英 B唐演 C文征明 D沈周21.我國哪

13、位近代畫家被選為1962年世界十大文化各人（ ）A李可染 B徐悲鴻 C齊白石 D張大千22.誰最早將西方木刻藝術介紹到了我國（ ）A齊白石 B李大釗 C魯迅 D陳獨秀23.近代繪畫各作流民圖出自哪位畫家之手（ ）A徐悲鴻 B蔣兆和 C李鐵夫 D林風眠24.繪畫名作開國大典的作者是（ ）A王式廓 B吳作人 C董希文 D羅工柳25.在近代畫壇上哪位畫家的彩墨畫達到了真正意味上的中西結合（ ）A衛(wèi)天霖 B張大千 C陳之佛 D林風眠26.哪位畫家最早提出了“傳神寫照”理論體系（ ）A顧愷之 B周肪 C閻立本 D吳道子27.在書法方面誰的書法被稱為“六分半”體（ ）A鄭百橋 B齊白石 C吳作人 D任何年

14、28.在描繪馬的作品中各作照夜白的作者是（ ）A韋偃 B徐悲鴻 C曹霸 D韓干29.理論著作歷代各畫記的作者是（ ）A石濤 B董其昌 C張彥遠 D張大千30.宋代畫壇上（ ）繪制了青綠山水畫方面的千古杰作千里江山圖A、李成 B、王希孟 C、郭熙 D、范寬 31、（ ）的山水畫風格可以用“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”來形容、張大千、任伯年、傅抱石、范寬、近代國畫精品愚公移山它的作者是（）張大千林風眠徐悲鴻傅抱石.近代國畫精品，愚公移山它的作者是（）張大千林風眠徐悲鴻董希文、在康熙年間來到我國的意大利畫家（）他的到來為中西繪畫的結合作出了突出貢獻提香郎土寧凡代克達芬奇、北宋山水各作讀碑窠石圖的作者是（）李

15、成范寬任伯年馬遠、山水各作雪景寒林圖的作者是（）范寬李成馬遠徐渭二、多項選擇題（共分。每小題分）、除去龍門和云岡石窟我國的四大石窟還包括（）敦煌莫高窟麥積山云龍山、以下哪幾位畫家可以被列入“元四家”（）沈周黃公望王蒙吳鎮(zhèn)、下列哪幾位畫家可以被列入“揚州八怪”（）葉欣金農(nóng)高翔鄭板橋、通常對青銅器進行藝術史角度的考察包括以下哪個方面（）大小形制自身的特征紋飾、除去模仿法和游戲說還有哪倆種說法被認為是藝術的起源學說（）造型說巫術說勞動說活動說、下面哪兩幅作品為閻立本所做（）女史箴圖洛神賦圖步輦圖歷代帝王圖、哪倆件作品能夠反應除戰(zhàn)國肖像畫所達到的藝術高度（）人物馭龍圖人物騎馬圖人物升天圖人物龍鳳圖、以

16、下哪幾位畫家可以被列入“明四家”之列（）唐寅文征明沈周仇英、以下哪幾位畫家可以被列入“清明四王”之列（）王時敏高翔王原祁戴進、在書法發(fā)面，以下哪幾位家應列入“宋四家”（）米蒂蘇軾黃庭堅蔡襄三、填空（分、每空分）、在宗教人物畫方面，吳家樣指的是周家樣指的是、“曹衣山水，吳代當風”曹指的是吳指的是。、山水畫這一畫科最早始于主要注意的表達與探求，現(xiàn)存最早的一幅卷軸山水畫為。、在字號方面，白石山人指的是大滌子指的是原濟指的是四、簡答題（共分）1、請你對張萱與周肪這兩位畫家作出一定評述與比較（6分）2、請你試對“黃家富貴，徐熙野逸”作出一定的評述（6分）3、請你對“院體畫”與“文人畫”分別代表審美傾向進

17、行一定的簡述（8分）五、論述題（15分）請你試著論述明代畫家董其昌所提出的“南北宗”論 中國美術史試題 C一、填空題（40分）1、中國美術史上至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件 裝飾品。2、仰韶文化彩陶以 類型和 類型的彩陶藝術成就最為杰出。3、龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn) ，二是出現(xiàn)了 。4、湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱 時代青銅器的杰作。5、馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是 。 6、被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻 像和 。7、傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即 、 、 。8、唐代畫家周昉，創(chuàng)造了

18、“ 水月觀音 ”之體，他的佛畫風格被稱為“ 周家樣 ”。9、杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，”道出了畫家 筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是 的花鳥畫。10、北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“ ”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“ ”，其傳世真跡有 。11、突破“ 黃家富貴 ”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的 崔白 。12、“南宋四大家”指的是 、 、 、 。13、元代畫家 以畫梅著稱。14、“吳門四家”中的仇英，畫法以 聞名，代表作品是 。15、提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家 。16、清初“四王”派分為兩種，即 、 為一種； 、 為一種。17、“借古以開今”是清代畫家 在其

19、 一書中提出的。18、清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是 與 。19、近代“嶺南畫派”在藝術上主張“ ”。20、吳昌碩的藝術道路與眾不同，他從 開始，又學習 ，最后取得繪畫成就。二、單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）1、中國美術史青銅藝術研究的主要對象是（ ）。A、禮器 B、樂器 C、兵器 D、車馬器2、秦陵兵馬俑三號坑設計的是（ ）。A、 主題部隊 B、混合部分 C、軍事指揮部 D、弩兵3、創(chuàng)造“秀骨清象”風格的畫家是（ ）。A、 曹不興 B、衛(wèi)協(xié) C、陸探微 D、張僧繇4、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（ ）A、 游春圖 B、江帆樓閣圖 C、明皇幸蜀圖 D、千里江山圖5、世界

20、上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（ ）A、 安濟橋 B、廣濟橋 C、寶帶橋 D、安平橋6、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（ ）A、 李成 B、范寬 C、許道寧 D、郭熙7、元代學識深厚的少數(shù)民族畫家是（ ）A、錢選 B、李衎 C、高克恭 D、王淵8、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（ ）A、 陳洪綬 B、崔子忠 C、丁云鶴 D、吳彬9、瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（ ）A、 嘉靖時期 B、萬歷時期 C、康熙時期 D、雍正時期10、點石齋畫報的主要執(zhí)筆人是（ ）A、吳有如 B、鄭曼陀 C、張聿光 D、馬星馳三、名詞解釋（15分）1、 畫像石2、 曹衣出水，吳帶當風3、 昭陵六駿四、簡

21、答題（20分）1、 寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。2、 元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術特色、整體評價、任選一題，15分）1、分析顧閎中的韓熙載夜宴圖2、分析唐寅的孟蜀宮伎圖 中國美術史答案 C一、 填空題（40分）1、石墨 2、半坡、廟底溝 3、白灰面、夯土臺基 4、戰(zhàn)國 5、引魂升天6、牽牛、織女 7、女史箴圖、洛神賦圖、列女仁智圖 8、水月觀音、周家祥9、薛稷、邊鸞 10、白畫、白描、五馬圖 11、黃家富貴、崔白 12、李唐、劉松年、馬遠、夏圭 13、王冕 14、工筆重彩、劍閣圖 15、董其昌 16、王時敏、王原祁、王鑒、王翚 17、石濤、苦

22、瓜和尚畫語錄 18、改琦、費丹旭19、折衷東西方 20、制印、書法辭章二、 單項選擇題（10分）1、A 2、C 3、C 4、A 5、D 6、B 7、C 8、A 9、C10、A三、 名詞解釋（15分）1、中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構圖富于變化，藝術價值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等。2、中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。3、唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過

23、的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有強烈的體積感。四、 簡答題（20分）1、（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設色。（5）經(jīng)營位置：指構思、構圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復制。2、（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品

24、的詩情畫意。五、 作品分析，任選一題（15分）1、（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。衣紋組織嚴謹而又簡練。設色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。 中國美術史試題填空(每空1分共18分) 選擇(每題2分6題共12分) 簡答(每題10分4題共40分) 論述題(每題15分2題共30分)一填空： 1仰韶文化中的彩陶主要包括三種類型,它們是_寶雞北首嶺類型_,_西安半坡類型_和_河

25、南廟底溝類型_。2夏 商 周美術的成就最為突出所以又叫_青銅器_。3T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、_人間_和_地獄_的景象。4最早提出以形寫神的畫家是_東晉_時期的_顧愷之_，他創(chuàng)造的線形被稱為_春蠶吐絲,行云流水_。5中國的三大石窟是_甘肅墩煌莫高窟_、_河南洛陽龍門石窟_和_山西大同云崗石窟_。6隋代著名畫家是 展子虔_，他的_是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。7五代山水四大家是_荊浩_、_關仝_、_董源_、_巨然_。二選擇：1中國的彩陶出現(xiàn)于_A_-。A新石器時代， B舊石器時代 C鐵器時代 D 青銅時代。2西周后期青銅器的藝術特點是_C_。A銘文長 B形制厚重 C紋飾繁瑣 D流行

26、獸面紋。3周坊所畫仕女多是_C_。A苗條俊秀 B樂觀活潑 C濃麗豐肥 D長袖善舞4麻皴技法的創(chuàng)造者是_。 AA董源 B荊浩 C關仝 D巨然5元代繪畫的主流方向是_。A文人畫 B宮廷繪畫 C 風俗畫 D 花鳥畫6明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是_。 A弘仁 B髡殘 C朱耷 D石濤三簡答：1說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義。2謝赫畫品是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術理論發(fā)展的重要意義。3唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。4董其昌的繪畫理論及其影響。四、論述：1郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。

27、2兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家？他們的藝術主張是什么？ 三、簡答：1、說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術風格及歷史意義?；羧ゲ。ü?40年至公元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及河西走廊，開辟通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決定性勝利。漢武帝對霍去病極為賞識，晉封為驃騎將軍、冠軍侯，可惜24歲英年便早早去世。為表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨特的設計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢。 霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴

28、石雕置于墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。 馬踏匈奴石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰(zhàn)馬將匈奴侵略者踏翻在地，戰(zhàn)馬矯健軒昂，莊重沉穩(wěn)，踏在馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。作品運用象征手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚主人艱苦卓絕、英勇豪邁的英雄氣概。 其他石雕原可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有一些石塊散亂立于家上。躍馬后腿曲蹲，前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍昂首注視前方的動靜，并未放松警覺；伏虎爬臥于地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神

29、和稍稍聳起的肩部，仍使人感其雄健兇猛。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，“相石取形”，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態(tài)迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味?；羧ゲ∧故窈蜕⒅迷谀冠５木奘餐嫱谐銎钸B山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯(lián)系在一起?；羧ゲ∧故袢鹤髌肥侵袊糯袼芙邮胀鈦硭囆g、明顯接收中亞和西亞藝術加以融會貫通的結果。這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。 2、謝赫畫品是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術理論發(fā)展的重

30、要意義。魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的論畫和南朝宗炳畫山水序王微論畫是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結，畫家謝赫的畫品（古畫品錄）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。謝赫大致經(jīng)歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考。畫品寫于梁代，書中對魏晉以來27位畫家進行評論。畫品首先闡明了繪畫的功能和藝術要求，即品評繪畫的教育功能和藝術標準。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標準“

31、六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置，傳模移寫。把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有強大感染力的“氣韻生動”列為首要準則，其次為用筆及形、色、構圖、臨摹學習等繪畫造形技巧?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張：強調(diào)畫家深入生活觀察和生動準確地表現(xiàn)對象，稱贊“觀察詳審”，“人馬分數(shù)，毫厘不失”，批評“纖細過度，翻更失真”的傾向；重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作品能“頗得壯氣”，“頗得神氣”，“極妙參神”；對只停留在外表瑣碎“精謹”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；反對“志守師法，更無

32、新意”的保守作風，認為“述而不作，非畫所先”，只有“師心獨見，鄙于綜采”，“變古則今”，“動筆新奇”，才能“有過往哲”，促使繪畫水平得到提高。畫品在寫作上夾敘夾議，開創(chuàng)了史實與理論研究相結合的體例，以后中國美術歷史及評論研究頗多沿此軌跡進行寫作，出現(xiàn)了不少具有重要影響的著作。 3、唐代有哪些具有影響的人物畫家和作品？按照不同歷史階段試作簡要論述。唐代是中國人物畫發(fā)展最繁盛的時期，出現(xiàn)了像閻立本、吳道子、張萱、周昉等杰出的畫家，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。閻立本的繪畫代表初唐美術達到的新水平。 文獻記載閻立本在太宗即位前的武德九年（公元62年），曾圖寫秦府十八學士圖，歌頌李世民任秦王時能禮賢下士；唐太

33、宗即位后，他又多次為太宗畫像、描繪重大歷史事件。依照漢代繪制麒麟閣功臣圖和云臺二十八將的傳統(tǒng)。貞觀十七年（公元643年）閻立本受命在凌煙閣圖繪二十四位開國功臣像，唐太宗親自為贊，是為著名的凌煙閣功臣圖。高宗時他又畫永徽朝臣圖。影響最大的人物畫家當推后世稱為“畫圣”的吳道子。 吳道子的繪畫創(chuàng)作風格技巧具有突出的創(chuàng)造。畫家發(fā)展了魏晉南北朝時代繪畫簡括的筆墨技巧，運用線描的技巧達到了新的更高的水平，中年以后創(chuàng)造了遒勁奔放變化豐富的“莼菜條”，表現(xiàn)物像“高側深斜，卷格飄帶之勢”，取得“天衣飛揚，滿壁風動”的效果，人稱“吳帶當風”。為了強調(diào)筆墨線條的特殊功能，適當?shù)貕嚎s色彩在畫面上的比重，往往“于焦墨痕

34、中，略施微染，自然超出縑素”，創(chuàng)造出突破南北朝以來鐵線描施重彩雅致縝麗的風格，展現(xiàn)雄渾奔放墨彩兼?zhèn)涞男庐嬶L。吳道子立足中國傳統(tǒng)繪畫、融合外來作風的線、墨、色結合的新風，正是唐代藝術“以我為主”、“融匯中外”的氣度的具體表現(xiàn)。吳道子還有“只以墨蹤為之”的“白畫”，是為后世白描畫之先聲。吳道子為歷代畫工所崇奉，粉本傳流，影響后世。吳道子成為畫塑工匠的行業(yè)神。吳道子的繪畫藝術對中國古代人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。 反映貴族生活的風俗畫在南北朝時代已經(jīng)出現(xiàn)，唐代描繪仕女生活情態(tài)的繪畫創(chuàng)作更加發(fā)展，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的畫家，代表人物有張萱和周 。張萱、周 畫人物端莊豐厚，表現(xiàn)出唐代貴族社會的審美趣味

35、。張萱活動于盛唐開元年間（公元713741年），擅畫婦女嬰兒。據(jù)載他畫貴族婦女“以朱色暈染耳根”，描寫環(huán)境“為花蹊竹榭點綴皆極妍巧”，說明他對賦色和補景都很注意?，F(xiàn)存的幾件作品雖然是后代摹本，描繪盛唐時期貴族婦女的生活情態(tài)反映出張萱繪畫的面貌，畫卷充滿了歡樂情緒，展現(xiàn)出盛唐時代的精神風貌。搗練圖（宋徽宗趙 ?。┊嬞F族婦女搗練縫衣。畫家沒有停留在勞動程序的單純圖解上，而是抓住勞動中流露情緒的細節(jié)動作，突出貴族婦女消遣性勞動的愉快情態(tài)。畫中的婦女身姿端莊豐厚，色彩柔和鮮艷，搗練的用力、熨練的細心、縫衣的聚精會神的特點都刻畫生動感人。虢國夫人游春圖有宋代摹本流傳，描繪唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人和

36、眷屬們的郊游行列。作品整幅不畫背景，著力刻畫人物從容歡快情緒，裝備華麗鞍韉的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導，整個出行隊伍裝飾得花團錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，突出了楊家姊妹的奢華驕縱。作品以唐代貴族的日常生活為題材，反映了當時貴族審美趣味成為社會審美的主要取向。周昉出身貴族，活躍于唐代后期代。他擅畫貴族人物肖像及宗教壁畫，尤擅畫仕女。周 仕女畫創(chuàng)作繼承和發(fā)展了張萱的畫風，畫仕女具有“衣紋勁簡，彩色柔麗”、“以豐厚為體”的特點。畫家生活的時代已沒有開元時期的盛況，他對上層社會生活較多了解，筆下的貴族婦女已由張萱作品中的歡快享樂人物形象轉(zhuǎn)向精神苦悶空虛，反映生活的深度也較張萱進了一步，反映唐代繪

37、畫藝術的新發(fā)展。揮扇仕女圖通過一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫揭示她們的精神狀態(tài)：衣著華麗的貴妃懶散無力地怔怔出神，年長的宮女無心刺繡，樹下閑談的婦女也面帶愁容，反映幽禁宮廷里的婦女寂寞無聊的精神狀態(tài)，寄予了畫家對她們遭遇的同情。現(xiàn)藏遼寧博物館傳為周昉作簪花仕女圖描繪服飾華麗的貴婦人在庭院閑步賞花、斗狗的休閑狀態(tài)。畫中人物從容悠散但表情平靜冷漠。畫家用簡勁的線描、艷麗的設色成功地表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復雜效果，工筆重彩的繪畫技法達到相當高的水平。 4、董其昌的繪畫理論及其影響。董其昌（公元15551637年）是明代晚期的官僚文人，書、畫造詣精深，且長于書畫鑒賞。他擅畫山水，曾臨摹不少

38、古人作品，集諸家之長，主要以董源、巨然、米氏父子和黃公望、倪瓚為宗，運以己意，追求秀雅蘊藉的筆墨效果與趣味。他把繪畫中的筆墨審美地位提到極高的程度，謂：“以境之奇怪論，則畫不如山水，以筆墨之精妙論，則山水決不如畫?！痹诋敃r文人士大夫禪悅之風的影響下，董其昌倡導山水畫“南北宗”的理論。他認為唐代以后如同禪宗的發(fā)展一樣，繪畫發(fā)展也出現(xiàn)了“南北宗”兩個不同體系：“禪家有南北二宗，唐時始分，畫之南北宗亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓父子著色山，傳為宋之趙干、伯駒、伯 以至馬、夏等；南宗則一變勾斫之法，其傳為張、荊、關、郭忠恕、董、巨、米家父子以至元之四大家。亦如六祖之后，馬駒云門臨濟兒孫之盛，

39、而北宗微矣”。這種看法亦見于他先后的莫是龍等人的畫論當中，可能是互相影響所致。董其昌地位和聲望顯赫，成為明末畫壇的盟主，有不少追隨者，形成稱為“松江派”的文人畫派。文人畫家自我標榜，形成一種風氣。佛教的禪宗傳到唐代出現(xiàn)南北兩個宗派，南宗六祖慧能主張頓悟，北宗神秀講究漸修。董其昌等文人畫家主張“以畫為樂”、“以畫為寄”，創(chuàng)作強調(diào)文人的修養(yǎng)而貶低造型功力，強調(diào)筆墨情趣而忽視丘壑景物的創(chuàng)造，標榜“士氣”，排斥“作家氣”。他將水墨渲淡的文人畫稱作南宗，而將青綠勾斫畫法稱為北宗，抬高士大夫文人畫而貶低職業(yè)畫家的創(chuàng)作。類似觀點在他另一些論畫著作中也有涉及：“文人之畫自王右丞始，其后董源、巨然、李成、范寬為

40、嫡子，李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒皆從董、巨得來，直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭皆其正傳，吾朝文、沈又遠接衣缽。若馬、夏及李唐、劉松年又是大李將軍一派，非吾曹所當學也?！泵鞔娜碎T戶宗派風氣熾盛，董其昌的這種分宗別派的作法，雖然有一定的歷史依據(jù)，對于認識中國古代山水畫的發(fā)展變化具有一定的作用，出于文人的偏見，他對宋元以來的文人畫大力鼓吹，對職業(yè)畫家、宮廷畫家以及民間繪畫的貶斥卻顯而易見。四、論述：1、郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。郭熙是北宋中期卓越的山水畫家和繪畫理論家，他的繪畫成就及藝術見解在古代繪畫史上占有重要地位。 郭熙是北宋宮廷畫院的重要成員。熙寧元豐之際

41、是他山水畫創(chuàng)作最活躍的時期。他的山水畫有熟練的技巧和深厚的文藝修養(yǎng)，善畫大幅作品，具有創(chuàng)造性，真實而微妙地表現(xiàn)不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點，畫出“遠近淺深、四時朝暮、風雨明晦之不同”，追求和表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點和季節(jié)氣候的細致變化，真實、具體、生動，富有感染力，在山水畫中創(chuàng)造優(yōu)美動人的意境。 早春圖是郭熙最具代表性的畫作，成功地畫出了嚴冬剛剛過去，大地復蘇的微妙變化：土地轉(zhuǎn)暖，旭日初升，陽光照射在晨霧迷漫的山谷間，溪水在山間奔流，河流解凍，點綴渡船、漁夫和行旅的活動。畫中充滿生機。畫家以多層次的墨色和圓潤的卷云皴畫出霧氣升騰、陽光浮動曲折境蜒的山勢，形象地表現(xiàn)出北方山野的初春景色。作品章法嚴謹

42、，生動自然，兼具高遠、深遠、平遠之景，層次分明，畫中雖無桃紅柳綠的點綴，卻已鮮明地傳達出春臨大地的信息。郭熙的繪畫主張經(jīng)其子郭思整理成林泉高致集一書，系統(tǒng)而深刻地闡述了郭熙關于山水畫藝術的見解。林泉高致集強調(diào)畫家對自然景物的觀察研究。文中不僅闡述了自然山水體貌結構的規(guī)律及其在四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特征，而且還特別強調(diào)畫家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術形象：“山形面面看”，“山形步步移”，角度不同而呈現(xiàn)千姿百態(tài)，畫家應選取動人的景色加工提煉，經(jīng)過反復醞釀以造成富有理想和情趣的意境。書中還列舉了一些詩歌摘句，有助于畫家從中受到啟示，產(chǎn)生意境新奇的構思。郭熙強調(diào)畫家要有豐富的修養(yǎng)和嚴肅認真的

43、創(chuàng)作態(tài)度，只有“所養(yǎng)擴充”，“所覽淳熟”，“所經(jīng)眾多”，“所取精粹”，才能克服作品中的諸種毛病。他對山水畫的取景與結構、細部與整體之間的關聯(lián)，筆墨與色彩的運用等方面也都有具體論述。對山水畫中的“三遠”（高遠、深遠、平遠）和四時山水景物的變化，如“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”的論述，至今仍被人們傳誦。 郭熙的繪畫創(chuàng)作和理論主張顯示宋代山水畫形成了自己的面貌，尤其是他重視意境的創(chuàng)造更影響了后來山水畫的發(fā)展。3、結合“南宋四家”的創(chuàng)作評述南宋山水畫藝術的發(fā)展。南宋宮廷畫院集中了部分南來的宣和畫院舊人和江南地區(qū)的著名畫家， 集納了當時的名家巨匠，保持繁盛不衰的局面。

44、南宋山水畫在繼承北宋成就的基礎上有了新的發(fā)展和突破，代表畫家是稱為“南宋四家”的李（唐）、劉（松年）、馬（遠）、夏（圭）。 位于南宋四家之冠的李唐，是繼承北宋繪畫成就又開創(chuàng)南宋新畫風的關鍵人物，起著承上啟下的重要作用。李唐是北宋末年的宮廷畫家，現(xiàn)存李唐的山水畫萬壑松風圖是北宋末年的作品。畫家南來雖已年邁，藝術上仍精進不已。江南秀美的山川是色形貌和情調(diào)與北方山水有著明顯的差異，也促使他在技法上大膽探索和創(chuàng)新。他的筆墨變得更為精練，章法打破了北宋山水畫表現(xiàn)重巒疊峰的全景式構圖，塑造出優(yōu)美動人的局部景觀，江山小景圖卷顯示出他在山水畫方面的新突破。此圖橫卷下部畫出逶迤不斷的山巒，山上松林叢竹雜水豐茂，

45、并有瀑布流泉、樓臺宮觀，峰巒只繪出山腰以上部分而不見坡腳，畫卷上部留出空白以表現(xiàn)大江橫陳，水天一色，景物更加空闊，這種巧妙利用空白和截取局部景色的構圖手法，寓示著南宋山水畫新風出現(xiàn)。清溪漁隱圖卷寓示李唐晚期山水畫藝術的一大飛躍，此圖成功地畫出江南水鄉(xiāng)的一角，濃蔭密樹，潺潺溪水，茅棚水磨，水浪釣者，鮮明地表現(xiàn)出平凡而富有詩意的景色，創(chuàng)造出嶄新的山水風貌。畫卷中樹不見梢，坡石不見腳，采取截景式構圖，坡石的體面以大筆側鋒掃出，兼皴帶染，水墨淋漓，用筆豪邁自然，突破北宋山水畫的格局。 畫家劉松年承繼李唐山水畫藝術的作風，他的山水畫多表現(xiàn)江南風景，特別是西湖園林的優(yōu)美景色，穿插文人、貴族的閑適生活，適應

46、當時社會的審美要求。故宮博物院所藏的四景山水圖畫出西湖貴族庭園別墅的四時景色，是他傳世山水畫中的代表作。作品以精工的筆墨，分別畫出了湖山的幽情美趣：春踏青，桃柳爭妍山巒疊翠；夏乘涼，水閣臨湖綠柳荷風；秋看山，虛堂廣廈高爽宜人；冬賞雪，蒼松勁秀大地銀裝，具有詩一般地意境。劉松年擅長處理穿插在山水間的點景人物，雖小而神氣精妙。在刻畫西湖優(yōu)美風韻的同時，鮮明地描繪了貴族土大夫的閑情逸致。畫中的樓閣臺謝等人工建筑與天然的山水景物巧妙結合，畫面留出相當?shù)目瞻妆憩F(xiàn)遠水遙山，虛實對比，既擴展了畫面空間，又起到突出主體的效果。 剪裁洗練和重視形象的加工創(chuàng)造，是山水畫藝術發(fā)展和表現(xiàn)手段日趨豐富的體現(xiàn)。馬遠、夏圭的山水畫代表了南宋時期的新風貌。馬遠出身繪畫世家，秉承家學，山水、人物、花鳥創(chuàng)作都具有很高水平，在畫院中頗受寵遇。夏圭與馬遠同時而略晚。他與馬遠并都是享有盛名的山水畫巨匠。 馬、夏的繪畫，在繼承前人成就的基礎上進一步挖掘山水中的詩情與感人力量，著意形象的加工提煉，注重章法剪裁和經(jīng)營，作品更加簡潔完整，主題更為明確突出。他們畫山水為“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見頂，或絕壁而下而不見其腳；或近山參天而